00538《中国古代文学史（一）》期末考试各章节考点、重点总结

1、第一编 先秦文学第一章 上古传说文学考点一： 神话神话是关于神的故事，出于想象和幻想，反映远古人类解释自然或社会的愿望，是时代的产物。 我国神话主要散见于楚辞、山海经、淮南子等古籍中。考点二： 神话的主要类型及代表作创世神话 （初民对天地开辟和人类诞生的解释）：盘古开天辟地、女娲造人。自然灾害神话 （原始人类遭受自然灾害的经历，以及他们战胜自然灾害的愿望和伟力）：女娲炼石补 天、后羿射日、大禹治水、精卫填海、夸父逐日。战争神话 （远古战争神话中，最精彩的就是有关黄帝的故事）：黄帝战蚩尤。第二章 诗经考点一： 诗经中国第一部诗歌总集，共 305 篇，分为风、雅、颂三类（“风”是指各地不同的音乐。

2、“雅”是雅正 之声，指周王朝京畿地区的音乐。雅又分为小雅、大雅，也是缘于音乐的不同。“颂”是宗庙祭祀用的舞 曲。）。运用的基本句式是四言。考点二： 诗经的主要内容政治讽喻诗 小雅十月之交、君子于役、邶风击鼓、鄘风相鼠婚恋诗基本内容： 1.抒发恋爱和相思的甜蜜。 2.表现恋爱的曲折和苦恼。 3.写夫妇间深挚的情 爱。 4.表现弃妇的悲凄境遇。 如邶风静女、国风周南关雎、周礼媒氏、陈 风月出、郑风将仲子、鄘风柏舟、齐风鸡鸣、郑风风雨、唐风葛 生；弃妇诗：邶风谷风、卫风氓（写妻子被丈夫无情抛弃，折射了比较深刻的社会问题， 反映了当时女性社会地位的卑下、附庸的情状。）史诗 大雅中的生民、公刘、绵、皇矣

3、、大明是周人的五篇著名史诗， 它们叙述了自始祖后稷出世直到武王灭商的一些史迹和传说。考点三： 诗经的文学成就1.抒情与写实的统一诗经基本是抒情诗和叙事诗，而以抒情诗占多数，真实率直的抒情，和情感化的叙事，是诗经 在艺术表现上的一个重要特点。2.赋、比、兴的艺术表现方式（1）“赋者，敷陈其事而直言之也。”（朱熹）赋是诗经中运用最多的表现方式。它可以是直接叙 事，也可以是直接的刻画描写，还可以是直言其志或直抒胸臆。如七月、溱洧等。学赛 1 / 23（2）“比者，以彼物比此物也。”（朱熹）一般说就是比喻。如卫风硕人（连用六个比喻描摹卫庄 公夫人庄姜的美丽）、魏风硕鼠等。（3）“兴者，先言他物以引起所

4、咏之词也。”（朱熹）就是起兴或发端，一般处在一首诗或一章诗的开头 位置。如关雎（起兴句“关关雎鸠，在河之洲”以此起彼伏的水鸟和和鸣，比喻青年男女的求偶）、 桃夭、唐风山有枢等。3.形式和语言方面（1）重复复沓的结构形式。如关雎、黍离。（2）语言上以四言为基本句式，但又参差变化，比较灵活，如伐檀“不狩不猎，胡瞻尔庭有县貆 兮。”词汇丰富、大量的双声叠韵的连绵词和叠字，增加了诗歌的韵律美。第三章 先秦散文考点一： 先秦散文分为历史散文和诸子散文两类。历史散文：尚书、春秋、左传、国语 (我国最早的一部国别史)、战国策；诸子散文：春秋末至战国初 论语、老子、墨子；战国中期 孟子、庄子；战国后 期 荀子

5、和韩非子。考点二： 尚书我国最早的一部历史文献。所记基本上是誓、命、训、诰一类的言辞。文字古奥迂涩，只有少数文字比较形象、朗畅， 尚书 的文风特点是估屈聱牙。考点三： 春秋现存中国第一部编年体断代简史。孔子修订春秋颇有深意，他以谨严的书法和微言大义，暗寓褒贬，表达尊王推夷、正名定分、维 护统一等思想。语言准确而简明。考点四： 左传我国第一部记事详细完善的编年史。叙事的文学色彩主要表现在两个方面：一是富有文学表现力的剪裁功夫，二是采用全知叙事视角。左传的辞令艺术：1.外交辞令理富文美。 2.能够深入对方内心，把握其心理；言辞端正委婉，不卑 不亢，道理充分，分寸恰当。 3.能够引经据典，言辞婉转伶

6、俐。考点五： 战国策西汉刘向整理编订成 33 篇，定为现名。杂记东周、西周及秦、齐、楚、赵、魏、韩、燕、宋、卫、 中山各国之事，内容以纵横家言为主。战国策的文学特色：1.摹绘人物，形貌毕肖。如苏秦始将连横写苏秦说秦王失败而归的形象， 回家后“妻不下紝，嫂不为炊”。当苏秦游说成功后“父母闻之，清宫除道，张乐设饮，效迎三十里”。 2.学赛 2 / 23铺张辩丽、夸饰恣肆的风格。如苏秦说秦惠王连横以争天下的说辞，排比夸饰，气势丰沛。 3.循循善诱， 以情理服人。如触龙说赵太后。 4.引譬设喻，善用寓言。比喻如“狡兔三窟”、“抱薪救火”，寓言有 “狐假虎威”、“画蛇添足”、“惊弓之鸟”等。考点六： 论

7、语论语是以记录孔子言行为主，记其弟子言行的语录体典籍。通过孔子及其弟子言行揭示孔子的思想；言简意赅、深入浅出、朴素无华、含蓄隽永的语言风格；文 字表现上，能够通过人物的言谈举止表现其形象和性格，以简练语言画活人物。考点七： 老子文学特色：一是形象化的说理，二是语句上的韵散结合。考点八： 墨子墨子一书由墨子的弟子编写，今存 53 篇，主要记录墨子的言行思想。特点是在文学上长于由小 及大， 连类比譬，逐层推理，行文素朴质实。墨家在先秦时期影响很大，与儒学并称“显学”。考点九： 孟子孟子所作，继承并开拓了儒家的思想传统。文章的主要特点： 1.铺张扬厉，富有雄辩色彩。 2.善于以典型事例、比喻和寓言说

