浅谈申凤梅的唱腔与表演艺术的风格特征

1、浅谈申凤梅的唱腔与表演艺术的风格特征浅谈申凤梅的唱腔与表演艺术的风格特征一、申凤梅的唱腔特征申凤梅的唱腔质朴、豪放，具有浓郁淳厚的生活气息和地方特色。在气息的运用上稳中求胜、合理调节，使声与气到达完美结合，为唱段的精彩诠释打下了坚实的基矗在念白和润腔的处理上，也是精心独到，将方言特色与念白的抑扬顿挫之法巧妙结合，使其更贴近人物形象，也使观众倍感亲切。同时，在不同的唱段当中巧用夹带，润腔亦多种手法并举，使唱段倍增光荣。1.良好的气息支持。在中国戏曲艺术中，唱足戏曲表演的主体。唱、念、做、打是戏曲表演的四种根本手段，唱那么居其首位。其以唱表达故事，刻画人物，提醒情感。歌唱中良好的状态、发声、共鸣都

2、要靠正确的发声方法来完成。戏曲演员要生动完美地表现作品中各种声音技巧、感情和风格，就必需具备良好的气息支持。人们常说，真人之息以踵，庶人之息以喉声从气来。申风梅演绎的诸多作品，有很多属唱功较蕈的剧目，一板下来往往是百儿八十句。申风梅气息运用灵敏，稳中求胜、合理调节，力求使声、气到达完美结合。2.巧妙的念白和润腔。念白，属中国戏曲表演艺术重要手段之一。一种经过音乐化加工的艺术语言，具有鲜明论文联盟的节奏感与韵律美，要求一要顺口，二要美听。戏曲舞台上的念白形式有：一、散白。在节奏、音调上比日常生活语言有所夸大。二、韵自。经过更为复杂的艺术加工，其字音、腔调的上下起伏与抑扬顿挫更为夸大，间隔 日常生

3、活语言较远。三、数板。将节奏自由的语言纳入固定节奏的标准之中，通常用一眼板或流水板形式出现，常以切分节奏的运用为特点，节奏感强烈。四、引子。半唱半念，念为韵白，唱那么有固定的音高与节奏旋律，可视为念唱相问的混合体。念白技巧要求很高，常用千斤白，四两唱来形容。念白既与歌唱有别，又与音乐亲密相关。3.唱中一绝，笑中传声。越调艺术的魅力就在于通过优美的声音、明晰的语言来表达真实的情感。要求演唱者不仅具备训练有素的声音状态，同时还要求赋予作品以真情实感。在越调演唱的众多技巧中，申风梅有一独特的技艺笑中传声，俗称笑唱。申凤梅的笑唱并非一般戏曲表演中相对独立的笑态，而是近乎歌唱，是与唱词融为一体的歌唱。笑

4、是人自然表情的流露，申凤梅把人人皆能的笑融人唱腔，表达了出色而本色的润腔技巧。这种以笑带声的演唱，使旋律得到笑的润饰，丰富了情感信息含量。同时，也增强了唱腔的朴素、自然之美。笑唱已经成为申派越调演唱技巧的重要标志之一。二、申凤梅表演艺术的风格特征1.扮相精巧、讲究。申风梅毕生的艺术追求与理论创新铸就了越调的辉煌。在扮相上，她亦非常讲究。传统越调戏，舞台布景、服装道具装饰甚少，申凤梅扮演的诸葛亮不修边幅、极不雅致。她思量此种装扮不太符合诸葛亮这位政治家、军事家和思想家的身份。于是，她一边认真阅读?三国演艺?，细心琢磨人物形象，一边寻求时机去看兄弟剧种的演出，注意其装扮。之后，她将头盔、服装、鞋靴

5、等进展了改进。脱掉平底鞋穿上高靴，并将诸葛亮的道士八卦农改为鹤氅，经过此番努力，不仅更贴近人物形象，而且增强了艺术荚感。同时，她还充分学习京剧装扮的长处。其后，又给申凤梅讲授如何戴八卦巾，他说：诸葛亮在车帐中，八卦巾的飘带可在身后，而到风鸣山一场，飘带应系在头部右耳边，既美观又有身临其境之感。马老精心传授的每一项内容，申凤梅都铭刻在心，逐渐一个扮相精巧、端庄大方的儒雅诸葛亮形象就酝酿成型了。2.表演细腻、真切。中国戏曲是综合多种艺术形态的舞台艺术。表演者往往以自己的经历、想象去理解和体验角色，同时，还必须遵从舞台形式以及创作风格的要求，去传达心中体验过的艺术形象。申凤梅的表演细腻、真切，毫无装腔作势、矫揉造作之感。每接到新剧本，她总要仔细阅读、反复推敲，加深对剧情和角色的理解，做戏的火候与分寸把握得相当准确、恰到。其后，申凤梅又以?收姜维?一剧红遍大江南北。其真切的演绎为世人称颂申凤梅以此情势表达诸葛亮要巧收姜维的决心。表演时，申凤梅特别注意唱腔的伸展、含蓄，根据唱腔的启承转合以及音乐的起伏，用眼神和羽扇传达言词用意，自然随和，动作不多，但恰到好处。申凤梅的表演艺术精巧讲究，是气、力量与自然纯朴之美的完美结合，给人以强烈冲击与震撼。在申凤梅演唱的其他作品中，亦多处可见此种点睛之笔，突出了申派风格的宽广豪放、大气磅礴之风韵。国学大师王国维说：大家之作的奥秘在于所见者