中国古代小说史

1、中国古代小说史中国古代小说史12/12中国古代小说史绪论一中国古代小说史可分为准备期(远古先秦两汉)、成熟期(魏唐)、繁华期(明)、顶峰期(清初至清中叶中叶)、演进期(清末)。二中国古代小说有文言小说、白话小说两大系统。三中国古代小说题材可分为历史演义、英雄传奇、公案侠义、人情世态、嘲讽斥责、灵怪神魔这六大类，又可归为讲史、世情、神魔三大类。第一章志怪传奇小说第一节概括一、什么是志怪传奇小说：古小说的一种，以记录神鬼独到故事以及人的异行幻梦为主要内容的小说。二、志怪传奇小说发展的几个阶段：萌芽和形成(先秦两汉)鼎盛时期(魏晋南北朝)演变期(唐)萧条期(宋元)中兴兴隆和终结(明清)第二节魏晋南北

2、朝志怪小说一、魏晋时期志怪小说繁华的原因：A社会混乱人民想象的寄望。B宗教迷信流行C谈风流行。二、搜神记干宝(神仙鬼魅法术)、博物志张华(山川地理异物神话)、拾遗记王嘉(历史遗闻佚事仙山灵物，想象丰富语言雅畅)-作者、作品内容。三、魏晋南北朝志怪小说的思想内容：A反应当时社会的黑暗和人民的苦难，统治阶级的凶残荒淫，表现人民的抗争精神。干将莫邪韩凭夫妇代表.B颂扬纯真美好爱情,对婚姻自由的追求紫玉韩重.C对和平幸福的渴求.桃花源四、魏晋南北朝志怪小说在小说史上的意义:艺术成就(A加强了故事的完整性和丰富性,情节波折多变,表现手法富于现实性B赋予描述对象人性和音容笑貌C初步注意了场面人物动作语言进

3、行细节性的描绘衬着,以衬托人物性格.)意义(拥有更多的小说因素,在它的基础上发展起唐传奇,为白话小说,戏剧提供丰富的神怪故事素材.为后辈小说积累了一定的艺术经验.)第三节唐代传奇一、唐传奇兴隆的原因:A政治经济发展作家视野宽阔,人们敢于勇敢反应现实生表达自己的思想感情.B宗教思潮影响.思想渗透因果,佛教故事为传奇提供了部分素材.C文学自己发展,志怪小说史传文学影响,唐更种文学普遍繁华.,古文运动与诗歌发展.D科举制度也起了推动作用.二、唐传奇发展的三个时期，各时期的代表作:A初唐到盛唐过渡期,王度的古镜记,补江总白猿传,游仙窟B中唐是黄金时代,枕中记南柯太守记,霍小玉传李娃传莺莺传.C晚唐演变

4、和衰微期,虬髯客传红线传聂隐娘三、霍小玉传妓女与士子的恋爱悲剧结局,霍小玉美丽痴心而又坚韧刚强的悲剧形象.李娃传思想性格复杂,纯洁而又难过的灵魂.莺莺传崔莺莺封建礼教叛逆者的典型.(简介颂扬坚贞不渝的爱情,抨击礼教和门阀制度对妇女的迫害.)四、南柯太守记把封建朝廷比作蚁窟,嘲讽之情鲜明.枕中记卢生梦幻中的一世的遭遇无非是告诫世人不要热衷于功名荣华.简介五、虬髯客传红拂李靖虬髯客称为风尘三侠红线传身为女奴的豪侠红线聂隐娘-礼赞除暴安良的豪侠.简介第四节宋元明传奇小说:两类,一类写帝王后妃,揭穿统治者荒淫腐败,一类写男女恋情和妓女生活.一剪灯新话剪灯余话简介:内容多半是对于婚姻,鬼神独到的故事.优

5、异篇章反应封建婚姻制度,现实黑暗和人民进步要求的和善的愿望二明中叶至清初传奇小说主要反应了哪些社会生活:A相关婚姻作品抨击封建制度对妇女的压迫,妇女追求同等,体现新的婚姻道德观.B敢于把锋芒指向封建统治公司,揭穿社会腐败黑暗.C反应商品经济的以展对人们意识的影响.D塑造了自由解放色彩的狂士形象,表示知识分子的愁闷,追求和生活态度.三明中叶至清初传奇小说承上启下的意义:A取材现实反应时代精神方面有了巨大的超越.B以下层人民为主要描绘对象以及涉笔国事政治的胆识C对聊斋的创作有很深的影响.第五节聊斋志异一作者生平，版本.蒲松龄,一世崎岖,有特殊的生活境遇.二颂扬自由幸福的爱情婚姻方面有哪几篇代表作:

