设计的三大构成

1、文档编码 : CV3X10D8E10R4 HU9I4R2G5A9 ZD10G10M9O8N7设计的三大构成 平面构成 一、构成的含义平面构成是视觉元素在二次元的平面上,依据美的视觉成效, 力学的原理, 进行编排和组合,它是以理性和规律推理来制造形象 争论形象与形象之间的排列的 方法；是理性与感性相结合的产物；二.平面构成是设计的基础 平面构成主要是运用点、 线、面和律动组成结构严谨, 富有极强的抽象性和形式感；又具有多方面的有用特点和制造力的设计作品,与具象表现形式相比较, 它更具有广泛性； 是在实际设计运用之前必需要学会运用的视觉的艺术语言,进行 视觉方面的制造, 明白造型观念, 训练培养各

2、种娴熟的构成技巧和表现方法,培 养审美观及美的修养和感觉,提高创作活动和造型才能,活跃构思；第一章 形式美的法就 一、对称 1、对称：形体用对折的方法,基本上可以重叠的图形称为对称；它们是 等形等量的配置关系, 最简洁得到统一, 是具有良好的稳固感的最基本形 式；二、平稳 在衡器上两端承担的重量由一个支点支持,双方获得力学上的平稳状态；三、对比1、对比：对比是互为相反因素的东西,同时设置在一起的时候所产生的 现象,使它们各自的特点更加鲜明突出；四、和谐（1）、广义说明：判定两种以上的要素,或部分与部分的相互关系时,各 部分给我们所感觉和意识的是一种整体和谐的关系；（2）、狭义说明：是统一与对比

3、两者之间不是乏味单调或杂乱无章；五、调和 调和不是自然发生的,是人为的,有意识的合理协作；调和、对比是互为 相反的因素；六、节奏、韵律 节奏和韵律是时间艺术的用语,在音乐中是指音乐的音色、节拍的长短、节奏快慢按确定的规律显现, 产生不同的节奏； 在构成中为同一形象在一定格律中的重复显现产生的运动感；节奏必需是有规律的重复、 连续,节奏简洁单调,经过有律动的变化就产生韵律；韵律是诗歌中常用的名词； 原是指诗歌中的声韵和律动, 音的轻重、长短、高低的组合, 匀称间歇或停顿； 在诗歌中相同音色的反复及句末、行末利 用同音同韵同调的音可加强诗歌的音乐性及节奏感,在构成中韵律常伴与 节奏同时显现； 通过

4、有规章的重复变化； 比、等比处理使之产生音乐诗歌（图 7）般的旋律感,运用得好就能增加作品的美感和诱惑力；四、统一 统一总是和变化同时存在的； 变化是各组成部分的区分, 统一是这些有变化的各部分经过有机的组织, 使其从整体到得到多样统一的成效；统一的原理如下：1、接近的原理使各种不同有变化的各部分,以时间和空间的观点来观看,距离接近的物体较简洁产生结合感；各种接近类同的要素相结合,也能够得到统一；如形体的大小类同 感；2.连续的原理、颜色的接受、肌理造型特性的接近都简洁具有统一这个原理在人们的生活中经常看到和使用；把各种不同的形状和各种不同 的颜色的物体, 用一根直线、 曲线或者折线不断地连接

5、起来,形成一个整 体也仍能够得到统一； （图 8.9）3、闭合的原理 将同一个造型要素的形状, 隔开确定的距离相互向内侧闭合,从视觉上得 到的是另外一个整体而统一的形状, 原先闭合前的单一的造型要素就被忽 视了；门类、元素、形象 一、概念 设计是一种开拓,凡是有目的的造型活动都是一种设计；二、门类 1、装饰：壁画、染织、装潢等 2、视觉传递：海报、广告等 3、机能：服装、家具、陶瓷等 4、环境：室内、园林等 三、元素 1、概念元素：点 、线、面 2、视觉元素：大小、形状、颜色、肌理 3、关系元素：方向、位置、空间、重心 4、有用元素：表达的涵义、内容、目的、功能 四、形象 1、分类举例 偶然形

6、：白云、枯树、破裂的玻璃等 人为形：建筑、汽车、器物等 五、形与形的关系 在基本形与基本形相遇时, 就会产生各种不同的关系供设计者选择,制造出更多 的形象；1、分别：形和形保持确定的距离而不接触,显现出各自的图形；2、接触：形和形的边缘恰好相切；3、覆叠：一个形象覆叠在另一个形象上,掩盖在上面的形象不变,而被覆叠的 形象就有所变化, 覆叠的位置不同也就产生出不同的形象,并产生上与下、 前与 后的空间关系；4、透叠：形象与形象相互交叉重叠,交叉重叠部分为交叠、；重叠部分具有透亮性,不掩盖形象的轮廓也不定分出前后或者上下的空间关系；5、差叠：两个形象相互交叠,交叠部分成为新的形象,其余部分被减去；

