当代文学重点

1、名词解释：作品：作者、性质（小说、散文、诗歌） 、艺术特征、内容 学衡派 湖畔诗社新月社南国社 语丝社 社团 :成立时间，地点，办何刊物，成员，创作特征（浪漫主 义、现代主义 ），在文学史上的意义野草鲁迅 20年代 散文诗集 忍性的战斗精神， ，精神的苦闷 集子总体写 野草是打开鲁迅心灵的窗口，体现了其 生命哲学野草创作方法：象征主义，如“死火” 、“过客” 用隐 喻手法女神：内容 +艺术郭沫若、 20 年代、现代文学史上第二个诗集（第一个是胡适 的尝试集）表现了五四精神， 即狂飙突进的 （凤凰涅槃） 、 民主的、爱国主义的精神（地球，我的母亲 炉中煤），创 作方法：运用浪漫主义方法流派：小说

2、为主“九叶诗派”成员： 刊物 出现时间：抗战后期 -解放时期，即 40 年代特征 创作方法主张 新月诗派 1926 年 前期、后期 成员、刊物、诗歌特点、新革命诗、在现代文学史上的贡献新感觉派 :产生时间： 30 年代 地点：上海 题材内容：上海半殖民地半租界区人民生活现状 畸形生活 创作方法：现代主义，现代派的手法 成员：施蛰存、张资平、叶灵凤、穆时英、张爱玲 心理分析小说刘纳鸥缀网劳蛛 （喧哗的都市、迷惘的青年、风流的女 人）都市风景线同仁流派海派 代表作者： 20 年代：张资平、叶灵凤30 年代：施蛰存、刘纳鸥、穆时英40 年代：张爱玲特征：现代性、商业性、都市性、公式性，注重形式的创新

3、 并非指上海的文学，在上海的作家并非都是海派作家鸳鸯蝴蝶派（礼拜六派） ：他们缺乏现代特质不注重商业性弊端：大批量的写作、粗制滥造、媚俗描写的最多的是夜总会、舞厅、跑马场表现都市的五光十色和都市的快节奏、橱窗化文学革命论 ：陈独秀 1917 年发表在新青年上，提出批判推倒旧文学； 三大主义：推倒雕琢的、阿谀的贵族文学，建立平易的抒情 的平民文学；推倒陈腐的铺装的古典文学，建立新鲜的立诚 的写实文学；推倒迂晦的艰涩的山林文学，建立明了通信的 社会文学。对坚决的否定，拉开了文学革命的序幕“左联”要写全称，中国左翼作家联盟，成立日期： 1930年 3月 2日，36年自动解散了 成员：鲁迅，冯雪峰，创

4、造社成员（郭沫若、成仿吾） ，太 阳社成员， 纲领：站在无产阶级解放斗争的战线上，援助、从事无产阶 级艺术作品的产生；艺术上坚持艺术的，反对封建、资产阶 级的，小资产阶级的提倡新型 .重视现实主义 刊物：鲁迅主编的十字街头 、拓荒者、北斗、文学 月报、文学导报 、萌芽 . 局限：政治上机械唯物主义和教条主义，艺术上公式化、概 念化，文学理论上照搬苏联的，将文学政治化，左倾现象， 组织上“光明主义”艾青诗歌艺术特征：注意意象的选择，如“土地” （“我为什么眼里常含泪水， 因为我对这土地爱得深沉” ）、“太阳”（对光明、理想、生活 的追求）感觉意象与主观情感投入的有机融合（ “忧郁的情绪” ，外

5、因与内在气质相融合）散文化的语言和自由体形式的追求独特的表现手法，有现实主义、浪漫主义、象征主义（现 代主义）诗歌郁达夫：郁达夫自叙传小说的艺术特色：主题 + 形式 揭示国人的灵魂 形式多样，是现代小说的开 创者，人物塑造，语言 应该怎样看待郁达夫小说中“欲”与“色”的描写？ 自己回答：沉沦性的 .迟桂花化解反叛封建道德没有肉欲的跳动，探究的是灵魂、思想的煎熬，不是一种欣赏、享受，不断在谴责。心灵的审判，崇尚美、精神、纯洁（不同于贾平凹废都 ）“京派”：以沈从文为代表、萧乾、汪曾祺出现在 30 年代，自由主义作家群 特点：以人道主义为根基的 内容：多表现原始的、淳朴的自然美、人情美；对都市、上

6、 流社会的批判；诗情画意，把写实、浪漫、梦融为一体。 查：总体特征、主要创作特征、刊物30 年代，社会分析派小说艺术特征： 以茅盾为代表，沙汀，张天翼 左翼作家的小说 1 具有鲜明的理性特色2 人物大多具有典型性、 阶级性特征 （故事情节的发展和 当时的社会矛盾直接相关）3 全新的革命现实主义模式老舍： 小说的基本主题，继承了鲁迅开创的对“国民性”的思考传统，对民族传统文化反思批判，将中国传统文化植入世界之 林，视野宏阔老舍的风格？四世同堂在现代文学史上的独创性 三个方面：题材、主题、人物形象的独创性，要举例子 看教材由惶惑、偷生、饥荒三个部分组成 苦闷徘徊、反抗、普通城市市民骆驼祥子 ：祥子

7、作为人力车夫，三遭进城，奋斗却失败 了说明了什么？ 社会的黑暗，靠个人走不通（要靠集体奋斗） 祥子自身特征：两个方面： 1.善良、淳朴 2.不觉醒，也是祥 子卑屈的原因祥子的变化：努力 -放弃 婚姻的卑屈反映了社会的复杂性论述题：有人认为虎妞是导致祥子堕落的原因，你同不同意 这个看法，请联系文本做出分析。赵树理小说：创造具有民族特色的结构形式单纯明了的结构完整的故事生动的情节大故事套小故事保留关节，制造悬念伏笔诗歌：第一阶段：郭沫若 开一代诗风（ 女神） 由古典诗不讲究音节、音律、句子长短第二阶段：闻一多 新月派，诗歌规范（押韵） 第三阶段：艾青 集诗歌之大成，既有浪漫主义又有诗歌 规范代表作

