人教版八年级上册初二美术全册课件

1、新人教版八年级上册初中美术全册教学课件第一页，共一百四十七页。造型的表现力第二页，共一百四十七页。造型的表现力 艺术家在创作美术作品时，除了运用一定的物质材料，还要运用多种艺术手段来表现。 造型作为创作形象的重要手段，具有丰富的表现力。第三页，共一百四十七页。造型表现的基本要素线条体量空间明暗第四页，共一百四十七页。 线条作为重要的造型要素，贯穿了世界艺术的发展史，无论是原始绘画，还是现代绘画，无论是东方艺术，还是西方艺术，都将线条作为重要的表现手段。宋子天王图 局部 唐 吴道子境前少女 毕加索 第五页，共一百四十七页。菩萨立像 石雕 唐代第六页，共一百四十七页。 明暗是自然界物理现象，自然光

2、线照射会造成物体受光的不规则性，从而产生明暗变化。第七页，共一百四十七页。塔吉克少女 中国 靳尚宜利用色彩的明暗和体积表现出少女的典雅。第八页，共一百四十七页。利用色彩的明暗与光影表现出夜巡队员出发前的气氛。夜巡 荷兰 伦勃朗第九页，共一百四十七页。 体量指一建筑物或雕塑作品的等实物的物质体积。体量的差异可以产生不同的视觉效果和心理感受。上海世博会沙特场馆（建筑） 现代简洁、饱满的碗状造型设计，具有持续的空间延展性以及视觉上的扩张力。第十页，共一百四十七页。 空间 建筑、雕塑以实体空间关系体现不同的视觉效果，而绘画作品则是在二维的平面上虚拟性地表现出空间感。雕塑 现代 英国 亨利.摩尔作品运用

3、虚实空间对比的手法，把形体大胆而自由地整合为有韵律、有节奏的空间形态。第十一页，共一百四十七页。阿尔让特伊的大道 油画 法国 近代 西斯莱画家运用焦点透视法则表现空间关系，在画面中营造了一种虚拟的“三维真实”。第十二页，共一百四十七页。讨 论李白行吟图 梁楷女人像 马蒂斯第十三页，共一百四十七页。色彩的感染力第十四页，共一百四十七页。色彩是诉诸视觉最具感染力的形式语言，而绘画 恰是能体现色彩感染力载体。第十五页，共一百四十七页。色彩是美术作品的重要表现因素。色彩不仅能够真实地再现表现对象的色彩关系，而且由于色彩所具有的感情特征，对于触动人的心理和情感具有很强的感染力。第十六页，共一百四十七页。

4、千里江山图千里江山图为大青绿设色绢本，纵51.5厘米，横1191.5厘米，气势辽阔超凡。千里江山图后来被当时的宰相蔡京收藏，他在上面的提拔记述了宋徽宗指点王希孟，收他入翰林书画院的经历，王希孟在二十多岁的时候去世，关于他的史料很少。千里江山图后在清乾隆年间收入宫中，现保存在北京故宫博物院。 第十七页，共一百四十七页。第十八页，共一百四十七页。出水芙蓉图【名称】宋吴炳出水芙蓉图【类别】中国古画 、扇面画【年代】宋代【文物原属】故宫旧藏【文物现状】北京故宫博物院藏第十九页，共一百四十七页。第二十页，共一百四十七页。凡高荷兰后印象派画家。他是表现主义的先驱，并深深影响了二十世纪艺术，尤其是野兽派与表

5、现主义。梵高的作品，如星夜、向日葵与有乌鸦的麦田等，现已跻身于全球最具名、广为人知与昂贵的艺术作品的行列。1890年7月29日，梵高终因精神疾病的困扰，在美丽的法国瓦兹河畔结束了其年轻的生命，时年37岁。 第二十一页，共一百四十七页。第二十二页，共一百四十七页。第二十三页，共一百四十七页。第二十四页，共一百四十七页。第二十五页，共一百四十七页。构图的作用第二十六页，共一百四十七页。斜线构图 曲线构图（S形构图）井字形构图三角形构图常见的几种构图1325圆形构图4第二十七页，共一百四十七页。1.几何形构架。 三角形 （一般指正置的三角形）有崇高、坚实、稳定的感觉，建筑上运用的多，如埃及的金字塔；

