世界著名摄影师的摄影名言

1、世界著名摄影师的摄影名言阿尔弗莱德艾森塔斯特（阿尔弗莱德史迪格里兹（安德烈斯法宁格（）:保持简单。）:有光即可摄影。）:一张技术上完美的照片可能是阿诺德纽曼（芭芭拉摩根摄影师的原因。阿戴维拉夏贝尔（的照片会。丹尼阿勃斯（人会看见。多罗西亚兰格（相机时如何看世界。戴维李菲尔德（相机的透视。道格巴特罗（艾米丽佐拉（说你见过。爱德华汤普森（欧文佩恩（简考克多（家那样少见。约翰扎科夫斯基（玛丽艾伦马克（马克吐温（尼尔雷佛（是最难拍的。奥森威利斯（中的胶卷就没用。世上最乏味的图像。好照片是技术和艺术的成功合成。除非景物使我感兴趣，否则我会略过不拍而节省我的胶卷以便拍更好的东西。阿安塞尔亚当斯（）：你不是

2、拍照片，是制照片。只有好照片,没有好照片的准则。不是每个人都信任绘画，但是人们相信摄影。任一年中有2张有意义的照片就是一个好收获了。）N摄影师必须是照片的一部分。:光给了我创意的形状和脚本也是我成为）:人们都说照片不会说谎，可我）A我真的相信有些东西如果我不拍下来就没）:照相机是一个教具，教给人们在没有）R不在于对相机的投入，而在于对）:作为摄影师，最难为的是你不得不拍片。:）在我看来，某个东西你不把它拍下来就不能我看看你拍到的好照片。阿弗莱德皮克（那些东西。阿弗里曼帕特森（影师无任何新的尝试。阿格里卡普卢金（）:摄影师眼里的真实就是他们照片所表现的）:卷张均为满意曝光意味着摄）:摄影是我的第

3、二语言。P:别跟我说你没拍着的照片，就让甘地（）：我相信凡事对每个人都是平等的，但记者和摄影师除外。）:拍一个蛋糕也能成为艺术品。）:一个真正的摄影师像真正的诗人或真正的画0:运气是用心摄影师之最好的老师。）:找到最适合拍的是最难的。）:想象力跑焦了，眼力就靠不住了。）:你必须对运气做好准备。有时最简单的照片）:相机如果不是诗人脑袋上的一只眼睛，其珀西哈里斯（钱。皮特亚当斯（不是景深。派卜罗毕加索（）:摄影技乙的获得疋靠花功而不疋靠花）A对于伟大的摄影作品，重要的是情深，而）:最失落的两个职业是牙医和摄影师：牙医想当医生，摄影师想成为画家。罗纳德里根（问。罗伯特杜瓦诺（次都会拍出好照片了。萨姆

4、阿贝尔（解能力之外的。史蒂夫布尔伯曼（特伦斯多诺曼（要拍照片。）R我之所以喜欢摄影师，是因为你们不提）:如果我知道如何拍出好照片，我每）:我最好的作品常常是无意识的，且超出我理）:胶卷比机会便宜。）:业余玩家的问题在于没有理由一定1、世界上没有任何事情没有其决定性的一瞬间。在几分之一秒的时间里，在认识事件意义的同时，又给予事件本身以适当的完美的结构形式（。亨利卡蒂埃布列松）、如果你的照片拍得不够好，那是因为你离得还不够近。（罗伯特卡帕）3、我喜欢摄影，我活着就是要拍照。在摄影事业上我永远不想退休。（阿尔弗莱德艾森斯塔特）4、任何事物，不论出于什么原因，只要激动了我，我就拍摄它。我不是专门去物色

5、那些不寻常的题材，而是要使寻常的题材变成不寻常的作品。（爱德华韦斯顿）、只有好照片，没有好照片的准则。（安塞尔亚当斯）、摄影师必须是照片的一部分。（阿诺德纽曼）、光给了我创意的形状和脚本,也是我成为摄影师的原因。（芭芭拉摩根）、保持简单。（阿尔弗莱德艾森塔斯特）、好照片是技术和艺术的成功合成。（安德烈斯法宁格）、0我真的相信有些东西如果我不拍下来就没人会看见。（丹尼阿勃斯）、1在我看来，某个东西你不把它拍下来就不能说你见过。（艾米丽佐拉）、2别跟我说你没拍着的照片，就让我看看你拍到的好照片。（爱德华汤普森）、3摄影师眼里的真实就是他们照片所表现的那些东西。（弗莱德皮克）、4摄影是我的第二语言。