8、大堰河我的保姆胡适尝试集郭沫若： 通过天狗论述郭沫若诗歌的特点： 通过天狗吞月来谈郭沫若的特色巴金重点作品： 家寒夜家前期作品 分析家中高觉新的悲剧寒夜后期作品比较前后期作品区别：表达主题的方式比前期含蓄、凝练在人物塑造比前面严密、细腻、精致矛盾重点作品： 子夜吴荪甫的人物形象？通过吴的 失败说明了什么？ 民族资产阶级的两重性：对帝国主义、买办资产阶级和封建 主义的不满；对农民运动和革命武装极端恐惧仇视，对军阀 混乱的不满，另一方面又依靠反动势力镇压工农运动 多重性：发展民族工业的积极性反帝性反封建性反动性动摇、悲观民族资产阶级的英雄、企业救国被买办资产阶级打败铁的手腕、制约论述浪漫主义小说（

9、创作派） 浪漫主义为主，借鉴西方弗洛伊德，侧重自我表现，表现情 绪，散文化、诗化，个性主义的张扬、个性化张扬、主要特征？什么是浪漫主义？ 即创作社的特征，郁达夫、成仿吾、郭沫若 自我表现、主观色彩浓重、第一人称叙述、表现自己的情绪 艺术特征：创作手法上是浪漫主义诗化、散文化、个性主义 的张扬、弗洛伊德的心理学（心理分析）和意识流（没有任 何故事特征）特点鲁迅阿 Q 正传阿 Q 形象分析阿 Q 精神胜利法？ 叙述阿 Q 形象对的意义？10阿 Q 的形象具有很大的概括性， 是中华民族长期来对沉重 的苦难生活的概括社会的普遍性（表现了中国国民性的一般弱点）人类的心 理特征和思维模式以鲁迅小说为例，谈

10、谈鲁迅小说艺术形式的突破和创新 祝福伤逝现代文学的奠基人 思想内容上，表现了叛逆的大胆的个性解放，包容万物的大 我的说法，体现了五四的时代精神思想； 创作风格上，积极的浪漫主义、现实主义、象征主义（狂人 日记、长眠灯）两个模式：“看”与“被看”的模式， “离去归来再离去” 的模式呐喊、彷徨思想主题和历史成就有哪些？ 象征主义，提供了 五四时期“问题小说”作家、作品11冰心、王统照、许地山、叶圣陶 爱的哲学、美的哲学、苦命人生简答：问题小说反映了哪些问题？ 劳动者命运、妇女的地位、青年恋爱婚姻、战争、教育、人 生的意义问题论五四时期“问题小说”的特征、缺陷？要举例特征：关注社会人生问题的现实精神

11、，题材广泛（劳动者命 运、妇女的地位、青年恋爱婚姻、教育、人生的意义问题） 涉及面广缺陷：社会功利性与概念化（如冰心超人 ）；只问病源， 不开药方矛盾“农村三部曲”春蚕、秋收、残冬 春蚕第一次大规模正面反映了农村的生活（ 子夜反 映了都市生活， 林家铺子反映了小商人生活） 共同特征：生动描写了 20世纪 30 年代中国江南农村丰收成 灾的奇特现象。12人物：春蚕表现了父与子之间的矛盾，老村宝（守旧） 多多头（改变）钱钟书围城的讽刺艺术特点：现实讽刺层面：序言中“是写现代中国某 ” 围城在整体上是反讽，主题、人物心理、技巧 讽刺与 描写知识相结合 通过方鸿渐的人生历程，广泛触及了抗战 时期的社会

12、面和众生相，尖锐地揭露了粗中有细，刚中有柔，善用杂文笔法和议论运用了新颖奇特的比喻，构成了生动形象的讽刺围城讽刺了哪几类知识分子，分别有什么性格特征？方鸿渐、赵辛眉、孙柔娇 荒唐、虚荣、自私；有责任感、道德；漂泊在生活中找不到 卑劣、无毛两足动物表现出了劣根性高、韩 .丁玲小说13 处女作：梦珂 代表作莎菲女士的日记 前期： 30 年代2.敏锐特点： 1.强烈的时代意识（强调五四时代个性精神）的艺术观察力 3.现实主义的深度 4.细腻的心理刻画论述题要联系小说 论述张爱玲小说的艺术特征：边缘化的日常琐事丑陋人性的塑造（深入肌理的心理描写）刻薄的幽默与富有表现力的语言苍凉的情感基调与新奇怪异的比

13、喻男女情感的现代演绎与传统的传奇故事模式的调和人物形象的对照描写简答题五四文学革命的历史意义？ 第一个答案1. 内容上彻底的反封建2. 文学观念上发生了重大变化建立了中外文学的密切关系14开辟了中国文学史上文学现代化的形式第二个答案是中国文学由旧到新的转折点体现了思想解放、思想启蒙的特征，彻底否定批判了封建 制度及整个思想文化体系成为推动社会进步的一种重要力量， 发生发展在五四前后促进了中国文学的现代化 （文学和文学观念发生了重大变 化）（注意：文学革命和革命文学的区别？革命文学左联前后）在中国文化现代转型的过程中，五四新文化运动为白话最终 为中国现代民族语言奠定了基础，打破了中国文学孤立的诗

14、歌赏析李金发使命艾青树戴望舒萧红墓畔口占我思想15郭沫若天狗闻一多洗衣歌郑敏雷诺阿的 少女画像 阿垅无题作者背景 创作特征 内容戏剧：曹禺雷雨 ：主人公周朴园、蘩漪的形象分析？周朴园：封建阶级、资产阶级的两重性；冷酷（对家人、对工人）、专横、自私、虚伪填空题1. 梁启超提出了 诗界革命、文界革命、小说界革命2. 周作人最早从西方引入了 美文 观念，对抒情小说 白话小说开山之作 狂人日记 发表在 年1915 年 9 月，青年杂志是新青年茅盾 反映了 30 年代社会生活1921 年，东南大学 创作了学衡杂志第一个十年，主潮： “人的觉醒”第二个十年，主潮： “阶级的觉醒”16胡适第一部白话诗集是

