从话轮转换的角度分析美剧《凯利日记》的人物关系与性格

1、 从话轮转换的角度分析美剧凯利日记的人物关系与性格 摘 要：美剧凯莉日记讲述了女主人公凯莉对自己高中时代生活的回忆，故事围绕这个80年代的青春期少女对爱情、友谊、性、家庭等方面的最初困惑开展的。本文运用会话分析中的话轮转换模式对剧中选取的对白从话轮数、话轮长度、话轮类型以及话轮控制策略等几个方面做以量化分析，不仅可以让观众更加了解此剧剧情而且希望能够帮助读者更好地了解女主人凯利的性格特点、剧中人物关系以及她的成长历程。Key：话轮数；话轮长度；话轮类型；话轮控制策略；凯利日记1.引言话轮转换理论是由会话分析学的创始人萨克斯、谢格罗夫和杰弗逊在研究大量日常会话的基础上提出的具有影响力的分析概念之

2、一，是指参与会话的人在整个会话过程中轮流讲话。通常包括话轮控制、话轮长度、话轮类型，其中话轮类型策略又包括发话、反应、反应后发话三个方面，话轮控制策略又包括打断和独白。根据所选取的文本特点以及研究目的，本文将从发话、反应、反应后发话、话轮长度、以及话轮控制策略中的独白和打断等方面对凯利日记中的部分对话做以量化分析和解读，以便更好的诠释该剧中所出现的人物权势关系、剧中人物的性格刻画以及剧情的发展。2.话轮转换模式的理论框架话轮是会话中的一个重要单位，每一个说话者从开口说话到停止讲话视为一个话轮。它有两层含义，一是指发言权，二是指获得发言权的人至始至终所说的话语。由于每个话轮的长度不同，话轮转换的

3、位置也不同，萨克斯称这个位置为话轮转换关联位置（transition relevance position， 简称TPR），即某个话轮可能终止，一个新话轮开始的位置。在此位置上，可能出现的三种常见转换是：（1）说话者选定下一个说话者。如果说话者选定下一个说话者，说话者必须停止说话，由入选的说话者说话。（2）会话参与者自我选择成为下一个说话者。如果说话者没有选定下一个说话者，会话的其他参与者可以自选，第一个自选者成为下一个说话者。（3）说话者持续话轮。如果说话者没有选定下一个说话者，会话参与者也没有自选，说话者可以但并非必须继续他的话轮。由此可见，即使表面上十分轻松的闲聊也蕴含着由话轮交替机制所

4、决定的竞争。本文将从以下几个方面对所选取的文本材料进行话轮转换的量化分析。2.1话轮长度（turn length）话轮长度指话轮延续时间的长短。由于话轮长度和字数的多少存在正比的关系，所以在本文中我们将采用李东华和俞东明（2001）计算话轮长度的办法，即根据字数计算话轮长度。2.2话轮类型（turn type）判断一个话轮属于哪种类型并不是一件很容易的事情，通常要根据以下两条原则。一条原则是根据此话轮的上下文（co-text）和语境（context）的几个要素包括时间、地点、人物及其相互关系、交际目的。另外一条原则是采用了多个分析者相互参照协商的方法（co-reference and nego

5、tiation among different analyzers），即多个分析者各自确定话轮类型，然后进行相互比较，最后针对不同的意见再进行协商解决。就本文而言，按照常规方法将话轮类型分为发话、反应、反应后发话（initiative turns after response ）、打断（interruption）和独白（monologue）。2.3话轮控制策略（turn control strategy）根据话轮分配规则，话轮控制策略大致分为两类：一类是现在会话者选择下一个谈话人或让出话题控制权的策略，另一类是会话者抢夺话题控制权并延续自己话轮的策略。在第二类中，主要有以下四种常用的控制策略。