8、理。考点十： 庄子基本特征深邃思想和美妙艺术表现的融合。庄子寓言的特点：一是异彩纷呈的故事，二是奇幻谲诡的想象，三是空灵飘忽的文风，四是谐谑 和讽刺的意味，五是精湛传神的文笔。庄子寓言自道其书“寓言十九，重言十七，卮言日出，和以天倪”。重言是“借重之言”，即引 用名人的话以证明己意。“舐痔结驷”出自庄子列御寇。“舐痔结驷”是对那些以人格为代价，换取功名利禄的无耻之徒 的辛辣讽刺，造境用语犀利尖刻，令人大快朵颐。考点十一： 韩非子最具文学色彩的是它的寓言，韩非子是先秦诸子著作中使用寓言最多的，共有 300 多则。 明切犀利， 冷峻峭拔，而极善分析，条理严密，议论透彻，在先秦说理文中自成一格。考点

9、十二： 儒、墨、道、法汉书艺文志著录的先泰诸子九流十家中，其中最具影响力的是儒、墨、道、法四家。第四章 屈原和楚辞学赛 3 / 23考点一： 屈原作品离骚、天问、九歌（ 11 篇）、九章（9 篇）、招魂，共 23 篇。考点二： 楚辞的渊源及其文体特点渊源：1.楚辞的产生与楚声、楚歌有直接联系。 2.楚辞的产生与楚国民间“巫歌”关系紧密。3.楚辞充满楚地风物的描写。 4.楚辞也受到了北方文化的影响。文体特点：1. 从诗风言，铺排夸饰，想象丰富，是楚辞的共同特征。如离骚充满奇幻不拘的想象， 抒发真情层进反覆。2. 从体式言，楚辞较之诗经，篇幅极大增长，句式也有四言为主变为长短不拘，参差错落。3.

10、就语言说，楚辞多用楚语楚声，楚地的方言词语大量涌现，另外， “兮”字、“些”字作为虚词叹语 成为楚辞的一个鲜明标志。考点三： “轹古切今， 情采绝艳”的离骚离骚是我国古代篇幅最长的抒情诗。以死殉国，集中、鲜明地体现者屈原深厚真挚的爱国情感，这 是离骚最令人感佩的主题之一。离骚的艺术特点：1.浓烈的激情和奇幻的想象。2.峻切纯美、独立不屈的抒情主人公形象。3.比兴手法的拓展。 4.在结构上，围绕中心谋篇布局，前实后虚，使艺术境界层进层新，思想感情得到尽情挥洒。5.形式和语言特色：既采用了民歌形式，也汲取了散文的笔法，成为一种句式长短不拘、韵句散语相 间的新的文学表现形式。考点四： 九章九章包括惜

11、诵、涉江、哀郢、抽思、怀沙、思美人、惜往日、橘颂、悲回 风九篇诗歌，非一时一地之作；艺术风格平实素朴。考点五： 九歌包括东皇太一、云中君、湘君、湘夫人、大司命、少司命、东君、河伯、山鬼、 国殇、礼魂 11 篇；基本风格是诗篇清新凄艳，深情幽渺。考点六： 天问与招魂天问：屈原作品中最为奇特的诗歌，它针对自然现象、神话传说和远古历史、社会现实等，一口 气提出了 l70 多个问题，体现了诗人的见识广博、思想深刻以及勇于怀疑和批判的精神。招魂的艺术特色1.结构精密完美。依据方位和事物层层铺叙渲染的表现方式。 2.长于铺排描 摹，例如它写四方的恐怖，罗列众多可怕的事物，还描绘出它们可怕的形象。考点七：

12、宋玉九辩是由多个乐章组成的乐曲，是一篇抒发际遇悲伤之作。学赛 4 / 23宋玉九辩：“萧瑟兮，草木摇落而变衰。”第二编 秦汉文学第一章 秦汉政论及抒情、叙事文考点一： 吕氏春秋秦相吕不韦组织门客集体编撰。（被视为杂家著作，而以道、儒、法、阴阳家的思想成分更多些。）文章一般较短小，以事实说理，平实畅达，不求华丽。吕氏春秋的最大成就，是它创作了丰富多 彩的寓言故事。考点二： 西汉初期散文共同特征是与治国有关的政论，或反思秦鉴，或针对现实问题而发，行文质实畅达。同时，受战国策 士的影响，大多具有纵横家的遗风，代表人物贾谊和晁错。晁错政论散文的主要特色： 1.切实中肯，擅长分析。 2.排比铺叙，有纵横

13、之气。贾谊政论散文的艺术特色： 1.气势犀利，情感激扬，切直晓畅。 2.铺排渲染，有纵横之气。过秦论是贾谊最负盛名的史论散文，文章铺饰排比，渲染淋漓，深得先秦纵横家说辞之风神。考点三： 西汉中后期散文著名散文家有刘向、董仲舒、司马迁刘向奏疏文的共同特点是： 结构严整，逻辑清晰，往往先以正论开篇，继之以反证，然后总结观点， 最后落脚在所针对的时事之上。代表作：战国策叙录、新序、说苑。董仲舒在汉世为 “为群儒首”，对推尊儒术尤其是今文经术贡献甚大。主要作品春秋繁露、天人 三策。文章的特点是推衍春秋天人感应、阴阳灾异思想，逻辑严密， 引经据典，冷静沉着，没有了 西汉初期散文的纵横排宕之气。董仲舒对阴

