影视摄影构图定义和方法

1、影视摄影构图定义和方法构图的意义对摄影意味着两个过程：构思和构成摄影构图的学习和创作两个过程：理性和感性构图是将现实变为视觉形象时采用的基本画面形式构图的目的在无限空间里寻找具有视觉价值的美点，构图是选择的过程，无序到有序，使得全片画面有形象性、形式感、风格、美感、具有视觉重点。影视画面在屏幕上停留的时间是短暂的，这就有画面视觉的观赏时限性，基于此特征所以简洁、突出，一眼看清主体。画面构图的基本要求简洁、突出、连贯画面构图的元素处理确定主体：着重表现什么？然后通过光线、色彩、运动、角度、景别等突出此主体瑞士电视制片人弗雷制作的纪录片战争摄影师2003年获得奥斯卡最佳纪录片奖这是以摄影师为题材的

2、电影第一次问鼎奥斯卡 画面构图的基本形态静态构图动态构图综合构图封闭和开放式构图静态构图最大的不同在于时间过程的展现，是观看者视点、视线处于固定时注意看清楚对象的心理体现。静态构图的作用：展示对象的性质 体积 规模 空间位置；具有象征作用，停滞不前；展示空间距离感，从距离改变体现情感关系变化；体现静止的主观视线；这是区别图片的重要构图形式动态构图动态构图的三种形态：机器在动，被摄体不动机器不动，被摄体动机器在动，被摄体动（同时）动态构图的作用：可以详尽的展示对象的运动过程，以及动态人物的表现；只要一动画面的所有造型都在运动之中；同一画面的动态中主体和陪体，主体和环境关系都在变化中；运动的速度可

3、以表现情绪；作用：在一个镜头内表现较复杂的情节时或是信息量大时；表现人物连续的行为动作；表现人物内心情绪复杂变化；表现情节的相对复杂变化；综合构图封闭式构图这是最主要的构图形式，追求的是完整构图、画面均衡。来源于绘画的构图，完整和均衡封闭式构图的特点： 对主体处理习惯放在几何中心或趣味中心点，形成完整感；画面中不会出现半截身子；注重均衡；讲究画面完整性；人物视线前方留有适当位置。开放式构图来源于新浪潮电影，电影银幕是窗户的理论。追求画外空间表现、要打破画内空间的限制。开放式构图的特点：以不完整、不均衡的画面结构，重视画外空间表现；常以这种结构形式出现；主体处理在边角位置、有时在人物背后故意流出

4、大片空间、以画外音作为结构的依据；使画面出现均衡与否反复的变化；借助于活动的前景；极具客观和主观性，常表现人物视线或心理活动。推荐电影拯救大兵瑞恩 摄影指导：卡明斯基 Kaminski 我国较早使用开放式构图的是一个和八个广西电影制片厂 摄制导演：张军钊摄影：张艺谋、肖风画面构图的基本规律均衡=平衡画面构图的各个部分画面边界、画面中央位置、两侧边缘地带、画面的顶与底、画面的左和右、画面之外、人物头顶的空间画面构图的视觉元素分 析画面构图是一种形式，主要的视觉元素组合成画面构图形式A.几何中心B.几何中心产生对称、均衡、庄重、形式感从景别分析：全景,把主体水平垂直线处理在中心点上，会使画面多几分

5、呆板和分割，少几分活泼和统一。近景，把主体处理在中心点靠上一点，会使得多几分庄重和形式感，或者表现一种宗教仪式感，视觉上有强调和集中感。A.视觉中心B.视觉中心两法中四个点具有不定向性，方向性，也有活泼性，暗示性，不对称性，不均衡性，视觉中心点的利用在全景景别构图中明显，可以产生位置上空间感和对比感。 画面构图地平线位置天地间的分界线有清晰和不清晰，视觉上是分割画面的，也是摄影画面的明显标志，全景使用。增加画面构图深度、深远感十分风格化和形式化增加画面横向空间，有宽广感，天高地远，有仰拍的效果，具有很强的装饰效果，具有意味。 画面构图的透视感透视是画面空间的明显暗示，透视也是画面构图的魅力所在