6、2.3.1打断（interruption）。萨克斯等人认为打断是对当前说话人完成当前话轮权力的违抗和挑衅，是打断者在话语上对被打断者的控制，而这种控制就是权力的反应。权力因素在打断现象中起主导作用，即强势的一方更多地打断弱势一方的话轮。因此，打断也是分析人物间权势关系的一个主要依据。2.3.2独白（monologue）。独白现象不仅直接抒发了人物的情感态度，也反映了其对于他人理解的渴望。2.3.3限制话轮长度的语用策略（space-making strategies）。此策略不仅可以用来限制说话人自己的话轮长度，还可以用来打断对方的话轮，如不等别人说完就插话道：“oh，I know that，

7、 but.”等。通过这种打断对方话语的方式，说话人就限制了对方的话轮长度，抢夺了对方的话语权。2.3.4利用副语言特征（paralinguistics features）控制话轮，如表情、动作、姿势、沉默等。3 凯利日记的故事梗概及文本选取美剧凯莉日记讲述了女主人公凯莉通过日记记录了自己高中时代的生活，整个剧情围绕这个出生在80年代的青春期少女对爱情、友谊、性、家庭等方面的最初困惑开展的。该剧从凯莉的母亲去世，她和妹妹多莉特在父亲的独自养育下成长开始说起。凯莉梦想着去大城市曼哈顿生活，在母亲去世后，父亲不知如何单独抚养自己和14岁的叛逆妹妹多莉特。凯莉努力维持着这个家庭的平衡。她感情细腻，有一

8、个名叫基德的男朋友，他们性情相投，不过这段感情发展的并不顺利，跌宕起伏。但每当凯莉遇到困境的时候总会有自己的好朋友慕斯，麦琪，沃尔特的支持。当有机会来到曼哈顿，凯莉得到時尚杂志编辑拉丽莎的赏识，与之结为好友，并结识了本内特，萨曼莎等朋友，找到了自己想要的生活。凯莉每天都会把自己当天的生活经历以日记的形式记录下来，而她的写作才华也逐渐显现，当她放弃纽约大学，却得知自己无法继续在杂志社的工作。男友基德为创业将去往加州，本想随行的凯莉发现自己属于这座城市-曼哈顿，所以她无法离开，只好挥泪告别男友基德。而后她开始自己努力就业，与自己的朋友们一同努力，向自己的作家梦前进。给正在成长中的青少年一些启迪。本

9、文选取的是该剧开头的一段对白，对只有16岁的凯利来说，自打母亲去世后生活很不容易，她的妹妹也变得比以往更加叛逆，父亲汤姆则忍受不了家中突如其来的变故以及独自抚养两个未成年女儿的现实。由此父女三人展开了一段对白。4 结语本文所选取的片段借用话轮转换的理论模式对美剧凯利日记从话轮数、话轮平均长度、打断、独白等几个方面进行量化分析，可以看出，在姐姐Carrie与妹妹Dorritt的对白中，姐姐Carrie主要控制着话语权，占据主导地位，而妹妹Dorritt虽然语气强硬，态度不好，但是始终处于弱势，发话的机会很少。但在父女三人的对话中，父亲Tom始终控制着发言权，并且多次连续发话，两个女儿根本没有插话

10、、打断的机会而只好乖乖地听从父亲的安排。令人欣慰的是父亲是个很和善、通情达理的人，妻子的去世虽然让他不知所措，但坚强，负责人的父亲并没有选择逃避现实，而是勇敢的挑起了家庭的重担，决心要把两个女儿照顾好，养育她们。虽然所选取的文本也只是该剧的一小部分，但是通过分析，可以对女主人公的人物性格、成长历程以及父女三人之间的亲情有了更客观的认识，从而为之后的剧情发展埋下伏笔。Reference1李华东，俞东明.从话轮转换看权势关系，性格刻画和情节发展J解放军外国语学院学报，2001（02）.2刘运同，会话分析概要M.上海：学林出版社，2007.3张国庆，话轮转换系统视角下的戏剧对白解读-基于荷兰人的个案分析J名作欣赏，2013.4祝畹瑾 北京：北京大学出