电视新闻画面编辑

1、第一章 电视画面编辑概述电视编辑任务的性质电视编辑任务的流程电视编辑的影响要素电视编辑的现代观念电视编辑任务的性质编辑的双重含义 在电视行业的普遍意义上，“编辑一词通常有双重含义，既指代一个创作环节，即电视创作的后期阶段，偏重于意义的表达，是艺术层 面上的；又是一项工种称号，即编辑机上的操作员目前泛化为创作的主要参与者和 指点者，电视剧、文艺节目称之为导演，其他类型节目称之为编导，偏重于物理效果，是技术层面上的。 电视画面编辑是电视片创作的后期任务。它是对拍摄的一次再发明。它是根据节目的特性对其镜头单幅画面进展选择，寻觅最正确编辑点，从而进展组合、陈列的过程。简单来说，就是电视图像与声音素材的

2、分解与组合。它包括对电视画面的组合、配音、字幕、配音乐、动效、特技及片头片尾的包装。 电视编辑任务的流程电视画面编辑任务的根本流程 预备阶段：修正文本熟习素材确定风格基调撰写编辑提纲新闻不用 剪辑阶段：整理素材选择素材剪辑粗编、精编检查声音画面 合成阶段：配讲解加字幕配音乐音效合成播出版第二章 影视中的蒙太奇思想蒙太奇的本质涵义montage)蒙太奇一词源于法国，是建筑行业构成和装配的意思。简单说来，蒙太奇是指电影元素声、画的剪辑组合首先，蒙太奇是后期剪辑的技巧；其次，蒙太奇是影视作品整个制造过程的根本构造和技术手段；再次，蒙太奇是影视艺术的独特思想方式。蒙太奇的意义电影的根本元素是镜头，而衔

3、接镜头的主要方式、手段是蒙太奇，而且可以说，蒙太奇是电影艺术的独特的表现手段。第二章 影视中的蒙太奇思想格里菲斯在电影史上第一次把蒙太奇用于表现的尝试，就是将一个困在荒岛上的男人的镜头和一个等待在家中的妻子的面部特写组接在一同的实验，经过如此“组接，观众感到了“等待和“离愁，产生了一种新的、特殊的想象。假设把一组短镜头陈列在一同，用快切的方法来衔接，其艺术效果，同一组的镜头陈列在一同，用“淡或“化的方法来衔接，其效果就大不一样了。 影视中的蒙太奇思想把以下A、B、C三个镜头，以不同的次序衔接起来，就会出现不同的内容与意义。 第二章 影视中的蒙太奇思想1、A，一个人在笑； B、一把手枪直指着；C

4、、同一的人脸上显露惊俱的样子。 这三个特写镜头，结观众什么样的印象呢？ 2、假设用ABC次序衔接，会使观众感到那个入是个懦夫、胆怯鬼。如今，镜头不变，我们只需把上述的镜头的顺序改动一下，那么会得出与此相反的结论。 3、C、一个人的脸上显露院俱的样子，B、一把手枪直指着；A、同一的人在笑。 这样用CBA的次序衔接，那么这个人的脸上显露了惊惧的样子，是由于有一把手枪指着他。可是，当他思索了一下，觉得没有什么了不起，于是，他笑了在死神面前笑了。因此，他结观众的印象是一个英勇的人。 如此这样，改动一个局面中镜头的次序，而不用改动每个镜头本身，就完全改动了一个局面的意义，得出与之截然相反的结论，收到完全

5、不同的效果。 剪接中的镜头规那么一、镜头的组接二、动作的衔接三、剪接的匹配四、景别的安排返 回流畅是剪接的根本要求。剪辑的技巧在于没有剪辑。镜 头 的 组 接镜头的组接首先要遵照动接动、静接静原那么： 所谓动接动是在剪辑点前后的两个镜头有明显的动感，它可以是主体相对静止而镜头运动，也可以是主体的运动镜头固定。而剪辑点前后的两个镜头处于相对静止形状那么被称作“静接静。动接动，静接静不断为剪辑最根本准那么。它的合理性来自于受众的视觉心思。 镜 头 的 组 接软剪辑：固定镜头接固定镜头，摇镜头接摇镜头，挪动镜头接挪动镜头包括推拉镜头，它们都符合动接动、静接静的剪辑原那么，统称为软剪辑。硬剪辑：我们把