6、連城婴宁小翠三揭穿科举制度缺点方面的哪几篇代表作：叶生阿宝王子安四揭穿封建社会黑暗方面有哪几篇代表作:席方平梦狼促织五聊斋在人物描绘上的成就:A塑造了性格鲜明色彩特异的人物,充分个性化.B兼顾性格的丰富性C善于运用比较,衬托的手法.D提炼和组织生活的细节刻画人物.六聊斋在故事构造和语言方面的成就:构造特点A波折多变的情节展开矛盾深入主题.B拥有奇异空幻的特点,充满浪漫主义的丰富想象.C富有很强的戏剧性.七谐锋多写神鬼精怪借题发挥鞭挞嘲讽了封建社会各种丑陋现象.嘲讽是主要艺术特点.萤窗异草情节波折语言畅百褶裙善于写景状物注意人物刻画人物心里.夜雨秋灯录仿作中最好,较好是一些妇女婚姻题材的作品,贪

7、官土豪也有所揭穿,善于刻画富有个性的人物形象,情节波折婉转构造绵密想象奇异丰富文字清丽畅达.简介聊斋的仿作.第六节阅微草堂笔记一作者纪昀二它与聊斋志异在艺术风格上有何不同:A对黑暗现实的批判温和有所保存.B抨击宋明理学揭穿道家迂腐.C描摹世态揭穿丑陋.D议论精当,鞭辟入里,更显出它杂记散文的优势.第二章白话短篇小说第一节概括一话本兴隆的原因:社会政治发展变化市民阶层发展壮大说话艺术兴隆.B文学自己发展.二“说话”可分为小说、铁骑儿、说经、讲史四家第二节宋元话本小说一、话本的体系:题目,入话,正话,篇尾二、宋元话本散见明朝哪些本集中:清平山堂话,京本通俗小说,熊龙锋四种小说,冯“三言”中三、碾玉

8、观音赞秀秀争取自主婚姻的顽强斗争精神,揭露下层人民与封建统治者之间的矛盾.对封建人身依赖关系的抗争,封建婚姻制度伦理道德的抗争.闹樊楼多情周胜仙志诚张主管快嘴李翠连的思想内容:执着追求自由的爱情婚姻.四、错斩崔宁简贴和尚宋四公大闹禁魂张的思想内容:抨击封建吏治的黑暗腐败.五、宋元话本的艺术特色:A塑造了绘声绘色时代气息鲜明个性的人物形象,如秀秀、小夫人，李翠莲经过人物的心里活动和人物的言行等的仔细刻画来表现人物性格。错斩崔宁善于用夸张的手法来突出人物的性格特点宋四公大闹禁魂张。情节波折故事性强，情节安排讲究偶合。白话语言叙事状物，人物语言个性化，运用归纳性强的俗语谚语。六、宋元话本在小说史上的

9、历史意义：第一次全面打破用语，用白话写作。题材更新，取材市民生活情感。对长篇白话小说，戏曲影响，白话长篇受益于人物细节情节语言。发展为拟话本。提供戏曲题材。第三节“三言”和“二拍”一、“三言”，“二拍”简介:三言二拍是明中叶冯梦龙和凌蒙初拟话本小说集.模拟小说话本创作,供文人案头阅读的文人模拟话本.三言指喻世明言警世通言醒世恒言的总称多半是作者润色的宋元明话本明朝文人拟话本作者自己创作的少。二拍指初刻拍案诧异二刻拍案诧异所有作品都是作者自己创作的。冯认的进步文学观：小说能够不拘泥于生活中的真人真事而应当有较多的艺术归纳和虚构的自由，但都要切合生活的情理。二、思想特色：商人生活的生动画卷。代表作