6、长三角形使人联想到矢壮，有向上、飞驰、崇高的感觉，哥特式教堂建筑的尖塔就是利用这种感觉。如图：蒙娜丽莎采用的是立三角形构图,端庄典雅通过一个普通市民女性的形象表达了人对于自身的肯定，及对美好事物的向往。这幅作品的成功，很大程度上得益于它优秀的构图方式。再如建筑摄影运用此构图达到了崇高、坚实、稳定和向上的视觉果。第二十八页，共一百四十七页。“井”字型把画面平分成九块，在中心块上四个角的点，用任意一点来安排画面的主体位置（当然其他部分还应考虑平衡，对比等因素）。这种构图能呈现变化与动感，使画面富有活力。这是最简单易行的构图方法 。第二十九页，共一百四十七页。圆形 能让人联想到车轮，有旋转滚动的感觉

7、；作为球体，有饱满充实的感觉；触觉柔和，具有内向，亲切感。如图为马蒂斯的舞蹈从韵律线上看是圆形的构图，有明显的旋转运动的感觉。在这幅狂野奔放的画面上，舞蹈者似乎被某种粗犷而原始的强大节奏所控制，他们手拉着手围成一个圆圈，扭动着身躯，四肢疯狂的舞动着。大的圆圈也可以留一个缺口，称为“破月圆”构图。有完美、柔和、旋转向心的感觉。 第三十页，共一百四十七页。“S”形 使人联想到蛇形运动，宛然盘旋。或者是来自人体柔和的扭曲，有一种优美流畅的感觉。中国画山水，经常使用这种类型的构图，即“之”字形构图，以构成景物纵深盘旋的情趣。如图风景构图迂回上升，将观众视线顺S形引向上方。第三十一页，共一百四十七页。（

8、“V”形） 如同旋转的陀螺，有微微晃动不定的感觉，是一种活泼有动感的形式。如图有一种向上向外扩张、爆炸的形式，或是强烈的不稳定的感觉。但从相反方向理解，有时又有集中的意味。 第三十二页，共一百四十七页。2.线 条 A、水平线 使人联想到广袤的天地，开阔、平静。有静穆、安宁、开阔之感。 第三十三页，共一百四十七页。B.垂直线 从参天大树、高耸的柱子等笔直形象中，可以对垂直线形成严肃、庄严、寂静的感觉。能增强威严感和崇高感。垂直线构图特点：严肃、宁静，垂直形体在画面中的分量要比同样大小的歪斜形体得分量重，垂直形体使画面的动感减少。 第三十四页，共一百四十七页。C.斜线对角线构图 有延伸、冲动的视觉

9、效果。也称对角线构图,如图所示。由于斜线容易使人感到重心不稳,所以动感强,倾斜角度越大，运动感越强。斜线构图的画面要比垂直线构图的画面有动势，而且能形成深度空间，使画面具有活力。第三十五页，共一百四十七页。小结构图的形式法则着人类对于形式规律的认识与运用。它对于造型艺术的作用，犹如章法之于文章、结构之于戏剧一样重要。构图的方式有很多种，好的构图能够完美地体现创作意图，并且借助形象贴切地诠释所要表现的主题，令作品的表现力和感染力更加强烈。第三十六页，共一百四十七页。活动寻找其他作品进行分析研究，看看采用了哪种构图形式？并谈谈这些作品构图在表达作品主题方面有什么作用？第三十七页，共一百四十七页。书

10、林漫步第三十八页，共一百四十七页。中国古籍设计简册中国古代用于书写的材料，多用竹或木制成，简是狭长竹木片。若干简编连起来就成为册。在植物纤维纸流行以前，简册是主要的书写材料，至迟3000年前的商代就已有了简册了。第三十九页，共一百四十七页。梵夹装 西藏吐蕃时期古藏文书籍的主要装帧形式，源于古印度用梵文书写的贝叶经古印度是佛教的发祥地，佛教经典在很长的历史时期内都是书写在贝多树叶上。第四十页，共一百四十七页。 造纸术与印刷术的发明使纸质书籍的出现成为可能，极大地推动了人类文明的传承。第四十一页，共一百四十七页。 书写后依轴而卷，成为“卷轴装”为了方便检索，有时在轴头上挂上一个写明书名和卷数的“签