6、相连镜头有明显的动静区分的组接即动接静或静接动：称为硬剪辑。它给人一种腾跃的视觉运动形状的感受。镜 头 的 组 接1、固定镜头之间的组接2、运动镜头之间的组接3、固定镜头和运动镜头的组接返 回固定镜头之间的组接固定镜头：是指摄影机的光轴、机位、镜头焦距均不发生变化所拍摄的片断。内容相关性原那么：可以是画面内容的一致，也可以是主题的一致；长度一致性原那么：画面内是静止相对静止物体时，寻求镜头长度的一致性；精彩瞬间原那么：画面内是运动物体时，皆截取精彩的动作瞬间或选择完好的动作过程。返 回运动镜头之间的组接返 回主体不同、运动方式不同的镜头相连：去除镜头相接处的起幅和落幅主体不同、运动方式一样的镜

7、头相连：运动方向一致，去除镜头相接处的起幅和落幅；运动方向相反，保管镜头相接处的起幅和落幅；急推或急拉的镜头，也应适当保管镜头相接处的起幅或落幅。固定镜头和运动镜头的组接返 回表现静态对象：保管镜头相接处的起幅和落幅表现呼应关系：运动镜头是挪动、升降、甩、跟等运动方式，去除镜头相接处的起幅和落幅；运动镜头是推、拉、摇等方式，保管镜头相接处的起幅和落幅。动 作 的 衔 接1、消逝剪辑 6、方向变化2、挡黑镜头 7、动静转换3、出画入画 8、找点切换4、呼应关系 9、客观镜头5、动作瞬间返 回1、消逝剪接：当人物或物体从画面中消逝时，观众的观看兴趣点也随之消逝，这时切换镜头，顺应了观众的心思要求；

8、2、挡黑镜头：当人物或物体在运动中挡住了镜头，观众在屏幕上什么也看不到，这时切换镜头，使观众在不知不觉中接受镜头的转换；3、出画入画：当人物或物体走出画框或走入画框，可以进展时空间的转换。可以从画框的任何一边或一角走入或走出；4、呼应关系：同一场景的人物与环境有相互依存的关系，可以直接对切；不同场景的人物，如有呼应关系也可直接对切；5、动作瞬间：将镜头的切换点选择与动作转换的瞬间一致，这样，观众不容易觉察出剪接的存在，只会在乎主体人物的动作。画面上主体的动作转换可以在第一个镜头的尾部，也可以在第二个镜头的首部；6、方向变化：在画面上运动物体方向变化的瞬间也是剪接的契机点；7、动静转换：画面上主

9、体从静止转为运动，剪接点选择在主体显示运动倾向的瞬间；假设画面上主体从运动转为静止，剪接点选择在主体显示静止倾向的瞬间。这样主体的变化就不会显得突兀；8、找点切换：寻觅运动物体或人物的行为的动作静止点或动作完成点，来进展切换，使得画面上的主体运动或人物动作显得完好调和；9、客观镜头：客观镜头代表着片中人物的视点和所思所想的镜头客观镜头代表着摄像师和观众视点的镜头，客观镜头能有效地调整观众看东西的视点，它由片中人物的镜头和片中人物所看到或想到的内容组成，当这两种镜头组接时，通常要在人物镜头之后坚持短暂的停留。返 回剪 接 的 匹 配1、镜头的切换要与兴趣中心的转移同步2、利用逻辑关系来实现上下镜

10、头的流畅返 回剪 接 的 匹 配1、镜头的切换要与兴趣中心的转移同步 流畅的剪辑要求恰到益处的停顿和开场，它的主要根据是观众的兴趣度。它有两层含义，其一，他们还感兴趣吗？对上一个镜头内容的能维持多长？其二，他还会对什么感兴趣吗对下一个镜头内容有无等待？宽容度有多少？ 返 回剪 接 的 匹 配2、利用逻辑关系来实现上下镜头的流畅 它通常表如今两方面：镜头的陈列顺序能否符合事物开展的或者人们察看的次序；上下镜头之间在构图规律、颜色、影调等镜头构成元素能否匹配。 剪接的匹配原那么：上下镜头中人物的位置、动作、视野应该一致或呼应，以坚持视觉上的衔接和符合生活中的逻辑和心思感受。 最主要的匹配原那么包括