10、为施润泽滩阙遇友转运汉巧遇洞庭红叠居奇程客得助等B惊世骇俗的市民爱情观。代表作有卖油郎独占花魁玉堂春落难寻夫蒋兴哥重会珍珠衫杜十娘怒沉百宝箱等揭穿黑暗的社会现实。代表作有沈小霞相会出师表灌园叟晚逢仙女等三、艺术特色：“三言”、“二拍”在人物塑造方面较宋元话本有哪些发展：篇幅加长，主题更集中鲜明，构造更谨慎情节更波折，尤其是人物塑造上性格鲜明富有典型意义的艺术形象展现了明朝社会中的各类人物特别是中下层市民的思想性格和精神风采，拥有很高的历史认识价值和审美价值：把人物置身天真切的环境遭遇刻画性格特点。透过言行揭露人物性格，拥有生动性和可感性。经过特点性的细节刻画人物抓住主要人物的主要特点频频衬着。

11、经过心理描绘刻画人物的复杂心里。第四节李渔的白话短篇小说一、李渔生平及白话小说集无声戏与十二楼从不同角度反应当时的社会风采。描绘爱情的悲欢离合遭遇矛盾表现男女青年追求婚姻自由的愿望。如谭楚玉戏里传情、合影楼暴露统治者荒淫揭穿政界黑暗吏治腐败社会民风肮脏，如鹤归楼萃雅楼老星家戏改八字描述市民生活图景，如乞丐行好事、妻妾败纲常。二、李渔白话短篇小说的艺术特色：戏剧化的小说艺术特色着重故事的新鲜奇异，借鉴戏曲构造，构造纯真主线明确前后照应。语言浅易通俗生动风趣拥有喜剧性特色。缺点：为情节而情节，有的显轻佻，有的俗气。第五节明清其余白话短篇小说一、鼓掌绝尘风花雪月四集，风雪集写才子佳丽爱情故事，花月集

12、写政界、人情石点头写市民生活妇女遭遇科举缺点西湖二集内容较广，政界考场揭穿尤为深刻。幻影又名三刻拍案诧异，写伦理官考场佛门市井等社会风情画卷简介二、清夜钟反应明清更替之际混乱的社会现实，写农民军的胜利明王朝的腐败醉醒石取材现实写官吏的贪腐僧人术士的虚伪科举的缺点豆棚闲话近似十日谈，将十二故事贯穿，写明末吏治世风人情投清土医生五色石暴露政界考场，主张男女爱情婚姻以貌取人的进步思想，情节波折语言丰富是明清拟话本的上乘之作简介第三章历史演义小说第一节概括一“讲史”话本的特点：取材历史以朝代为主体叙述历代兴亡之事正史书面语言篇幅较长分节表达。二新编五代史平话全相平话五种是现存的“讲史”话本三古代小说理

13、论家对历史演义小说的不同建议：正史派主张忠实于历史只是把历史通俗化。创作派反比较搬历史，允许艺术虚构。第二节三国演义我国章回小说的开山之作，为历史演义小说的创作积累了经验，影响了戏曲、说唱、生活及全世界。一作者与版本元末罗贯中二成书过程：三国故事广为流传宋代有说书，金元有三国戏，有讲史话本三国志平话。罗以三国志平话为框架，吸收民间传说中的生动的故事情节写成三国志通俗演义。三三国演义的思想价值：它是乱世英雄的颂歌，寄望作者的政治理想，客观上反应人民要求统一反对分裂的的美好愿望。其优异的史识，仔细的反省深刻的哲理拥有巨大的思想价值。四三国演义是震撼人心的道德悲剧：强大的艺术魅力之一。在事业与道德发

14、生矛盾时展开道德悲剧的描绘，在展现人物品质缺陷中表现人物的道德悲剧。五三国演义人物塑造的成就与不足：浓墨重彩用夸张和衬着的手法突出人物的主要性格特点。善于用传奇性的细节和情节塑造人物。对照、衬托的手法塑造善于经过特定的情势和气氛表现人物心里的精神状态。缺点：人物性格单一而缺少变化，只有人物的横断面没有性格的民展史，性格形成缺少依据。写下层人民老百姓平时生活苍白无力。人物语言个性化不够，缺少生活气息。六三国演义战争描绘的成就：斗智为主，智勇联合的战争描绘。全景性的战争描绘富有个性的战争描绘。七正确办理历史真切与艺术虚构的关系：根据史料整体把握溶入作者个人的思想感情，对人物进行种类化归纳。张冠李戴

