古代诗词文学常识

1、古代诗词文学常识古代诗词文学常识诗词，是指以古体诗、近体诗和格律词为代表的中国古代传统诗歌。亦是汉字文化圈的特色之一。 接下来小编搜集了古代诗词文学常识，欢迎查看。古代诗歌的分类 1诗按音律分，可分为古体诗和近体诗两类。古体诗和近体诗是唐代形成的概念，是从诗的音律 角度来划分的。（1）古体诗：包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗。歌歌行引曲呤等古诗体裁的诗歌也属 古体诗。古体诗不讲对仗，押韵较自由。古体诗的发展轨迹：诗经f楚辞f汉赋f汉乐府f魏晋南 北朝民歌-建安诗歌j陶诗等文人五言诗j唐代的古风、新乐府。楚辞体：是战国时期楚国屈原所创的一种诗歌形式，其特点是运用楚地方言、声韵，具有浓厚的

2、楚地色彩。东汉刘向编辑的楚辞，全书十七篇，以屈原作品为主，而屈原作品又以离骚为代表 作，后人因此又称楚辞体为骚体。乐府：本是汉武帝时掌管音乐的官署名称，后变成诗体的名称。汉、魏、南北朝乐府官署采集和 创作的乐歌，简称为乐府。魏晋和唐代及其以后诗人拟乐府写的诗歌虽不入乐，也成为乐府和拟乐府。 如敕勒歌木兰诗短歌行（曹操）。一般来说，乐府诗的标题上有的加歌行引曲吟等。歌行体：是乐府诗的一种变体。汉、魏以后的乐府诗，题名为歌行的颇多，二者虽名称不同，其 实并无严格区别，都是歌曲的意思，其音节、格律一般都比较自由，形式采用五言、七言、杂言的古体， 富于变化，以后遂有歌行体。到了唐代，初唐诗人写乐府诗，

3、除沿用汉魏六朝乐府旧题外，已有少数诗 人另立新题，虽辞为乐府，已不限于声律，故称新乐府。此类诗歌，至李白、杜甫而大有发展。如，杜 甫的悲陈陶哀江头兵车行丽人行，白居易的许多作品，其形式采用乐府歌行体，大多 三言、七言错杂运用。（2）近体诗：与古体诗相对的近体诗又称今体诗，是唐代形成的一种格律体诗，分为两种，其字 数、句数、平仄、用韵等都有严格规定。一种称绝句，每首四句，五言的简称五绝，七言的简称七绝。一种称律诗，每首八句，五言的简称五律，七言的简称七律，超过八句的称为排律（或长律）。 律诗格律极严，篇有定句（除排律外），句有定字，韵有定位（押韵位置固定），字有定声（诗中各字的平仄声调固定），联

4、有定对（律诗中间两联必须对仗）。例如，起源于南北朝、成熟于唐初的律 诗，每首四联八句，每句字数必须相同，可四韵或五韵，中间两联必须对仗，（二）（四）（六）八句 押韵，首句可押可不押。如果在律诗定格基础上加以铺排延续到十句以上，则称排律，除首末两联外， 上下句都需对仗，也有隔句相对的，称为扇对。再如，绝句仅为四句两联，又称绝诗、截句、断句，平 仄、押韵、对偶都有一定要求。（3）词：又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。其特点：调有定格，句有定数，字有定 声。字数不同可分为长调（91字以上）、中调（5990 字）、小令（58字以内）。词有单调和双调 之分，双调就是分两大段，两段的平仄、字数是相

5、等或大致相等的，单调只有一段。词的一段叫一阕或 一片，第一段叫前阕、上阕、上片，第二段叫后阕、下阕、下片。（4）曲：又称为词余、乐府。元曲包括散曲和杂剧。散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近。 特点：可以在字数定格外加衬字，较多使用口语。散曲包括有小令、套数（套曲）两种。套数是连贯成 套的曲子，至少是两曲，多则几十曲。每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一 宫调。它无宾白科介，只供清唱。2按内容来分类：可分为叙事诗、抒情诗、送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀古诗（咏史诗）、 咏物诗、悼亡诗、讽谕诗。（1）怀古诗。 一般是怀念古代的人物和事迹。咏史怀古诗往往将史实与现实扭结到一起，