11、：位置匹配、方向匹配、颜色和影调的匹配、声音的匹配等。返 回位置匹配 上下镜头中同一主体所处位置，从逻辑关系讲有一种空间的一致性，从视觉心思讲有一种流畅和协调。 返 回方向匹配 画面的方向：一是指影视片中，每一个画面里的人物、事物运动的方向，同时也包含画面本身运动的方向，如推、拉、摇、移、跟、升、降等镜头运动的拍摄。 轴线规律返 回 轴线：又称之为关系线、运动线、180度线，是拍摄中为保证空间一致感而构成的一条无形的假想线，直接影响着镜头的调度。 轴线规律是指在用分切镜头拍摄同一局面的一样主体时，摄像机镜头的总方向须限制在同一侧假设轴线是直线，那么各拍摄点应规定在这条线同一侧的180度以内。任

12、何越过这条轴线所拍的镜头，都将破坏空间一致感，这些都叫做“跳轴“越轴“离轴景象。 电视中的轴线普通分为三种：动作轴线、关系轴线、方向轴线。 我们在拍摄剪辑中常会发现，现场存在着两条不同性质的轴线。如行进中正副驾驶员的关系。既有运动轴线，又有关系轴线，这类情况我们通常称作“双轴线。 处置“双轴线 的方法：在两条轴线的夹角范围内拍摄。优点：可以保证关系和方向都正确。缺陷：选择机位的余地太小。 合理越轴的方法：1、借助运动的动作变化改动轴线；2、插入中性运动镜头；3、借助人物的视野；4、特写镜头插入；5、全景再次交待视点。返 回动作轴线 动作轴线也叫作运动轴线，是指被摄主体运动的方向，道路或轨迹。

13、按照动作轴线规律的要求，假设要坚持运动主体在屏幕上运动方向的总体一致包括一样方向，相异方向，各个分切镜头的拍摄总方向须坚持在这条轴线的同一侧。 动作轴线只是一条假想线，它可以是一条直线，也可以是一条曲线。 返 回关系轴线 关系轴线是指两个以上静态主体每两者之间的假设衔接线。关系轴线涉及的是“静态屏幕的方向。 所谓静态屏幕方向是指虽然在动作上没有明确的方向性，但是在上下画面的关系中还有着逻辑上的方向性，这个方向性主要表如今人物视野的方向上。 所以，关系轴线的中心是视野。 关系轴线对两个主体的拍摄，通常会采取这样几个方法： 外反拍：摄像机处于平行于关系轴线的两个位置上，向里对着主体。通常表现为前景

14、为说话一方的肩膀面。画面的主体另一说话者处背景，因此我们也经常称为“过肩镜头 内反拍：摄像机位置与关系轴线平行，面向外对着各自主体。 骑轴拍摄：两个摄像在轴线上背对背。正面拍摄各自主体。这时摄像机模拟的是对方的视野，属于客观镜头。 关系轴线对两个主体的拍摄，通常会采取这样几个方法： 平行拍摄：两个摄像机的视轴相互平行，拍摄的分别是主体的侧面像。 假设屏幕上出现三个以上主体，那么两者之间可以构成一条轴线。主体越多，轴线也越多。拍摄总方向普通能确定在每两条轴线的夹角之内。 返 回方向轴线 方向轴线，是指处于相对静止形状的人物视野与能看到物体之间构成的轴线。 方向轴线不同于动作轴线，它必需是一条直线

15、，要求摄像机的机位处于轴线的同一侧拍摄。只需这样人物的视野方向才是衔接的。 返 回颜色和影调的匹配 坚持上下镜头颜色和影调匹配是镜头衔接的根本条件。我们要求摄像师在拍摄片子中要非常留意素材颜色和影调上的一致，只需这样，才干防止在剪辑时出于内容表达的需求不得不把两个明暗根本性彩迥然不同的镜头衔接起来。由于这将使观众感到很刺眼，产生跳动感。 返 回声音的匹配 镜头作为视听言语的最小单位，声音是其重要的构成元素。剪辑点的声音能否处置得法，决议镜头组接能否流畅衔接。有些镜头的剪辑选择的根据不是画面而是声音。 返 回景 别 的 安 排 对于电视创作者来说可以运用不同景别来有效地控制观众的视听留意力，赋予