15、巴 金 “ 爱 情 三 部 曲 ” 分 别 是 雾 雨 电 早期是 思想丁玲早期代表作是 莎菲女士的日记叶圣陶的唯一一部长篇小说是 倪焕之冰心超人里的主人公叫 何冰年代乡土小说作家 蹇先爱 水葬，反映了贵州乡村 郁达夫所谓“零余者”庐隐 的代表作是海滨故人左联在团结 先后与社团“新月派” 、民主主义文员、自 由人、第三种人论争冯至 被鲁迅认为是“中国最杰出的抒情诗人”诗歌的代表集是“昨日之歌”鲁迅与周作人合译了 域外小说集茅盾早期最早“十三部曲中”的追求主人公叫章秋柳象征派诗歌微雨的作者是 李金发郁达夫春风沉醉的晚上 是写知识分子与农村人 其中 的主人公叫 陈二妹南行记的作者叫 艾罗现代文学第

16、二个十年，无产阶级文学与人文主义思潮林语堂“以自我为中心，以闲适为格调”17潘先生在难中是 叶圣陶（叶邵钧）早期的作品新文学与封建 的论争分别是 XX 的学衡派、章士钊的 甲寅派28.作品拾作者尝试集胡适雪花的快乐徐志摩瓶郭沫若家乡的野菜周作人春桃许地山的风汪静之二马老舍倪焕之叶圣陶十八春张爱玲29.现代散文两种语体线索闲话体、独语体30.萧红， 是 年在东北写的， 是在香港写的，鲁迅 为其作序31.相对完整的文学概念是由鲁迅、周作人两兄弟提出的32. 影响力大的社团有 文学研究社、创造社33.郭沫若三个叛逆的女性，分别是 王昭君、卓文君、聂颖18选择题属于创造社的是 田汉新诗的第一首杰作是

17、小河致力于爱情诗创造的是 湖畔诗社不是反映教育题材的是 多收了三五斗朱自清背景表达的感情：有隔阂的，消极的 老舍的离婚的背景在 北京三个奠基人 田汉、欧阳予倩到苏联考察，写出饿乡纪程的作者是 瞿秋白穆时英的代表作上海的狐步舞 黑牡丹白金的女体 塑像圣处女的感情关于文学是否有阶级性， 与鲁迅有过论争的是 梁实秋（丧 家的资本家的法走狗）年代戏剧作擅长写独幕剧（即喜剧）的是 丁麒麟 12.有诗又有散文集子踪迹 欧行杂记作者是 朱自清 胡适文学改良刍议中的八事： 即“须言之有物 ”、 “不摹 仿古人 ”、“须讲求文法 ”、“不作无病之呻吟 ”、“务去滥调套 语”、“不用典 ”、“不讲对仗 ”、“不避

18、俗语俗字 ”。呐喊出版的时间 1923.8鲁迅杂文的特征年代散文集空山林雨的作者是许地山人的文学的作者是 周作人19老舍在英国早期的作品是 老张的哲学 二马赵子 曰巴金早期的作品灭亡的主人公叫杜大心老舍 1930 年回国，将长篇小说改为短篇小说月牙儿朱自清荷塘月色里的荷塘是在北京清华大学语丝社、湖畔诗社的成员左联成立的时间鲁迅故事新编里的作品： 补天奔月起死非 攻理水出关采薇诤剑幻灭的作者王以仁原本是文学研究会成员，后受郁达 夫影响较大骆驼祥子是老舍在 山东 写的被谓为“新文学初期挣扎得最久”的是黄岐老舍没写过 三部曲子夜里资本家的狗腿子是屠文越早期乡土小说 许杰赌徒吉顺许钦文、蹇先艾、彭家

19、煌、台静农 受到鲁迅的影响中国最早的新诗派 “初期白话诗派”年代 一部小诗32.博学、多谈人生理想的散文家？ 宗白华、俞平伯、瞿秋白 33.20一、“诗界革命 ”梁启超生平和文学观三个标准： “第一要新意境，第二要新语句，而又须以 古人之风格入之，然后成其为诗。 ”二、文界革命梁启超在 1899 年提出文界革命的口号，力求借鉴日本 和西方的思想内容和语言形式，创造出一种 “新文体 ”。 其特点是思想新颖， 文白夹杂， 平易畅达， 笔锋饱含感 情，具有很强的鼓动力的文体。以把文辞从古文的 “义 理、考据、辞章 ”中解放出来，以西方近代思潮替代圣 贤经典章句的义理， 以丰富的世界维新史实突破拘谨的

20、 考据，以俗语、外来语入文以丰富文章的表达方法。三、小说界革命21梁启超在译印政治小说序 （ 1896），论小说与群治 的关系（ 1902）等文中阐释了他小说革命的主张。认 为 “小说为文学之最上乘 ”，提出 “欲新一国之民，不可 不先新一国之小说 ”， “小说有不可思议之力支配人道 故 ”等观点，小说的不可思议之力具体表现为“熏、浸、刺、提 ”四个方面。光绪二十三年 （ ）国闻报发表的本馆附印 说部缘起。年，陈去病、柳亚子创办了我国最早的戏剧杂志 二十世纪大舞台 。年，李叔同、曾孝谷在日本东京发起成立春柳社， 上演新剧，史称 “文明戏 ”。1、政论散文：以梁启超成就最高，梁启超把自己的新 文

21、体作为新民的觉世之文，以此传播西方的政治思想， 鼓吹立宪、新民、强国，是富含感情，汪洋恣肆的魔力 文字。如少年中国说 、新民说等。2、革命派散文：以章太炎（有学问的革命家）成就最 高。文章动人心魄，自由尖锐，富于创造。革命派散文 具有革命性、斗争性、鼓动性与通俗性的统一。3、政治、问题小说：宣传政治观念，关注社会问题。 梁启超的新中国未来记等。224、谴责小说：讽刺带谩骂。出现了四大谴责小说：刘 鹗的老残游记 、吴沃人的二十年目睹之怪现状 ， 曾朴的孽海花 、李宝嘉的官场现形记 。5、鸳鸯蝴蝶派小说：市井通俗言情、奇侠、黑幕小说， 倡导文学是消遣的游戏的金钱的文学观念，主要以 礼拜六杂志为代表