15、移花接木好手生发，善于铺叙。于史无征采用民间故事本末倒置改变史实善于穿插巧于构想。第三节列国志系统的历史演义小说一从列国志到东周列国志向历史通俗化聚拢，是历史通俗化的范本。二孙宠演义用史实点缀多采用民间传说杂以神魔灵怪乐田演义基本据史简介第四节隋唐系统的历史演义小说一隋唐系统小说的演变过程和：较早的作品隋唐两朝志传、唐秦王词话、唐书志传通俗演义是较早的作品，大概依据史实。隋史遗文阶段，有了根本性变化，转变为英雄传奇小说。隋唐演义，历史演义为主杂以英雄传奇和才子佳丽小说的体例。说唐全传拥有划时代的意义成为地道的英雄传奇小说。二隋史遗文隋唐演义说唐全传简介三隋唐系统小说的演义的启迪：分为历史演义和

16、英雄传奇两大系统有互相吸收的情况。封建伦理渐淡化，市民心识加强。英雄人物从神到人更巾近生活富有个性鲜明生动。续书多，主要有移植法，遗传法，交融法。第五节其余历史的演义小说一西汉演义南北史演义简介二为什么在三国演义之后的历史小说多半不可功原因何在：商品化倾向的影响，粗制抄袭等现象出现。封建伦理思想的重压。创作模式束缚，不贴近生活性格脸谱化种类单一情节单一语言缺生活气息。第六节明末清初时事小说一什么是时事小说：反应今世历史事件的小说。二反应魏忠贤祸国殃民的小说有哪几部警世阴阳梦，魏忠贤小说斥奸书、梼杌闲评。梼较成功，能正确办理历史真切和艺术虚构的关系，构造完整精巧人物描绘比较成功。三辽海丹忠录以毛

17、文龙的故事为主，反应后金政权与明王朝有辽东的抗衡的小说简介四樵史通俗演义全面反应南明历史的小说，拥有较高的历史文件价值戏曲桃花扇在其影响成为伟大的作品的评论第四章英雄传奇小说第一节概括下一英雄传奇与历史演义有何区别历史演义是描绘历史事件的演变，记述一代兴废为主多在史书上取材，故事七实三虚讲史发展而来，多写帝王，书面语言多。英雄演义以塑造传奇式的英雄人物为重点，多吸收民间故事，主要人物和事件多虚构，说话中的“小说”发展而来性格变化，较多写市井小民，语言生活气息浓。二英雄传奇小说可分为表现草莽英雄，表现民族英雄，表现帝王英雄发迹变泰这三类。第二节水浒传一成书过程:在宋元以来主宽泛流传的民间故事、话

18、本、戏曲的基础上，以过会大作家的再创建于元末明初诞生了。作者，版本分为繁本和简本两大系统。繁本京本忠义传，忠义水浒传李卓吾先生批评忠义水浒传。二水浒传主题：反应了农民革命的声势和情绪，某些也塑造了光彩醒目的英雄革命形象，从这个意义上说水浒传是一曲农民革命的颂歌。书中渗透了市民阶层的道德观表现为对见义勇为侠义疏财等豪行为的颂扬。忠义思想贯穿全书，在书中颂扬忠义思想，是忠义思想的颂歌。三水浒传塑造传奇式英雄的基本经验：传奇性与现实性、超人与凡人的联合。除了写英雄的超人之处还写了英雄的性格弱点和成长过程。防止过分夸张。诧异与逼真的联合。故事情节高度夸张生活细节严格真切相联合。如武松打虎，情节夸张细节

19、真切。才有惊人的传奇色彩同时又有真切感。粗线条勾画与工笔细描联合，情节勾出轮廓细节突出人物特点，使人物描绘防止相同，有有血有肉。如武松痛打蒋门神。四水浒传在人物塑造方面较三国演义有哪些进步标志着中国古代小说人物塑造从种类化典型向个性化典型过渡。英雄人物充满传奇性的同时拥有深刻的现实性。描绘了人物性格形成环境阶级出身个人遭遇体现人物性格的发展变化逐步成长。这是向个性化典型过渡的主要特点。对人情世态对社会众生相的描绘有了长足的进展。对英雄人物周围环境陪衬人物市井生活和民俗习惯也有了较为精美的描绘。五水浒传的民族特色表现：塑造的人物拥有鲜明的民族性格表现方法拥有典型的民族风格语言是高度娴熟的民族文学