16、被摄主体以恰如其分的表现意义，同时，景别变化频率和变化强度也会成为构成作品视觉风格和导演艺术个性的在重要元素。 不同的景别和景别组合在表达意义上普通是有两方面的功能：一是引见功能，主要是将画面中信息传达给观众；另一个是发明心情的功能，即经过一定的视觉感受强度，调动欣赏者的心情反响。 景 别 的 安 排 剪辑中，我们把远景、全景称为全景系列，而把中景、近景、特写称作近景系列。全景系列重在展现空间，以环境为主以人为辅，强调画面的气势，有较强的抒情写意功能；近景系列重在描写动作，以人物为主环境为辅，强调画面的质感，有较强的表达和纪实功能。 普通来说，在剪接时思索景别变化的根据主要是表达明晰、视觉流畅

17、和心情气氛。 返 回 特写,这种能让被摄对象从所处空间中孤立地分别出去的景别在剪辑中常被作为插入镜头(切入特写和岔开镜头旁跳特写运用。 切入特写是指前面较大场景中的一部分，它往往是用来强调主要的动作部分，它以一个重要人物，物体或动作表情，用一种充溢画面的超凡视点的景象，来使主要的动作得以突出性的继续。 旁跳特写的画面内容与前面的场景有关，但它不是其中的一个部分，它描画的是与前面的场景同时在别处发生的次要动作。它与主要动作相隔，但无论它相隔多远，它都应直接或间接地与表达连在一同。 返 回局面的转换一、局面转换的根据二、局面转换的方法返 回局面转换的根据 我们以为把“转场的“场了解为局面和由局面构

18、成的段落都是正确的，由于从转场的实践意义和作用来看，它起的是分隔和衔接的作用，即将各部分内容分隔开来，同时用一种恰当的方式予以过渡衔接。 但是局面与段落转场在目的上是不一样的，因此，局面之间的转换应该是一种偏重内在衔接式的转场，而段落之间的转场偏重于一种分隔切断。局面转换的根据1、局面转换的视觉心思根据心思的隔断性和视觉的延续性2、局面划分的根据第一，地点的转换第二，时间的变化第三，情节自然段落的终了第四，节拍性段落返 回局面转换的方法1、技巧转场 技巧转场是利用特技技巧把两个段落结合起来。其特点是既能使两个段落平滑过渡，又在视觉上构成明显的段落感。用技巧转场的根本要求是：简单、衔接性。淡出淡

19、入渐隐渐显：一个画面的明晰度、颜色饱和度逐渐淡下去，淡成白场或黑场，下一个画面的图像明晰度、颜色饱和度逐渐浓重起来，直至正常值。淡出淡入所构成的视觉和心思上的间歇感较强，普通用做大段落的转场。局面转换的方法叠化 ：上下两个镜头交叠，前一个镜头的画面逐渐浅淡的同时，后一个镜头的画面逐渐明晰。定格：把第一段的结尾画面定住，明确通知观众到此告一段落，使人产生视觉和心思上的停顿，接着再出现下一段落。用途：时间的转换；表现梦境、想象、回想等； 表现景物变幻莫测、琳琅满目、目不暇接； 保证镜头转换顺畅。局面转换的方法划像、翻页等各种线性和图案 无技巧转场就是不用技巧手段而用直接的切换实现转场。这种直接的切

20、换是建立在选择相宜镜头的根底上，在段落与段落的衔接处，经过一两个适宜的镜头自然地承上启下，这在一定程度上表达出编辑者的巧妙构思与创作技巧。变焦点正负像互换2、无技巧转场局面转换的方法类似体转场：这种类似性能够表如今物体外形的类似、主体运动方式的类似、主体大小位置的重合以及概念上的同一属性等等；特写转场 在一个新段落开场时，第一个镜头用特写。特写所展现的是物体或人物的部分，孤零零的部分使人看不出人物、物体、环境各个要素间的相互关系。由于特写镜头的环境特征不明显，所以变换或没有变换场景不易被看出。客观镜头转场挡黑镜头转场局面转换的方法空镜头转场：有时空镜头宛如一个删节号，使观众对前一段的思索、回味

21、逐渐淡化，逐渐停下来，并翻看新的段落；有时空镜头仿佛是一个短短的顿号，使观众获得一个短暂的休憩。特别是当前后段落情节紧张、情赞赏烈、动作性强、运动猛烈时，空镜头确实可以起到换一口气，调整一下心情，再凝神细看的作用。出画入画转场：处置好一样主体出入画方向 两极镜头转场：两极转场前后的两个镜头的景别是两个极端，两极镜头在视觉上给人以大开大合的觉得，经过镜头间明显的反差，充分调整观众的收视兴趣 。局面转换的方法运动镜头转场：运用摄像机推、拉、摇、移、升、降、跟等各种运动手法可以真实地展现转场的整个过程，运动镜头转场普通在一个较小范围内的空间转换，比如学校、市场等。逻辑要素转场：利用转场前后镜头内容上

