没有音乐基础学唱歌的方法

1、本文整理于网络，仅供阅读参考没有音乐基础学唱歌的方法没有音乐基础学唱歌的方法吸气想象自己处于一个美丽的花园之中，深深地闻了一下鲜花的 异香。好，这就是歌唱的吸气，这样吸气得才深。吸气要用鼻和 口同时自然的进行，尽力作到平稳轻巧，柔和，不可用强制力量， 不能俯，气要吸得深，不可吸在上胸和心窝处。吸气以后要有像 打喷嚏之前那样短暂的一憋，体会一下腰周围的扩张，膨胀的感 觉。找到这种感觉是唱歌的关键。2呼吸呼气的方法就是利用横膈膜的力量把腰腹扩张的感觉一直保 持住。想象自己手里拿一大瓶香油往另一个小瓶里灌时那种小心 翼翼，憋住气息的感觉，呼气要均匀，舒缓。可以准备一张10平方厘米大小的薄纸片，放在墙

2、上，距离它4-6cm,吸气后保持一下， 然后用口吹气使之不落地，半分钟以上便为合格。也可以代之以 一只燃烧的蜡烛，对着火苗发“ u”音，正确的气息是火苗倒而不 灭，时间越唱越好。3横膈膜力量的训练横膈膜的力量对气息的保持和声音的力度都很重要。传统的训练方法有：数数字：深吸一口气，利用腰腹的力量保持住，从1开始数， 数到60为合格。数数要均匀要有节奏，不能偷气。本文整理于网络，仅供阅读参考吹灰：深吸一口气，然后就像吹掉桌上的灰尘一样往前吹气， 节奏是一慢而快，体会横膈膜的力量。仰卧起坐：多做仰卧起坐，增强腰腹的力量。4颤音颤音是利用气息与喉结的配合， 使声音产生波动感，起伏感。 这是抒情歌曲中最

3、常用的技巧之一。颤音有很多种类。如周华健 的颤音幅度适中，不大不小；齐秦爱用小颤；邓丽君，张学友则以 大颤见长；而日本歌曲的特点是“先直后颤”，即后唱一段直音， 再开始颤，幅度由小到大，频率由慢到快，这需要功夫。很多朋 友不会这个技巧，不要泄气，这完全可以练出来的。关键是气息 与喉头要配合好，千万不要只用喉头，发出一种类似羊叫的小抖 音。5气声在发声时，如果气先于声出，气多声少，就会发出气声。它 使歌声更柔媚，更动人心魄。邓丽君的在水一方第一段，林 忆莲的爱上一个不回家的人第一段也是典型的气声唱法。6哭腔哭腔是目前通俗歌曲演唱中最流行的技巧之一，它是在喉间 和用猛然加大气息而产生的爆发力，发出

4、一种类似痛哭的声音。 张学友，周华健是哭腔的代表人物。哭腔用的好可以增加歌曲的 感染力，但也不可用的太滥。7挑音挑音是一位优秀歌手必须掌握但往往又是最容易被忽视的小 技巧。它是在字尾声音向下滑时忽然往上一挑而发出的。周华健本文整理于网络，仅供阅读参考在歌唱时挑音用的很讲究，很到位。有的歌手喜欢有大挑音，如 叶倩文，她演唱的真心真意过一生，明月心等歌曲，几乎 每句歌词的结尾都有一个幅度很大的挑音。8噎音噎音是一种在喉间发出的类似哽咽的声音，港台歌手唱噎音 最有代表性的是王杰。王杰之所以给人一种悲凉沧桑之感就是因 为他的歌声中“噎音”、“哭腔”特别多。9高音高音是所有学习声乐的人都很难解决的一个问

