浅论秦汉时期瓦当和画像砖上的凤鸟纹

1、浅论秦汉时期瓦当和画像砖上的凤鸟纹凤是中国神话传说中的神鸟，是不存在的虚拟生物，大量的文献资料说明，在原始时代，中国南方稻作民族以鸟为图腾。凤鸟是禽类美化的象征，是在鸟图腾的根底上，交融原始时代多个不同氏族所崇拜的自然物的特征，集大成之美而成的。秦汉时期是统一的多民族的中央集权封建国家建立与稳固的时期。这个时期的凤鸟纹饰以各种各样的形式出如今人们的生活之中，在艺术性、技术、材料等方面均有创新，获得了实用与审美的统一。凤鸟形象是人们从生活中提炼、概括、总结、创造而形成的对主观美妙愿望的象征。我们可以从瓦当和画像砖上看到，古人用简练概括的手法创造的凤鸟的凝练和雄浑相结合的造型，体味秦汉时期艺人们的

2、开阔胸襟和高超的造型技艺。瓦当瓦当是建筑物上的实用装饰件，其功能是挡住屋檐前面筒瓦的瓦头，瓦当的形状在战国时期以半圆为多，而到秦汉时期那么改为圆形了。作为建筑之用的秦汉瓦当上的凤鸟，起着装饰和美化的作用，凤鸟的形态是经过高度的概括和提炼的，因为它要适宜于圆形的瓦当，离人们的视线比较远，细部看不清楚，因此瓦当的图纹往往简洁明快，显得古拙洗炼。这种凤形(即朱雀)一般是单相，处于环形的瓦当边轮中间，在这1520平方厘米的小天地中，伸展它那优雅的姿态。我国目前开掘的历史上最大的瓦当是秦始皇陵发现的夔凤纹大瓦当，呈大半圆形，直径6l厘米，高48厘米，人们称之为“瓦当王。瓦当的瓦面硕大，纹饰对称，夔凤相间

3、，长喙卷曲如钩，尾部上下弯曲，古朴遒劲，构造严谨。承袭了商周以来青铜器纹饰的传统技艺，具有强大的艺术感染力，堪称我国古代陶雕中之精粹。随着阴阳五行学说的流行，汉代建筑上广泛应用象征四方守护神的青龙、白虎、朱雀、玄武四神纹瓦当，朱雀代表着南方，是凤的别称。?春秋孔滨演图?：“凤为火精、在天为朱雀。帛画、壁画、砖刻、瓦当、石雕和漆器绘画上都出现了凤的形象。这些作品大多追求动态美，凤的造型也更趋向写实，双翼以张开为多，羽毛鳞状也开始出现，凤的姿态也更为生动奔放，或昂首伫立，或大步跨跃，或展翅高翔。这种新风的创始，使凤鸟显得秀丽生动，充满活力勃勃的活力。在细部刻画上，可以在自然界的禽鸟中找到根据，如足

4、的形态比以前更为拉长，有的很纤细，形似鹤足。冠羽也和孔雀之冠类似。这段时期凤鸟的形态以厚重的大面、奔放有力的弧线和精巧的点，构成了凤的主调，特别是东汉后期，一些凤鸟的形象在表达古拙美的同时，隐隐地透露出一种强健美来。汉代著名的朱雀纹瓦当，朱雀处于环形的边轮中间，构图简洁、单纯，平衡而有变化，朱雀在圆构图中被雕刻成“劲翮翘尾捷足的艺术形象，寓美于古拙之中，朱雀的头部和尾冠翘起，伸延向上，一足独立，一足抬起，口衔一珠，凤翼张举，中间是一太阳，象征着它是南方之神，并以几缕尾羽填补空间，既表现了朱雀的华美多姿，又表现出一种欲将飞腾的气势美。表现手法既写实又夸张，这种气势昂扬，寓美于拙的凤鸟形象是少有的

5、。画像砖画像砖和画像石是由瓦当上的图饰和画像演变来的，一般常用在统治者死后的墓穴上。1974、1975年，陕西咸阳秦都一号宫殿遗址出土的凤纹砖，有立凤、卷凤和水神骑凤三种。其中的一个凤纹空心砖残件，凤的头胸纹样明晰，凤昂首街珠，凤眼圆睁，身体饰以各种条纹、人字纹以及圆珠纹，羽饰华美，刻划细密，神态生动，阴刻线条流畅有力。汉代统治者尊崇儒家的传统观念，提倡“孝悌，“孝的重要表现就是厚葬。当时，“公卿墓前皆起石室，而图其生平宦迹于四壁，以告后来，民间也竞相仿效。因为刻在砖石上的画要比墙壁上施彩的画更为耐久，因此石刻砖饰之风就逐渐兴盛起来。西汉时期，四川、河南等地的汉代砖室墓的墓壁上出现了一种横置的

6、浅浮雕图像的空心砖，表现形式为单线阴刻、减地平雕、减地平雕兼阴线、减地浮雕、沉雕等；一般用木模压制，亦有直接刻在砖上，有的施加彩色。有方形和长方形等几种，称之为“画像砖。出土于四川成都画像砖阙屋脊上的凤纹，口衔宝珠，双翼斜张，冠和尾羽用弧线勾勒，伸展有度、曲折奔放，脚部和双翅采用直线，刚健有力，非常秀丽活泼，整个造型简洁潇洒，节奏感强烈，展现了汉王朝宽厚、雄健的宏大气势。洛阳周公庙出土的空心砖朱雀纹作盘旋圆形装饰，羽翼和尾翎均如葫芦形；阴刻线条，简朴自然，犹如汉樱石刻是官僚豪富阶层厚葬风盛行的产物，这种石刻线画使用特殊的工具和材料，以石代纸，以刀代笔，以线和面造型，这种有力的线和大块的面互相搭

7、配，可以说是绘画与雕刻的有机统一，是一种特殊的造型艺术品，从而构成了汉代石刻凤鸟的重要艺术特征。汉代的凤纹石刻艺术风格，不仅与充满活力的时代脉搏相通，而且承袭了前代的精华，线条流畅雄健，简练有力。凤的形象都不是呆板的、静止的，而是运动着，给人以自由、奔放的感觉和蓬勃向上的力量，四川西部的汉代画像石中的凤鸟形象幽雅秀美，渠县沈君石阙上的朱雀昂首挺胸，圆目长喙，两翼张举，左脚独立，右脚探举，冠羽向前飘动，身形流畅，气宇非凡。渠县和新津出土的石刻朱雀，尾部修长，翎羽毕现，显示了高贵和威严的仪态。山东沂南出土的石刻朱雀纹头上的“胜和尾羽特别宏大，有如鱼尾，线条均匀齐整，具有强烈装饰风格。名闻中外的南阳画像石，雕刻技法多属于剔地并施有横竖纹衬地的浅浮雕，用粗劲的阴线表达画像的细部。凤的形象轻盈娟秀，线条运用刚柔得度，多作飞鸣起舞的动态，表现了“凤飞鸣那么天下太平。独具粗暴朴素风格的陕北绥德石刻凤的形象也是粗胸阔尾，雄健有力；石刻刀法粗暴，不拘细微。秦汉时期在中国