22、的一致，因果、呼应、对比等逻辑要素进展场景转换。 叫板式转场：利用对话、台词和画面的结合来到达转场效果，常见的叫板式转场是每前一个镜头剧中的某一人物提出疑问，在后一个镜头里马上有人回答，而时空曾经发现了变化。我们也把这种方式称作叫板式蒙太奇。局面转换的方法拖声、桶声转场：拖声转场是指前个局面的最后一个镜头的画面终止后，声音顺延到下一局面的第一个镜头，而这个镜头的声音依然是同步的。而桶声转场那么正好相反，把下个镜头的声音提早到前一个镜头之中。拖声、桶声转场现实上是经过上个镜头的声音和下个镜头的画面，或者上个镜头的画面和下个镜头的声音进展交融叠化，实现上下场时空上的分隔和视听上的衔接。 返 回蒙太

23、奇的表现方式概括起来，蒙太奇有两种表现方式： 叙事蒙太奇：那是最简单、最直接的表现，是意味着将许多镜头按逻辑或时间顺序分段篡集在一同，这些镜头的每一个镜头本身都含有一种事态性内容，其作用是从戏剧角度即戏剧元素在一种因果关系下展现和心思角度观众对剧情的了解去推进剧情的开展。蒙太奇的表现方式 表现蒙太奇：是一种以加强艺术表现力和心情感染力为主旨的蒙太奇类型。它是以镜头的对列为根底的，因此又称对列蒙太奇。它是经过不同内容镜头的对列所构成的冲击来产生比喻、意味、联想的艺术效果，从而给一种单独镜头本身所不具有的新的更为丰富的涵义。返 回叙事蒙太奇叙事蒙太奇的内在根据是生活的逻辑。 包括生活的延续性和联络

24、性两方面。1、叙事剪辑的根据：2、几种根据不同要素的剪辑动作剪辑、声音剪辑、心情剪辑、节拍剪辑。3、行为过程的分解和组合 分解：分镜头 组合：根据不同目的进展组合分析内容性质、确定表现重点、镜头衔接方案叙事蒙太奇4、叙事蒙太奇的构造方式： 前进式、后退式、片段集合式。例：L走进树林里玩，听到鸟叫声，举枪瞄准，枪响鸟落。返 回表现蒙太奇1、表现蒙太奇的特性：第一，它是以镜头的队列为根底的，相连镜头中表现的主体不同； 第二，它不是以叙事为目的，而是为了表达某种情感、心情、心思或思想； 第三，它不是以时空顺序作为镜头组接的根据，而是以镜头间一种内在的对应，对位，隐喻等联络为根据的； 表现蒙太奇1、表

25、现蒙太奇的特性：第四，镜头在对列中产生暗示和隐喻的效果； 第五，这是一种作用于视觉的意味性的心情表意的方法； 第六，它的意义和作用的产生是依托观众的联想来完成的。 表现蒙太奇2、表现蒙太奇的构造方式：对照式蒙太奇对比：经过内容和方式上的剧烈对比，产生相互映托的作用，以表达作者的某种寓意。内容上的对比和方式上的对比。平行式蒙太奇并列：把有着逻辑关系的两条或两条以上的不同时空，一样时空，同时异地或同地异时的线索交替出现，平行开展。交叉式蒙太奇：某一方处于危险之中。营造紧张的气氛和剧烈的节拍感，呵斥惊险的戏剧效果。表现蒙太奇表现蒙太奇的构造方式：积累式蒙太奇：将一组在某种要素上有联络的镜头组接在一同

26、，并在一种不断的迭加的积累效果中树立一种思想或主题，又称主题蒙太奇。隐喻蒙太奇：将具有某种类似性特征的不同事物进展类比，含蓄而笼统地表达作者的某种寓意或事件的某种心情颜色，从而深化并丰富事件的笼统。意味蒙太奇：经过镜头间的对列让笼统本身的意义隐去，同时经过观众的联络和想象产生另外一种新的引申的意义。表现蒙太奇表现蒙太奇的构造方式：复现式蒙太奇反复：在影视片里常见到，从内容到性质完全一致的镜头画面，反复出现。这种画面总是在剧情开展的关键时辰出现，其意图是加强影视片主题思想或不同历史时期的转机，从而唤起观众对影视片主题和主人公的深化印象或认识。反复出现的镜头，必需是在关键人物的动作线上，这样才可以