22、。有影响的有：徐枕亚的玉梨魂 ， 张恨水的啼笑因缘 ，平江不肖生的江湖奇侠传 、 广陵潮等。6、翻译小说：林纾的巴黎茶花女遗事 、黑奴吁天 录、迦因小传 等，周作人兄弟的 域外小说集 等。鲁迅生平大体分为三个阶段1、 1881-1898 年是第一阶段，为成长时期。鲁迅早期的思想：一是认为 “群众 ”是庸众， 并且是看客。 在娜拉走后怎 样里说： “群众， 尤其是中国的， 永远是戏 剧的看客。 ”“凡是愚弱的国民，即使体格如何健全，如何茁壮，也 只能做毫无意义的示众的材料和看客， 病死多少是不必23 以为不幸的。 ”（ 自序 ）二是进化论。 “但进化的途中总须新陈代谢。所以新的 应该欢天喜地的向

23、前走去， 这便是壮， 旧的也应该欢天 喜地的向前走去，这便是死； 各各如此走去， 便是进化 的路。 ”（热风随感录四十九）2、（ 1898-1917 ）年是第二阶段。鲁迅走出家门， 走出国门，广泛接触了西方各种新思想， 对进化论产生浓厚的兴趣，受尼采个性主义影响。年起陆续撰写发表文言论文多篇： 人之历史科学史教篇 摩罗诗力说 破恶声论 文化偏至论1909 年 与周作人一起翻译出版外国短篇小说集： 域 外小说集这时期鲁迅对 “摩罗诗人 ”和“超人哲学 ”的接受。 鲁迅对欧洲文学史上的一些反抗强暴的诗人（摩罗诗 人）如拜伦、雪莱、雨果、海涅、普希金等推崇倍至。 （ 摩罗诗力说 ）鲁迅赞扬尼采的反对

24、现实、 反对庸俗的勇猛精神， 受其 超人哲学的影响，呼唤英哲、才士的出现。 （ 文化偏24至论 ）（二）中期（ 1918-1927 ） 鲁迅投入到新文化运动中，以小说呐喊来表明自己的战 斗精神。 在反封建的文化斗争中，他仍然是以人的个 性解放和立人作为变革社会的主要途径。文艺创作阶段1918 年 5 月，首次用鲁迅笔名发表中国现代文学史上 第一篇白话现代小说狂人日记 。（ 新青年 第四卷第五号）1918 年 7 月，发表第一篇杂文 我之节烈观 （ 新 青年第五卷第二号）短篇小说集呐喊 、彷徨、故事新编 ，散文诗集 野草、散文集 朝花夕拾 以及杂文集， 书信集 两 地书。关于革命文学的论争192

25、8 年 1929 年鲁迅与创造社、太阳社发生过一次关 于革命文学的论争。 这场论争为中国左翼作家联盟 （左 联）的成立作了思想上的准备。25编辑的刊物19281929 期间主编、合编的刊物：语丝奔流朝花周刊 朝花旬刊。 左联成立后先后编辑过的刊物：萌芽、巴尔底山 、前哨、十字街头 、译文。创作成就本时期著作目录： 杂文：三闲集二心集伪自由书 南腔北调集 准风月谈 、花边文学且介亭杂文 且介亭杂文 二集且介亭杂文末编 。历史小说：故事新编鲁迅的思想历程 从进化论到阶级斗争；从国民性到阶级性；从个性解放到群 众创造历史观念。呐喊是鲁迅的第一部小说集，收入作家从 1918 年至 1922 年间创作的

26、十五篇小说， 1923 年 8 月出版。26第二部小说集 彷徨 收入作家 1924 年到 1925 年间创 作的小说 11篇， 1926 年 8 出版。呐喊自序 狂人日记孔乙已 药 明天一件小事 头发的故事 , 风波故乡阿 Q 正传 端午节白光 兔和猫鸭的喜剧 社戏 彷徨祝福 在酒楼上幸福的家庭肥皂长明灯示众高老夫子孤独者伤逝弟兄离婚中国现代小说的开端与成熟标志： 呐喊与彷徨27文学创作的两大题材：农民与知识份子的生活文学创作的主题：1、揭示封建社会与封建思想的吃人本质2、揭示中国人落后的国民性3、总结辛亥革命的经验教训创作动机和书名来历（一）文学的启蒙统治阶级的愚民政策使民众甘愿做奴隶。 鲁

27、迅告诉人们 旧社会的吃人本质：在五四新文化运动中，发出了向封建传统进攻的呐喊（二）渲泄内心的苦闷从心理角度看， 呐喊 自序清楚地叙述了一次又一次 的心灵创伤带来的苦闷， 以及一个又一个企图从 “苦闷 ” 中挣扎出来的梦。觉醒之后无路可走的痛苦。有研究者认为 “鲁迅的小说将自己的内在世界外化得最 诚实，最深刻和最丰富 ”。（吴俊：鲁迅个性心理研究 ）28读书应试 ”梦“科学救国 ”梦“文学启蒙 ”梦双重 “绝望 ”：既是对启蒙对象 “国民 ”的绝望，更 是对启蒙者自身的 “反省 ” “我决不是一个振臂一 呼应者云集的英雄 ”。三）反抗绝望“成了游勇，布不成阵。 ”题 彷徨 ：“寂寞新文苑，平安旧

28、战场。两间余一 卒，荷戟独彷徨。 ” 鲁迅面对的不仅仅是统治者，还有庞大的“庸众” 。四）命名把这一时期小说创作集名为 “呐喊 ”，是以此为革命呼 号、助威， “聊以慰藉那在寂寞里奔驰的猛士，使他不 惮于前驱 ” 。当然，也隐含着探索中的苦闷呼号。呐喊 自序是解读鲁迅小说的一把钥匙29 表现出对于 “国民性 ”问题的思考精英意识思想家的鲁迅在于他的历史责任感、 使命感， 以及由责 任感、使命感产生的改造社会的崇高感。王富仁说，鲁迅是中国文化的守夜人。呐喊彷徨的艺术成就鲁迅是现代小说的奠基人， 他的小说实现了小说形式向现代 的转型。鲁迅小说 “以其表现的深切和格式的特别颇激励了一部 分青年读者的

29、心。（一）提供了新的小说观念 鲁迅的取材和写法，借鉴了西方现代小说的体式，以现实主 义方法为主，实现了对传统写法自觉、大胆的突破。（二）提供了新的人物、题材和新的思 想主题1、新的人物：鲁迅是中国文学史上第一个真正写了普通农 民的小说家。2、新的题材：中国现代小说两大基本题材（农民、知识分 子）都是由鲁迅开创的。3、新的思想主题：观察与表现普通人命运的独特视角，形30 成了独特的思想主题。（三）故事情节的弱化与灵魂揭示的强化 呐喊彷徨为了更深入地揭示人们灵魂状态，对 故事情节的曲折和完整并不倚重， 狂人日记、故乡、 伤逝、在酒楼上 等大都是以人物的情绪感受作为 小说的整体框架， 故事情节和生活

