接天莲叶无穷碧 映日荷花别样红——浅谈营造舒适与趣味性的空间氛围

1、 南宋大词人杨万里在赏玩西湖时描绘过这样的一个场景：层峦叠翠，艳阳明媚的杭州六月，俊俏如少女般风景秀丽的西湖正处荷花盛放的佳节，那一片生趣盎然的荷叶俨然是翡翠色的胜景，起伏相连交接于远方的天际线。而碧翠丛中几株出淤泥而不染的濯濯青莲也映着温柔的阳光傲然向路人展示着它的别样鲜红。这是一种多么令人心旷神怡的空间体验啊，试想西湖是一个大环境，而接天的莲叶则是一个边界模糊的空间领域，它青碧色的着墨与领域外的大环境和谐共融，同时绵延不绝的延伸感给人一种与天际相接的空间感受。但是这片看似单纯的空间领域绝对不会让人觉得单调，因为在良好的采光条件下，荷花这种景物不仅形式与色彩上和周边环境产生了完美的对比，而且

2、限定了一块空间使自身成为人们的视觉焦点，极大地富于趣味性。伴随着温暖的清风和淡淡的芳香，衬有周围镜面般的湖色与远方点点楼阁，这个图画般的空间会给人一种无比享受的温馨和谐感。刚才用一种略带想象色彩的方式描写了一个充满趣味和意境的空间。其实，空间就是这样，它连续不断的包围着我们，通过空间的容积我们进行活动、观察形体、听到声音、感受清风、闻到百花盛开的芳香。当一个由足够体量要素所围合，塑造的建筑形体产生后，人们在鉴赏建筑宏观的空间体验时，也会进而把注意力转移到室内空间上。室内空间对人的感受同样至关重要，甚至高于建筑空间本身。因为它更亲密的接近于我们所服务的对象人群。营造良好的室内空间往往需要综合生理

3、、心理、物质、精神等许多方面的因素，才能使人和环境达到一种和谐的境界。在这里，我们必须要强调一个内容，即在将来基本上会从事与建筑有关的设计行业的我们，在处理无论是建筑空间还是室内空间时，都要极大程度的满足人的需求。作为服务型的行业，任何一个充满趣味性的设计也都应以人为本。脱离了人的感受的设计充其量是一件不实用的艺术品，而唯有满足了人的需求，才能称得上具有舒适感，进而才能上升到满足精神层次的需求。就像一个高水准的设计师，当他在设计一个卫生间时，所选取的浴缸等洁具应不仅仅去迎合整个空间的氛围与样式，而是让使用者亲身去体验一下所选器具是否舒适耐用，这样才达到了做设计的本质。那么怎样在空间上首先营造出

4、舒适的感觉呢，就建筑艺术而言，我们就要深思熟虑的探究空间的形状，尺度及分割的问题，紧紧抓住室内空间造型。其它如形,色,材,光,声的因素也均笼罩在空间造型的大前提之下。空间的形状:室内空间是按其形状被人们感知的。形状告知了其用途,巨大的室内空间能构成一个集中的以他为中心的目标,但空间还是有被切割重组的特征,这也是现代建筑室内空间的一个重要形态特征。经过切割重组可变成多种形状,被切割的部分与切除的部分彼此保持着一定的分割和联系。如果再将他们重新组合在一起,就会自然形成多样协调的空间形状和一定的审美趣味。室内空间是由点,线,面,体所限定,扩展或围合而成的三度虚体,具有形状,色彩,材质等视觉要素以及位

5、臵,方向,重心等关系要素。而空间的形状将直接影响到室内空间的造型,室内空间的造型又直接受到限定空间方式的影响,例如室内空间的高低,大小,曲直,开合等都影响着人们对空间的感受。因此室内空间的形状可以说是由其周围物体的边界所限定的。包括平面形状和剖面形状。由于空间与空间的连续性往往不像雕塑等实体那样明确,而经常表现出来更为复杂,通透的效果。尤其是一些较开敞的不规则空间,其渗透和流动更为突出。空间的尺度:空间的形状与比例、尺度都是密切相关的,直接影响到人对空间的感受。室内空间是为人所用的,是为适应人的行为和精神需求而建造的。因此,在可能条件下,我们在设计时应选择一个最合理的比例和尺度。这里所谓的“合