11、”。 第四十二页，共一百四十七页。第四十三页，共一百四十七页。经折装第四十四页，共一百四十七页。旋风装第四十五页，共一百四十七页。蝴蝶装第四十六页，共一百四十七页。包背装第四十七页，共一百四十七页。线装第四十八页，共一百四十七页。走向世界的中国书籍第四十九页，共一百四十七页。第五十页，共一百四十七页。课堂小结： 一本书不仅内容要吸引人，外观形式也要有良好的立意和构思及精美的装帧设计，这样才是一本好的书。今天我们对书籍设计有了了解，但是更重要的是实践。下节课就让我们来学习手工书的制作。第五十一页，共一百四十七页。手工书设计Handmade books studio第五十二页，共一百四十七页。材料

12、准备第五十三页，共一百四十七页。手工书制作外包裝的方式封面的制作内页的变化內页的作法內容的表现法第五十四页，共一百四十七页。八格書做法 八格书是手工书最基本的入门做法，因为它太简便，只需一张纸便可以变成一本书，且变化又多。 第五十五页，共一百四十七页。任何一张长方形紙，折出八格。 直式折两次，横式折一次。第五十六页，共一百四十七页。直式对折，从对折处剪開一格。 若用较薄的纸，比如影印纸，可用撕的。 第五十七页，共一百四十七页。打开后，纸中间有条裂缝。第五十八页，共一百四十七页。将纸横式对折，裂缝往左右两边以十字型拉开，完成。 第五十九页，共一百四十七页。八格书用來做一本简单的故事书，或设计做为

13、学习单，都很好用。如果是故事书，可再另加一张封面。第六十页，共一百四十七页。八格造型书 先做好一本八格书。 第六十一页，共一百四十七页。设计造型,剪下。四個边不可以全部剪短。 第六十二页，共一百四十七页。外层再加贴一张封面纸，完成。 第六十三页，共一百四十七页。不另加封面紙也可以。 整本书都有可爱的造型。 第六十四页，共一百四十七页。第六十五页，共一百四十七页。第六十六页，共一百四十七页。方寸钤记 藏书印第六十七页，共一百四十七页。导学藏书印始于唐代，后经历代的沿革与发展，传承至今。本课我们通过欣赏并尝试刻制中国传统的藏书印。初步了解我国篆刻艺术的要点，体会传统篆刻艺术的审美特点，并学习其刻制

14、方法。提升自己的修养和情趣。第六十八页，共一百四十七页。新授 藏书印又称藏书章，是我国特有的一种传统艺术，是藏书者专门将钤印于书本图册等的扉页，借以表明图书所有权和表达其个人性情志趣的一种印迹。藏书印是书法、章法、刀法三者完美结合的艺术。一方藏书印中，既有豪壮飘逸的书法笔意，又有优美悦目的的布局构图，并有刀法生动的雕刻神韵，更有藏书者的情致与个性。可谓“方寸之间，气象万千”。第六十九页，共一百四十七页。知识点一般来讲，藏书印所选用的文字多是篆体，印中往往有“藏书”“收藏”“珍藏”等字样。藏书印一般分朱文、白文两种。印章的文字镌刻成凸状称朱文或阳文；印章的文字镌刻成凹状称白文或阴文。印章文章的布

15、局往往以增减、屈伸、挪让、呼应等方法来处理，达到“疏可走马”“密不透风”“计白当黑”等效果。此外，还可以利用笔画的粗细肥瘦、边框栏格的安排以及击边的方法使其有残缺趣味。丰富变化效果。第七十页，共一百四十七页。学习提示刻朱文印需用双刀法，也就是从笔画的两侧下刀，把笔画周围的石面剔除，使笔画显现出来，再把边栏处理好即可。刻白文印有双刀法和单刀法。第七十一页，共一百四十七页。欣赏与研究了解藏书印的发展沿革与我国书法、篆刻艺术的关系。 尝试从书法、章法、刀法的角度评鉴一枚藏书印。第七十二页，共一百四十七页。第七十三页，共一百四十七页。第七十四页，共一百四十七页。藏书印的刻制常用以下两种方法1。冲刀法：