30、画面被编织进人物的 情绪感受之中。（四）结构的两种基本模式与总体的封闭性两种模式一是 “看被看 ”，一是 “离去 归来 再离 去”。“看与被看 ”的结构模式在 彷徨 中有一篇极富有象 征意味的小说示众里有着独特的表达 。 孔乙己通过对叙述者的精心选择，构成了多重 “看 被看 ”的深层模式，将这种 “无主名无意识的杀人团 ” 以艺术化的形式表达出来，小说的主题更加丰富。其它作品如祝福 、药、狂人日记等也都有看被看的场景或结构“离去 归来 再离去 ”的模式也基本构成一个系列 这类作品有祝福 在酒楼上孤独者故乡等。 这类小说叙述者讲述他人的故事的同时， 也在讲述自己 的故事，两者互相渗透影响。31

31、故乡实际上含有两个故事： “闰土的故事 ”和 “我的 故事 ”，重点则在对 “我”的精神历程的审视，而对闰土 的观照包孕其中。（五）点睛白描的艺术表现手法 首先运用在对景物的描写上 其次，将白描手法用于人物形象塑造 “画眼睛 ”（六）开创了多种创作方法的源头：孔乙己、离婚等是现实主义， 狂人日记 长明 灯等现实主义与 象征主义结合，肥皂兄弟 等具有心理剖析色彩。（七）多种小说文体，讽刺小说、乡土小说、散文化抒情小 说、日记体小说一、狂人日记的思想深度 这篇小说是五四新文学的“总序” ，体现彻底反封建总体倾 向。1、首先是自省： “才知道以前的三十多年，全是发昏；”从而产生强烈的反叛和变革精神2

32、、揭露封建家族制度和礼教吃人的本质。小说从多层次展 开。首先理解封建礼教 “吃人”，其次理解为什么说礼教 “吃32人” 二、独特的创作方法：现实主义和象征主义相结合1、现实主义和象征主义相结合的手法。在小说中是通过狂 人形象来实现的 。2、成功地塑造了丰富复杂、意蕴深厚的狂人形象。狂人是一个既有现实性又有象征性的艺术形象阿 Q 性格特征（一）阿 Q 形象的特征及其精神胜利法阿 Q 是一个落后的不觉悟的、带有精神病态的农民 形象，也是反省国民性弱点的一面镜子2、小说中的表现形式想象：将现实的失败转化为想象中的胜利 转移：寻找更弱小的对象，发泄心中的愤怒。 假洋鬼子阿 Q小尼姑小小尼姑小小 小尼姑

33、妇女和儿童自虐：通过自我虐待获得心理平衡。造反：以极端的手段获得极端的权力。33二）精神胜利法：阿 Q 的主要性格特征是精神胜利法：在现实生活中处 于失败者的地位， 但不正视现实， 用盲目的自尊自大等 种种方法自欺自慰， 陶醉于虚幻的精神胜利之中。 阿 Q 无法清醒认识自己的悲惨的社会地位和命运， 做出改变 自己境遇的反抗斗争。（1）妄自尊大和自轻自贱（2）敏感忌讳和麻木健忘（ 3）质朴愚昧和圆滑无赖（4）率真任性和正统卫道（5）争强好胜和忍辱屈从（6）善于变通和自我解脱（三）原因及意义1、原因（ 1）阿 Q 精神胜利法是在长期的封建主义精神奴役下滋长 起来的（ 2）阿 Q 精神胜利法建立在孤

34、陋寡闻、愚昧无知、盲目排 外、保守落后的基础上。（ 3）从生理、心理学角度看，阿 Q 精神胜利法属于生物性 的自我保护反应，是生物性的自我保护本能的结果。2、意义34 （ 1）阿 Q 形象具有巨大的概括性，是中华民族长期以来沉 重的苦难生活的生动概括。（ 2）阿 Q 形象具有社会普遍性，既概括了中国国民性的一 般弱点，也概括了人类的心理特点和思维方法。野草的深刻性、复杂性、超前性在于：蕴含着鲁迅的人 生哲学 （A）无家可归的惶惑（B）走向死亡的生命（ C）悲剧与荒诞（ D）自我选择与反抗绝望（ E ）寻求与创造（F）超越自我与面对世界二、朝花夕拾 ：十篇1926 年 2 月-1926 年 11

35、 月发表于莽原 ，1927 年结集出 版。艺术特色：1、笔调舒缓平易、明丽清新，饱含深厚的感情。 2、浓郁的乡土气息。3、叙述、抒情、议论完美结合354、墨淡意浓、朴实自然的语言鲁迅杂文的思想、艺术特质及其重大意义一、鲁迅杂文创作概况： 共创作 16 部杂文集；以 1927 年为界，分为前后两个时期； 其中前期 4 部，后期 12 部二、鲁迅杂文的思想、艺术特质：批判性、否定性、攻击性的特色；“反常规 ”的“多疑 ”思维与批判的犀利、刻毒； 杂文思维中的 “个”与 “类”；鲁迅杂文的主观性； 自由创造的杂文语言。三、鲁迅杂文的重大意义：对现代生活的积极参与，使之成为一个时代的忠实记录； 鲁迅杂

36、文具有创造性、 “个人性 ”和某种不可重复性。一、故事新编概况 这部集子出版于一九三六年一月。它的性属新历史小36 说，是 “神话、传说及史实的演义 ”。其中补天原名 不周山，写于一九二二年，这是中国现代文学史上 的第一篇历史小说。 奔月、铸剑两篇是一九二六、 二七年所作。其余非攻 、理水、采薇、出关、 起死均作于三十年代。第一节 文学革命的兴起与发展一、新文化运动与文学革命1915 年 9月，陈独秀主编的青年杂志 （1916 年9 月第二卷改名新青年 ， 1917 年迁至北京）在上海 创刊新文化运动提倡民主和科学。反对旧道德，提倡新道德； 反对旧文学，提倡新文学胡适所谓“八事”，即 “须言之

