筚路蓝缕勇攀高峰

1、筚路蓝缕 勇攀高峰在 2004 年 9 月举办的“陕西省庆祝建国五十五周年暨纪念振兴秦腔二十周年优秀剧（节）目展演”活动中，省戏曲研究院眉碗团重新整理编排的大型碗碗腔古典剧金琬钗 ， 获得了专家和社会各界观众的关注和好评， 荣获了 “优秀剧目奖” ，我也因饰演剧中女主角崔艳娘、崔丽娘而荣获“优秀表演奖” ，回想起该剧排演过程中的点点滴滴，不禁思绪万千，感慨不已。金琬钗是碗碗腔的经典剧目之一，深受群众欢迎并广为流传。上世纪五、六十年代，省戏曲研究院将剧本改编后搬上了大舞台，从皮影戏形式改编成由演员试演并取得成功， 从此开创了碗碗腔剧种的历史新局面。 该剧曾进京演出，并巡演江南，所到之处均引起轰动

2、，至今被人们津津乐道。当时剧中女主角崔艳娘的扮演者是著名表演艺术家李瑞芳老师，配角演员也大都声名显赫，他们合演的金琬钗已成为一座似乎难以超越的高峰，令人仰止。这就给我们这些青年演员形成很大的压力。尤其是眉碗团此次重排该剧，肩负着发掘、抢救濒临消亡的碗碗腔剧种的重任，意义非凡，而我又在剧中一人饰演两角，即崔艳娘、崔丽娘姐妹，难度更是非同一般。是知难而退，还是勇往直前？这是我面对的 第一个问题。金琬钗是一曲充满浪漫主义的爱情剧，具有离奇、 飘逸的神话色彩。作者通过两支金钗，引生了一场难解的公 案，一段难了的悲情：崔府艳娘、丽娘春游岳庙，遇秀才芦 充，艳娘倾心于他，遗钗传情。不料金钗被和尚捡去，冒充

3、 芦郎，欲强暴艳娘，艳娘不从，遂遭残杀。艳娘魂魄不散， 假扮妹妹丽娘与芦充成婚，却不得不在身怀六甲，即将分娩 之时逃离人间。最终，艳娘下凡托子，才使真相大白。金琬钗故事情节一波三折，引人入胜，相比之下，人物的个 性则显得不那么突生和鲜明。 崔家姐妹生身相同，年龄相仿, 性格相近，要表现由两人的细微差别，让观众在视觉上无雷 同之感，这确实是对我表演功力的一大挑战。为了演好该剧，我一遍又一遍地熟读剧本，被剧中曲 折的故事情节所吸引，更被崔府小姐勇敢执著的爱情追求所 感染。我辗转难眠，脑海里闪现着崔府姐妹的美丽形象，她 们的善良，她们的命运，都使我回味无穷。而剧本的结构、 文化意蕴、人物纠葛以及诗化

4、的语言也激起了我的创作激情， 使我产生了一种强烈的表演欲望。我欣然接受了任务，带着 几分忐忑，开始了全新的艺术创造。在认真分析剧本，聆听导演启发后，我的思路渐渐清晰 我按两人命运的不同轨迹，分别找由姐妹二人的性格发展规 律，设计由符合客观逻辑的心理流程。同时，注重刻画人物 内心，不刻意追求两人动作和外形上的不同；驱除自己分饰 两角的心理暗示，加速心理转换过程，用最快的时间投入到“这一个”的情绪之中。从演由的效果来看，观众还比较认 可，并未因一人饰两角造成混淆，使剧情脉络不清。一切表演、唱念做舞首先要服从准确的人物塑造。我对 崔艳娘这个人物的理解是： 雍容华贵，娇而不媚，美丽善良， 执著重情。在

5、前两场，我着重表现艳娘情窦初开，对芦生的 爱慕和对美好生活的向往， 又苦于身为大家闺秀，礼法严谨, 无法与心上人沟通，只有设计遗钗，企盼芦充明了自己的一 片真情。这时的艳娘，含情脉脉，又羞涩、又紧张，我较好 地表现了她细腻、复杂的心理活动。在第三场书舍成亲中，艳娘已被贼人惨杀。由于对 芦充的爱难以割舍，她魂魄不甘，在狐仙帮助下，夜访芦生。 此时的艳娘是一个美丽的鬼，她已抛去了做人的种种樊篱， 变得热情、大胆，不达目的誓不罢休。我将表现重点放在艳 娘对芦生的痴迷和爱恋上，放在她对爱情始终不渝，执著而 不流俗，勇敢而不放荡上，使一位满怀憧憬却又注定难逃厄 运的悲剧人物轮廓分明、张弛有度地呈现在舞台