14、阳灾异思想和文风的变化，对西汉中后期的散文创作产生了很 大影响。考点四： 东汉散文前期王充等求真实斥虚妄。后期以王符、仲长统为代表，清议时政，发愤指弊，有着求实的鲜明倾向，有激情也颇具文采。考点五： 王充论衡全书以“疾虚妄”为宗旨，反华伪而倡实用、斥模拟而贵独创等主张，对汉世以来的阴阳灾异及今文 经学学风、俗儒品格等给予有力的批驳，也包含对东汉神学政治的批判。王充崇实尚用，倡导通俗，却不 反对把文章写得漂亮。考点六： 仲长统昌言仲长统著有昌言 34 篇。散文的特点：文风较质朴，而富于论辩色彩，往往言辞激烈，总的倾向是崇尚实用， 讦直深刻，充满 变革的思想。考点七： 王符潜夫论王符的文章，往往切

15、中时弊，富于情感。实贡篇属于王符潜夫论。后汉书记载王符的文章：“志意蕴愤，乃隐居著书三十余篇，以讥当时失得。不欲章显其名，故号 曰潜夫论。”第二章 司马迁与两汉史传散文考点一： 司马迁史记创造了纪传体的通史，开创了以本纪、表、书、世家、列传五种体例写通史的范例。五种体例相互配合，构成有机的整体。本纪记述历代帝王的兴衰沿革，是全书的纲领；十表 依年月摘记大事；八书载录文化、经济、制度；世家记载王侯各国状况；列传记述古今特殊 人物或集团。核心部分本纪、世家、列传，他们以本纪为中心，世家、列传依次分布在外围，而十表、八书则 分别从不同的方面形成对核心的补充。考点二： 史记刻画人物性格常用的艺术手法1

16、.以个性化语言和对比衬托的方法，表现人物性格特点。2.描写特定的环境和场面，把人物放入矛盾冲突中去塑造。3.注意细节和心理描写。考点三： 班固汉书我国第一部断代史。其体例基本继承史记，只是改“书”为“志”，又取消“世家”并入“传”。 全书 100 篇，包括 12 本纪、 8 表、 10 志、 70 传。叙事特点： 翔实平妥，笔法谨严，是一部信实可据的优秀史著。考点四： 吴越春秋与越绝书东汉时期知名的杂史类的历史散文；吴越春秋作者赵晔；越绝书作者袁康。第三章 两汉辞赋考点一： 汉赋的文体特征（“巨丽之美”）1篇幅宏大，结构上一般采用主、客问答的形式， 。2表现手法上主要采用铺排的句式和夸张手法叙

17、事体物。3辞藻浓艳华美。骚体赋：以抒情为主，体制基本与先秦的楚辞相同，贾谊吊屈原赋 ；新体赋 （汉大赋）正始形成以枚乘的七发为标志，司马相如的子虚赋和上林赋则代表了 汉大赋的最高成就。抒情小赋：以张衡归田赋为代表。考点二： 汉赋四大家司马相如、扬雄、班固、张衡考点三： 贾谊的辞赋今存有吊屈原赋、鵩鸟赋、旱云赋、惜誓以及虡赋的残句，都是骚体，前三篇是其代 表作。贾谊吊屈原赋最显著的艺术特点直抒胸臆。考点四： 枚乘七发特征：一是铺叙描摹，夸饰渲染。二是完全失去了作者自我的真实情感。三是在遣词造句方面，走向 了繁难和华丽。四是以主客问答的形式结构全篇。贡献：标志着大赋这种全新的文体正式登上了汉代文坛

18、。考点五： 司马相如1.辞赋篇目：天子游猎赋（子虚赋上林赋）、哀秦二世赋、大人赋、长门赋、美人 赋。2. 天子游猎赋中空间的极度排比，使本来已经丧失了真情实感的作品所呈现出的显著特色，就是 逞才和游戏文字，以直接而单纯的铺叙摹绘为主要表现手法。3.司马相如 长门赋 的艺术特点：是司马相如抒情述志的赋作，以骚体写成，幽怨深婉，情味隽 永，为历代宫怨作品之祖。 1.将陈皇后的遭际与作者自己的悲凉巧妙融合，抒写悲郁孤愤之情。 2.抒情手 法纯熟，情景交融。4.司马相如大赋的创作特点及其贡献： （ 1）以铺叙摹绘为主要表现手法，铺排夸饰，文辞富丽。 （2）极度发展了大赋的表现方式，如天子游猎赋。（3）

19、具备了汉大赋这一文体的鲜明特色，实现了文 学表现自身的长足发展。考点六： 扬雄赋作：长杨赋、河东赋（专写天子田猎）、甘泉赋、逐贫赋、羽猎赋。 长杨赋 是天子 田猎的大赋代表作。河东赋、甘泉赋专写天子祭祀。扬雄大赋的创作特色：1.拓展了大赋的题材领域。一是写祭祀，如甘泉、河东二赋；二是把笔 触从京师移到了外郡。 2.进一步加强了大赋“劝百讽一”的“劝”的色彩。 3.艺术表现上有了新的变化。考点七： 刘歆的遂初赋汉代 “纪行赋”的开山之作。考点八： 王褒洞箫赋创作特点： 1.在艺术表现上有了质的飞跃。作者以箫自况，把自己的遭遇和情感完全融入箫的描述 中。 2.全文只描写乐器和音乐，从乐器的制作，到

20、乐声的摹画，到乐用的阐述，完整而集中。作者开创了 全文写音乐的先河。 3.咏物自况，融入作者浓烈的情感，其精神实质和创作倾向，与大赋有本质区别。考点九： 东汉辞赋有骚体和赋体两种类型。骚体的代表，如班彪北征赋、班固 幽通赋、 张衡 思玄赋、 蔡邕 述行赋等。这些作品， 或纪行以发感慨，或述志以见情怀，抒情意味浓厚。初期赋家继承司马相如、扬雄的赋风，以京都为题材，创作铺张扬厉的大赋，班固两都赋、张衡 二京赋是其代表；到中期以后，赋体创作向着贴近现实人生、篇幅短小和抒情言志的方向发展， 张衡 归田赋、 赵壹 刺世疾邪赋、 祢衡 鹦鹉赋等，是这类抒情小赋的代表。考点十： 张衡归田赋 是东汉抒情小赋的