20、语言。描绘了英雄人物生活的典型环境展示了中国宋元时代的真切的历史图景，市民生活的民俗画。书中英雄大多身体魁梧粗豪迈朗质朴纯真强烈的群体意识讲义气乐观风趣的人生态度等。语言先天就有口语化的特点。通俗易懂形象传神富有表现力，达到了个性化的高度。六、水浒传地位与影响：重要的社会影响：革命精神、英雄形象激励后人革命斗争，激励人民抗争黑暗统治。进步文人用以批判社会封建礼教假道学。统治阶级对它极端敌视，视为洪水猛兽。文学艺术领域巨大影响：它是英雄传奇小说的模范作品，对后辈小说创作产生了重要影响。特别是侠义小说。对其余艺术形式如戏曲电影绘画等都有很大的影响。深受世界人民所喜爱。第三节水浒传的续书一水浒传三部

21、续书简介水浒后传描绘梁山英雄征方腊后，再度起义及李俊在国外做了国王。后水浒传写水浒英雄后代托生从头起义抗争官府压迫，杨幺等起义。荡寇志是一部反叛浒的书。二水浒后传的思想价值：寄望了作者经常的亡国之痛，书中的忠君思想有两重性。批判亡国之君，同时寄望爱国之心。表示能挽救国家的只有草泽英雄拥有理想主义色彩。李俊国外建国。三怎样评论荡寇志：最自觉的反动小说之一。极为鲜明的反动性双是披着华美的艺术外衣，拥有极大的欺诈性和诱惑性。是中国小说史上最理想最难得的反面教材。人物描绘下了大功夫，描绘技巧高妙峭少场面写得精彩生动。要揭穿它的反动性又要承认它的艺术性。第四节杨家将系统的小说一怎样评论杨家府演义思想内容

22、复杂，忠君大汉族主义，爱国主义，权奸祸国混淆在一同。总体水平不高比较粗拙，个别人物和故事比较精彩，保健情节描绘比较波折生动。思想艺术水平都不高，从影响却深远。为以后的小说戏曲开辟了再创建的广阔天地，人物形象拥有长久的生命力，因此拥有一定的历史价值。二杨家将系统的小说有几部杨家府演义说呼全传五虎平西前传五虎平南后传万花楼杨包狄演义它们之间的相互关系：思想内容大概相同，边境战争朝内忠奸斗争揭穿皇帝昏庸朝政腐败政治黑暗。小求情节相互模拟。英雄传奇和公案小说神魔小说杂糅说明英雄第五节说岳全传等民族英雄列传小说一“说岳”系统小说的发展概略：南宋说话艺人叙述元杂剧明传奇都有岳飞故事，明中叶出现了岳飞题材小

23、说，熊大木的大宋演义英烈传清乾隆时的说岳全传二说岳全传评论：是岳飞故事的集大成者，英雄列传体，较好办理历史真切与艺术虚构，人物形象丰满。三于少保萃忠全传简介明孙高亮著，列传体小说。塑造爱国恤民胆识超群的于谦形象，多方面展示性格形象丰满。第六节以帝王发迹变泰为题材的小说一飞龙全传简介：写宋太祖从潜龙到飞龙的发迹变泰的过程。典型的英雄传奇小说。记传体。赵虽是真命天子，作者却主要展示一个市井豪侠有血有肉的形象，同时展开市井生活的描绘富有生活气息。对后辈小说戏曲有较大的影响，在中国小说史上有承上启下的的地位。二英烈传简介：写朱元章和其他开通武烈抗争元朝统治成立明王朝的故事。反应了元末的混乱，朱元璋发迹

24、变泰，塑造了朱等人的形象。艺术成就虽不高对戏曲曲艺创作都有较大的影响。第七节其余英雄传奇小说一禅真逸史简介二禅真后史简介第五章神魔小说：第一节概括一神魔小说兴隆的原因：倡导宗教，三教合一的的思想。明朝思想解放运动的影响。有着源远流长的历史：根源有神话与原始宗教，仙话与道教思维，志怪与宋元说话。二神魔小说的定义：指明清时代在儒道释三教同源的思想影响下所产生的，以神魔独到为题材的白话章回小说。三神魔小说的三种种类：由说经故事演化而来的，由历史故事演化而来的，由民间故事演化而来的第二节西游记一成书过程与作者明吴承恩。流传的取经故事衬着成宗教故事民间神话故事话本，西游记平话西游记二西游记用浪漫主义手法