7、6、减缺：形象与形象相互重叠,掩盖产生了前后上下关系,保留掩盖在上面的 形象,后面被 上面掩盖所留下的剩余形象为减缺的新形象；7、联合：形象与形象交叉重叠,不分前后上下关系,而把两个形象联合起来成 为同一个空间平面内的较大的新的形象；8、重合：两个相同的形象,不相互交叉,其中一个掩盖在另一个上,成为合二 为一,完全重合的形象其次章第三章点、面、线三要素形象在构成设计中是表达确定含义的形状构成的视觉元素；形象是有面 积、形状、颜色、大小和肌理的视觉可见物；在构成中点、线、面是造型 元素中最基本的形象；由于点、线、面的多种不同的形状结合和作用,就 产生了多种不同的表现手法和形象；一、点 点在人们头

8、脑中是一粒尘埃, 一个分子；一个标记点在几何学中是不具有 大小只具有位置的；但在构成中是有大小、形状、位置和面积的；如人站 在宽敞的海滩上就会小得像一个点, 由此可以联想到一个物体在他四周不 同的环境条件下就会产生不同的感觉；1、点与位置 一个圆点在平面上, 它与平面的大小关系以及与四周环境位置的不同,也 会让人产生不同的感觉； 在一个正方形平面上, 一个黑圆点放在平面正中,点给人的感觉是稳固和寂静； 假如这个圆点向上移动就会产生力学下落的感觉；点的位置移动到左上角或右上有,都会产生动感和猛烈的担忧定的感觉；反之将点移到正方形的中部以下, 就给人一个特殊平稳安定的感觉；两个大小相同的点,放在平

9、面内与底边平行 引,由于张力的作用会产生线和形的感觉；的位置上,两个点会相互吸大小不同的两个点,放在平面内平行于底边的位置上, 大的点吸引小的点,人们的视觉将会从大到小移动；多个点的近距离设置会有线的感觉, 从而多点的不同安置相应会使人产生 三角形、四边形、五边形的感觉；2、点与四周环境 被四周密集的线包围或者被某些形所包围的空白就变成了点；点的密聚组合下, 可以形成面, 从中可利用挖空的空白来表现你所需要的 形状和字体, 并有一种精致的纤细感； 点由于四周环境变化会产生不同的 感觉；如四周是小的点子,中间点就会显得大；如四周的点大,就中间的 点就会显得小；上下两个同样大的点,上方的点显得大于

10、下方的点；3、点的密集 点的密集靠近, 就形成了线的感觉, 距离较近的点的吸引力比距离较远的 点更强,点的间隔小, 它的线化就特殊明显； 不具趋向性的点的集合也会 形成线化现象, 从大到小的线化的点群, 产生从强到弱的运动感, 同时也 产生从近到远的深度感； 因此点的集结就能加强空间变化成效；密集的距 离相同的点会形成面, 随着点的大小疏密变化很简洁产生深度感；依据光照射在物体的亮面、暗面来分布,将会显现凹凸的立体感；二、线点移动的轨迹形成了线； 线在空间里是具有长度和位置的瘦长物体；在数学上来说, 线不具有面积只有形状和位置,在构成中线是有长短、 宽度和面积的,当长度和宽度比例到了极限程度的

11、时候就形成了线；从构成的角度来看, 具有长短、 宽度的线, 随着线的宽度的增加就会使人 感觉到面的感觉, 但如它四周的都是类似线的群体,那么宽度较大的线也 会认为是粗线； 线的长短形状不同, 我们把它分成各种不同的线；由于各 种线的形状不同也就具有各自不同的特性；1、线的分类：直线、曲线、虚线、锯齿线 2、线的特性 直线的特性：一般从直线得到的感觉是明快、简洁、力气、通畅、有速度 感和紧急感；曲线的特性：丰满、感性、轻快、文静、流淌、柔和、跳动、节奏感强；曲线可分为圆和圆弧形状的几何曲线,由曲线和用曲线规画出的曲线；几何曲线具有现代感和精确的节奏感；圆规画出的曲线, 用手工画出的自自由曲线具有

12、柔和自由感和变化的节奏感；细线的特性：纤细、锐利、脆弱、有直线的紧急感；粗线的特性：厚重、锐利、粗犷、严密中有猛烈的紧急感；长线的特性：具有连续的连续性、速度性的运动感；短线的特性：具有停顿性、刺激性、较迟缓的运动感；绘图直线的特性：干净、单纯、明快、整齐；铅笔线和毛笔线的特性：自如、任凭、舒展；水平线的特性：安定、左右连续、寂静、稳重、宽敞、无限；垂直线的特性：下落、上升的猛烈运动力,明确、直接、紧急、干脆的印 象；斜线的特性：倾斜、担忧定、动势、上升下降运动感,有朝气；斜线与水 平线、垂直线相比,在担忧定感中表现产生动的视觉成效；3、线的不同方向运动在视觉上得到的印象线在构成中, 由于运动