16、将刀内角入石，刀柄内倾，外角仰起，向前冲进，谓之冲刀。其刻出的线条流畅劲挺。2、切刀法：将刻刀的外角刀锋入石。慢慢由外向内切下，直到内角处入石，称为切刀。其所刻线条古朴素、含蓄之美。第七十五页，共一百四十七页。藏书印的制作方法第一，设计印稿：设计章法布局，将所要刻的字的结构、位置和笔画的粗细按印面进行规划。第二，写稿上石：一种方法是将印稿反写在石面上，另一种方法是写在纸上后反拓上石。第三，刻制修整：选用适合的刀法进行刻制。第四，蘸泥钤印：均匀将印泥蘸满印面，钤盖于纸上。第七十六页，共一百四十七页。尝试与刻制学习藏书印的制作方法，查阅篆书字典，为自己设计并尝试刻制一枚藏书印，并钤印于自己所收藏的

17、图书扉页。第七十七页，共一百四十七页。第七十八页，共一百四十七页。书间精灵藏书票第七十九页，共一百四十七页。思考、讨论：1.什么是藏书票？藏书票是谁发明的？2.世界上第一枚藏书票是什么时间？3.中国最早使用藏书票是什么时间？使用第一人是谁？4.藏书票由哪几部分组成？5.制作藏书票的常用方法有哪几种？6.藏书票的票面有多大？7.中国的藏书与外国藏书票类似的东西是什么？第八十页，共一百四十七页。欣赏藏书票第八十一页，共一百四十七页。想一想：与读书有关的事物还有那些？书桌 灯台 书架 书房 笔筒 书签 第八十二页，共一百四十七页。动手做一张藏书票第八十三页，共一百四十七页。诗书画印的完美结合第八十四

18、页，共一百四十七页。 中国人认为人的一呼一吸都与宇宙相通。艺术家的精神无处不与寥廓的宇宙相感应，相交游。人与自然是融合为一，人与自然是和谐统一。这叫“天人合一”思想。这也是中国山水画的思想核心。 中国山水画美学思想的核心 中国古代山水画是具有悠久历史的一门传统艺术，东方的哲理和美学思想滋养了它的精神内涵，山水画的材质工具笔、墨、砚、纸造就了它的表现形态。 中国山水画受老庄思想及禅宗思想影响至深，注重个体心灵的体悟，常常在静寂观照中，结合宇宙内部的生命求返于自己内心深处的心灵。山水画创作并非是对一山一水作客观刻板的自然描绘，而是把山水作为传达情感的载体，来抒发画家自己内心的情绪，用笔墨的浓淡、点

19、线的交错、明暗虚实的互映、形体气势的开合，去创造一幅意境幽深、气象万千的胸中丘壑。 第八十五页，共一百四十七页。 千百年来在无数山水画家的千锤百炼下，中国山水画使其内外交融，炉火纯青，铸就成一种具有独特风格和鲜明文化特征的绘画艺术，她与东西方各画种共呈于世界艺术之林。如同中国古代人物画一样，中国古代山水画也有它自己的艺术传统。 在表现上要求创造情景交融的意境。要求山水画家“外师造化，中得心源”，“读万卷书，行万里路”，不满足于对自然景物的客观描绘，要求画家把对自然景物的认识与感受，与被描绘的客观对象很好地结合起来，使情与景有机地融合在一起。在这种融合中，表现出十分鲜明的、可给人以启发和思想的自