21、开山之作， 归田赋全篇只有 40 句，形制短小；语言清丽流畅，绝无 夸饰堆砌；抒写自己的怀抱和情志，个性鲜明。二京赋 的规模、容量和篇幅都超过前人，铺陈胪列，细致描绘，更是不厌其烦，成为汉代京都赋 的极致。考点十一： 祢衡鹦鹉赋以反讽手法，赞赏鹦鹉“顺从以远害”、“驯扰以安处”，实是自己困厄无奈的委婉表白。正言曲说， 更加重了悲哀的浓度。这篇抒情小赋，通篇比喻象征，抒情深沉浓郁，艺术水平颇高。第四章 两汉诗歌考点一： 五言诗的兴起和成熟五言诗是我国古典诗歌的重要形式，它的形成，经过了长时期的酝酿。根据现存资料，有作者可考且 信实的五言诗，最早是东汉前期应亨和班固的作品。班固之后，文人五言诗渐渐

22、增多，其中， 张衡 （同 声歌）和秦嘉的作品，标志着文人五言诗渐趋成熟。东汉，乐府诗歌里就出现了成熟的五言诗，如 陌上桑、十五从军征、上山采蘼芜、长歌行 等。陌上桑是婚恋诗，是中国汉乐府的名篇，是富有喜剧色彩的汉族民间叙事诗；上山采蘼芜也 是一首婚恋诗，写了弃妇与故夫山脚相遇。考点二： 古诗十九首产生于东汉末年。主要情感内涵：1.写游子、思妇的离情别，表现为思乡和怀人。 2.写游子士人对人生的失意和无常之 感。艺术特色：1.言有尽而意无穷，是古诗十九首最鲜明的特点。 2.质朴自然，没有雕饰的痕迹。 3.描 写的景物、情境非常切合，能够形成情景交融的境界。 4.语言浅近自然，却又极为精练准确，涉

23、江采芙蓉 ：“涉江采芙蓉，兰泽多芳草。采之欲遗谁？所思在远道。还顾望旧乡，长路漫浩浩。 同心而离居，忧伤以终老。”迢迢牵牛星 ：“迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼。终日不成章，泣涕零如雨；河汉清且浅，相去复几许！盈盈一水间，脉脉不得语。”行行重行行 ：“行行重行行，与君生别离。相去万余里，各在天一涯。道路阻且长，会面安可知？ 胡马依北风，越鸟巢南枝。相去日已远，衣带日已缓。浮云蔽白日，游子不顾返。思君令人老，岁月忽已 晚。弃捐勿复道，努力加餐饭。”西北有高楼 ：“西北有高楼，上与浮云齐。”明月何皎皎：“明月何皎皎，照我罗床帏。”青青陵上柏：“人生天地间，忽如远行客。”考点三： 汉

24、乐府据现存史料，较早给汉乐府分类的是东汉末年的蔡邕，他分为四类：大予乐、周颂雅乐、黄门鼓吹和 短箫绕歌。汉乐府的精华是民歌，它们主要保存在相和、鼓吹、杂曲之类中。考点四： 汉乐府民歌的思想内容汉代乐府民歌“感于哀乐，缘事而发”，抒写人民切身的情事，情深意真。东门行 “古风出东门，我行乐巾綦。今歌乐门行，牵衣强留甘餔糜。仗剑去，忽如遗，时清君去 予心哀。”写了贫穷男子和妻子的争论过程，倾诉生活艰难困顿。在句式上采用的是杂言为主。十五从军征从一个老士卒的视角，揭露战争的惨无人道。这个老兵，一生征战，年老终于可以回 家了，但是已经家破人亡！这首诗，极生动鲜明地揭露了战争的残酷无情。汉乐府民歌着意于人

25、物描写的作品是： 孤儿行。 通过父母在世时“乘坚车，驾驷马”与父母死后 种种不幸遭遇的对比，兄嫂对孤儿苛刻的待遇，表现备受欺凌的孤儿形象。考点五： 汉乐府民歌的艺术特色1. 语言质朴浅白，使用对话和口语。2. 在句式上突破了诗经以四言为主的格局,以杂言和五言为主。杂言长短不拘，表现灵活；对五 言诗的最后定型产生了重要作用。3. 情感真挚浓郁，风格平实朴直。与周民歌相比，叙事成分增多，有的民歌还着意于人物的描写。第三编 魏晋南北朝文学第一章 建安诗歌考点一： 建安风骨1.汉末魏初诗歌创作的时代风格。 2.慷慨任气，以悲凉为美。建安诗坛，上起汉献帝建安元年(196)，下至魏明帝太和六年(233)，

26、即汉末魏初时期诗歌。这一时期 是中国文学史上五言诗兴盛、七言诗奠基的阶段。此时期作家众多，诗作丰富， 在中国诗歌史上第一次掀 起了文人诗歌的创作高潮，并形成了被称为“建安风骨”的时代风格。考点二： 建安诗歌代表人物 1.“建安七子”包括孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢。 孔融的成就主要在于散文；徐干诗文兼善；陈琳、阮瑀在章表书记方面的成就比其诗歌创作要高； 王粲是七子中诗、赋最佳者。 2. “三曹”指的是曹氏父子，曹操、曹丕（著名的七言诗作燕歌行）、曹植。3.女诗人蔡琰的五言 悲愤诗 深刻真实地反映了汉未苦难动乱的年代，艺术地再现了诗人惨痛的人 生经历。全诗长 540 字。“己得自解免

