浅析现代景观设计中联想规律的应用

1、个人收集整理 勿做商业用途 浅析现代景观设计中联想规律的应用景观二部 丁燕枫文摘：文章结合部分现代景观设计意境营造实例 ,对其中令人产生联想从而达到设计意图的设 计手段及设计元素进行了简单的归纳和分析 .论述了现代景观设计中联想规律的应用特点 . 关键词 ： 景观设计 意境营造 联想现代景观设计中 ,设计意境的营造是设计师设计理念的重点体现， 是其主观意象与外在景物的结合 .设计意境的营造方法有很多，其中， 联想规律的应用就是比较常见的一种营造方法 .1、 联想的实质 联想是心理学家较早研究的一种心理现象。联想是因一事物 而想起与之有关事物的思想活动；由于某人或某种事物而想起其 他相关的人或事

2、物； 由某一概念而引起其他相关的概念。 联想是 暂时神经联系的复活，它是事物之间联系和关系的反应。目前为止 ,人们总结出的一般性联想规律有四种，即接近联 想、类似联想、对比联想、因果联想。 （1）2、 景观设计中联想规律应用实例2。1 利用景观构筑或小品的造型使人产生联想2.1.1 利用局部造型使人联想出整体形象 此类方法的实施多用于雕塑及环境小品的创作。以重庆市 北碚区温泉公园的龙头雕塑为例： （见图 1） 此雕塑位于重庆市北碚区温泉公园内 ,周边环境青竹翠柏， 曲径通幽。雕塑位于公园偏僻一侧的水潭中，水潭不远处的下方 就是奔流不息的嘉陵江 .作者并未雕刻整条盘龙，而是着重刻画了 露出水面的

3、半个龙头。由于周围的树木生长茂盛，映在潭中的倒 影及潭中的水生植物使得水潭显得深不可测。 观赏者看到龙头后， 自然而然的联想到潭中必然藏有一条 “蛟龙”。联系到周围幽静美 丽的环境，“山不在高 ,有仙则灵 ;水不在深，有龙则灵 的想法油然 而生。无独有偶，在北京市顺义国际学校内， 也同样存在着一条 “巨 龙”。（见图 2）设计师将学校内的一条围墙改造成 “巨龙 的身躯，同样以不 时伸出的龙爪、翘起的龙尾等局部造型，使人联想出整条“巨龙” 的形态。2。 1.2 利用整体造型产生特定事物的联想 在实际的景观设计中， 设计师常常借助造景元素的整体造型， 使用象征的手法，将设计理念藏于引申的寓意之中.

4、在一些经典设计中，设计师也同时运用了联想的规律。著名的景观设计大师彼得沃克（Peter Walke）设计的德克萨 斯州索拉纳（ Solana） IBM 研究中心园区中，沃克在销售中心的 入口处设计了一座被切开的圆形石山，整齐的切口处飘出袅袅雾 气，使人联想到降落的UFO，透出一种无法拒绝的神秘感（2）.（见 图 3 ）利用造型的虚实对比产生动感联想 北京石景山国际雕塑园内摆放有这样一件作品。作品的主题 形象是中国皮影艺术中的古代人物造型 ,作者利用虚实的同一人物造型使得观赏者产生了动感联想：背景中的人物轮廓是前景中 人物离开后形成的。 （见图 4）2。1。4 利用线条造型产生联想 拉丁美洲的现

5、代景观设计中，布雷 .马克斯（ Roberto Burle Marx）的作品中使用了大量的曲线，这些曲线要么是地域地理特 征的抽象表现，要么是地域文化的抽象表现 （2）.（见图 5）2.2 利用景观元素的物理性质产生联想 现代景观设计中不同建筑材料的使用会起到不同的已经效 果，其手法均是利用了材料表面的质感及物理特性。如利用不锈 钢、玻璃及水体的反射景物特性，产生空间联想。 （见图 6）野口勇设计的底特律哈特广场入口屹立着 36m高的不锈钢标 志塔。环形的喷泉高出圆形花岗岩水池 7m,计算机程序控制的喷 泉表现出无穷变化的水景，从飘渺的雾景到巨大的水柱，与抛光 的不锈钢和铝质材料组成光的交响画

6、面,令人联想到了火箭发射 的壮观场景,也映证了底特律的当代工业城市地位 .（2）（见图 7） 强调材质或环境的主要颜色, 从而令人产生联想也是经常使用 的设计手法。利用色彩营造景观意境的设计手法自古有之, 如中国传统园林 中的“西山晴雪” .现代景观设计的各种风格的设计中大地艺术、 生态主义艺术等风格的设计师都在作品中大量的应用了色彩的整 体识别特性及象征意义,如巴塞罗那北站广场的景观设计中设置 的名为“落下的天空”的蓝色雕塑（见图 8）、阿尔卑斯山是欧洲中南部大山脉，覆盖了意大利北部边界， 法国东南部，瑞士，列支敦士登，奥地利，德国南部及斯洛文尼 亚.近百万年以来，欧洲经历了几次大冰期，阿尔

