漫谈摄影艺术的表现方法

1、漫谈摄影艺术的表现方法近代中国山水画大师黄宾虹在一幅山水卷上自题道：“画不写万物之貌，乃传内涵之神。若以形似为贵，则名山大川，观览不遑，真本具在何劳图焉。”因此，“遗貌取神”是一切艺术创作构思、构图、造型的信条，法则。 “遗貌取神”在摄影艺术上则是通过取景构图时的“取与舍”来实现的。取与舍是摄影艺术构思、构图，造型的必然选择。因为我们用照相机拍摄的画面永远是客观世界的局部而不是全貌。那么，取什么，舍什么，怎么取，怎么舍，便是我们摄影人应该努力学习和掌握的基本功。取什么、舍什么是由摄影创作主题思想和题材内容所决定的：怎么取、怎么舍是由摄影创作构思和技术技巧的水平决定的。取舍的原则根据摄影家自身对

2、客观事物的观察能力，概括能力和想象能力来确定。取，一般是选取最具代表性的景物或人物为画面主体，也就是画面主题思想的中心代言体。舍，一般是舍弃不利于主体表现， (如争夺主体视线的高光，影响构图主线的物体、破坏画面基色的颜色等 )，不利于表现主题思想的多余陪体。取舍的方法，大至有3 个方面， 9 种办法。一是通过照相设备自身功能进行取舍利用相机镜头焦距长短，对画面内容信息量进行取舍。在摄影物距和呈影画面不变的条件下，镜头焦距越短景别越大，取得越多，舍弃越少，镜头焦距越长景别越小，取得越少，舍弃越多。如图1， 2：利用感光元件呈影区域大小可变换功能，对画面内容信息量进行取舍，如尼康D3系列照相机在拍

3、摄距离和镜头焦距都不变的条件下可以通过选择FX 格式 (36x24)、DF 格式(24x16)，5：4 格式 (30 x24)来进行画面的取舍。 如图 3、4、5；利用光圈大小控制景深的功能，对画面内容信息量进行取舍。光圈越大景深越短，取得越少，亦可利用前后焦虚幻化模糊功能，隐去影响突出主体的陪体，从而实现画面信息量的取舍。如图 6；二是通过技术技巧进行取舍利用物虚和动虚，对画面内容信息量进行取舍。虚的面积越大取得越少，舍弃越多。需要说明一点，画面上的虚不一定都是为了遮盖隐藏多余陪体，它也是增加画面意境10、 11；的手段。利用光线对画面内容信息进行取舍。顺光、顺侧光画面细节取得多，舍弃少。逆

4、光、侧逆光，局域光画面细节取得少，舍弃多。如图 7、 8、9；利用拍摄角度选取简洁背景对画面内容信息量进行取舍，如果被摄主体背景杂乱可以降低机位，仰角拍摄，利用天空做背景，亦可升高机位俯角拍摄，利用水面或地面做背景。从而做到取少舍多，净化环境的目的。如图三是通过摄影附件进行取舍利用魔幻、中空滤光镜虚化陪体，从而隐去杂乱环境突出主体。如图 12；利用有单一颜色的滤光镜 (片 )进行黑白摄影时， 可以随心所欲地提亮 (突出 )或加深 (隐藏 )画面中的任何物体， 其操作方法是想让什么颜色亮起来就用什么颜色的滤色镜片，该颜色的补色就会暗下来， 镜片颜色越深效果越强烈。 如图 13、14、 15、1 6；利用某种物体遮挡镜头，对画面内容信息量进行取舍。其操作方法， 1)用分区曝光遮光罩 (可自制 )，进行两次以上地遮挡和曝光，任意取舍。 2)用带叶的树枝或花瓣等靠近镜头，使其挡住或