25、描述了奇幻的神话世界：展现奇丽的想象环境。奇异的容貌武器变幻莫测的神通超自然的生命频频衬着人物的主要性格特点。三西游记对立统一的辩证艺术：想象的形式与表现真切的内容。以详细的描述象征抽象的哲理。以美丑的外形对应丑美的内质。以风趣的笔调寄寓严肃的嘲讽。四西游记在小说史上的地位：开拓了神魔小说的新领域。开拓了浪漫主义的新境界。不单是中国人民的文化珠宝，也被世界人民所喜爱。第三节西游记的续书一西游记续书的简介：继承发展阶段，后西游记续西游记创新阶段西游记补天女散花二西游记续书的讽喻：讽儒佛以醒世刺魔鬼以喻世谈哲理以警世第四节封神演义一作者与成书：许仲琳。民间创作和文人加工相联合的产物。传说加武王伐纣

26、平话列国志传二封神演义的思想内容：天使贯穿全书揭露腐败统治必亡，新生力量必胜。艺术特色：探索历史与侈谈天使的捏合浪漫种类和现实个性的联合程式描绘和特点描述混淆。第五节历史想象的神魔小说一平妖传女仙外史西洋记简介：都是历史故事想象化。杂以神仙道士之术贯以想象想象之情衬以奇幻瑰丽之景。二归莲梦希夷梦简介。想象故事历史化。写天意与人事的矛盾，理想与现实的矛盾。第六节民间故事演化的神魔小说一四游记简介：宗教故事演化，艺术特点为宗教与艺术想象重叠宗教意味变冲淡了。二雷峰塔传奇简介：根据民间故事白蛇传，西湖三塔记及白娘子永镇雷锋塔基础改编。第七节绿野仙踪一绿野仙踪的作者清乾隆李百川二绿野仙踪的成就：神魔与

27、人情联合的双重题材人物形象双重性即仙与人，冷与热联合，表现人物性格复杂性。漫画式的勾画，入微的皴染。第六章人情小说第一节概括一何谓人情小说：指以恋爱婚姻，家庭生活为题材反应现实社会生的中长篇小说。二人情小说包括家庭小说（家庭内部矛盾），才子佳丽小说（恋爱问题），狭邪小说（才子娼妓非正常的婚恋），子女英雄小说（侠义高明武艺英雄子女刀剑恋爱方式。），猥亵小说三金瓶梅前后长篇小说的重要变化：写历史转为写现实从写帝王将相英豪神魔到写普通人从写英雄品格到写广阔的人性。从写外部生活到心里世界。从民间创作到文人创作。从以男性为中心到以女性为中心。第二节金瓶梅一作者，版本金瓶梅词话新刻仿像金瓶梅张竹坡批评金瓶

28、梅二金瓶梅人物解析：西门庆亦官亦商的恶霸荒淫纵欲，潘金莲毒辣飘荡歪曲的人性，李瓶儿温柔和善因情欲而堕落，陈经济吃喝嫖赌的败家子形象，宋惠莲飘荡下贱但对丈夫却有怜悯之心最后能觉悟，宠春梅傲慢凶残毒辣飘荡三金瓶梅是中国古代小说发展的里程碑：从写历史到写现实生活，以小见大以普通映时代和社会，关注人生世态普通人的命运从理想主义到暴露文学从种类化典型到个性化典型。从线性构造到网状构造。四金瓶梅续书简介玉娇丽久佚续金瓶梅宣扬因果隐射清现实第三节醒世姻缘传岐路灯等家庭小说一醒世姻缘传的思想内容：反常夫妻关系反应社会黑暗重视乡村破产和道德沦丧。二醒世姻缘传的艺术特色：宿命笼盖下展现社会真切图景，抨击买官卖官牢

29、狱，描绘乡村荒年真切仔细和夸张嘲讽联合。人物反三林兰香对金瓶梅的继承：取材家庭、命名人物性格复杂着重描绘生活场景、细节。四歧路灯的作者清乾隆时李海观五岐路灯的思想内容：以谭绍闻堕落转变为主线，提出封建子女教育问题，暴露市井中下层特别是下层社会黑幕。六岐路灯对转变中人物的描绘：是对中国文学史的重要贡献谭绍闻、盛希侨、王隆吉都是小说史中转变中的典型。对照和白描的写法，设置对立的人物进行比较。评讲和描绘相联合。七蜃楼志简介：写新颖的题材洋商和海关新鲜的形象巧妙的布局承上启下的地位，向斥责小说过渡。第四节才子佳丽小说一什么是才子佳丽小说：以写才子佳丽的的恋爱故事文雅风流在其间功名遇合，开始乖违最终如意