6、（格里卡普卢金）、5拍一个蛋糕也能成为艺术品。（欧文佩恩）、6运气是用心摄影师之最好的老师。（约翰扎科夫斯基）、7找到最适合拍的是最难的。（玛丽艾伦马克）、8想象力跑焦了，眼力就靠不住了。（马克吐温）、9有时最简单的照片是最难拍的。（尼尔雷佛）、0相机如果不是诗人脑袋上的一只眼睛，其中的胶卷就没用。（奥森威利斯）1、摄影技艺的获得是靠花功而不是靠花钱。（珀西哈里斯）、2对于伟大的摄影作品，重要的是情深，而不是景深。（皮特亚当斯）、3如果我知道如何拍出好照片，我每次都会拍出好照片了。（罗伯特杜瓦诺）4、胶卷比机会便宜。（史蒂夫希尔伯曼）2、5摄影语言自成体系，更为重要的是，它是一种观察和伦理学。

7、（苏珊桑塔格）、6摄影是学习如何观察事物的一种方式，它是强烈的个人视觉感受。（穆恩）2、7摄影本来就没有不可打破的法则，你觉得自己应该怎么拍，那就怎么拍。（约瑟夫寇德卡）28、摄影在扩展人类的视界和知识范围方面是一个很有用的方法。一个瞬间即逝的脸部表情，主体与环境之间突然出现的美妙关系，或是一个微小事物的放大，一个快速动态的“冻结”等等，使人们在闲暇时可以慢慢欣赏或仔细研究。（安德列芬尼格尔）2、9用相机表达出人类心灵最底层的东西，启开原本在每人内心深处的本性。熟悉的事物不可思议面，不可思议事物的熟悉面。（黛安阿勃丝）3、0所拍摄的人们所具有的无穷魅力，源于一种内在的力量。这是隐藏在每个人身上

8、的难以形容的秘密的一部分，我的工作就是用胶片抓住它。（约瑟夫卡什）3、1我从不让一个人看起来不好，他们自己表现自己。照片就是你的镜子，就是你。（奥古斯特桑法）3、2与其拍摄一个东西，不如拍摄一个意念，与其拍摄一个意念，不如拍摄一个梦幻。（曼瑞）3、3构思是摄影创作中的一个最重要的因素。一但你发现被摄者的表情之后，这种表情-面-部肌肉活动的瞬间停顿-可-能会流逝和避开快门迅速开启的一刹那。了解被摄者的个性能够使我们当中的一些人预料到富有表情的瞬间，不仅仅是在表情变化过程中辩认出它们。当然，要做到这一点要有大量的实践经验。（安塞尔亚当斯）、4如果我能用语言来讲述故事，我就不必带上相机了。（列维海因

9、）3、5优秀的摄影家都是细心人，都是经过严格训练的，佳作绝非出于偶然，而是产生于创作！极其周密细致的创作。（费里曼帕特森）3、6知识分子热衷于讨论摄影的意义，于是摄影师按下快门的手越来越犹疑，这种情况发展下去，可能导致摄影两极分化，到最后只剩下两种人：新闻摄影师和哲学家。（赫尔穆特纽顿）3、7人们为事物拍照是为了将其赶出心中，我的故事则是一种闭眼的方式。（卡夫卡）3、8我不理会照相机如何看事物，我要它看到我看世界的方式。（拉尔夫吉卜生）、9每一幅照片都可以是一部电影的第一个镜头。（维姆文德斯）4、0马拉美最具逻辑性地说过，世上存在的万物是为了终结于书本。如今万物的存在是为了终结于照片。（苏珊桑