37、有物 ”、 “不摹仿古人 ”、“须讲求文 法 ”、“不作无病之呻吟 ”、“务去滥调套语 ”、“不用典 ”、 “不 讲对仗 ”、 “不避俗语俗字37 胡适文学改良刍议刊登在 1917 年 1 月出版的新 青年 2 卷 5 号上从文学进化论的立场提出 “一时代有一时代之文学 ” 的文学发展观，论证文学变革的必要性明确地提出了以 “白话文学 ”为 “中国文学之正宗 ”的 主张。陈独秀于 1917 年 2 月发表了文学革命论 ，更为鲜明、坚 定地提出了文学革命的主张。推倒雕琢的阿谀的贵族文学，建设平易的抒情的平民文学；推倒陈腐的铺张的古典文学， 建设新鲜的立诚的写实文 学；推倒迂晦的艰涩的山林文学，

38、建设明了的通俗的社会 文学。周作人对文学革命理论建设作出了重要贡献。人的文学以人道主义思想为本，批判封建时代的文学为 “非人的文学38倡导新文学应是人的文学， 其根本目标在于能使人性 得以健全发展 。二、文学革命的历史意义（一）五四新文化运动是中国历史上一次空前的思想解放运 动，而文学革命作为其中的组成部分，以激进的态度否定了 以封建思想为主导的传统文化体系宣扬了个性解放、 人性自觉、 自由平等等新思想、 新 观念为新文化运动深入展开发挥了巨大作用。（二 ） 在中国文化现代转型的过程中， 五四新文化运动为白话 最终成为中国现代民族语言奠定了基础。（三 ） 打破中国文学孤立封闭的格局， 建立了与

39、世界文学的密 切关系。新文学社团与流派一、 文学研究会年 1 月在北京成立，发起人有周作人、郑振铎、 沈雁冰、叶绍均等 12 人。以上海商务印书馆出版的小说月报为代用会刊，以 “研究介绍世界文学， 整理中国旧文学， 创造新文学 ”39受俄国和欧洲现实主义文学思潮的影响， 倡导 “写实主义”文学精神。强调文学关切社会和人生的必要 在创作上，体现出关注人生和社会的文学立场 人们习惯称文学研究会的创作为 “人生派 ”或 “为人生 ” 的文学。二、创造社1921 年 7 月，在日本东京成立，最早的成员有郭沫若、 张资平、郁达夫、成仿吾、田汉等留学日本学生。先后在上海创办 创造 季刊，创造周报，创造日，

40、 创造月刊等十余种刊物。创造社以 1925 年为界分为前后期，前期以建设新文学 为己任，在美学立场上推崇直觉、 灵感和天才， 主张 “文 学是自我的表现 ”。在创作上，较多地接受了欧洲浪漫主义及现代主义文学 流派的影响以浓重的浪漫主义色彩和 “为艺术而艺术 ”的文学立场 区别于文学研究会三、湖畔诗社年 3 月成立于杭州，主要成员有应修人、汪静之、40冯雪峰、潘漠华出版刊物支那二月 ，合出诗集湖畔 、春的歌 集。以清新质朴、大胆率真的情诗在白话诗发展上占有 一定位置。四、浅草、沉钟社浅草社成立于 1922 年冬的上海，主要成员有林如稷、 陈翔鹤、陈炜谟、冯至。出版浅草季刊。25 年秋，杨晦、陈炜

41、谟、陈翔鹤、冯至又创办沉 钟周刊，得名沉钟社，直至 34 年停止活动，被鲁迅 称为 “中国的最坚韧，最诚实，挣扎得最久的团体 ”。五、南国社1922 年成立于上海，发起人田汉 南国半月刊后来活动集中在戏剧电影方面。六、语丝社1924 年 11 月因以文学为主的综合性语丝周刊创刊 于北京而得名。主要撰稿人有鲁迅、周作人、钱玄同、孙伏园等。41侧重社会批评和文化批评， 为新文学灌注了现实关注 意识，“语丝文体 ”七、莽原、未名社莽原周刊创刊于 25 年 4 月，是在鲁迅主持下与原 狂飙社成员合办的一个刊物，包括韦素园、高长虹等， 注重文学批评和社会批评25 年秋，由鲁迅、韦素园、台静农、李霁野等又

42、组成未名社，并出版未名半月刊和一系列丛书。八、新月社年，徐志摩、陈源、胡适、梁实秋等以聚餐会形 式开始在北京活动24 年 4 月，成立了新月社， 徐志摩创办晨报副刊诗 刊由此形成新月诗派，聚集了闻一多、徐志摩、饶孟 侃、朱湘等诗人。 倡导新格律诗， 对现代新诗的发展有 重要贡献文学革命中的争论（一 ）与林纾的论争42林纾介绍西方文学很有建树但对新文化运动倡导的以白话为正宗极为反感提出 “文言不当废，白话不当用 ”。（二 ） 与学衡派的论争1921 年 9 月，南京东南大学的梅光迪、胡先骕、吴宓 等人创办学衡杂志以 “昌明国粹，融化新知 ”为旗帜对新文化和新文学运动的激进倾向进行批评，引发 了新

43、旧之间的论争。（三 ） 与甲寅派的论争“甲寅派 ”以 1925 年复刊的甲寅杂志而得名（ 1914 年 5 月，甲寅月刊在东京创刊，两年后出至十期停 刊）其主要人物是当时北洋军阀政府的教育总长兼司法 总长章士钊。? 新文学第一个十年 （19171927 年） 小说创作的情况 1第一类是 “问题小说 ”和为人生的小说，以冰心、庐隐、 叶绍钧等作家为代表。432第二类是乡土小说，理解回忆、乡愁、风土、写实的基 本特色。3第三类是浪漫抒情小说，重点把握郁达夫创作的鲜明个 性，进而掌握浪漫抒情小说的基本艺术特征。第一节从 “问题小说 ”到人生派写实小说一、“问题小说 ”的兴起及其原因：（一 ）问题小说