5、题，是要通过 一段时间的学习来掌握一定的方法。除非是由于声区的原因，一 般都可以唱高音的。如果你的嗓音属高声部，就一定能练出高音 来。韩红青藏高原李琼山路十八弯演唱高音嗓子出现累、紧和“破音”的原因主要是由于演唱者 过分的用力造成的。实际上学声乐时教师经常要求学生先唱好中 声区，然后以中声区的感觉去唱高音。虽然你觉得中声区唱得很 自然，可实际上中声区一定是有问题的，否则高音就解决了。所 谓的自然弁不是指演唱者平时的状态。人都有一定性格的，一 般都会偏向一面，适中的性格是很少见的，自然就是指平和、中 正的状态，绝不是以带有一定性格倾向的状态。例如内向的人性 格偏沉，因为状态太懒，就容易唱不出高音

6、。外向的人性格偏 急，因为状态过急躁，容易造成高音紧和喊。练习高音的方法首先要找到演唱中声区时的平和心态，然后本文整理于网络，仅供阅读参考以不变的状态来唱高声区。另一种办法就是注意在演唱高音时不 特意深呼吸和用力，尤其是注意喉咙部分一定要自然。你出现的 问题就是由于高音用力，使喉咙捏紧，造成音越高，劲越大，喉 咙越紧。另外就是演唱中多注意情感的表现，实际上现在的许多 歌星都没学过声乐的发声方法，但他们很共同的一个特点就是演 唱得很投入。当真实情感积累到一定程度时，就可以在一定程度 上协调演唱方法的问题。实际上声乐演唱就是表达一定的情感， 所以以情带声可以极大的缓解发声方法的问题。10高音区的练

7、习高音区常常在作品的高潮中出现，有着激发听众情绪、振奋 人心的力量。唱好了高音，会给整个演唱增添光彩。因此，具有 响亮的、金属般的高音对歌唱者来说是非常宝贵的。在找到了自 然声区，打好了中声区的基础，又掌握了换声区的技巧后就可以 进行高音的练习。唱高音时，两顺骨要更积极开放，整个歌唱状 态要更加积极向上，兴奋。随着音高向上，下颌需要松弛地向下， 向两侧向后拉；小舌头提起如打哈欠似地吸住气， 使喉咙更加打开, 喉头不可随音高往上移动，而是相反，逐步下降，保持在吸气的 状态，当然这个状态必须有气息的支持。唱高音的方法是训练中 的一个难点，在不断实践的基础上，也已经总结出了很多行之有 效的方法，但每

8、一种方法都要因人而宜，采取适合自己的有效途 径和方法。第一个就是支点提法：在唱歌的时候好像声带不长在喉咙里， 而长在了胸口，唱每一个字都不要离开这个支点，嘴放松唱，这 样把注意力往那儿一想，一下子声音就得到平衡了。这种方法可本文整理于网络，仅供阅读参考以解决好几个问题：如果唱高音喉头容易上提的话，你一想到胸 口就不想喉头了，支点一低，喉头也自然放松，下放，喉头放下 以后，喉咙自然打开。还有声带都有长在胸口处，气息当然就不 能超过声带，那一定在胸口的下面，气息也就往下沉了，稳定了。 这基本是找到了正确的发声方法。第二个反向提法是“喉下换字”的比喻。喉下换字的办法， 就是说一般唱高音时喉头都容易高

9、，那就在喉下一寸或者二寸左 右的地方换，或者“贴着肩膀换，在脖子根换”O这样唱的时候，喉咙最容易打开，而且声音比较容易垂直，容易进入头声，容易 找到高音的焦点位置。没有音乐基础学唱歌的建议（一）“深吸慢呼气息控制延长练习”其要领是：先学会“蓄气”，先压一下气，把废气排出，然后 用鼻和舌尖间隙像“闻花” 一样，自然松畅地轻轻吸，吸的要饱， 然后气沉丹田，慢慢地放松胸肋，使气像细水长流般慢慢呼出， 呼得均匀，控制时间越长越好，反复 36次。（二）“深吸慢呼数字练习”我们把第一步骤称为“吸提推送，“吸提”的气息向里向，“推 送”的气息向外向下，在“推送”同时做气息延长练习。我们推荐三种练法“数数”练