6、，用构图形式体现空间透视关系是结构画面时的主要任务。机位和被摄体的距离是决定画面透视感的根本所在使用光学透镜 画面构图的画幅形式自然形态是横幅斜构图方式代表作新龙门客栈、天生杀人狂、关于莉莉周的一切 画面构图的人物位置人物常常是画面中的主体，人物的位置对构图是有着很大意义。人物在画中的位置决定了构图风格、构图形式、构图效果、也决定了人物形象的塑造。摄影中人物在构图中的位置大体有三种处理方式：居中、靠边、斜向画面构图的注意问题第一，风格形式设想对于全片构图要用设计和某种倾向性。（考虑光线、色彩基调等）第二，主体位置的安排第三，人物构成人物构图是构图的重中之重，要考虑人物的表演、体现人物内心、不同

7、方位和角度对人物进行塑造，想镜头间的组接效果。人物构图时由于画面景别限制，构图要关注人物神态、视线方向、身体姿势和身体动态。第四，空镜头在视觉上要与叙事有内在联系，处理时在视觉和节奏上产生延续，对情绪渲染。第五，两种不同效果处理多层次构图和单层次构图多层次构图选择多层次的景物，注意人物纵深调度，使得画面具有纵深关系，采用侧光、侧逆、逆光强调和勾勒出层次关系，必要时使用广角夸大空间增加空间效果。单层次构图选择单层次的景物，采取人物的横向调度使得画面上只具有人物和景物的两个层次关系，必要时采用长焦压缩层次关系，对多层次景物虚化以削弱构图的纵深感。第六，连贯性的构图要在上下镜头中利用视觉规律造成视觉

8、连贯性第七，构图的简洁无论何种场景被摄主体应当是简洁突出明确的，背景关系上不能抢夺主体，力图使得最简答的元素去解决最复杂的问题。元素包括线条、光影、色块第八，框架的效应其实是以场景中的景物作为视觉引导形成构图中的构图。第九要用一个（全片）总的人物构图样式明确人物在全景和近景构图中的位置是居中还是靠边处理。第十，地平线的风格地平线不允许在画幅中央分割画面第十一，视觉的引导线不光要考虑主体在画幅的位置，还要考虑画面空间、距离、透视，画面中的线条是视觉引导线。第十二运动时构图的校正运动时要随时根据运动和人物动作作校正构图和景别，否则会使其处在不恰当的位置。第十三，构图空间的预留人物动作要留有空间余地

9、，以展示清楚人物动作行为和动作关系。画幅边缘不能卡在关节处。第十四构图的角度决定论构图的关键是角度。更多的是找角度而不是摆构图，否则越摆越有人为痕迹，没有视觉美感，有了好的角度自然就有好的构图。第十五，构图的虚实关系前景虚后景实利于视觉关注，前景实后景虚利于突出主体。第十六，构图的平衡感画面的构图中平衡问题不是要构图平衡，而是在于怎样平衡。构图平衡的两种特征：视觉的平衡，平均处理以满足生理平衡；心理平衡，视觉上虽然不平衡，但由于画面的内在含义、动势、方向等可以造成心理上的平衡。构图的平衡时相对的，不平衡时绝对的，关键是看画面是否有韵律感和动作感。第十七构图处理的六种基本画面形式水平式垂直式斜线式三角式斜角式方圆式人物和景物的运动会影响到画面构图的关系，一般采取以下三种方法：1，预留空间2，伴随调整3，机位运动第十八，构图的对比大小对比明暗对比形状对比方向对比色彩对比质感对比面积对比线条对比虚实对比动静对比我们构图时至少要在画面内强调一种对比关系，或是两种以上的对比关系，以此画面具备了观赏性。第十九构图的观念十分重要构图观念确定围绕一个核心和两个突破点进行：一个核心：强调画面的运动性，画内和画外运动，在运动中结