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文档简介

1、江南山水婀娜多姿，烟雨的江南更是让人陶醉。诗人用尽才智，写出了无数传颂的优美或哀艳的文句让世代品味。而更善直观表现的画家们，自然也要竭尽所能，其中五代南唐的董源或可称为开山大师。董源，又作董元，字叔达，被视为南派山水画派之祖，与李成、范宽并称“北宋三大家”，又与荆浩、关仝、巨然合称“五代北宋间四大山水画家”。董源山水、人物、禽兽无所不精，但以山水成就最高，影响最大。最早著录董源画风的是北宋神宗年间郭若虚图画见闻志和稍后的沈括梦溪笔谈、米芾画史三家，后世多转述承续之。郭氏所记董源山水画有两种面貌：一是“水墨类王维” 、一是“著色如李思训”。且不论其著色山水画，其水墨山水画，郭氏的描述也与沈、米二

2、家所记颇有歧异。米芾曰：“董源平淡天真峰峦出没，云雾显晦，不装巧趣，皆得天真。岚色郁苍，枝干劲挺，咸有生意；溪桥渔浦，洲渚掩映，一片江南也。”沈括云：“董源善画，尤工秋岚远景，多写江南真山，不为奇峭之笔”，又称“其用笔甚草草，近视之几不类物象；远观则景物粲然，幽情远思，如睹异境”。董源山水画，尤其是水墨山水画的真实面貌因为历代文献著录不一而备受异议，这也直接影响到今天我们对董源传世作品的赏鉴。我们再来看看存世董源名下的几件作品。首先是现存称为董源画“标准件”的潇湘图（故宫博物院藏）、夏山图（上海博物馆藏）和夏景山口待渡图（辽宁省博物馆藏）。三图都是高头大卷，高度相仿，画法相近。虽然真伪问题仍是

3、学界争论的焦点，面貌也不类传世王维名下作品，却与米芾、沈括描述相类，或是宣和画谱中最为推崇的董源“自出胸臆”个人风格作品。我们姑且以细细赏析潇湘图来体会一下五代北宋时期江南山水画的特点。潇湘图卷，绢本，浅设色，纵50.0厘米，横141.1厘米。采用平远式构图，选取湘江一水面平阔之处绘湘江景色，三面有滩，近处几叶扁舟，岸边有拉网捕鱼和舟渡等场景。以短披麻皴绘缓缓起伏的土山，略加花青渲染，并用大量淡墨点之，显得浑郁苍莽。点景的水边芦苇和山上的树木都以苔点点成。设色人物虽小而神情逼真。整体风格来看，与米芾、沈括描述的董源风格相吻合。但从流传来看，最早的线索也就到明代董其昌了。不唯潇湘图，上文所述六件董源作品，除溪岸图外，皆与明代大画家董其昌有关。潇湘图画幅无款题，董其昌发现时方命名为董源潇湘图，或是因宣和画谱中著录有董源潇湘图，后来者多依董说。虽然清代姚际恒好古堂家藏书画记中认为此件潇湘图即是周密云烟过眼录中所记赵孟頫旧藏董源河伯娶妇，但是并无可靠依据。尽管如此，此图仍是今天认识董源的最佳范本之一，也是五代北宋时期江南山水画的代表作品之一。董源的江南画风格，

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