13、的方向不同也会给人不同的印象；左右方向流淌的水平线,表现出流畅的形势和自然连续的空间；上下垂流淌给人产生力学自由落体感,它和积极的上升形成对比,可产生猛烈的向下降落的印象,由左向右上升的斜线,给人产生明快飞跃的一种轻松的运动感；由左向右下落的斜线, 使人产生瞬时的飞速速度及动势,产生猛烈的刺激 感；由于焦点透视的近大远小的原理,线的疏密排列, 前疏后密产生深度, 前边的愈疏愈近,后边 愈密愈远,这样就形成了远近空间；4、线的紧密排列产生的视觉印象；线如依据确定的规律等距离排列会形成色的空间并置产生出灰面的感觉；线如不同距离间隔排列,或线的粗线变化,将会产生不同的肌理成效；线的形状不同的等距离排

14、列,将会产生凹凸成效；线的等距离排列产生出灰面,线如断开后会形成点的视觉成效；5、线的组合（1）规章的组合 在平面构成中, 线为造型要素, 如用粗细等同的直线公正设置组事,依据 数学中固定的数列来进行构成, 这一类的构成图形在造型上比较能够得到 统一、有秩序、但变化较少显机械性,因而比较单调和缺少感情；（2）不规章的组合 如用粗瘦长短不同的各种线条依照作者的构想意念自由的排列,这一类的 构成图形, 画面较活泼而富有感情, 由于画时手法或者笔法不同会产生很 多偶然的成效；（3）规章和不规章的组合 使 依据某种固定的形式进行线的组合,在组合图形中作者加以部分变化,其产生不同的造型方式, 也就是规章

15、和不规章的组合造型方式,使构成变 得丰富而有创意；（4）线的分割 以线为造型要素, 先组合成一张具有整体感的线的组合画面,再把整体的 有规律的分割常 画面上用直线或是曲线作有规律的和无规律的自由分割；要用数列关系来推算,无规律的自由分割可依据作者的意念来进行分割；线的分割可分成： 平行线分割, 直线分割,弧线分割, 垂直与水平线分割,放射状分割；三、面 面是线移动的轨迹； 在平面构成中, 不是点或线的都是面； 点的密集或者扩大,线的集合和闭合都会生出面；面是构成各种可视形状的最最基本的形；在平面构成中,面是具有长度、宽度和形状的实体；它在轮廓线的 闭合内,给人以明确、突出的感觉；各种不同的线的

16、闭合,构成了各种不同形状性质的面；1、面的分类（1）几何性的面、直线性的面、有机性形状的面、不规章性形状的面、偶然性形状的面、由特殊的技法意外偶然得到的形状；如敲打、泼撒；徒 手性形状的面； 从大小到的线化的点群, 产生从强到弱的运动感, 同时也 客密集的 产生从近到远的深度感； 因此点的集结就能加强空间变化成效；距离相同的点会形成面,随着点的大小疏密变化很简洁产生深度感；第三章 第四章 骨格与基本形一、骨格的作用 平面构成中, 骨格是支撑构成形象的最基本的组合形式,使形象有秩序地 经过人为的构想, 排列出各种宽窄不同的框架空间,把基本形输入到设定的骨格中以各种不同的编排来构成设计,的空间作用

17、；二、 骨格的分类 骨格分为有规律性和非规律性骨格；骨格既起到编排形象和管辖形象1、规律性骨格：是以严谨数学方式构成的；如重复骨格、渐变骨格、发 射骨格；2、非规律性骨格：没有确定的规律,是由规律性骨格任凭和自由地衍变 而成,随作者在确定的平面框架内进行划分,因此它具有极大的任意和自由性；3、重复骨格：在确定的框架内,用水平线和垂直线等距离划分出大小相 等的空间单位称为重复骨格； 重复骨格多为正方形单位空间, 因对重复构成有利,可以较多的组合成新的形状；4、渐变骨格：在确定的框架内,依据确定的数学规律划分单位面积的水 平、垂直线所组成的网格称为渐变骨格；一般可按等差数列、 等比数列等来划分的；

18、5、发射骨格：是由一个发射中心点向外发射或者围绕一个中心点向外运行的骨格； 发射骨格也可用渐变骨格的原理进行；发射能给人以强有力的吸引力和较好的视觉成效；三、基本形（一）概念由中心点有渐变变化的是指在平面设计中借以表达意图的视觉元素,它是表达构成意图的主要手段,是构成设计的基本单位； 基本形有助于设计的内在统一,在构成中占有举足轻重的位置；包括点、线、面；基本形的形状、大小、颜色和机理受方向、位置、空间和重心的制约；方向：是由设计者通过基本形和框架的关系,的；以及其他形象的关系来准备2、位置：基本形的位置是由基本形和框架的关系,以及其他形象来准备 的；3、空间：同样也受到空间的包围,产生政府变化；4、重心：对人的心理产生轻重、稳固或不稳固的感觉；（二）基本形的正负关系在平面设计中一般习惯上把形象成为图,把背景称之为底, 假如形象是黑色的,而背景是白色的, 那么就会产生一种黑色占据了空间的感觉,人们把这种现象称之为“ 负形象”；假如把基本形放在确定的空间中去,并且连续使用黑、白两色进行搭配时,就会显现以下四