10、塔格）4、1平常老是叫我浪漫派的人，都是由于他们在生活中嘲讽愤世并受尽挫折，所以才什么也信不过了。而当我坚持信念的时候，他们就把我称作浪漫主义。（尤金史密斯）4、2布拉塞教会了我什么是含蓄，因为这么多年来我一直特别看重清晰。最近，布拉塞一直促使我思考，我该如何真正地面对那些我在照片中看不到的东西。不管是布拉塞还是比尔布兰德，他们的照片中都存在着一种自然的模糊性，这种模糊性读之令人肃然。（黛安阿勃丝）4、3随着快门的开启，时间被凝固下来，作为“此时此刻”的记录是不可重复的，也就成为永远。（荒木经惟）44、探索的结果、那决定性的瞬间是可以与所有的观赏者分享的。但其他那些瞬间、其他那些不具有决定性的

11、上百万个瞬间、所有没有结果的探索，都在我们身上囤积起来，形成我们的孤寂。（弗兰克霍瓦）4、5梦与纪律并不冲突，它们是一体两面。就像音乐，它建构在数学的精确之上却从感觉和肺腑来打动我们。技巧和感性是分不开的。（马克吕布）4、6人生是由亿兆瞬间组成的，如何决定哪个瞬间是决定性？布列松以几何来决定；喜欢拍摄火车的林克以火车的经过来决定；鲁宾斯坦以她肺腑的感应来决定。以几何作标准不见得比其他标准差，其实标准无高下之分。林克的标准使他只能拍到一张，就是火车过境的那一瞬。布列松给自己订下了许多规则，如果没有达到某些几何上的要求，他就不按快门，即使世界爆炸，他仍然要按照他的几何原则去拍照。（尚路普谢夫）4、

12、7我不认为我们能改变自己的眼光。瞄准点是你自己决定的，你认为的幸运的意外、在瞄准点之外拍到的照片，也是你自己拍得的。（尚路普谢夫）4、8有时候，好照片像声音一样，我能感觉得到。但这种情况很少，常常我以为好的，其实毫无道理。而另一张我并没有注意到的，却把所有该讲的都讲了。（尚路普谢夫）、9一个摄影家知道在花朵后面有全世界的苦难，经由这朵花，他可以触碰到别的东西。（爱德华布巴）5、0摄影不但让我赚钱生活，还让我遇见各种不同的人，认识我原先不知道的动物、树木、花草，发掘海洋和大地变幻的风貌。还有我觉得最重要的它使我能以友情来接触这些生命，在这一点上，我觉得我的确是一个特别幸运的人。（滨谷浩）5、1好

13、照片就是我可以和它一起生活的照片，就像和某种音乐或某个人一起生活一样。（寇德卡）52、摄影师其实就是那个什么也没找到的人，可是他总是保持希望到最后一刻。这种希望激励着他，使他能坚持下去。摄影家能保持年轻，是因为他们一直到最后一刻，还希望能拍出一张成功的照片。（爱德华布巴）5、3相机是我的工具，经由它，我给予我周遭的所有事物一个理由。（安德烈柯特兹）5、4我尊敬底片，我相信这样才能得到我四周自然力的尊敬。你会说，这是迷信。但是我相信，只要稍不留意，照片就会给我开个玩笑。放入相机的每一个胶卷，都有这个危险。相片就在那里，谁都能得到，但它不属于任何人。我尊敬它就像尊敬大海：因为它比我大得太多了。（唐

14、麦库宁）5、5我对我的学生说的第一件事就是：要从清晨到傍晚，能拍多久就拍多久。我告诉他们，一定要对摄影有狂热，年轻时必须疯狂。这还不够，要到有一天在困顿中发现摄影的限制，这才会了解摄影。（岩宫武二）5、6我摄影很大的一部分，都是绕着每年都会举行的祭奠、盛会之类的场合。这些事件的过程或多或少都是固定的，因此我很准确地知道下一步会发生什么事；我知道那些演员，我知道那个故事，我知道那个舞台，当那些演员和我都处于巅峰状况的时刻，就能产生一张好照片。（寇德卡）5、7每一个人在某些时候都曾经感受到一个房间的气氛，这张气氛和我们的情绪、或者是和某一个人，过去、未来、甚至是梦中的景象有关。当气氛和这些东西结合

