《石泉城》读后感10篇

1、PAGE 此资料由网络收集而来，如有侵权请告知上传者立即删除。资料共分享，我们负责传递知识。石泉城读后感精选10篇石泉城是一本由(美)理查德福特著作，人民文学出版社出版的平装图书，本书定价：27.00元，页数：256，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。石泉城读后感(一)：黑夜冻死人第一次看美国的小说，感觉从小说里窥见的文化令人感到振奋。奔驰的汽车、火车，原野、钓鱼，四海为家。支离破碎的家庭、孩子，以及各种独立的精神。遂很容易理解什么是自由，什么事生活！虽然短片小说主要讲的美国中下层次蒙大拿州人的一些细节。石泉城读后感(二)：写的还是不错的，希望多多加油很有感觉前一段，不

2、过在中间的时候有些失望，总体还是很不错，希望多多加油。可以写出更多好看的书籍 很有感觉前一段，不过在中间的时候有些失望，总体还是很不错，希望多多加油。可以写出更多好看的书籍 很有感觉前一段，不过在中间的时候有些失望，总体还是很不错，希望多多加油。可以写出更多好看的书籍 很有感觉前一段，不过在中间的时候有些失望，总体还是很不错，希望多多加油。可以写出更多好看的书籍石泉城读后感(三)：前妻小史理查德福特对“前妻”这一概念情有独钟。集子所收十篇小说，几乎篇篇都有各种身份出现的前妻的影子。 石泉城中，“我”和埃德娜一起待了有几个月了。埃德娜的前夫常趁她上班时破门进来偷她东西。大瀑布中，父亲与母亲年轻情

3、人的对峙，让“我”从此思索“低劣生活的本质”“警惕”“不宽恕”等焦急的行为。甜心最为奇特，“我”和妻子阿琳送阿琳的前夫博比去坐牢。少年的叙述最让人着迷，“我”和克劳德陪着克劳德父亲的小情人，以让他脱身回家一下 “前妻”如此之多。也许书后应该附录一份理查德福特八卦年表。 2020.9.5石泉城读后感(四)：如名字一般冰冷，但春天总会来到买石泉城纯属偶然。10块钱两本的滞销书地摊，本来已经走过去，犹豫一下又折回头，在堆成山的滞销书里面抠出了它。10个短篇故事，读下来没有一个故事结局圆满，每个故事的主人公或父母离异，或婚姻失败，或倒霉透顶，或一事无成，福特笔下的人生总会遇到戏剧又致命的偶然，这些本应

4、该是令人悲伤失意的变故，福特却能平平淡淡的把它讲完，所有的主人公最后都能够将命运全盘接受，这看似懦弱的行为却不失坚强，虽然也有一些迷惘，但福特总是强调“我们还年轻”，我想福特想传达的是无论经历怎样的挫折生活都要继续，我们只有前行这一条道路，走下去就有希望。如果门罗的短篇集公开的秘密是一场适合盛夏激情的头脑风暴，那福特的石泉城就是寒冬季节裹一条毯子抱一杯茶，体味人生的最佳读物了。石泉城读后感(五)：最丧的人这是我读过最好的短篇，在9月依依不舍地读完。阅读的时总有两个问题：福特和丹尼斯强森的区别是什么？他为什么要写这类内容？如果说丹尼斯约翰逊转述了糟糕愚蠢的黑色人生，那么，理查德福特就刻画了生活中

5、最丧的人。埋在故事里的主角们过着失落的日子，酒吧女招待、农场工人、暴脾气的父亲，或者是一个将要入狱的前男友，他们都来自社会最底层的普通人。在阅读石泉城的时候，我觉得福特是这样一位小说家，他擅长幽闭凄惨的叙事方式，喜欢赤裸裸的把生活展示在你面前，同时，他也像是观察家，指导着你去看见生活的悲欢离合，在抽茧剥丝之后，去感受无望中的绝望。我庆幸遇见石泉城，正是在阅读到小人物命运后，我才发现芸芸大众中自己的生活并不算糟糕，这世界似乎也并不没有那么可怕。石泉城读后感(六)：我们是在生生活的气。怎么说呢，其实我并不想推荐谁来看这本书，因为看过之后的感觉并不美好，让本来并无多少希望的人生更加确定无疑的绝望了但

6、是这本书确实很高级，作者狡猾之极，不露声色地诱惑你会发生什么却终止于平淡，这个游戏他每次都赢！ 这本短篇小说集的人物相对单调，每个小故事的主角都不超过3个人物，家庭关系居多，场景也大多相似，不是在大瀑布市就是在和大瀑布市雷同的地方，那里没有生机，苟延残喘。亲情是有的，却会被现实削薄到遮羞布的薄度；爱情是有的，在爱情的名义下是赤裸裸的欲望；希望是有的，却经不起一根稻草的重量，瞬间崩塌；节操是有的，其生命之短闪念间就掉在了地上 这是我们为之追求、热爱并歌颂的生命吗？是的，这是的。 在很久很久以前，我们都充满希望，像初升的太阳闪耀着灿烂之光是什么让我们必须承受生命中无法逆转的失败？是什么在操纵我们走

