人像摄影构图技巧

1、人 像 摄 影 构 图 技 巧2012摄影教材系列北京黑光摄影化妆数码培训学校第一页，共一百二十六页。人像摄影构图技巧详解 教学内容一、黄金分割构图二、三角形构图三、对角线构图四、对称式构图五、留白构图六、 紧凑式构图七、构图应避免的问题八、特殊构图欣赏第二页，共一百二十六页。如何学习构图技巧构图有什么技巧呢第三页，共一百二十六页。为何学习构图技巧呢？第四页，共一百二十六页。画面中气球起到了什么作用？第五页，共一百二十六页。画面中那张构图失衡呢，那张构图更趋于稳定呢？是什么让画面稳定的呢？在不稳定中求稳定在不安定中求安定第六页，共一百二十六页。第七页，共一百二十六页。第八页，共一百二十六页。第

2、九页，共一百二十六页。第十页，共一百二十六页。第十一页，共一百二十六页。因为构图，以上的照片带给我们很多的疑问！构图就是在解决疑问！那么。以下的构图技巧将给我们怎样的启发呢？第十二页，共一百二十六页。一、黄金分割构图 “黄金分割”公式可以从一个正方形来推导，将正方形底边分成二等分，取中点X，以X为圆心,作一线段交于对角线，这样就把矩形分成了三个部分。其目的就是避免对称式构图，对称式构图通常把被摄物置于画面中央，这往往令画面刻板第十三页，共一百二十六页。这张画面人物被安排在画面左侧的黄金分割线上，脸部处在左上的黄金分割点上第十四页，共一百二十六页。画面人物被安排在画面左侧的黄金分割线上，脸 部处

3、在左下的黄金分割点上第十五页，共一百二十六页。人物被安排在画面右侧的黄金分割线上，脸部处在右 上的黄金分割点上第十六页，共一百二十六页。第十七页，共一百二十六页。人物被安排在画面右侧的黄金分割线上，脸部处在 右下的黄金分割点上第十八页，共一百二十六页。画面主体并没有安排在画面的中心，而是在左侧的黄金分割线上,并且右面的花起到了平衡画面的作用。如果被摄者处在画面中间，画面会显得呆板，黄金分割构图恰到好处地使画面的构架既稳重又活泼。第十九页，共一百二十六页。二、三角形构图 三角形构图是一种典型的常用的构图形式它可分为正三角形、斜三角形、倒三角形等。正三角是最稳定的结构，而倒三角则是最动感的结构。斜

4、三角是使用最多的构成，三角形的结构既和人物姿态有关，也和景物道具的结合有关。第二十页，共一百二十六页。正三角形,正三角的优点？正三角的缺点？什么时候使用正三角第二十一页，共一百二十六页。 大多数双人美姿都是正三角形结构第二十二页，共一百二十六页。裙摆可以辅助构图构成正三角形第二十三页，共一百二十六页。 单人双人站立正三角形构图是最适合竖式构图，即有稳重性，又可突出人物修长的白纱及肢体语言。第二十四页，共一百二十六页。外景双人的三角形构图，画面稳定，可以充分的利用服装来配合构图第二十五页，共一百二十六页。斜三角构成给画面带来运动感，那么，我们什么时候利用斜三角？第二十六页，共一百二十六页。结合道

5、具带来斜 三角结构第二十七页，共一百二十六页。倒三角结合道具构成倒三角，什么时候利用倒三角？倒三角应该注意的是什么？第二十八页，共一百二十六页。倒三角形的构图，配合人物的动作组合使画面更加有 动感,这也是倒三角形构图的特点。第二十九页，共一百二十六页。倒三角第三十页，共一百二十六页。倒三角第三十一页，共一百二十六页。 双人三角型构图是比较容易发挥的。从美姿方面来讲，双人的动作比较好处理，双人三角型构图会经常大量使用，总的特点是在稳重大方中表现浪漫的气氛，但要注意人物在画面中的位置和比例，保持画面的均衡。第三十二页，共一百二十六页。三、对角线构图 对角线形式的构图在摄影构图中是一种导向性很强的形