44、的出现? 新潮作家群的作品初露端倪? 冰心两个家庭等小说开创了“问题小说”的创作 风气。? 1921 年文学研究会将“问题小说”创作引向高潮。二、问题小说的特征与缺失（一）关注社会人生问题的现实精神（二）题材广泛，涉及面广1、劳动者的命运问题：2、妇女地位问题 ,冰心的庄鸿的姊姊3、青年恋爱婚姻问题：4、教育问题5、探索人生意义问题：（三）缺失：社会功利性与概念化只问病源，不开药方44 冰心 “问题小说 ”的代表作家? 家庭问题一直是冰心关注的主要问题夫妻问题? 家庭问题 父子（女）问题青年问题? “爱的哲学 ”是冰心 “问题小说 ”治疗青年精神危机的备 急 “千金药方 ”? 超人和悟是这种哲

45、学的集中体现。冰心 “问题小说 ”的特点1、“小说里有哲学 ”，“借小说发表自己的思想 ”，是冰心 “问 题小说 ”的重要追求 。2、重视妇女题材 真善美的统一体3、“满蕴着温柔，微带着忧愁，欲语又停留”的风致。叶圣陶（一）描写下层劳动者的困苦和不幸，揭示封建宗法制度下 人与人的 “隔膜 ”。（二）描绘城镇小市民的灰色生活，暴露市民精神空虚、无 聊，批判没有 “爱”与 “美”理想的灰色人生观。45（三）揭露和讽刺教育界各种黑暗腐败的现象，展示知识分 子的灰色生活。叶圣陶小说风格：朴实，冷峻，自然1、不刻意追求故事情节的新奇，而致力于再现生活实况和 揭示人物的精神世界。2、描写细致真切，含而不露

46、，不动声色，冷静平实。3、结构严谨，讲究具体、布局和含蓄。4、语言洗炼朴素，善于使用确切而富有表现力的方言俗语乡土小说一、对乡土小说的认识? “乡土小说 ”是五四文学革命以后兴起的一个最早的 现实主义小说流派? 大约形成于二十年代中期， 成员以文学研究会作家为 主，也包括语丝社、 未名社的一部分青年作家， 主要代 表有许杰、许钦文、鲁彦、彭家煌、台静农、蹇先艾等? 作品多发表在北京的晨报副刊 、语丝、未名 和上海的小说月报等报刊? 鲁迅在 1935 年中国新文学大系 小说二集 导言中 分析蹇先艾、许钦文、鲁彦、台静农等作家的作品时，46 用了 “乡土文学 ”一词? 这一术语就被用来概括乡土小说

47、流派的创作特色。二、乡土小说产生的因素 1从新文学发展的背景看 2从乡土文学理论的倡导看 3从作家的队伍组成看 4从艺术经验的积累看 三、乡土小说的主要内容及其悲剧主题的意蕴（一）描绘现代工业文明、畸形的都市文明对封建宗法制农 村的冲击，揭露军阀肆虐、社会动乱给农民造成的物质和精 神的双重灾难。许杰赌徒吉顺 、鲁彦的黄金（二）展示封建伦理道德和封建礼教造成的种种人生悲剧台静农烛焰（三）以批判的眼光审视故乡的风习，对愚昧、落后进行尖 锐的讽刺和批判许杰惨雾 、彭家煌活鬼（四）小说大都具有忧郁的抒情调子 四、乡土小说的主要作家47彭家煌许杰惨雾许钦文鼻涕阿二蹇先艾水葬是其代表作? 台静农参加过 “

48、明天社 ”、“未名社 ”，是二十年代乡土写 实小说潮流中重要作家之一。王鲁彦代表作有短篇集柚子 、黄金等， 五、乡土小说的贡献（一）突破了 “五四 ”新文学诞生以来主要写知识青年的狭小 范围，第一次提供了中国农村宗法形态和半殖民地形态的题 材宽广、真实而多彩的生活画面，成为了解当时农村社会经 济、政治、思想、文化各方面状况的最宝贵的形象史料，具 有不可替代的认识价值。（二）影响和吸引了一大批新作家将关注的目光转向农村和 农民，从而使新文学和社会生活联系得更为密切，也更贴近 现实土壤。（三）自觉地开拓了风俗民情这个前所未有的小说审美领 域，促进了新文学民族风格的形成，其中的圆熟之作具有意 境美。

49、（四）打破了全知叙述角度，作家隐退，让画面和细节直接48 在读者面前显现， 语言的个性化程度和地方色彩也都大大增 强。六、乡土小说的局限（一）作者多是在文坛崭露头角的年轻人。还缺少把握农村 复杂的社会关系和阶级关系的眼光与能力， 虽然描绘了落后 愚昧的农村生活图景， 却未能进一步探索造成这种落后愚昧 的深刻的社会原因。（二）大多数乡土小说在艺术上仍比较稚嫩。手法圆熟之作 太少。七、乡土小说的影响及流变? 乡土小说是在近代民主主义和现实主义两种思潮的作 用下得以兴盛的。二十年代是中国乡土小说形成的时 期。? 至三十年代， 中国乡土小说已表现出明显不同的创作倾向 “京派小说 ”返归自然的生命体验和

50、 “田园诗 ” 风格的张扬； “社会剖析派小说 ”对农村阶级关系和阶级 斗争的首重等，其成就也多集中于中、长篇而非短篇。“自叙传 ”抒情小说及其他主观型叙述小说 主要有郁达夫、郭沫若、叶灵凤、张资平等。受到 19 世纪49 欧洲浪漫主义的影响，强调 “本着内心的要求，从事文艺活 动 ”，同时受到 20 年代日本 “私小说 ”的影响。? 小说主张再现作家的生活和内心心境， 不强调对外部世 界的描写，侧重作者心灵、 心境的大胆敞露， 揭示个人 内心隐秘和灵与肉的冲突， 尤其是处在变态社会中人的 变态性心理，以此作为向封建旧道德和礼教宣战。二、 “自叙传 ”抒情小说及其兴起的原因（一） “自叙传 ”

51、抒情小说? 又叫 “自我小说 ”? 作品中大都有一个抒情主人公的自我形象， 直接抒发 主人公的强烈感情“自叙传 ”抒情小说兴起的原因 、要求个性解放而又遭到社会压抑的年轻人，不能自禁地 要通过文学来表达其内心的激情。、浪漫主义等西方文学思潮和日本 “私小说 ”的影响。A、浪漫主义本质特征? 按照理想的样子反映生活。 重在抒发对理想世界热烈追 求的情怀， 直接表达作者强烈的内心感受， 常常采用热 情的语言，瑰丽丰富的想象和奇特的豪放的夸张来塑造 形象。50? 强调表现个人的精神和生活，肯定个人对社会的反 抗，追求个性的自由，写法上多采自传式。B、自我扩张哲学叔本华、尼采为代表C、弗洛依德学说 精