30、的小说。二才子佳丽小说发展的两个阶段及其代表作：明末至清顺康年间，代表作玉娇梨平山冷燕好逑传金云翘传、定情人三才子佳丽小说的历史地位：联络金瓶梅与红楼梦链环是作家抒写自己理想与情感的工具颂扬妇女美貌才能进步的妇女观色才情三者一致的爱情观对社会黑暗也有所揭穿。第五节红楼梦曹雪芹。一作者与成书二两种版本系统三红楼梦的三重悲剧：、黛、钗的爱情悲剧写时代悲剧表层几个女子的毁坏过程写文化悲剧深层象征意义，由好到了由色到空的变迁过程定人生悲剧。四红楼梦人物塑造的成就（真的人物）出了人物性格的独到性，如贾宝玉形象的独到性就是这个形象的永远艺术魅力。写出人物性格的丰富性，美丑并举（如凤姐）美丑泯绝（如宝玉说不

31、得贤愚善恶等）写出人物性格的复杂性即心灵深处的矛盾矛盾。（如宝钗的两种欲求，想让自己塑造成完美的封建淑女，另一方面又不能挣脱生命中的本性。对宝玉的爱与不敢爱。）五红楼梦意境创建与象征的应用：情以物兴，借景抒情物以情观，移情于景。、诗画一体意境优美。象征的应用，观点象征、情绪象征、整体象征。六红楼梦在中国小说史上的地位：社会会影响，惹起封建时代渴求自由的青年的共识。续书的创作、狭邪小说及现代文学创作改编成戏曲、说唱“红学”的形成第七节狭邪小说一品花宝鉴花月痕青楼梦简介二狭邪小说的认识价值：反应妓女悲惨命运的同时肯定赞扬了她们的追求和才华。反应逛妓儿狎伶民风的同时表现封建文人的变态心态。表现风流才

32、子的生活向往的同时，表现了晚清文人的双重理想人格。三狭邪小说的艺术风格：描绘细腻，笔法空灵是主要艺术特点。细场面纤细真切。心理描绘仔细波折委婉。空灵整体构想详细描绘诗化。诗词曲赋散文笔法的运用，化用戏曲意境形式。第八节子女英雄小说：才子佳丽小说联合子女情英雄气神魔侠义故事的小说。一野叟曝言子女英雄传简介二对子女英雄传的评论构造上，行文布局紧凑。情节生动波折绘事状物仔细真切，言行生动传神心理描绘成功流利的北京口语写成，正确生动。第七章嘲讽小说第一节概括一什么是嘲讽小说:以嘲讽的形式包括写实、夸张、象征、荒诞等手法经过对社会世态与被否认形象的描绘去揭穿缺点批判社会。二嘲讽小说可分为魔幻化嘲讽小说斩

33、鬼传平鬼传何典，写实性嘲讽小说儒林外史，讽谕式嘲讽小说镜花缘第二节魔幻化的嘲讽小说：神魔小说的影响下以魔幻的形式嘲讽的一种小说种类。一斩鬼传中篇俗语借鬼写人，对丑陋世相的嘲讽。何典对黑暗政界的抨击常言道对金钱本质的揭穿简介二魔幻化嘲讽小说的艺术特色：谈鬼物正似人间，荒诞手法描述鬼魅批判社会隐射现实。说风趣时有深意，把难过变为风趣，宣泄愤激之情表现对人生社会生活的愿望。用俗谚常出趣话，习用的成语、俗谚、方言土语、俗典第三节儒林外史一作者与版本：吴敬梓二对传统文化的反省：对科举制度的解析是对传统政治型文化的反省。对封建礼教的揭穿是对道德型文化的反省。三儒林外史人物解析：周进(执着沉迷的一类忍受欺辱苦读几十年连秀才也不做得见到号板是的情景悲不处胜)，范进（执着沉迷的一类考了二十多次都没考中的老童生，当终于实现是立时就发了疯，发疯失态。）马二先生（看似清醒理智实已失去向我的封建知识分子的典型），王玉辉（受封建礼教迫害极深面几乎丧失了人性的迂拙老夫子，双不自觉的成封建阶级以礼教杀人的帮凶。）四嘲讽艺术的发展：嘲讽对象是写实的写出丰富的性格特点复杂心里。嘲讽描绘是真切的将荒谬可笑的事物按照它本来而相貌加以描绘直书其事貌似夸张