7、上一错再错的道路？是什么让我们沾染上无法洗掉的污秽？ 是我们自己除了我们自己还有谁可以对我们的生命负责呢？石泉城读后感(七)：微弱光芒（上海壹周）“有时也没有什么特别的原因，不知怎么搞的，你做出的决定就出了问题，同时也就失去对事情的掌控。某天你一觉醒来，发现自己正处在一个你以为你永远不会处在的境地，再也不知道什么对你来说是最重要的。再后来，所有的一切都完蛋了。”这段话出自理查德-福特短篇小说甜心的末尾，很好地概括了他写作中的常见主题。福特说：“我始终力求创作的故事和小说能证实人们在身处危困不和谐的环境和面临责难而饱受煎熬时展现的人类本性其中还包含着不为人知的隐情。我从中体会到美国人经历了哪些变

8、故。” 由于题材上的相似性，人们常常把理查德-福特与雷蒙德-卡佛相提并论，并置于类似“肮脏现实主义”的标签之下。两人都擅长描写那些横遭变故，生活陷入窘境的小人物，但与卡佛笔下那些几乎丧失了前进的动力、仅剩渺茫希望的男男女女不同，福特的人物始终带着一种孩童般的好奇目光来看待世界，心中还依旧燃烧着火焰。在冬寒冻死人里，诺拉被要求讲讲她的爱情故事，“我曾经爱过，”她说，“现在不爱了。”主人公则回应到：“这是一个短篇爱情故事。”面对几乎一语道出所有人命运的可怕预言，福特带给读者的安慰就是至少还能让书中人物们开开玩笑，说几句俏皮话。在身为美国人对我的写作有哪些影响一文中福特曾经引用米兰-昆德拉，我猜测他

9、也在一定程度上赞同昆德拉对于小说诗性的理解：“人物即使在最残酷的时刻，仍保留着决定的自由。”照入福特小说的这道光芒虽然微弱，却让他超越了一般“肮脏现实主义”的范畴。 “短经典”系列丛书收录的作品之间水准并不平均，有的好、有的坏、有的不好不坏，理查德-福特的这本石泉城属于较好的那部分。不过本书最好是每次只读一到两篇，过一段时间再继续读。这样除了有助于细细品味小说意趣以外，另一个原因是福特在本书中使用的素材较为单调，那些反反复复的失业、假支票、打野鸭野鹅野鹿的情节也许会让耐心差的读者感到烦躁。 石泉城读后感(八)：我只想听一个小小的故事我几次决定开始读，又几次放下这本书。直到今天，才终于赶在夏天来

10、临前看完了理查德福特的石泉城。这是人民文学出版社的“短经典”系列中的一本，此外还有不少作家的作品编在其中。让我觉得了不起的是，据说读者都不太爱都短篇小说，有位作家回忆说，改革开放初期，人民读书的热情突然被点燃，新华书店里永远挤着前来购买各种世界名著的读者，可如果他们发现所买的是一本短篇小说集的时候，往往会有上当受骗的感觉。 读石泉城很容易想起卡佛。和卡佛不一样的是，理查德福特写过长篇，获得过不少荣誉，日子看起来要比卡佛好过一点。但从行文上，还是看得出他的不一样： “当你生命中最为重要的东西变化得如此突然，如此的不可挽回时，你会被事件的偶然性以及随后可能和将要发生的事情所吸引，以至忘记了它们之间

11、的关系和其中最重要的部分。”这是乐天派里的一段，这样的议论几乎不可能出现在卡佛的书里。 说实话，开始读卡佛或与其风格类似的美国作家的作品时，会不适应。我总是带着打赌的心态去读他们的书，每读完一篇后会问自己，为什么我要读这个呢？我之前只对卡佛很少的几篇感到赞叹，你们为什么不跳个舞？是其中之一。 “她不停地说着。她告诉所有的人。这件事里面其实有更多的东西，她想把它们说出来。过了一会后，她放弃了。”我被这样的东西深深地吸引住。看起来好像是没什么的，可又隐隐约约，有些东西在透出来，作者并不让你看到全部，大部分时间他都懒得暗示你背后的那些不可言说的风景和感受。 在福特那里，几个人在酒吧闲聊就是好题材，冬

12、寒冻死人就是这么开始的。底层社会的美国人，其实是很贫嘴，简直有点像北京人。在有的作者那里，这画面会很浪漫，外面风雪飘飘，屋内温暖宜人，我们围坐炉火等等，可福特不把这一套虚情假意当回事，如果故事本身是残酷的，让人不适的，那也只能老老实实地把它写出来，他才不会理会那些讨好读者的小把戏。 读这本书会让我经常想起波兰斯基导演的杀戮，以及很多类似的片子，电影的情景，人物极其有限，整部电影在不停的讲话。如果卡佛或者理查德福特的小说被拍了出来，应该就是那个样子。石泉城读后感(九)：如春夏自然交替有时作家把人物放在比较特殊和极端的情境，完成人物心理、情感的转变，实现情节的逆转。尤其极端情境，像显微镜，把人的境