6、或感慨个人遭遇，或抨 击社会现实。如，苏轼念奴娇赤壁怀古，感慨个人遭遇，理想和现实的矛盾，年过半百，功业无 成。辛弃疾永遇乐京口北固亭怀古表达对朝廷苟且偷生的不满，抨击社会现实。也有的咏史怀古 诗只是对历史作冷静的理性思考与评价，或仅是客观的叙述，诗人自身的遭遇不在其中，诗人的感慨只 是画外之音而已。如，刘禹锡的乌衣巷，今昔对比，表达了诗人的历史沧桑之感。（2）咏物诗。 咏物诗的特点：内容上以某一物为描写对象，抓住其某些特征着意描摹。思想上往往是托物言志。由物到人，由实到虚，写出精神品格。常用比喻、象征、拟人、对比等表现手法。（3）山水田园诗。 南朝谢灵运开山水诗先河，东晋陶渊明开田园诗先河，

7、发展到唐代，有山水田园诗派，代表人物是王维、孟浩然。山水田园诗以描写自然风光、农村景物以及安逸恬淡的隐居生活见长，诗境隽永优美， 风格恬静淡雅，语言清丽洗练。（4）战争诗。 从先秦就有了以边塞、战争为题材的诗，发展到唐代，由于战争仍频，统治者重武轻文，士人邀功 边庭以博取功名比由科举进身容易得多，加之盛唐那种积极用世、昂扬奋进的时代气氛，于是奇情壮丽 的边塞诗便大大发展起来了，形成一个新的诗歌流派，其代表人物是高适、岑参、王昌龄。（5）行旅诗和闺怨诗。 古人或久宦在外，或长期流离漂泊，或久戍边关，总会引起浓浓的思乡怀人之情，所以这类诗文就特别多，它们或写羁旅之思，或写思念亲友，或写征人思乡，或

8、写闺中怀人。写作上或触景伤情，或感 时生情，或托物传情，或因梦寄情，或妙喻传情。（6）送别诗。 古代由于交通不便，通讯极不发达，亲人朋友之间往往一别数载难以相见，故古人特别看重离别。离别之际，人们往往设酒饯别，折柳相送，有时还要吟诗话别，因此离情别绪就成为古代文人一个永恒 的主题。因各人的情况不同，故送别诗所写的具体内容及思想倾向往往有别。有的直接抒写离别之情， 有的借以一吐胸中积愤或表明心志，有的重在写离愁别恨，有的重在劝勉、鼓励、安慰，有的兼而有之 诗简述 一种以有节奏的、形象生动的语言，高度凝练和集中地反映生活或抒发强烈的感情的文学作品。（诗中有戏剧，戏剧中有诗）诗一定是杰作，再不就是绝

9、无存在价值的东西 ,诗是会呼吸的思想，会焚 烧的字。常说的诗又指诗经。诗三百，始终于周，诗，上通于道德，下止于礼义。中国古 代把不合乐的叫“诗”，合乐的叫“歌”。统称为诗歌。按故事情节又分为抒情诗和叙事诗；按语言韵律， 分为格律诗和自由诗。特点 诗歌是高度集中地概括反映社会生活的一种文学体裁，它饱和着作者的思想感情与丰富的想象，语 言精炼而形象性强，具有鲜明的节奏，和谐的音韵，富于音乐美，语句一般分行排列，注重结构形式的 建筑美。我国现代诗人、文学评论家何其芳曾说：“诗是一种最集中地反映社会生活的文学样式，它饱和着 丰富的想象和感情，常常以直接抒情的方式来表现，而且在精炼与和谐的程度上，特别是

10、在节奏的鲜明 上，它的语言有别于散文的语言。”这个定义性的说明，实际上概括了诗歌的几个基本特点：第一、集中地反映社会生活。第二、抒情言志的思想感情。第三、丰富的想象。第四、语言的音乐美 诗歌语言特别要求富有音乐性，音乐美可以增强作品的表现力和艺术感染力。诗歌语言的音乐性因 素，包括节奏、音调、韵律等。诗句要求节奏鲜明、音调和谐，符合一定韵律，吟诵动听感人，具有音格式五绝：仄起 平起五律：仄起 平起七绝：仄起 平起七律：仄起 平起词简述属于诗的一种韵文形式，由五言诗、七言诗或是民间歌谣发展而成，起于唐代，盛于宋代。句子长 短不一。注：“词”与“辞”在“言词”这个上是同代，一般只说“辞”，不说“词