27、突出主题，感染观众。表现蒙太奇表现蒙太奇的构造方式：夹评夹叙式蒙太奇：影片一开场，主人公不讲现实生活的话，镜头画面上加旁白解释或加评语表达；在某些场所，影视片的主要人物，又以现实生活的容颜出现，以现实生活的言语表达剧情。旁白时而有，时而无，它紧跟着影视片的主要人物出现而出现。旁白的内容，既有表达，又有评语，反复地与主人公出现交错在一同，不断随着整个影视片终了。返 回剪辑中的构造与节拍一、剪辑中的构造二、剪辑中的节拍返 回剪辑中的构造1、电视作品的叙事特点：纪实性、心思化、多角度、理性化。2、电视作品构造的根本要求：完好、自然、新颖、严谨、一致。3、电视作品构造的方式：顺序式构造：按照时间进程的

28、自然次序组织情节叙事构造，它是以时间为走向轴线的。剪辑中的构造交叉式构造：将不同时空中的两条或两条以上有着内在联络的线索，按照一定的艺术构思交叉来组合安排，并以此组织情节，推进事件开展。这类构造方式的关键在于交叉片段的安排要推进构造的整体开展。板块式构造：有两条或更多条线索，但不是交叉安排，而是相对独立的，每一块内容有一条本人的开展线索。可以说每个板块中的小构造那么是一种顺序式构造。返 回套层式构造：是指从一个时空中引出第二时空，再从第二时空中引出第三时空等。 是一种较戏剧化的构造。剪辑中的节拍1、节拍的涵义：指主体运动、镜头长短和组接所构成的电视片的长短、起伏、轻重、缓急、张弛的心思觉得。2

29、、节拍的分类：节拍可分为全片的总体节拍和单元段落中的详细节拍；从感官感受上节拍可分为视觉节拍和听觉节拍；节拍从表达的构造上可分为简单节拍和复杂节拍。3、最根本的节拍形状是内部节拍和外部节拍。4、镜头长短与节拍的关系。返 回内部节拍 内部节拍：也称为叙事性节拍。是由情节开展的内在矛盾冲突或人物的内心境绪起伏而产生的节拍。 内部节拍的把握：要求节目主线的开展曲线应有高潮和低落、开展和停顿，紧张的高潮点和结局。返 回外部节拍 外部节拍：是指由画面上一切主体的运动以及镜头转换的速度而产生的节拍，是电视表现手段反映世界的节拍。 外部节拍的把握：景别、主体运动、摄像机运动、镜头焦距、剪辑率。返 回 内部节

30、拍与外部节拍的协调一致：内部节拍是左右外部节拍的主要要素，外部节拍是为内部节拍效力的。镜头长短与影视节拍1要思索把内容表达清楚。景别的大小是决议镜头长度的非常重要的要素。除此之外，影响镜头长度的要素还包括：画面的明暗； 画面主体和陪体；镜头的动与静、快与慢；观众的熟习程度； 声音内容； 字幕； 镜头长短与影视节拍2要思索镜头长短与叙事中的感染力的关系。镜头长度适当，心情会积余递增；镜头过长，心情无法延续，营造不出高潮；镜头过短，本身心情也无法到达；一样镜头长度会使观众疲惫厌倦；不同镜头长度能营造需求的节拍。镜头长短与影视节拍3要思索镜头长度与叙事中心情的要素关系，即镜头的心情长度。适当地延伸气氛、心情镜头；交叉反复组接气氛、心情镜头，以便构成心情的积累效果；设法延续气氛、心情效果。返 回心情长度 心情长度是指以人物的内在感情或景物所表达的心情要素来确定镜头的长度，心情长度剪辑点的选择要根据心情、气氛、烘托的需求，在心情、气氛对观众的感染力最剧烈时切换，而生发出一种意犹未尽的感受。返 回声音剪辑1、声音的构成：言语、音乐、音响。1言语：对白、同期声、讲解词2音响：环境音响、背景人声3音乐：声源来自画面中的客观音乐