6、上。引领观 众颖悟到在封建社会重压之下，根本不可能有真正的人性自 由，只有剧作家根据主观愿望大胆幻想，求助于鬼魂的介入时，才能改变主人公的命运， 将情节发生逆转，赋予凡人“生 者可以死，死者可以生”的巨大能量，让艳娘的魂灵冲破时 空、生死之界限自由飞扬，实现她的美好心愿。在表演艳娘终于与芦充成婚这一环节时，我倾尽全心表 现她的欢乐与幸福，而这种欢欣之情却由于已知的残酷现实 变得“笑中有泪，悲喜交集”，给观众心理上以强烈的反差， 令人们在慰藉中为艳娘惋惜，悲叹命运的不公。金琬钗一剧中，导演糅进了大量舞蹈动作，既不失 戏曲身段的神韵，又是对程式化表演的升华。如在崔艳娘对 爱情的无限遐想中，芦充拿着

7、金钗在花团锦簇的少女们簇拥 下缓步走来，艳娘无比欢愉地上前迎接，两人翩翩起舞。这 一段很好地渲染了艳娘美好的幻想，也为紧接着艳娘的遇害 作了逆向铺垫。另外在艳娘脱难一场中，有许多戏曲程 式的身段技巧，如水袖、大翻身、卧鱼、跪滑步等等，为准 确地诠释剧情，烘托人物发挥了重要作用。但由于我以前很 少接触舞蹈，戏曲基本功也不是很扎实，要很好地完成这些 舞蹈、技巧有相当的难度。为了达到导演的要求，我每天提 前两个小时进排练场，起早贪黑地下功夫练，很快有了成效， 终于掌握了舞蹈语汇和技巧动作，顺利达到了导演的要求。唱腔是塑造人物的重要手段，为了熟悉过去从未涉足过 的碗碗腔声腔，我搜寻了大量的磁带，并到处

8、拜师，勤学苦 练，认真琢磨碗碗腔独特的唱法。虽然我在碗碗腔韵律上还有欠缺，但我相信，只要努力，一定会不断完善，不断进步 的。在金琬钗的排练过程中，我得到了很多人的热心帮 助和指导，经常有素不相识的老师主动叫住我，给我指由不 足，每天排练完毕，也总会有同台演员和我探讨，向我提由 各种中肯的建议。这些都令我十分感动，我时常沉浸在这种 感动之中。金琬钗的导演贺小林、董利森、曹治中更是 耐心启发，循循善诱，帮助我进入角色，准确理解人物的内 心，使我受益匪浅。如最后一场三桥聚会，崔艳娘驾祥云来到人间，用一大板唱揭开真相，叙述整个事件的来龙去 脉。我按以往的表演经验，情绪随着唱词走，当唱到前世的 冤情，不

9、禁悲从心来，不能自已。但三位导演敏锐地发现了 问题，并与我一起分析剧情，指由我的情绪并不准确。因为 这时的艳娘已经成仙，人间平凡的喜怒哀乐她已置之度外， 她超脱、飘逸，只能平静地叙述，而不能表现由过度的悲伤， 用凡人的情绪去演绎，会损害艳娘的仙气和整个戏的神话氛 围。导演的话让我茅塞顿开，在正式演由时，我很好地把握 住了人物的心理走向和身份的演变。我长期活跃在渭南市的戏曲舞台上，从十岁学艺至今已 经二十多年了。戏曲艺术已成为我生命的重要部分，成为我 生活中不可或缺的内容。 我演过不少戏，也得到了许多荣誉:五味什字中的田麦香、千树万树梨花开 中的梨花、涝池岸边中的仙草、 昭君出塞中的王昭君等等角色都获得观众好评， 荣获多项奖励， 2000 年被省委、 省政府授予 “德艺双馨艺术家”光荣称号，并当选为陕西省第九届、渭南市第二届政协委员。但是，最令我难忘的还是这次加盟省戏曲研究院，排演金琬钗的日