7、卑斯山区形成了 很典型的冰川地形，许多山峰岩石嶙峋，角峰尖锐，山区还有很 多深邃的冰川槽谷和冰碛湖 .阿尔卑斯山作为欧洲的重要山脉，被多个国家认可为自己本 国的重要特征。在德国慕尼黑 Rime 新城外有一处湖中景观 :位于 湖面的中央设置了体量较大的金属架，架子上摆放的着一系列白 色的实体体造型， 不禁令人联想到德国边境上的巨大雪山 -阿尔 卑斯山。设计者利用对不同于环境的色彩强调，将观赏者的视觉 中心吸引到展现的一系列实体上，并利用解构及象征的设计手法 展现了阿尔卑斯山的各个观赏立面 .（见图 9）2006 年沈阳世界花卉博览会德国风情园中，设计者利用白垩 石材以及强调蓍草的白色色彩再次渲染

8、了德国的地域特点。 （见图 10）结合光的利用产生联想 现代景观设计中，光线已经成为重要的造景元素。 利用对象可分为对自然光以及人工光线的利用。 在西方的传统建筑中， 教堂的自然采光对于环境氛围的烘托起 到了重要的作用。柯布西耶（ Le Corbusier ）设计的朗香教堂内光线如 水银泻地一般，让人感到神圣无比，自然联想到了天堂。同样， 安腾忠雄的教堂三部曲中，“影之十字”也营造了自然幽静的空间 .（见图 11） 位于斯洛文尼亚卢布尔雅那附近村庄的离别教堂则设置了屋 顶的十字架天窗，利用光明与黑暗的对比以及十字架的宗教标志 来唤起人们的联想，营造“最终的景观 .（见图 12）利用视觉错觉引发

9、联想建筑大师路易斯 .康（ Louis Isadore Kahn ）在设计索科大学研究所 时，建筑中庭设置了一处喷泉。连接喷泉的水渠沿着空间的透视 方向伸向远方的大海，水渠的端头设有跌水，从而消失在观赏者 的视线中。但在视觉错觉的联想作用下，观赏者会认为水渠的流 水汇入到了大海中 ,从而加大了观赏者的心理空间感。 （见图 13）2。4 结合声效产生环境联想丹尼尔里柏斯金（Daniel Libeskind）设计的德国柏林犹太人 纪念馆内有一处室内景观： 在一处狭小的空间内， 地面上铺满了生 铁块，铁块均为简单的人脸造型， 充满了恐惧、 惊讶、绝望的表情， 房屋的尽头是漆黑一片的未知空间 ,且高度

10、仅为正常人身高的一半 房间的高度极为夸张 ,令人产生被牢困在地下不见天日的感受，当 参观者在房间中走动时，由于铁块的相互撞击 ,会发出叮叮当当的 声音，并被空间渲染放大 ,如同犯人走动时，脚上发出的脚镣声。 空间带给人的心理作用加上铁块相互撞击的声音令参观者感同身 受,立刻会联想到当时被关押在集中营的犹太人悲愤，绝望的心情。 （见图 14）2。5 利用空间体验引发联想现代景观设计追求的是空间，而不是图案与样式越来越多的设计师都将游览者的空间体验作为设计理念的重要感受途径。德国大屠杀纪念碑群位于柏林市中心，与德国联邦议院和勃兰 登堡门近在咫尺，这座纪念纳粹灭绝犹太人历史的最新且最具影 响力的建筑

11、物将铭记每一位被德国纳粹屠杀的犹太人。 从外观来 看，纪念碑群由2711根长短不一的灰色碑柱组成，从远处望去，黑 灰色的石碑如同一片波涛起伏的石林，让游客不由自主产生一种 不稳定的、迷失方向的感觉。从外围进入碑筑范围时，碑柱的高度远远低于游览者，而越 往碑柱深处走时，碑柱的高度也就越高，直到大大高出游览者。 游览者的心理感受也从平坦发展到紧张再到恐惧，虽然碑柱上没 有一行文字，但立刻就让人联想到这些混凝土柱都是第二次世界 大战时丧命于纳粹德国的犹太人的墓碑，令人不寒而栗（见图15） 2011年西安世界园艺博览会大师园中，有一处名为“万桥园 的主题花园花园利用竹子形成的封闭小径以及时隐时现的红色