6、式。线所形成的对角关系极富活力，使画面产生了极强的动感、表现出纵深的效果。它所产生的透视也会使拍摄对象变成了斜线，导引人们的视线到画面深处。画面中的对角线除了明显的斜线之外，还有人视觉感应的斜线，表现在形状、影调、光线等产生视觉抽象线,因此对角线构图在拍摄中要灵活的把握和变化是构图的关键。第三十三页，共一百二十六页。通过人物身体的倾斜构成了对角线构图，使画面感觉很有动 感，不死板！第三十四页，共一百二十六页。人物身体的倾斜的指向和动作的方向，刚好形成了视觉感 应式对角线的构图。画面稳定中透着变化。第三十五页，共一百二十六页。身体的方向和重心点会自然形成对角线第三十六页，共一百二十六页。对角线形

7、成的视觉导向第三十七页，共一百二十六页。第三十八页，共一百二十六页。四、对称式构图 人像摄影中的对称式构图具有均衡和谐的特点，以画面中水平线或中轴线为轴，把主体安排在轴线或其它两边对称的位置上，它又分为完全对称与不完全对称。完全对称显得呆板缺少变化，视觉冲击力不够，但具有装饰性。不完全对称是在打破对称的基础上具有了一定的变化。第三十九页，共一百二十六页。正面的对称头像是我们拍摄证件照片常用的，能体现被摄者全部的面部特征。人体是基本对称的，正面的对称头像需要被摄者的五官姣好？对称式构图最锻炼摄影师什么呢？第四十页，共一百二十六页。对称式构图第四十一页，共一百二十六页。完全对称式，画面呆板拘谨，缺

8、少变化第四十二页，共一百二十六页。对称的美姿是常用的，画面稳定！第四十三页，共一百二十六页。对称在双人婚纱中是常用的形式，画面显得稳重而平衡第四十四页，共一百二十六页。我们常常利用对称来构成画面的趣味感第四十五页，共一百二十六页。如何在利用构图让对称式画面在稳定中寻求变化？那就是不完全对称式！第四十六页，共一百二十六页。不完全对称式，画面在完全对称的基础上有了节奏上的变化第四十七页，共一百二十六页。五、留白构图第四十八页，共一百二十六页。第四十九页，共一百二十六页。 A、正向留白 是指人物构与画面一侧的位置，并在被摄者的正面留大面积的空白,这样的画面看上去更能突出主体神韵，以及画面的意境美！。

9、第五十页，共一百二十六页。正向留白要注意画面的重心要稳定均衡？上面的图片在人物的正方留白但不是空白，都有陪体的作用。例如人物的投影，留白处的小树，都使画面稳定均衡！正留白是人像摄影画面最难控制的，为什么？如何解决？第五十一页，共一百二十六页。正向留白注意被摄体正方不要有过多杂乱的线条干扰主 体人物的视线,为什么呢？第五十二页，共一百二十六页。 B、反向留白 指人物构与图面一侧的位置，并在被摄者的后面留大面积的空白,这样的画面看上去更具意境 正向留白反向留白的目的是什么呢，应该注意些什么？第五十三页，共一百二十六页。留白，如何让画面稳定呢？反向留白可以使背后的光影和人物构成对称第五十四页，共一百

10、二十六页。反向留白，利用被摄主体人物身后的光影等效果让画面更具视觉冲击力，画面的结构也相对稳定！第五十五页，共一百二十六页。 C、人物居中下留白是指人物构与画面上方居中的位置，在被摄者下方留出大面积空白，此类构图适合拍摄较大面积的地面景物并将其做为前景运用。下留白也是画面最难控制的，如何解决呢？ 第五十六页，共一百二十六页。下留白时需要下方的景物构成呼应关系第五十七页，共一百二十六页。画面下方有景物可以互相呼应第五十八页，共一百二十六页。 D、人物居中上留白是指人物构与画面下方居中的位置，在被摄者上方留出大面积空白，此构图适合拍摄高空或远方景物。上留白相对下留白容易控制，但也要留意画面不要空！

11、 第五十九页，共一百二十六页。上留白是外景中最常用的构图形式之一，天空常常是我们需要表现的。第六十页，共一百二十六页。 六、 紧凑式构图是指人物主体占画面较多的范围，此构图更适合突出人物主体。紧凑式构图要摄影师对被摄者的观察更要细致！紧凑式构图要留意画面的饱满！ 第六十一页，共一百二十六页。紧凑式构图要注意美姿的线条安排？第六十二页，共一百二十六页。第六十三页，共一百二十六页。七、构图中应该注意的问题 1、主题不突出：画面没有中心思想，不知所云，是很忌讳的，每一幅画面都要有很明确的中心思想。主题不突出的画面第六十四页，共一百二十六页。那么这张呢？第六十五页，共一百二十六页。主题突出第六十六页，