15、在一起时，能产生一种非常尖锐的感情几乎像是“乡愁”的情绪。（毕尔布兰德）、8我最喜欢不搭调的组合。（罗伯多瓦诺）5、9摄影照我的想法，就是绘画的速写，凭直觉完成，不容修改。若非修改不可，那只好等下一张再改了。生命是随时在变的，有时景象一消失，你就无能为力了。你不能求别人：“拜托再笑一次，把刚才的姿势再摆一遍”。生命只有一次，是永远，而且不断在翻新。（布列松）60、我有一种禀赋，能在恰当的时刻到恰当的地方；或者至少在恰当的地方，耐心等待恰当一刻的到来。几天前，我到西部海岸拍海景。我坐在海边，望着云彩，一边想像我期望的变幻。两个小时以后，云彩的形状竟然与我想象的一模一样，于是我拍了照片、回家。（唐

16、麦库宁）6、1摄影是一种日常的小工作，却要以狂热从事，要保持好奇。为了滋养它，必须切断与居住地的某些关联。因为这些关联常常是成见的来源。一有成见，就看不清楚了：所以孩童看得最真切；所以不识字的人见过的事，都记得很清楚。（马克吕布）6、2我对摄影哲学没兴趣，我感兴趣的是极限。我总是拍同样的人、同样的情景。因为我要知道这些人、这些情景的极限和我自己的极限，至于是第一张成功、还是第五张、乃至第十张都不重要。（寇德卡）6、3我们拍摄的对象就是我们的营养，每一个题材都让我们长大一点。对我来说，这才是我这一生最重要的事，这比出版了52本书还重要。（岩宫武二）6、4作为一个摄影师，也作为一个人，我需要定量的

17、孤独，所以我住在这里，离东京一百公里的郊区。我喜欢有时面对城市和人群，但我需要距离。（滨谷浩）6、5我常会被摄影技巧所打动，但我不太喜欢这个祠。我之所以为它所动，是因为真正好的技巧只听命于神秘的内心世界。（黛安阿勃丝）、6一个摄影师首先需要的是一双好鞋，我几十年的摄影生涯穿破了无数双鞋。马克吕布）6、7摄影是一套视觉编辑系统。它实际上是在正确的时间站在正确的地点时，为人们想像力锥体的一部分包裹一个框架的问题。如同弈棋或写作一样，它是从既定的可能性当中作出选择的问题。但是就摄影而言，可能性的数量并非有限，而是无穷无尽的。（约翰什扎科斯基）6、8我以一种笨拙的方式拍照，我不安排对象，我站在他们面前

18、，我不安排他们，我安排我自己。（黛安阿勃丝）69、如果一只狗走到我的模特前，朝她腿上撒尿，我立刻按下快门。这原不是我的主意，我没有对它说：“来，来，小狗，到这位小姐的腿上撒泡尿”。它自己来了，撒了尿，我按了快门。这张照片是我的不是狗的，如果我把相机放在脚架上，我站在镜头前，叫助手在某一个时刻按快门，按快门的是他，但这张照片仍是我的因为我事先都设计好了。如果我被天上掉下一块石头砸到，在灵魂归西之际，助手按了快门。如果我能站起来，看看这张照片，就更妙了！我不会拒绝这张照片的，因为是老天爷赐给我的石头。（赫尔穆特纽顿）、0我不认为自己是一个知识分子或是哲学家，我只是看。（寇德卡）、1如果我能用言语来讲故事，我就不必拽上照相机了。（列维海因）7、2对我来说，照相机就是一本写生簿，捕捉即时灵感的工具，你要在瞬间对你所看到的一切提问并做出决定，通过一个有限的取景器向人们解释这个世界发生了什么，这是一种最简单直接的表达，却也需要你集中精力、训练有素、敏感并有几何构图的美感。（布列松）7、3摄影家终归成为摄影家，驯狮者终归成为驯狮者，这绝不偶然。（多萝茜亚朗格）7、4我们不能向摄影女神要求太