13、遇、潜意识和情感等，扩大至令人感到吃惊、膛目结舌的程度。大多数作品中的人物处在日常状态，但日常生活本身，往往显得寡淡无味，要转化为小说，常常要给出日常中的不平常和戏剧性，在日常中制造奇迹、巧合、波澜等等。 极端情境也好，日常状态也罢，都出杰作，成就大师，写到炉火纯青时，亦可“大味至淡”。所谓“大味至淡”，无需那么刺激，甚至毫无悬念，但力量如春夏自然交替，缓慢抵达，弥天氤氲。这境界很高，要抵达很难。针对当前“重口味”小说较多，在此，我想介绍美国作家福特的石泉城，这是一篇意蕴丰厚，情节简单，情感朴实，看上去风轻云淡的小说。 小说主人翁厄尔开着偷来的奔驰，带着女朋友埃德娜和女儿绮丽儿，愉快而风光地前

14、去佛罗里达，“这简直就像一个新的开始”。一路上，厄尔的表现和任何一个日常中的情人和父亲没有两样。他的惯犯身份，因小说一开始就交代，毫无悬念，大白于天下，这反而成为不起眼的要害，但这正是小说得以建立的基础，小说发生逆转的所在。因机油不足，汽车抛锚在夜晚较偏僻的地方，他们既饿又困。他向好心人借电话，叫出租车。本来开始新生活的地方是佛罗里达，但此时只能打车就近去石泉城。用假名登记，他们住进汽车旅馆。 然而，同路的还有埃德娜，此时，埃德娜一跃成为小说中比厄尔更令人瞩目的人物。用假名，防止被拘捕，这并不是埃德娜的日常。尽管日常都是波澜不惊，时有小开心和坏运气。埃德娜的日常和精明惯犯的日常，看起来并无二致

15、。但这并不妨碍我们理解埃德娜当晚决定离开厄尔，回到她出发的城市卡利斯佩尔。石泉城成了埃德娜“新的开始”，埃德娜说：“我今年三十二岁了，我不得不放弃汽车旅馆了。我不能再这样不切实际了。”福特在此，第一次轻轻扭动他设置的魔方，切换至埃德娜视角，实现了埃德娜的逆转。 女友决定离去，不能想当然地认为，这会成为厄尔心理逆转的临界点。尽管埃德娜的决定，触动了他。他希望尽最大的努力，改变他们的处境。于是，当晚他又去偷车。当他以他人的目光打量自己的时候，“触动”才真正有了“转向”的希望。点到即止，过犹不及，小说就此结束了。他看见一扇亮着灯的窗子，想象一个人透过窗子看见了他：“你能想到他是在为新的一天里将要面临

16、的困难做准备吗？你能想到他的女朋友就要离开他了吗？你能想到他有一个女儿吗？你能想到他是一个和你一样的人吗？”福特第二次扭动魔方，为厄尔提供旁观的视角，也给读者提供了这个视角。石泉城读后感(十)：每颗心都是一座孤城对比英国小说和美国小说，是非常有趣的一件事，虽然都用英语，但两者写作风格殊异。 相对来说，英国小说更主观，作者多有一条鲜明的情感脉络，他是不管读者知道不知道这个脉络是什么，只管自己拼命地铺垫，仿佛每个人的心灵世界、阅读节奏、情感秩序和作家都一样。而美国小说相对客观化，甚至有时还会装模作样地来点景物描写。 这是两种文化的分野，大文化与小文化必有的区隔。大文化在人海面前，要承受太多的误会、

17、冷漠、曲解与批评，不得不去强化规范，而小文化要方便得多，只需一挠，则成千上万的人皆痒。 明白了这点，就明白为什么欧茨、拉什、奥康纳、卡佛和理查德?福特之间会有如此相通的一面，他们都喜欢瘦而硬的细节，都在故事中掺杂了大量的象征手法，都抹掉了时间背景，都在隐喻与真实间来回摇摆 因为，沉浸在大文化中，他们内有都有一种深深的失望，他们已放弃了被理解的可能，他们深知拯救不过是一个借口，在无数次挫折之后，他们明白心与心永远也不可能真正得到沟通，于是，心就变成了一座孤城，而世界，则变成了一片垃圾场，一群无聊的人被迫在做着无聊的事，谁都明白这个结果，可谁也不说出来，因为抵抗是无意义的，除了顺从，别无选择。 大文化的底色，就是无穷地、不知厌倦地重复，它足以磨灭任何一点欢欣、任何一次企盼、任何一个借口。 对于这种密不透风的压迫感，理查德?福特是如此熟悉，他的叙述语言是跳跃的，但每次跳跃都显得漫不经心、毫无意义。特别喜欢理查德?福特式的结尾，游离在故事之外，隐喻着生活并不止于故事，一段精彩结束了，后面还有更漫长的平庸。 书写复杂经验，是当代文学必须面对的重大挑战。正如民间小曲之于交响乐，前者亦足清新、有趣，然而在表达复杂经验时，便显得力不从心，传统音乐是没有庄严的，恰如中国