20、然景物，同时又包含这耐人寻味的意蕴。下面我们欣赏几幅宋、元的山水画。 中国古代山水画感悟展子虔的山水画成就很大，他的游春图，对推动绿水青山的画法，起了重大作用。他以巧妙的经营和丰富的色调，画出了春光明媚的湖山景色。一片江南烟水，翠蚰葱茏，春波荡漾，表现了山川的美丽和辽阔。 第八十六页，共一百四十七页。经典中国古代山水画赏析 元代画家黄公望、富春山居图 此图高33厘米，长636.9厘米。展卷望去，犹如坐在小船上，逆富春江而行，在移动中观看青山绿水，每观每异，令你应接不暇 ,烟、云、树、山、林舍尽收画中，图中峰峦坡石，秋水疏林，绵延起伏清顺治七年，吴洪裕临死前嘱家人将此画“火殉以随”。幸亏其侄吴子

21、文(吴静庵)从炉火中抢出，换以他卷，才得以幸存，但是该画中段已被烧毁成两段。第八十七页，共一百四十七页。经典中国古代山水画赏析赵孟頫鹊华秋色图 综观全图，水陆交接、林木聚散、平原远近、两山对峙、屋宇人物，诸多景物安排得错落有致，富有节奏感 ,设色明丽清淡，风格古雅俊秀，创造性地将水墨山水与青绿山水融为一体。 第八十八页，共一百四十七页。 诗、书、画、印堪称“四绝”。这是因为诗、画都是写人绘景；诗画并举，相映生辉，形成中国画一道亮丽的风景。 中国山水画的语汇是诗化的境界 中国画的语汇是诗意的境界。苏东坡云：“观摩洁之诗，诗中有画，观摩洁之画，画中有诗。” 第八十九页，共一百四十七页。中国画自古便

22、有很强的线条美感 中国画线条由于融汇了书法的线条艺术特点，扩大了线条的媒介范围，成了画家创造艺术美的基本手段 。 渔庄秋霁图 （元） 倪赞 运用简洁的线条创造孤傲、清高、苍凉、疏放的一种艺术境界。第九十页，共一百四十七页。古代山水画的构图的民族形式 北宋郭熙在所著林泉高致一文中提出“山有三远，自山下而仰山巅，谓之高远；自山前而窥山后，谓之深远；自近山而望远山谓之平远 三远法是总结了构图学上的一个普遍问题，就是高远、深远和平远的三远法，实际上是如何表现山水境界中的高、宽、深三度空间的方法。 高远，是从下面向上仰视，才觉得高远，我们今天应用透视学的观点，即把物象放在视平线上。第九十一页，共一百四十

23、七页。古代山水画的构图的民族形式 深远由前面往里画出深奥之感觉叫深远。画中进深大，造成一种具有深远空间的意境。 第九十二页，共一百四十七页。古代山水画的构图的民族形式 平远 平远景色要画出前后左右辽阔的空间。平远画法大体上有两种：一种是矮山及丘陵的平远山水；一种是只有田园河流的平原大地。 第九十三页，共一百四十七页。古代山水画的基本技法 笔法：中锋、侧锋、逆顺、点、 粗细、顿挫、方圆、疾徐、转折 墨法 ：焦墨、浓墨、破墨、淡墨、积墨、宿墨、泼墨。 第九十四页，共一百四十七页。古代山水画技法的程式美 中国古代山水画在表现山石的质感上创造了许多行之有效的表现程式，叫做皴法。第九十五页，共一百四十七

24、页。感悟古代山水画家的创作灵感 每个画家有着不同的气质与素养，面对同一座山心灵会有不同的感受。山水画是最心灵化的艺术，中国山水画家以自己内心的情绪，用笔墨的浓淡、点线的交错、明暗虚实的互映、形体气势的开合，去创造一幅意境幽深、气象万千的胸中丘壑。让我们感受到画家对故土、对大自然的那份眷恋、那份痴情，带给我们充满情趣的、有独特意境的美的享受。 第九十六页，共一百四十七页。 以画为主，在一幅作品中加上诗文、书法、绘画以至印章的等艺术手段，也是中国画极为新颖的一个特色。它的形成过程很漫长，首先是提倡画中有诗，也就是追求画像诗一样的富有抒情味并且带有诗的韵律，也像诗那样的善于创造美妙的意境而做到“画外