11、”。汉代以后逐渐以“词”代“辞”。 “词”后来又逐渐按一定的曲调来填写，即词牌；如“满江红”“蝶恋花”“江城子”“西江月”“浪淘沙”等，它由 曲名发展而成，例如“西江月”原本是唐朝教坊展柜唱的曲名，后来以这种形式填词，便逐渐成为一种词 牌。宋代。原是配乐歌唱的一种诗体，句的长短随歌调而改变，因此又叫长短句。词分为小令（ 58字 内），中调（5990 字），大调亦称长调（91字以上）。词一般分上下两阕也称之为“片”。诗后人奉为经典；楚辞以其忠君意志的一再表达、比兴手法的完整运用，影响后代诗歌创作，形成 创作传统。诗经与楚辞因此也时常被认作古代诗歌将源头追溯到诗经与楚辞。特点 词是合乐的歌词，所配

12、合的音乐是隋唐以来新兴的燕乐。由于这种文体对音乐的依附性，决定了词 在体制风格上一系列的特点。 首先，词必须有词调，词调是填词时所依据的乐谱，词调的名称叫词牌 有的词牌原来和词的内容有关，如白居易的忆江南，内容是回忆江南风物生活。但后人依据忆江 南这个词牌填词时，仅取其曲调，而内容不必与江南有关。这样一来，词牌仅仅表示一种曲调而已， 于是有的词人就在词牌之下另注明题目。诗词的风格1、本色 原是指词的可唱性是否合乎音律。后来则指清雅不俗的风格。2、平淡 用朴素浅近的语言来表达丰富的内容。历来著各的评论家都非常推祟并倡导这种风格。3、尖新险丽 尖新，原是指写文章尖巧新颖；险丽，意为奇险俏丽。这种风

13、格往往追求摆脱平庸， 用尖巧之笔，写险丽之境，但处理不好则易出现险怪空虚之弊。4、本色当行 本色和当行同义，都指内行。以此评论词时是指该词具有鲜明的词的风格体性。5、自然 指不造作。先是评诗的，后成为词学批评中经常运用的一个标准。自然是针对雕琢而言， 追求浑然天成、清新脱俗的天然之美。6、阳刚阴柔 这是词审美风格的两个基本类型。阳刚之词，多气象恢宏、境界阔大，笔力遒劲；阴 柔之词，多意境幽微，情思细密，运笔细腻曲折，风调谐婉。苏轼、柳永是这两种审美风格最著名的代 表。但这二者并非是对立的，有时是相互影响的，甚至在一个词人身上都有体现。7、旷达 这本来是魏晋文人所推崇的自由自适、任性所为的一种风

14、度。常用来评诗，其后也用以评 词。词中这类风格的杰出代表是苏轼。苏词的旷达，影响着同时代和后来的许多词人，形成了重要的风 格和流派。8、含蓄 深藏不露之意。常用以评诗。其主要特征是意不浅露，语不穷尽，令人回味无穷，所谓 “不著一字，尽得风流”。宋代词人秦观、周邦彦、吴文英等在这方面尤为出色。9、闲谈 原指超凡脱俗的性格。评词则是指一种闲适淡泊的艺术风格。10、沉郁 含蓄深沉。原以此评论文章和诗歌。杜甫的风格就是“沉郁”。以此论词，则指意在笔先 神余言外，造境含蓄深沉，有思想内涵。但过分强调比兴寄托，不免穿凿附会。11、质实 指凝涩晦昧，往往与“清空”相对，过多地使用丽字、代字、僻典，给人以雕琢和晦涩难 读之感。12、浑成 即浑然天成。指结构完整，形式内容完美统一。13、浑厚 指浑朴厚重的艺术境界。原是用于品评文章的。词人通过细致绵密的叙事和写景，自然 而然营造出一种含蓄深沉的抒情境界，给人以浑厚深邃之感，宋代词人周邦