52、神分析学说D、私小说 又称 “身边小说 ”。? 日本大正时期 （ 1912 1926）纯文学的最高成就是私小是一种突出地描写个人身边的琐事和心理活动的小? 不重视背景和环境， 不重视情节、 细节的真实， 而强 调主观感受的真实， 写人不重视其外表， 而重视其内心 世界。浪漫抒情小说艺术 （一）是侧重自我表现，主观色彩浓厚，小说常用第一人称 叙事；侧重表现情绪、感受、心境（二）是散文化和诗化倾向，通过表现作家的情绪、心境来 结构小说，具有情绪化和抒情性；（三）是注重个性主义的张扬， 小说具有强烈的个人化倾向， 但又能够从不同侧面反映时代青年的心理现实；（四）是在创作手法上以浪漫主义为主，同时借鉴

53、了西方小 说创作的一些现代技巧，如弗洛伊德心理学、意识流等。51 代表作家郁达夫? 1921 年 10 月，上海泰东书局出版了郁的第一个小说集 沉沦，收入了沉沦 、南迁、银灰色的死三 篇作品? 中国现代文学史上出版的第一部小说集。? 三篇小说的主题是： 对爱的渴望和这种渴望的不能实 现。? （1）1927 年以前为第一阶段，也是青春阶段，下笔有 锐气，亦有躁气， 既有向旧道德冲锋陷阵的勇气， 又有 自伤自悼的晦气， 相当真实而且深刻地显示了新旧转型 期青年的人格特点和个性特点。 沉沦为最成功的代 表作，此外有春风沉醉的晚上 、迷羊等。第二阶段是中年阶段，艺术由躁热走向沉静。? 郁达夫以自叙传为

54、主的小说中， 贯穿着生存焦虑与挣扎 化解的变奏：性的焦虑，生的焦虑，国的焦虑；文学化 解，自然化解，自爱化解。? 沉沦更多侧重在焦虑，尤其是性的焦虑； 迟桂52 花更多侧重在化解， 尤其是性爱净化升华的化解， 美 的自我化解。沉沦及早期小说的特点? 塑造一个多愁善感、孤僻自卑的青年形象? 着重表现极度自卑、 苦闷压抑的忧伤情绪， 大胆而又 细微地描写了因压抑而产生的变态性心理? 把这种心理与作为弱国子民的屈辱交织在一起， 深刻 表达 “现代人的苦闷 ”。1、大胆的性苦闷描写是对不合理的封建禁欲道德的挑战。 2、把沉沦等作品中性苦闷的描写作为一种“时代病 ”的症状加以暴露，以此反抗社会。郁达夫小

55、说的基本艺术特征（1）强烈的主观抒情无论是以第一人称还是以第三人称进行叙述， 其视角都是 “内聚焦 ”叙述是以主人公的眼睛在 “看 ”，以主人公的心 灵去 “体验 ”，以主人公的口吻去诉说；小说所展示的情节、 场景、冲突、细节；都带着主人公浓厚的主观色彩。（2）大胆的自我暴露 郁在小说中大坦地袒露内心，自我反省，改变了中国传统小 说专注于故事而忽视心灵， 作家充当虚伪的道德教训者的状53 况。（3）“零余者 ”的形象系列? 郁小说的主人公，都是有着严重忧郁症的 “零余者 ”。? 从小说人物形象的渊源上看， 郁小说中抒情主人公的 自我形象与屠格涅夫笔下的 “零余者 ”有着密切的关系。? 屠格涅夫

56、 ：零余者的日记 郁笔下 “零余者 ”的特点：、 “心头多恨 ”，怀才不遇，报国无门。、 “袋里无钱 ”，时常失业，贫困的阴影一直伴着他们。、 “于世无补 ”，有正义感，愤世嫉俗，但软弱无力。、自卑颓唐，忧郁内向，敏感孤傲，纵情酒色以致心理变 态。有着感伤放荡、愤世嫉俗的心理二重性。（四）结构的散文化，小说善于创造风景画，呈现出强烈的 诗情画意，用瞬间万变的自然景物来创造和渲染气氛；（五）流丽、清新的文笔。许地山? 缀网劳蛛主人公尚洁的人生哲学代表了许的哲学： “我象蜘蛛，命运就是我的网 ”。? 前期的作品既有批判封建主义的积极因素， 又有受宗教54观念制约的消极因素。 这种复杂性， 与许受佛

57、教、 道教、 基督教的影响，同时也投身过 “五四 ”运动的经历有关 如：命命鸟特色：（1）多数都以东南亚风物为背景，荡漾着异域之情趣。（ 2）取材奇特，情节曲折，富于想象。（ 3） 注重以情感人，但又追求含蓄隽永，常以新颍的象征 或隐喻来表达某种哲理。论革命派小说? 革命文学派是太阳社、 创造社在一九二七年以后到三十 年代初所形成的流派。 当时， 创造社的成员由艺术派转 向革命派，郭沫若、成仿吾等投身实际革命工作，郁达 夫却退出了创造社。 太阳社的蒋光慈先与创造社成员合 作，借创造社的刊物发表革命小说少年漂泊者 、鸭 绿江上、短裤党等。一九二七年，他和钱杏邨、孟 超等结成太阳社， 随后与创造社、 我们社共同提倡无产 阶级革命文学，创作了一系列的革命文学小说，55、写革命? 写革命是革命派最突出最鲜明的特点。 革命文学派的作 家队伍基本上是共产党员和直接参加革命工作的革命 者。太阳社不是一般的文人艺术社团， 蒋光慈是受邓中 夏、李立三的指示而筹建文学社团出版文艺刊物的。? 太阳社成立那天， 瞿秋白还来参加了， 太阳社内还有党 支部叫“春野支部 ”，隶属于闸北区委领导。所以，这是 一个以无产阶级政治纲领和组织原则来推动文学事业 的团体。? 郭沫若的一只手表现了工人的反抗。这个反抗是在 共产