12、共一百二十六页。 2、画面失衡：无论什么样的画面，一定要有重心点，否则画面将不成立。 第六十七页，共一百二十六页。如何解决失衡的问题呢？第六十八页，共一百二十六页。此画面是利用什么让画面不失衡的呢？第六十九页，共一百二十六页。画面分析第七十页，共一百二十六页。画面分析第七十一页，共一百二十六页。3.杂物干扰，画面主体不突出第七十二页，共一百二十六页。如何解决杂物干扰？第七十三页，共一百二十六页。第七十四页，共一百二十六页。第七十五页，共一百二十六页。第七十六页，共一百二十六页。第七十七页，共一百二十六页。 4、忽视水平与垂直关系：在画面中有一些水平线与垂直线，要保证画面的平衡，就必须保证平的要

13、水平，竖的要垂直，不能随意将之倾斜。第七十八页，共一百二十六页。时尚类呢？利用倾斜的线条增加画面的动感！第七十九页，共一百二十六页。第八十页，共一百二十六页。画面线条倾斜的过程，如何让画面不是横的呢？第八十一页，共一百二十六页。画面线条倾斜的情况下如何不失衡呢 如何利用三角型的结构呢第八十二页，共一百二十六页。画意类呢？第八十三页，共一百二十六页。第八十四页，共一百二十六页。 5、画面闭塞不透气：指在构图中主体取得太多，画面没有空间，看上去会觉得喘不过气来，画面中应该留有一定空间，除特殊情况外，画面不要过于拥挤。第八十五页，共一百二十六页。第八十六页，共一百二十六页。是什么让画面有透气感，距离

14、感，空间感呢？第八十七页，共一百二十六页。 6、主体不突出：摄影中光线、色彩搭配等因素都是为 了一个中心思想“突出主体”而服务的，所以主体在任何时候都应该放在第一位。第八十八页，共一百二十六页。那么突出主题的方法呢？如何利用色彩呢？第八十九页，共一百二十六页。如何利用动作、美姿突出主体呢？第九十页，共一百二十六页。如何利用光线的结果？第九十一页，共一百二十六页。如何利用块面关系第九十二页，共一百二十六页。利用什么来体现主体呢？第九十三页，共一百二十六页。 7、线条直切画面的二分之一：在实际构图过程中，画面中会出现地平线、树干、电线杆等线条，这些线条不要正置画面的二分之一处，因为这样会切割画面，

15、使画面看上去不是一个整体。如何解决呢？第九十四页，共一百二十六页。第九十五页，共一百二十六页。第九十六页，共一百二十六页。画面线条不在二分之一处，在利用什么呢？第九十七页，共一百二十六页。第九十八页，共一百二十六页。 8、喧宾夺主：是指在构图过程中，把画面的客体变为主体，使客体喧宾夺主，占据画面的主要位置，而主体反而变为客体。第九十九页，共一百二十六页。第一百页，共一百二十六页。 9、头顶重物：构图时，人物的头顶长树，肩膀上长电线杆都是不对的，这样的画面使人看上去很压抑。第一百零一页，共一百二十六页。第一百零二页，共一百二十六页。第一百零三页，共一百二十六页。10、裁切关节：从医学角度讲，截肢的时候都是从关节处截，如果构图时从关节处裁切就会给人残疾的感觉。 第一百零四页，共一百二十六页。第一百零五页，共一百二十六页。第一百零六页，共一百二十六页。八、特殊构图欣赏第一百零七页，共一百二十六页。特殊构图之大胆裁切第一百零八页，共一百二十六页。第一百零九页，共一百二十六页。第一百一十页，共一百二十六页。第一百一十一页，共一百二十六页。第一百一十二页，共一百二十六页。第一百一十三页，共一百二十六页。特殊构图之夸张变形第一百一十四页，共一百二十六页。第一百一十五页，共一百二十六页。第一百一十六页，共一百二十六页