27、，当复弃儿子。”考点三： 曹操曹操诗歌的艺术风格：动乱板荡的时局，戎马倥偬的经历，统一天下的雄心，交织在他的诗歌中，形 成了他古直悲凉、慷慨沉雄的艺术风格，代表作品是短歌行。薤露行、 蒿里行 （“白骨露于野,千里无鸡鸣。”）以写汉末动乱，前者叙董卓焚烧洛京迁民西入 关之事，后者写诸侯起兵伐董卓而内杠事，被评为“汉末实录，真诗史也”。步出夏门行是曹操的用乐府旧题创作的诗组，开头是序曲“艳”，正文四章，包括观沧海 （“东临碣石，以观沧海”）、冬十月、士不同、龟虽寿。考点四： 建安之杰曹植曹植的诗歌被誉为“骨气齐高，辞彩华茂，情兼雅怨，体被文质。”前期多抒发远大理想和宏伟抱负，如 白马篇；后期的作品

28、多是表现自己壮志难酬，倍受压抑的郁愤心情。典型代表是赠白马王彪，全诗充满了 悲苦之辞、愤慨之音。第二章 正始诗歌考点一： 竹林七贤阮籍、嵇康、山涛、刘伶、阮咸、向秀、王戎。考点二： 阮籍阮籍，字嗣宗，陈留尉氏(今河南尉氏)人，阮瑀之子。著名五言组诗 咏怀 （“夜中不能寐，起坐弹鸣琴。薄帷鉴明月，清风吹我襟。孤鸿号外野，翔鸟 鸣北林。徘徊将何见？忧思独伤心。”）咏怀诗的艺术成就：1.有一种意蕴深沉之美。 2.有一种清逸玄 远之美。 3.融哲理、情思与意象为一炉，成为正始时代诗歌的高峰，创造了抒情组诗的新形式。考点三： 嵇康嵇康的文学成就主要在散文。嵇康是正始时期， 四言诗创作最有成就的诗人。他的

29、诗以表现其追求自然、高蹈独立、厌弃功名富贵 的人生观为主要内容。诗歌充满愤激感情的语言，有很激切的批判力量，所以钟嵘诗品说他“过为峻 切，评直露才”。第三章 两晋诗歌考点一： 西晋太康诗风代表诗人是潘岳与陆机，太康诗风内容上的特点之一是“儿女情多，风云气少”，之二是拟古模仿， 缺乏现实内容。主要特点是繁缛，“缛旨星稠，繁文绮合”。潘岳最擅长的是悼亡诗，潘岳的 悼亡诗 三首，均婉转凄侧，黯然神伤。陆机是现今存诗最多的西晋诗人，今存 107 首。陆机的赋胜于诗，其文赋是中国文学理论史上的 名篇。考点二： 刚健诗风西晋有少数诗人舍弃追求华美与技巧，注重内心真实感情的抒发，形成了一种不事雕饰、慷慨悲歌

30、的 刚健诗风，其中代表诗人即左思 （代表作咏史八首）与刘琨 （代表作扶风歌与重赠卢谌）。“左思风力”：1.西晋左思的诗歌创作继承了建安风骨，被钟嵘诗品誉为“左思风力”。 2.左思的 诗引用历史典故以抒时愤，刚健有力。考点三： 游仙诗擅写游仙诗的是郭璞。考点四： 玄言诗1.发端自魏正始时代，东晋中期是其成熟和高潮期，东晋末式微。 2.内容以谈论老庄玄理为主，抽象 玄虚，淡乎寡味。 3.东晋玄言诗代表作家是孙绰、许询。考点五： 兰亭诗人生活的历史时期是东晋，兰亭诗人的创作风格不同于前代的东晋特有的诗风。第四章 田园、隐逸诗人之宗陶渊明考点一： 陶渊明陶渊明最后一次出仕的任职是彭泽令。开创文人诗歌创

31、作新领域田园诗的诗人，他创造了中国诗歌意境中一种新的美的类型，一种韵味 极为淳厚而又朴实无华的冲淡之美（陶渊明在中国文学史上的贡献之一），而“开千古平淡之宗”。考点二： 陶渊明的散文和辞赋今传散文四篇：五柳先生传（塑造了一个清高洒脱、怡然自得、安贫乐道的隐士形象。）、桃花源 记、晋故征西大将军长史孟府君传、与子俨等书，以前二者成就为最高。今存辞赋三篇：归去来兮辞（“悟已往之不谏，知来者之可追”）、感士不遇赋、闲情赋。第五章 南北朝诗歌考点一： 元嘉诗人主要有谢灵运、鲍照、颜延之、谢惠连、谢庄等，而以谢灵运、鲍照成就为最高。谢灵运：小字客儿，祖父是东晋名臣谢玄。中国文学史上第一位大力写作山水诗的

32、诗人，完成了从玄 言诗到山水诗的转变。其山水诗追求清水美蓉之美，写大自然这清密明净的美，进入了审美的层次。最大 特点是善于经营画境， “极貌以写物”，尽可能捕捉山水景物的客观之美，并不遗余力的将山姿水态勾勒描 绘出来。（曹操的观沧海是第一首比较完整的山水诗。）南朝作家鲍照： 拟行路难 18 首是他乐府中的代表作。 诗歌的语言特点：1.注重锤炼字句，辞采瑰 丽。 2.吸收民间口语，平易流畅。 3.运用奇特大胆的想象和比喻。考点二： 永明诗“永明体”又称新体诗，南朝齐梁时期的诗体，是从诗歌声律角度提出的一个概念，指五言诗从声律 比较自由的古体诗走向格律严整的近体诗之间的过渡阶段，其理论支持便是永明

33、声律说。周颙作四声切 韵，沈约作的四声谱，创立了 “四声八病”之说。永明声律说“八病”中“平头”是指文境秘府论说：“平头诗者，五言第一字不得与第六字同 声，第二字不得与第七字同声。”谢朓的诗歌思想，即追求一种清新明丽之美。代表作晚登三山还望京邑。考点三： 宫体诗1.以写闺阁情怀为主要内容，重声律，词采丽靡轻艳。 2.发端于齐梁之际，到简文帝萧纲时达到全 盛。 3.尚娱乐，重写实，是文学觉醒过程中一种极端的表现。特点表现为题材处理上的娱乐性质，对写实技巧的追求。考点四： 庾信和王褒真正体现南方清绮诗风和北方贞刚诗风融合的，是由南入北的诗人，其代表是庾信和王褒。考点五： 庾信诗歌的艺术特色庾信早年

