场面调度全解析

1、 PAGE PAGE 26场面调度全解析场面调度的概念什么是场面调度电影中的场面调度意指导演对画面的控制能力。场面调度的内容场面调度包含的元素 场面调度的主要内容场面调度的手法和风格三种主要的调度手法 场面调度的两种风格场面调度之于导演导演在现场调度什么 在片场，导演必须先作出两个决定： 第一，摄影机放置在哪里；第二，演员在摄影机前如何运动。实例分析奇遇中的调度要素分析 巴士内景的横向调度场面调度全解析场面调度全解析场面调度的概念什么是场面调度骑士与女郎中，暴风雨也成了电影调度的一部分场面调度的法文原文所谓场面的调度，就是指导演为摄影机安排场景，以利拍摄。WoreaYellowRibbon）

2、中的约翰福特（JohnFord）在马车要穿越整个山谷时，就恰当地运用了当时正要袭来的 （Jean Renoir）、罗伯特奥尔特曼（RobertAltman）和其他导演，都让演员即兴演出， 让整部电影的场面调度更即兴，也更不可预期。场面调度的内容场面调度包含的元素场面调度是一个复杂的概念，它事实上包括了四个不同的形式元素： 1、动作的安排2、布景与道具3、构图方式4、景框中事物被拍摄的方式系统化的场面调度分析包括以下十五种元素：1、对比最强的区域：观众的眼睛最先注意到什么？为什么？2、灯光风格：是高调还是低调？高反差？或综合？3、镜头与摄影机距离：什么样的镜头？摄影机与被摄物体的距离多远？4、镜

3、头角度：是仰角、俯角还是水平视线？5、色彩：主色是什么？有无对比色？色彩有何象征意义？6、镜片、滤镜、底片：被摄物是否要扭曲？7、对比次强的区域：在眼睛看到画面中对比最强的区域后，会停留在哪里？8、密度：景框中有多少视觉元素？僵硬灰白？一般？充满细节？9、构图：二维空间如何分割及组织？10、形式：开放或封闭？11、景框：紧或松？角色的活动方式是怎样的？12、景深：影像包含多少平面？前景、背景和主体的关系如何？13、演员的位置：演员占据画面中的什么位置？中间？上方？边缘？为什么？14、表演的位置：角色要如何面对摄影机？15、距离的关系：角色之间的距离如何？场面调度的主要内容理，该词来自法文mis

4、e-en-scne，原指在戏剧舞台上处理演员表演活动位置的一种技巧。气氛，交代时间间隔和空间距离。场面调度对电影形像的造型处理，也起着重要的作用。演员调度横向调度：演员从镜头画面的左方或右方作横向运动。 正向或背向调度：演员正向或背向镜头运动。 斜向调度：演员向镜头的斜角方向作正向或背向运动。 向上或向下调度：演员从镜头画面上方或下方作反方向运动。 斜向上或斜向下调度：演员在镜头画面中向斜角方向作上升或下降运动。 环形调度：演员在镜头前面作环形运动或围绕镜头位置作环形运动。 无定形调度：演员在镜头前面作自由运动。导演选用演员调度形式的着眼点，不只在于保持演员和他所处环境的空间关系在构图上完美，

5、更主要在于反映人物性格，遵循人物在特定情境下必然要进行的动作逻辑。摄影机调度给人强烈的对立感觉。场面调度的手法和风格三种主要的调度手法术感染力，在处理电影场面调度时，可以从剧情的需要出发，灵活运用以下三种手法：纵深调度样变化，使人物和景物的形态获得强烈的造型表现力，加强电影形像的三度空间感。重复调度受。对比调度景的对比，则艺术效果会更加丰富多采。场面调度的两种风格句话说，前者是“表演”，后者是“纪实”；前者是“虚构”的，后者是“真实”的。盖在场面调度这个范畴里。场面调度是一个复杂的概念，它事实上包括了四个不同的形式元素：1、 动作的安排2、 布景与道具3、 构图方式4、 景框中事物被拍摄的方式

6、有经过设计的现实是凌乱且不具有意义的：“我从不依场景地形，而依银幕上的地理需要 而设计。”他认为演员身边的空间必须依逐个镜头的需要而安排。“我只想该如何像填画布一样，将空白银幕填满。这就是为什么我画分镜头表及道具安排的草图给摄影师。”演员们常抱怨，希区柯克不给他们发挥的空间：所有的细节都被导演精心安排好了。当然， 即兴的味道。开放与封闭形式在风格上各趋极端，技巧重心亦不同，对现实的态度更迥异。这两个名词 于封闭的形式。从风格上来讲，开放的形式含蓄而内敛，封闭的形式较自觉和明星。式的静照很少图像化或人工艺术化。反之，它们代表现实中被冻结的一刻。散漫，人与物也好像不是故意安排的。经过仔细设计。 即

7、兴情况造成自然而直接的效果，这种效果在紧密控制状态下是较难捕捉的。封闭的形式强调陌生的事物，影像富于质感的对比和逼人的视觉效果。由于其场面调度经 过准确的控制和风格化处理，影像会显得人工化，离现实较远。封闭形式的视觉信息较多， 现实，许多角色也如画家德加斯一向喜欢用开放形式画的人物一样，有一半被切于框架外， 以暗示框架外延续的空间。完整，景框外的因素并不重要，至少在个别镜头的本质上，它和前后的时空关系是疏离的。由开放形式的电影中取下的宣传照往往在艺术感上乏善可陈，其影像的美感通常稍纵即逝， 开放形式也喜欢视觉上的暧昧性，影像的神秘不明正是其魅力所在。才是重要的。有时，这种看似“简单”的效果恰恰