12、 拱桥形成了封闭、开放的连续对比空间。游览者步行期间，如同 过山车般起起伏伏，使人联想到了人生当中的起起落落以及神似 钟摆般的心情交替，凸显了“生命之路的设计主题.（见图16）2.6结合景观场所性质，利用自然景观产生联想平林寺是位于日本兵库县宝冢市的真言宗寺院，地处武库山， 被誉为“武库七寺”的第一寺。大雪过后，寺外的竹节上堆起积 雪，使得身处寺院的观赏者将其外形联想成打坐的佛像（见图17），竹海与雪海，共同参悟出佛教洞窟般的景象 .正所谓“心中 有佛，处处是佛”。3、 激发景观联想的营造方法从上述例子中我们可以看出， 景观设计中无论使用哪种设计元 素，大多利用了接近联想、类似联想及因果联想

13、.设计师在景观营 造中应根据设计主题或景观意境的具体要求，从观赏者和景观主 体这两个方面入手进行方案设计。3.1 针对观赏者的特点进行设计 亚里士多德提出：一种观念的产生必伴以另一种与之相似的 或相反的，或在过去经验中曾与之同时出现的观念的产生。 因此， 如何使观赏者产生设计者所追求的联想内容 ,与观赏者的生活经 验、人生阅历及心理状态有很大的联系。 设计师在设计工作开始 前应该明确景观的主要观赏者，针对观赏者的特点进行设计工 作.其次，设计师的生活阅历， 对事物的感悟决定着设计主题是 否具有广泛性，能否引起参观者的共鸣。同时，设计师对景观语 言的表达以及设计元素的了解与控制也起到了非常重要的

14、作用 . 清晰明了的设计主题既是景观设计的基础， 同时又是景观意境营 造的目的。3.2 整体环境的衬托和渲染 利用联想规律营造景观意境还需要整体环境衬托和渲染 . 从参观者踏入犹太人纪念馆的那一刻， 博物馆就利用如同伤 疤的窗户和铺装图样进行环境渲染。倾斜的走廊 ,不规则的灯带 都给参观者心理带来了一丝不安，而这种不安为室内主景观的 意境营造进行了铺垫和渲染。 （见图 18）观赏者的景观联想作为一种心理行为， 可能发生在景观设计 的主要观赏点，也可能发生在整体空间游览之后。空间内的各 种景观元素都紧紧围绕着同一个设计主题 ,都为景观意境的营 造服务 .根据设计方案的要求，其作用有所不同，有些是

15、意境场 景的铺垫，而有些则是揭示主题 ,起到画龙点睛的作用。3。3 激发联想的主景塑造3。3.1 造景材料的应用 近现代的西方主流景观设计中，设计师已经渐渐抛弃了对 自然形体的模拟，更注重抽象艺术对人类精神、思维、哲学思 想的表现，期间出现了各种艺术流派，如波普艺术、极简艺术、 大地艺术等。在众多的艺术流派的景观作品中，设计师不但应 用了传统的造景元素， 同时也使用了大量的新材料， 如 LED 灯 具、新型玻璃、塑料、清水混凝土等。设计师充分利用色彩、 质感、光学特性等造景材料自身的物理特性 ,形成具有个性的景 观现象或景观空间，从而引发观赏者的景观联想。3。3。2 景观设计时综合设计手法的应

16、用 利用视觉、听觉、触觉等多方面的感官体验进行景观意境的 综合营造应该注意各种手法的主次关系， 强调出揭示意境的景观 造型.比如底特律哈特广场的不锈钢标志塔在渲染景观意境时就 同时使用了巨大形体和水体喷发时的轰鸣声， 而犹如火箭发射器 的巨大不锈钢造型使人先入为主， 喷泉的轰鸣声则进一步强调了 意境的场景内容。设计师也可以通过夹景、 框景的传统设计手法对景观进行强 调,从而吸引观赏者的注意力。西安世界园艺博览会大师园的“通道”园中，设计师利用道 路两侧的景墙形成夹景， 将观赏者的视觉焦点引导在视线尽头伸 入水中的断路上，从而激发观赏者对水下空间的无尽遐想。 （见 图 19）空间的对比感受也可对意境联想起到启发、强调的作用。 “万桥园”的设计中，设计师利用竹林围合的密闭空间与拱 桥所带来的开敞空间进行对比 ,从而加强了观赏者站在桥顶的 心理感受。 值得注意的是， 桥体的高差处理并不让人感到舒适， 台阶紧凑且高差较大，而密闭产生的压抑感，爬坡产生的紧张 感都从反面夸大了站在桥顶体会行走在丛林之上的喜悦感。 （见 图 20）综合景观手法的应用目的在于根据设计主题或景观意境要 求，从各个感观方面激发观赏者的心理感受 ,从而激发其想象空 间。4. 结束语现代景观设计中人是最关键最活跃的因素， 人既是创造主体又是 环境影响下的客体。对于景观设计来说 ,其