34、仕梁，是重要宫体诗人之一，他的赋作特点是绮丽柔靡。1.庾信诗风体现了南方清绮诗风与北方贞刚诗风的融合。 2.前期多绮艳之作，辞藻华丽，用典排偶均 自然工巧。 3.后期诗歌格调苍劲，技巧精工，集南北诗歌之大成。考点六： “北地三才”1.北朝诗人。 2.代表诗人是温子升、邢劭、魏收。温子升是北魏文学成就最高者，诗歌本来具有北方质真朴野之风。邢劭诗作慷慨悲凉，被称为“北间第一才士”。考点七： 南朝乐府民歌起东吴迄于陈，今传五百余首，大多被辑入了郭茂倩乐府诗集的 清商曲辞 中，少部分在杂 曲歌辞、杂歌谣辞中。风格深婉缠绵、清新艳丽；形式特点：体制短小，情韵悠远；语言特色： 1、清新自然。 2、大量运用

35、 谐音双关以隐喻、暗示。不仅使得语言更加活泼，而且在表情达意上也更加含蓄委婉。南朝乐府民歌艺术水平最高者为收在乐府诗集杂曲歌辞中的 西洲曲。考点八： 北朝乐府民歌千古传唱的 敕勒川 属于北朝民歌，北朝民歌抒情真率直爽，语言质朴有力，格调苍劲豪迈，显示 出北方民族独有的特色。考点九： 木兰诗北朝唯一的长篇叙事诗，与西州曲并称为南北民歌的双璧。诗篇“事奇语奇”，颇有传奇色彩。艺术特点：1.叙述情节详略得当。 2.重视人物性格的刻画，并善于在矛盾的产生与解决过程中表现人 物，因而使人物具有鲜明的个性色彩。 3.全诗用了不少重复排比的句式，既渲染了气氛，强调了所叙述的 情节，又使语言流畅富有韵味，体现

36、了民歌中常用的手法。 4.全诗的风格明朗刚健，质朴生动。第六章 魏晋南北朝散文和辞赋考点一： 建安赋建安作家王粲的著名辞赋代表作是登楼赋（“虽信美而非吾土兮，曾何足以少留。”）。曹植的洛神赋叙写眷恋之情，辞采绚烂清冷臻于极致，赋中所创造的许多美丽的意象，如“翩若 惊鸿，婉若游龙”，深远地影响了后代文学的意象创造。“翩若惊鸿，婉若游龙”出自于此。考点二： 文赋陆机的著名文学理论著作。考点三： 晋代山水赋代表作家是郭璞、孙绰。考点四： 南朝时期刘宋时期可视为南朝骈文形成期。 齐梁以后，是南朝骈文的成熟期。骈赋表现形式是对偶精工、事典博赡、声韵和谐、藻饰华丽。 鲍照芜城赋 写了广陵城的盛衰兴废 之变

37、，全篇对比强烈，震撼人心;铺陈扬厉，极力渲染；对仗工整，抑扬铿锵，被南齐书文学传论 评为 “雕藻淫艳，倾炫心魂”。考点五： 郦道元水经注约成书于北魏延昌、正光间。它不仅是地理著作，也是系统而完整的学术著作，书中根据水道流程记 述了河流两岸名胜古迹，风物景象，以及神话历史传说故事等，文学价值较高，因而也是一部描绘山水风 光的优秀散文著作。考点六： 杨衒之洛阳伽蓝记是历史散文，具有极高的史料价值。语句多整齐的句法，时有四六骈句，散句兼用，风格典丽清拔。第七章 魏晋南北朝小说考点一： 志怪小说“志怪”，即杂谈神仙鬼怪者；现存有三十多种，晋比较有代表性的志怪小说是博物志、搜神 记，南北朝较著名的志怪小

38、说是异苑、幽明录、续齐谐记、拾遗记。魏晋南北朝志怪小说的代表作是搜神记，作者干宝，字令升，新蔡人，吴均 续齐谐记 是南北朝较著名的志怪小说。考点二： 志人小说所谓“志人”，即记述人物言行片段者。代表性作品邯郸淳刘义庆世说新语、笑林、西京杂 记、语林、郭子、俗说、小说等。世说新语 是志人小说的代表作品，是现存志人小说的最高成就，通过此书可以了解魏晋南北朝志 人小说的大致面貌。 艺术特点：1.语言精练，简约含蓄，隽永传神。 2.既有典雅的词句，又有生动的口 语，且富于哲理。 3.善用一言一行表现人物的肖像和精神面貌。邯郸淳笑林是魏晋南北朝出现的记录人物逸闻轶事的志人小说。第四编 隋唐五代文学第一章

39、 南北文学合流与初唐诗歌考点一： 薛道衡昔昔盐薛道衡的成名作昔昔盐虽也言及边塞征夫，但诗中所写乃南朝常见的闺怨题材， 辞清句丽，委婉 细腻，情调和趣味偏于齐梁风格，是北方文人学习南朝文学表现手法时诗风转变的代表。考点二： 南朝文士到炀帝杨广即位以后，身边聚集了一批南朝文士，隋代文学就明显地向重文采的南朝诗方面发展了。 隋代诗人虞世基是南朝文士中较有名望的一位，曾写过出塞二首等较好的作品。考点三： 卢思道从军行描写的重心转到了“征夫”身上，抒写北地边塞生活的真实感受，体现了一种贞刚之美，这也是北方 诗人重气质的特长。考点四： 贞观诗坛1.唐贞观年间，唐太宗李世民为诗坛盟主，在他身边聚集了一批文士