8、是经过苦心经营才造成的。早猫在一个角落，然后看着主角进来表演。然后又先知先觉地移动配合下一个细节的表现。 种机会正好相反。有时，不经控制的形式显得低调从而欠缺戏剧性而令人乏味。堕落、形式浮夸而冷漠不耐。场面调度之于导演导演在现场调度什么场面调度是导演技艺的中心环节，是表演、摄影和剪辑互相融合的关键，而这三个方面也 关系到导演能否实现创作设想。 在片场，导演必须先作出两个决定： 第一，摄影机放置在哪里； 第二，演员在摄影机前如何运动。否则，无论是摄影师还是服装道具，大家都无法开始投入工作。场面调度不是由一些支离破碎的决定拼凑出来的，而是一个完整有序的计划。这个计划将 指导整个创作团队有序完成每天

9、的拍摄工作。有的导演不做什么前期准备，在片场构思整个计划。 而另一些更具形象思维能力的导演，可以将他们的计划细化到分镜头表或故事板中。而短暂的。如果想要在没有拍片的时候锻炼调度能力，还有一个办法就是简化片场调度时各种没完没 了的需要考虑的要素，将这些调度设计想象成某种运动模式以及技术词汇。简单地说，这 就是本书所采取的办法。叙事性要素戏剧性要素 画面要素可以在房子的各个房间里自由来去，导演和演员的活动空间就大了许多。戏剧性要素即场景中带有情绪色彩的部分，主要分为两种：视点（point ofview）和戏剧 性重点(dramaticemphasis)。1.视点场景中迅速地从此角色转换到彼角色，也

10、可以褒彼贬此，或保持客观中立。导演一般通过叙事逻辑、演员正视观众（eye-contact）和景别来控制视点。观众就在借用青少年的视点进行观察。员侧面拍摄同样的情节，效果就大不相同了，我们变成了一个中立的旁观者。强，认同感也就越强。2.戏剧性重点到加强或削弱。导演可以仅仅利用演员在画面中的不同位置来控制观众的注意力。的常用手法。另外，还有一种不是很常用的方式，把一个被摄主体的镜头从特写拉到全景， 也可以起到强调作用。画面要素是场面调度要考虑的最后一个问题，包括构图、取景、灯光和镜头的摄影特性等。 么需要倚赖此段落中其他镜头的配合。实例分析奇遇中的调度要素分析鼓励他回到艺术本行，而此时他向她求婚。

11、图1奇遇中的两位演员轮流交替图 2面对镜头问题“为什么事情不能简单点？”时（图 开。安东尼奥尼（Michelangelo简短，但我们可以通过它了解，如何共同运作这些场面调度的工具，如布景设计、服装、 们之间是紧密配合的。它们在银幕上的时间和空间中展现、执行不同的功能。最基本的，拍片者必须引导观众去注意画面中最重要的地方，同时还要借着激起好奇心和悬疑感，来引发观众的兴趣。还要为剧情添加些富有表情的元素和情感色彩的镜头。场面 调度可以帮助拍片者达到所有这些目的。安东尼奥尼将观众的注意力引导到桑德洛和克劳迪娅彼此的交流上，他是怎么做到的？首让两人之间的亲密交流在我们心中成为最重要的部分。与灰白的天空

12、形成对比。克劳迪娅的金发，无论在天空还是栏杆前，效果则没有这么鲜明， 但她的圆点衬衫使其从背景中区别出来。纯粹以画面来看，镜头也大致平衡了这两个身影， 桑德洛在左，克劳迪娅在右。起来比较靠近我们，因为她的身体与背后的事物显得比较远，我们称此为空间上的重叠安东尼奥尼利用场面调度突显了剧中的角色和之间的互动。但此互动是随着时间持续展开的，因此，这也给了导演一个机会，让他能通过建构悬疑和表达情感，来引导我们的注意。 图。她会么回应呢？劝说的时候，她旋即转而背过身去（图 导演为了只让我们看到克劳迪娅，而不是桑德洛的表情，所以这次换桑德洛转身背向我们。 于是，当克劳迪娅说这句话的时候，我们的焦点就牢牢地

13、钉在她身上。与猜测会引导其注意力。当我们看着一个画面的时候，内在是不自觉带有目的的。图 3 在窈窕淑男这个画面中，因为电影叙述造成的心理预期，引导我们去看前景中的 两位主角。还是会很快看到杰西卡兰芝（JessicaLang）饰演的朱丽，以及达斯汀霍夫曼（Dustin Hoffman）男扮女装演的桃乐丝，因为他们两人是主角。我们也会注意到莱斯，因为他正在 对桃乐丝微笑。类似的情况在第十章中我们会提到，电影中的声音也能左右我们的注意力。 了解场面调度中所有的选择，我们接下来会详细探讨在空间以及时间中的种种可能性。巴士内景的横向调度拍摄的情节地将他在画面中孤立出来，以便让观众在注意到他的同时有一种不详的预感。女孩不在画 内，强调了她无法控制的事情正在发生。调度的安排控制镜头在人物之间的运动，交代清楚两人比邻而坐的位置关系。先拍看向窗外的女孩，接着将镜头缓缓向右横移，女孩渐渐出画，摄影机越过过道到左边和别人交谈，画面中出现调度巴士内群众演