笔性与笔法-让你终于开悟了的书法诀窍

1、笔性与笔法让你终于开悟了的书法诀窍笔性与笔法让你终于开悟了的书法诀窍2015-06-18 梁三日 中艺汇集伍佰艺书画艺术网作者 :梁三日笔性与笔法书法首选讲究笔法，历代书法家都对笔法十分重视。笔法是书法学习中最重要的基本功，是评判书法水平高下及风格雅俗的重要依据。初学者入门，接受良好的笔法训练是能迅速提高及日后顺利发展的前提。书法虽然有字体风格面貌的不同，但用笔的基本规律原则是一致的。对这句名言，几百年来，“用笔为上”是得到了普遍承认，但总有人对“用笔千古不易”提出质疑，因为在他们看来,仅以楷书的永字八法为例，每一个笔画都有不同的特征，运笔时须走不同的角度方向，有不同的提按起伏特征，怎么能说明

2、用笔不变呢？楷书已是如此，更何况篆隶行草，颜柳欧赵，苏黄米蔡， 不同字体风格， 笔画形象变化无穷呢？“用笔千古不易”，指的正是这种运笔必须遵守的深层规律。所谓“笔法”，指用笔中具有规律性、原则性的要领和法度，这种法度具有很大的普遍性，可以贯通适用于多种书体之中。笔法具体包含有哪些重要规律呢？我们将两个方面来讲解笔法：（ 1 ） 笔性 ;（ 2 ） 用笔的总原则一笔性书法所使用的毛笔是是一种软性物体，在书写的过程中，如何达到笔毫齐顺、万毫齐力、笔毫复原，这便构成了书法用笔中最根本的问题，这实际是毛笔的性能运用问题，笔法的一切技巧都首先围绕这个问题开展出去。所以，学习笔法，首先要通熟笔性。古人没有

3、提过“笔性”的概念，但他们十分精熟笔性是可以肯定的，他们深知要善假于物，才能得自然之妙理，晋唐的许多书家，同时也是毛笔的研究者和改良者，从他们的遗墨中可以看出他们对毛笔性能的无比谙熟和科学运用。书法的线条点画，无论形状、质感、力度，都与能否正确掌握笔性有关，不了解笔性就谈不上懂得笔法。掌握笔性，主要有三个方面：一、控制笔毫的能力点画和造型，取决于：（ 1 ）笔起落的角度，运行方向 ;（ 2 ）笔入纸深浅（轻重） ;（ 3 ）笔头形状。第（ 3 ）条笔头状态变化，指运笔中，笔毫锋颖因受力产生 的各种变形，如聚、散、扁（方） 、圆等，包括笔头触纸方式，是用锋端触纸，还是笔腹着纸;是作势欲弹，还是腰

4、软无力 ;是整齐铺展,万毫齐力，还是绞纽破败，声嘶力竭。（ 1 ）和（ 2 ）的作用为大多数书法教材所论及，也容易在纸面上画出示意图， 所以为大多数学书者所知， 也较易于掌握，但最关健的因素笔毫的组织状态却往往给忽略了，结果造成运笔似的而非,点画外貌相近而质感意味相去甚远。如图一些书法教材介绍写魏碑或欧体的方笔挑点，为追求三角方棱的形态特征，逐个角地依次填填满，特别是专门去填b 处第二个角，类于画字而不是写字，笔画形象呆滞造作，极不自然。这种运笔是不足取的。理由是：画字不是写字笔画造作不自然；速度太慢，没有笔势可言；古人运笔绝不是这样的。正确的运笔法是：（ 1 ）笔由左上向右下顿落，笔锋落处形

5、成a 角。（ 2 ）笔刚顿即反挫撑起，笔腹离纸，笔毫沿上下方向平整展开（下展溢出的笔锋自然的形成b 处劲利的棱角，绝不需刻意描画） 。（ 3 ）向上劲健提笔出锋（得 c 角，展开的笔锋由两向中间收 自然留下劲挺有力的三角点造型）以上运笔熟练之后，只需一按一提即成，不过这提按的刹那之间，暗藏了个挫锋动作，使笔锋能一按提起，由聚而铺，再由铺而聚，这面需要有极其良好的控制笔毫的能力。不仅方点这样用笔，横竖的起笔收笔，撇、挑的写法，钩的出锋等均这样运笔。这一点，欧阳询九成宫等碑版经过刻拓失真，很难看得出来，要看欧的行书墨迹张翰帖 、 卜商帖 、 梦奠帖辨其锋芒细微处，方可明了以上例子说明运笔仅考虑行笔