10、习：“吸提”同前。在“推送”同时轻声快速地 数数字“ 12345678910，一口气反复数，数到这口气气尽为止， 看你能反复数多少次。“数枣”练习：“吸提”同前。在“推送”同时轻声：“出本文整理于网络，仅供阅读参考东门过大桥，大桥底下一树枣，拿竹竿去打枣，青的多红的少（吸 足气）一个枣两个枣三个枣 四个枣五个这口气气尽为止，看 你能数多少个枣。反复 46次。“数葫芦”练习：“吸提” 同前。在“推送”同时轻声念： “金葫芦，银葫芦，一口气数不了 24个葫芦（吸足气）一个葫芦二 个葫芦三个葫芦”，这口气气尽为止，反复 46次。数数字、“数枣”、“数葫芦”控制气息，使其越练控制越，干 万不要跑气。开

11、始腹部会出现酸痛，练过一段时间，则会自觉大 有进步。（三）“深吸慢呼长音练习”经过气息练习，声音开始逐步加入。这一练习仍是练气为主， 发声为辅，在推送同时择一中低音区，轻轻地男生发“啊”音（“大 嗓”发“啊”是外送与练气相顺），女生发“咿”音（“小嗓咿” 是外送）。一口气托住，声音出口呈圆柱型波浪式推进，能拉多长 拉多长，反复练习。（四）“托气断音练习”这是声、气各半练习。双手插腰或护腹，由丹田托住一口气 到额咽处冲出同时发声，声音以中低音为主，有弹性，腹部及横 膈膜利用伸缩力同时弹出。我们介绍三种练习：a.一口气托住，嘴里发出快速的“嘛里拍啦，嘛里拍啦（反复）到这口气将尽时发出“啜一啪”的断

12、音。反复 46次。b.一口气绷足，先慢，后快地发出“哈工哈 ）一（反复）（加快） 哈，哈，哈”锻炼有进发爆发力的断音， 演唱中的“哈哈本文整理于网络，仅供阅读参考大笑、“啊哈”、“啊咳”常用。c. 一口气绷足，先慢后快地发出“嘿一厚、嘿一厚”（反复逐渐加快）“嘿厚，嘿厚”加快到气力不支为止，反复练习。没有音乐基础学唱歌的技巧第一，将练声作为日常生活习惯。我们练声就是为了将有方法的肌肉动作形成肌肉记忆和本能， 所以我们练声就一定要形成日常的习惯，就跟你每天不能不刷牙，不能不吃饭一样，你要想能力得到提高，就必须要坚持每天练声。其实，我们每个人小时候，在我们还没学会怎么控制脖子， 喉咙，声带那些地方

13、的肌肉的时候， 我们完全出于本能的情况下， 天然就会换声，天然声带闭合就很不错，就会不去乱用力，因为 我们那些部分的肌肉还发育不完全，根本就无从用力，发声只能 依靠更本能的横膈膜等其他地方的肌肉来用力，就像我们常提到 的小孩子哭两个钟头嗓子都不会哑，因为他的声带和喉咙那边没 发育好，神经控制不到，只能靠横膈膜靠气压。但是反倒随着年 龄慢慢变大，我们慢慢会使用各个部分的肌肉了，在没有人给予 我们适当的发声指导的情况下，我们就会依靠脖子，喉咙，咽部 等等声带外部的肌肉来用力，来大喊大叫，而声带闭合，换声等 等能力反而渐渐丧失。而我们现在要学唱歌就是要把声带的这些我们天生具备，但 是因为后天不良的发