25、有意”“意趣无穷”，给读者以充分的回味与想象的余地。同时，这些又是表达作者的个性，体现与众不同的风格的一个很好的阵地。这样经过几百年的发展和完善使得中国画成为了以画为主体并有诗、书、印相辅相成的一门小型的“综合艺术”。中国古代山水画知识总结第九十七页，共一百四十七页。表演中国山水画创作过程:1：章法或布白（高远、深远、平远）2: 起笔(九朽一罢)3: 注意山石结构（笔墨 虚实）4：勾、皴、 擦、点、染5：题款（诗情画意）6: 黔印（调整画面）7：装裱悬挂古代山水画各种皴法古代山水画构图三远法第九十八页，共一百四十七页。借物寓意第九十九页，共一百四十七页。第一百页，共一百四十七页。第一百零一页，

26、共一百四十七页。第一百零二页，共一百四十七页。第一百零三页，共一百四十七页。第一百零四页，共一百四十七页。第一百零五页，共一百四十七页。 中国传统山水画，强调面对大自然的想象活动，追求诗的意境，创造情景交融的艺术境界。历代画家以笔情墨趣营造可游、可居的图画，追寻与自然融为一体的生活理想。他们寄情于山林云水之间，抒发对生活的真切感悟。第一百零六页，共一百四十七页。富春山居图 元代 黄公望 横岭侧峰、丘壑连绵；烟水缥缈，波光粼粼；劲松沉雄、远树含烟；平沙远渚，水郭村野，既见山川雄伟之气势，又显出平淡简远之意态。第一百零七页，共一百四十七页。 纵观画面全篇，画家的视角是静止的还是游动的？ 你能通过线

27、条想象画家作画时的情绪，通过水墨想象色彩吗？ 画家是怎样表现深、远、阔、平淡的？ 结合画题，针对画面整体或局部，找出恰当的词汇描述自己所感受到的意境。 第一百零八页，共一百四十七页。 中国山水画强调“可行、可望、可游、可居”的原则，据此选择富春山居图中的一段，描述你的感受。思考练习第一百零九页，共一百四十七页。树木和山石第一百一十页，共一百四十七页。 树的造型千变万化，世界上没有完全相同的两棵树；树的结构规律大致相同，万变不离其宗。 第一百一十一页，共一百四十七页。 下笔当取势，确定树干的姿态，再根据树木结构规律完成。 树干前后左右出枝体现空间感，树枝当争当让，或增或减，穿插自然。 第一百一十

28、二页，共一百四十七页。 树木组合遵循统一变化的法则，强调大小对比、前后空间关系的变换，更注重树木之间相互呼应的情意性。 树的组合要有大小之别、互相顾盼，穿插自然，忌讳根顶俱齐，等距排列。第一百一十三页，共一百四十七页。 点叶则要注意聚散，增枝点叶须适度把握繁简疏密。 聚散第一百一十四页，共一百四十七页。“点”可以是各种各样的。第一百一十五页，共一百四十七页。你感受到柳树和帆船之间的关系吗？ 想画出树的生动姿态就要了解树的结构规律，更重要的是根据表现的主题进行联想和发挥。绿柳白帆图 现代 齐白石第一百一十六页，共一百四十七页。 画大小两棵树，表现它们之间相互呼应的生动姿态。思考练习第一百一十七页

29、，共一百四十七页。 墨色的浓淡变化使画面层次丰富，充满生机。山水册页 清代 梅清第一百一十八页，共一百四十七页。学习活动 欣赏山水画，体会其中的意境及表现特点。通过临摹学习树木画法。第一百一十九页，共一百四十七页。自己办展览第一百二十页，共一百四十七页。中国美术馆广州美术馆台北美术馆香港艺术馆第一百二十一页，共一百四十七页。1.你知道世界五大博物馆吗？2.你知道世界博物馆日是哪一天吗？5月18日是国际博物馆日。法国的卢浮宫、 英国的大不列颠博物馆、美国 的大都会博物馆、俄罗斯的埃米塔什博物馆（冬宫）、中国的故宫博物院是世界五大博物馆。第一百二十二页，共一百四十七页。美国大都会博物馆英国大英博物馆俄罗斯冬宫法国卢浮宫博物馆中国故宫博物院第一百二十三页，共一百四十七页。走进