40、诗人，包括虞世南、上官仪。 2. 贞观诗风受南朝诗风影响，重声律辞采。考点五： 王绩野望以平淡自然的话语表现自己的生活情感，写得相当真切，有一种不施脂粉的朴素美。形成了平淡自然 的隐逸诗风。考点六： “初唐四杰”杨炯、王勃、卢照邻、骆宾王以文词齐名，海内称王杨卢骆，四杰有变革文风的自觉意识，反对 纤巧绮靡，提倡刚健骨气，在诗歌的题材、风格、形式上都有新的开拓和贡献。杨炯擅长的诗体是五言律诗。卢照邻的诗歌 长安古意 是七言歌行，成为七古发展史上里程碑式的杰作。考点七： 文章四友1.指初唐诗人杜审言、李峤、苏味道、崔融。 2.文章四友作诗以五律居多，其作品多是应制、咏物、 赠答之作。以杜审言诗名最

41、著。考点八： 沈佺期和宋之问高宗、武则天时期的宫庭诗人。沈佺期遥同社员外审言过岭为七律的样板，宋之问度大庾岭 为成熟的五律。主要贡献：总结了六朝以来的声律方面的创作经验，进一步将趋于成熟的律诗形式固定下来，最终确立律诗的形式。学赛 16 /23内部资料， 禁止传播考点九： 陈子昂的诗歌创作代表作有：感遇三十八首、蓟丘览古七首和登幽州台歌。具有丰富深刻的现实内容、昂扬激越的思想感情、雄浑质朴的艺术风格，完全摆脱了齐梁以来绮艳诗 风的影响，在端正当时诗歌的发展方向方面起了重大作用。 复归风雅，是陈子昂振起一代诗风的起点，这 集中体现在他创作的 38 首感遇诗里。考点十： “吴中四士”1.指初唐四位

42、诗人。 2.包括贺知章、张旭、张若虚、包融。张若虚 春江花月夜 七言歌行是千载传颂的杰作，奠定了他唐诗大家的地位。张若虚、刘希夷在诗歌意境创造上取得的进展，如将真切的生命体验融入美的兴象、诗情与画意相结 合、浓烈的情思氛围，空明纯美的诗境。第二章 盛唐的诗人们考点一： 王维、孟浩然等山水田园诗人孟浩然山水诗的风格特点是自然平淡 （清幽淡雅）。王维山水田园诗的艺术风格：（ 1）“诗中有画” （2）诗中有禅，追求寂静的境界。考点二： 王翰、王昌龄等豪侠诗人王翰其代表作凉州词以豪饮旷达写征战，连珠丽词中蕴含着清刚顿挫之气，极为劲健。王昌龄擅长七言绝句，被后世称为七绝圣手。边塞诗的特点： 1.诗体多为

43、七言绝句。 2.多写军旅苦辛，诗风苍凉悲壮。 3.讲究立意构思，绪密思 清。4.语言含蓄雄放，意境高远深沉。长信秋词五首是古代宫中多数女性不幸生活的写照，怨苦深沉而委婉含蓄，成为宫怨诗中的佳 作。考点三： “高岑”1.盛唐诗人高适、岑参，世称“高岑”。 2.高适、岑参诗多写边塞生活，为唐代边塞诗派的代表作 家。 岑参边塞诗的特点： 1.写奇伟壮丽的边塞风光。 2.调奇,有的诗句句用韵，三句一转，节奏急 促，声调激越。 3.语奇意新。第三章 李白考点一： 李白继屈原之后，我国古代文学史上又一位伟大的浪漫主义诗人，被尊为“诗仙”。诗歌的总体艺术风格豪放飘逸。学赛 17 /23考点二： 李白歌行体诗

44、歌的艺术特色1.打破诗歌创作的固有格式，笔法多变，任意抒写。 2.激情喷涌，气势奔放，慷慨激昂，豪迈飘逸。 3.语奇意新。考点三： 李白绝句的艺术特色1.七言绝句以山水诗和道别诗为多，表现人与自然的融合，表现日常生活中的人情之美，兴到神会， 一挥而就，自然天成。2.五言绝句以简洁明快的语言，表达无尽的情思，自然含蓄。3.李白绝句受乐府民歌的影响，具有乐府民歌风格。考点四： 李白诗歌的艺术成就1.带有强烈的主观色彩，主要表现在侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观物象和具体事件做细 致的描述。抒情方式往往是喷发式的，一旦感情兴发，就毫无节制地奔涌而出。如“大道如青天，我独不 得出”（行路难其一）

45、抒写志士失意的悲愤，大气磅礴而慷慨激昂。2.想象变幻莫测，往往发想无端，奇之又奇，带有一种随意生发的狂放精神。常有异乎寻常的衔接， 随情思流动而变化万端。如 “狂风吹我心，西挂咸阳树” （金乡送韦八之西京）。3.意象类型与词语色调。白诗中颇多吞吐山河、包孕日月的壮美意象（大鹏、沧海、雪山等），也不 乏清新明丽的优美意象（清溪、明月、白露等），体现出丰富的艺术风格。另外，李白诗歌的语言风格， 具有清新明快的特点，明丽爽朗是其词语的基本色调。他那些脱口而出、不加雕饰的诗句，显出透明纯净 而又绚丽夺目的光彩。第四章 杜甫考点一： 杜甫中国古代文学史上最伟大的现实主义诗人。他的诗歌在反映天宝末年到大历

46、年间的重大社会政治事 件、时代的动乱及民生的疮痍方面，都达到了前所未有的深度和广度，因而被誉为 “诗史”。在艺术创作 方法上，他集前人之大成，又沾溉万代，开后世无数法门，因而被尊为 “诗圣”。考点二： 杜甫诗歌的写实手法1.以时事入诗，写新乐府，即事名篇，无复依傍，采用客观纪实描写手法。 2.既叙述事件经过，又着力描写生活细节，于细微处见真实，用细节展示广阔的历史画面。 3.叙事中融入强烈的抒情。考点三： 杜甫诗歌沉郁顿挫的特点1.沉郁顿挫风格的感情基调是悲慨。 2.感情深沉浑厚，回环往复，潜气内转，起伏顿挫。 3.沉郁顿挫的风格成于杜甫晚年，他的诗写民生疾苦，写自己的穷愁潦倒，深沉阔大。 4