6、线路、 提按轻重， 虽也可写出笔画的样子，但往往不得要旨，距古人的精髓相去甚远。古人运笔的玄奥之处，在于对笔锋的控制，控制笔锋的聚散、扁圆、卧挺等状态以塑造笔画形象，利用笔头的圆锥状，可成圆笔，利用好它的齐（扁平展开）可成方笔，顺转着走，笔画圆润 ,侧逆着用，则出现方棱。所谓“方笔用圆笔用裹”，“转便圆 ,侧成方”。 一支笔在你手中笔毫要铺就铺， 要裹就裹， 要倒就倒，要起就起，要扁就扁，要圆就圆，要开就开,要收就收，则无论什么笔画，均可下笔成形，笔势自然，绝无多余来回动作。所谓“用笔千古不易”，正是在这个层面上说的。优秀的书法,不论是行草书，还是体态端静的篆、隶、楷，都可体现出笔画流动徜徉的

7、时序意味，笔一按下提起就应取得需要的造型， 试观晋唐及宋人书法墨迹， 用笔简练自然而然， 依据笔性而为，所以下笔自然得法。后人越搞越玄，比如明清,论著逾丰而去笔法逾远。清蒋和书法正宗中，一个竖钩可以为 12 个动作，繁复精微，煞有介事，令人感慨。赵子昂号称快笔， 据说能日书万字， 哪怕写正楷,用笔法也极其快速简炼，表现了对毛笔极强的控制能力。二、选择最有效的传力点锋笔毫的末梢锋， 是笔力集中到达， 墨水集中流注的地方。善用笔者，能使笔站起来以锋芒运使，这叫“立峰”，笔锋挺而健，有效得传达指腕的力量。在曲张之间“杀”入纸中，获得力透纸背，入木三分的效果，如不能发挥锋的用场，单以笔腹扫顿按，笔画必

8、质感薄弱，墨象虚浮。古人强调“用笔在用锋”，包含两个要求：1 、“立锋”行笔。作书是否有“笔力”全看一支笔在你手中能否提得起来， “立”着运使。 清代蒋和说： “（用笔） 如善舞竿者，神泛竿头， 善用枪者，力在枪尖也。 ”笔锋立得起来而不是偃卧平拖， 才杀得入纸， 才有“涩势”， 写出来的线条如铸如刻，凝重，沉着。古人所谓 “锥画沙” , “印印泥”，“屋漏痕”的比喻不外此理。“如利镂金，长锥界石，仿兹用笔，坐进千里”（唐张怀瑾） 。明董其昌说：“予学书三十年,悟得书法，而不能实证者，在自起自倒，自收自倒，自处自束处耳”，又说：“发笔处便要提得笔起， 不使其自偃， 乃是千古不传语。 ”这些都是

9、甘苦之言。立锋用笔示意图“立锋”关健在善于利用笔毫的弹性， 因势利导 ,更关系到功力，功力到时，虽极柔长锋羊毫亦铮铮作弹。初学者可能开始时体会不到锋端的弹力，锋立不起来，可用薄长如竹蔑一类柔而有弹性之物，做用力压下又竭力撑起的动作， 注意力放在尖端上 ,领会其运动的技巧， 再运用到毛笔上，相信不难掌握。 2 、“笔锋无处不到”。任何一点一画，从始至终，四面八方，都应是笔锋运走形成的。如写一点顿下后，须顿中有提，使笔锋走至原笔腹按下的位置，使笔力充分作用于纸面，如此方得收笔处坚实凝重的笔触。刘熙载书概说：“张文史 （张旭）书，微有点画处，意态自足， 当知微有点画处， 皆是笔锋实实到了。 不然虽大

10、有点画，笔心反而不到，何足之可云! ”“大有点画”指简单的笔腹按下，能按不能提，提而锋不立，笔画再大，也是笔腹形成的虚浮呆滞形象，而非锋端真力贯注的坚实笔质，细审王羲之行书诸帖，欧阳询行书，褚遂良阴符经 ，赵孟睢恼髅餍锌槟薏蝗绱恕笔锋无处不到理论上所说的笔锋的顶端，实际运用上，锋指的是锋端及笔毫近的那一段，再远些就是笔腰，笔腰是笔毫产生弹性的部位，也有不少书家惯用笔腰，如颜真卿等，“力点”常不在锋而在笔腰，腰一触纸即能弹走，所以顿重而能清劲。可惜很多学他的人，一顿即倒腰软无力，外形相似而神情大异。近代康有为，笔腹腰也运用得很精彩。 从学书的进程来说，初学者一开始就应努力练习立锋的本领，尽量以锋端运使。练到笔锋什