14、声习惯而丧失的功能给找回。可是要知道我 们大部分人开始学习唱歌的时候，年纪也都不是很小了，很多人 已经乱喊乱叫了十多年了，那么我们要改掉十年以上的发声习惯 又谈何容易，因为我们错误的发声习惯已经形成了肌肉记忆，已本文整理于网络，仅供阅读参考经成为本能。就好像让你从此不刷牙了，从此一天吃一顿，或者 不吃，这个一般人肯定受不了。可是练声就是这样，其实从难度 上来讲就相当于让你不刷牙，不吃饭。所以我们一定要每天练习，或者至少一周练习5到6天，这样才有可能形成新的肌肉本能。还有不要想着今天不练了，明天一起多练会儿。记住，几天 都不练，哪怕你集中到一天练10个小时，还不如你坚持每天练10 分钟。你今天不

15、刷牙，明天刷两遍有用吗 ？反而可能会刷得牙龈出 血呢。第二，练声的重点在于“练” o在现实中会存在这样一个问题，很多人所谓的练声其实不是“练”而是“体会” O什么意思呢？很多人，例如唇颤音，今天弹一个highe ,感觉不错，这个highe弹得好像很轻松，赶紧录下来，问问老师怎么样，老师说不 错，非常开心，不练了 ；明天练一个唇颤音，发现嘟得很顺，很开 心，或者嘟得总有断层，于是录下来，问老师，这个到底怎么才 能没有断层，到底怎么才能喉位不上去， 等等。其实很多情况下， 只是因为你练得很不够，重复地不够，只是每次体会一下，发现 有问题，就问老师，期待老师的一句话能让你顿悟，然后蹭就做 好了。也就

16、说很多人其实都只是在想，在尝试，弁没有真正完全投 入到其中，反复地练。练声关键在于重复，跟第一条提到的一样，我们是为了改变 声带的习惯，改变本能，这个不是靠体会一下，感觉一下就可以本文整理于网络，仅供阅读参考达到的，而必须要我们在练声的这个时间段里，心无旁鹫，全身 心地投入到发声这件事中，反复练它几十遍上百遍，最后经过成 千上万遍的练习，让我们的肌肉去形成记忆，形成习惯，变为本 能。当然，不是说我们不需要思考，不需要提问，而是光想不练， 或者说练得不够，是没有用的！第三，练声的强度问题。练声的强度主要是两方面的问题，首先就是练习的次数或者 说量。我们在第一条说到了，我们最好能够坚持每天练声，养

17、成 习惯，那么每天练习的量多少比较合适呢 ？比较推荐的是少量多次，例如一次练习15到20分钟，然后早中晚各练一次，三次可以练同样的内容，也可以分别不同内容。 当然如果你没那么多时间，那么一天练一次，20分钟到半个小时左右也就够了。为什么要把时间定这么短呢 ？因为其实我们的肌肉耐力是有 一定的限度的，例如我们做俯卧撑，举杠铃，我们到达一定量就 死活都做不动了，声带耐力也是有限度的，但是声带又比较特殊 一点，像我们做俯卧撑，举杠铃会感觉到了极限就是死活都做不 动了，而声带不一样，你嘛里啪啦练一个小时，感觉还能出声， 再吼一个钟头，哑了，可是还有声的，有些人就还练。虽然它能出声，但是对于一般水平的练

18、习者来说，半个小时 左右，其实你的声带就已经疲劳了，这时候如果你继续练，其实 是没有很明显的效果的，因为你的声带已经疲劳了，它不经过一 定时间的恢复的话，能力就会下降，这个时候你去做发声练习，本文整理于网络，仅供阅读参考你的声带其实已经松了，闭不住了，继续练甚至是一种伤害。除了练习的次数和量，关于强度的另外一方面想强调的就是 音量和力量。很多人练声的声音非常大，很使劲，这样练更多的 可能是伤害而不是锻炼。练声最为重要的是动作的准确性，以及肌肉的控制和感受， 而不在于音量和力量。在你的技巧不够好，控制力不够强的时候, 错误的用力，只会使你的不该用到的外部肌肉紧张，进而牵制到 内部声带肌肉的动作。第四点，练声中的乐感。很多人练声就是练声，很直白很生硬，因为他感觉，这