47、.沉郁指感情的悲慨壮大深厚，顿挫指感情的表达波浪起伏，反复低回。学赛 18 /23第五章 大历诗坛考点一： 大历诗风指大历至贞元年间活跃于诗坛上的诗人的共同创作风貌。大量作品表现出孤独寂寞的冷落心境，追求清雅高逸情调。考点二： 韦应物与刘长卿韦应物的山水田园诗较多，也最能代表他的艺术风格，代表作滁州西涧。韦诗的创作倾向是向往 隐逸宁静，追求冲和平淡。诗歌气貌高古，语言简淡，风格清雅秀朗，气韵澄澈。首创大历诗风。刘长卿：代表作逢雪宿芙蓉山主人写得最好的诗为五言诗，被称为“五言长城”。考点三： 大历十才子1指大历时期的十位诗人，其中有钱起（十子之冠）、李端、卢纶、吉中孚、韩翃、司空曙、苗发、 崔峒

48、、耿湋、夏侯审。 2.诗风清雅闲淡。考点四： 李益和顾况李益写得最多最好的诗为边塞诗，主要抒写战土们久戍思归的怨望心情，情调感伤而不乏壮词。顾况诗歌的特点：受江南民歌的显著影响，格调通俗明快，寓言则有如白话。顾况的诗，常常俗中有 奇，有怪奇的想象，怪奇的比喻，而且充满狂放之气。第六章 中唐诗歌考点一： 元白诗派1.中唐时期出现的诗派。 2.诗歌写实尚俗。 3.代表作家是元稹、白居易。考点二： 元稹诗歌主要有新乐府诗、艳情诗、悼亡诗、酬唱诗。真正能代表元稹创作特色的是清浅的艳情诗和写生离死 别的悼亡诗。考点三： 白居易诗歌分为四类：讽谕诗、闲适诗、感伤诗、杂律诗。 感伤诗的代表作是 长恨歌 和

49、琵琶行，是白居 易写得最成功的作品；白居易的杂律诗中流传较广的是一些写山水风光和友情的作品，比如 暮江吟； 秦中吟 十首属于讽谕诗。长恨歌、琵琶行的艺术成就： 1.抒情因素的强化； 2.形式上，两诗都用平仄协调的律句，间用 对偶，数句一转韵，音节随情节曲折，依感情而顿挫，音韵和谐浏亮，婉转动人。 3.语言明白晓畅而又精纯确当。学赛 19 /23考点四： 王建诗歌以乐府诗成就最高，题材广泛，爱憎强烈。考点五： “元和体”元稹、白居易在元和年间所写的“次韵相酬”、穷极声韵的长篇排律，以及杯酒光景间感叹身世遭遇 的“小碎篇章”，加上两人的艳体诗，统称“元和体”。考点六： 韩孟诗派主要是指以韩愈、孟郊

50、为代表的一个诗歌流派。其诗风以奇崛险怪为主。孟郊诗歌创作的特点： 1.以苦吟著称，注重造语炼字，构思奇特。 2.多表现凄凉寒苦的贫困生活。 3.也有古朴平易的小诗。韩愈的古文文体包括杂文、赠序文、祭文、碑志、传记。主要内容有：时事诗、悲愤诗和山水诗。 艺术特点： 1.以文为诗。 2.狠重奇险。 3.以丑为美。 4.偶有富于神韵、清新自然的诗作。考点七： 李贺李贺写鬼怪，写死亡，写游仙，写梦幻，用各种形式来抒发、表现自己的苦闷。由于李贺对描写鬼魂 的偏爱，故有“诗鬼”之称。 造语奇丽，李贺诗中的怪奇特征，首先得力于他迥异于常人的想象乃至幻 想，而这想象、幻想又总是和夸张相并行的。其次李贺诗歌的意

51、象非同寻常这种强烈的主观色彩常表现为 意象复合的“通感”。诗歌风格冷艳怪丽。“长吉体”： 1.指李贺诗的风格。 2.李贺诗造语奇丽、生新，笔触形象而暧昧，带有神秘感。考点八： 柳宗元与刘禹锡柳宗元诗作主要内容： 1.书写被贬谪的抑郁悲伤和思想之情。 2.山水田园诗，主要写自己试图以清静 幽寂的自然境界净化心灵，消除现实的困扰为内容。刘禹锡诗歌题材：政治抒情诗、民歌体诗、咏史怀古诗。艺术风格：刘禹锡的诗大多简洁明快，风情 俊爽，贯穿着一股豪迈刚劲之气，被白居易称之为“诗豪”。第七章 李商隐与晚唐诗歌考点一： 李商隐无题诗的审美特征及其表现1.具有朦胧婉曲之美。2.感情怅惘哀伤，形象迷离隐晦。3.

52、意旨含蓄朦胧，主题多义。4.托意空灵，兴寄深微。考点二： 杜牧诗歌艺术特色：杜牧的诗众体兼备，内容丰富，情调豪放爽朗，风格清新俊逸。与李商隐同为晚唐七绝成就最高者，并称为 “小李杜”。学赛 20 /23内部资料， 禁止传播考点三： 许浑今存诗 400 余首，以五律、七律为主，无一古体， 怀古咏史诗所占比重虽然不大，却是较为出色的部 分。因善于写水，有“许浑千首湿”之说。考点四： 苦吟1.是中晚唐时期诗歌创作的特点，注重造语炼字，追求构思的奇特，语言的生新。 2.代表诗人有孟 郊、李贺、贾岛、姚合。贾岛诗歌创作的特点：以苦吟著称，贾岛也承认自己是一个苦吟诗人。贾岛五律写得很精深，能于细 小处见精神，造清奇幽微之境。 有句无篇是贾岛的缺点，内容不足而一味苦吟。第八章 唐代散文考点一： 古文运动1.指中唐时期出现的一场由骈体文向散体文转变的