6、理”是符合人们生理与心理两方面需要的。当我们观测一个物体或者说室内空间的大小时,往往运用它周围已知大小的要素,作为衡量的标尺。这些已知大小的要素成为尺度的测量基准。其一,他们的尺寸和特征是人们凭经验获得并十分熟悉的;其二,人体本身也可以度量空间的大小,高矮。因此,我们可以把尺度分成两种类型:整体尺度室内空间各要素之间的比例尺寸关系;人体尺度人体尺寸与空间的比例关系。所有的空间要素都有一定的尺寸。尽管如此,每个要素的大小仍然要通过与周围要素相比较才能被感知,像住宅室内的窗户,门,家具等,能使人们想出房子有多大,有多高;楼梯各栏杆可以帮助人们去度量一个空间的尺度;正因为这些要素是为人们所熟悉的,因

7、此他们可以被设计师们有意识的用来改变一个室内空间的尺寸感。人体尺度是建立在人体尺寸和比例的基础上的。由于人体的尺寸因人的种族,性别及年龄的差异,因此不能当作一种绝对的度量标准。我们可以用那些意义上和尺寸上与人体有关的要素作为这种线索,如桌子、椅子、沙发等家具,或者楼梯、门、窗等。这些要素,不仅能帮助我们判断一个空间的尺寸,也会使空间具有人体尺度和亲近感。空间的分隔和联系:由此我们可以断定,室内空间的尺度应与室内的功能使用要求相一致,尽管这种功能是多方位的。例如住宅中的居室过大的空间将难以造成亲切,宁静的气氛。为此,居室空间的尺度感与较小的体量感就是和谐统一的。但相反，这样的空间尺度却不能适应公

8、共活动的要求。对于公共活动,过小或过低的空间会使人感到局限和压抑,这样的尺度感也会影响空间的公共性。而出于功能要求,公共空间一般都具有较大的面积和高度,如酒店共享空间,银行营业大厅,博物馆等,从功能上看要具有宏伟,力量,博大的气氛,都要求有大尺度的空间。这也是功能与精神所要求的。那些令人叹为观止的教堂建筑,其异乎寻常高大的室内空间尺度,就主要不是由于功能使用要求,而是精神方面的要求所决定的。室内设计一般要进行空间组合,这是空间设计的重要基础。而空间各组成部分之间的关系,主要是通过分隔和限定的方式来完成的。当然,空间的分割与联系也是相辅相成的。只有兼顾这两点才能体现现代空间设计的整体环境意识，并

9、满足人们在室内空间的各种生活活动和精神方面的要求。要采取什么分隔方式,既要考虑空间的特点和功能使用要求,又要考虑到空间的艺术特点和人的心理要求。要把空间很好的进行分割与联系就需要使用一定的空间限定办法。尽管限定的要素与手法十分有限,但它们以不同的具体材料,不同的具体色彩及按不同方式组合后形成的空间却是丰富多样的。同样是为了分隔空间,比如在一个餐厅中,用屏风、矮墙、花台、栏杆等不同的手法,心理效果会有很大的不同。用什么材料,什么造型,看上去是否稳定,位臵是高是低,是否遮挡视线,是否可以依靠等。这一系列因素都在不同程度上影响了它所限定的空间。因此,室内空间的限定实际上可以理解为是在原有的母空间中的

10、再限定。通过前述可以归纳出以下几种限定方式:1.围合与分隔围合是一种基本的空间分隔方式和限定方式。例如中国传统建筑中的花罩,屏风等就是典型的分隔形式,它可以将一个空间分为书房,客厅以及卧室等几部分,划分了区域也装饰了室内空间。又如大空间办公室中常用家具或隔断构件将大空间划分若干小组团,在每个小组团里有种围合感,创造了相对安静的工作区域。2.覆盖限定在自然空间中进行限定,只要有了覆盖就有了室内的感觉。四周围得再严密,如果没有顶的话,虽有向心感,但也不能算是室内空间;而一个茅草亭子,哪怕它再简陋破旧,也会给人室内的感觉。其主要原因就在于有了覆盖的要求。在自然空间里有了覆盖就可以挡住阳光和雨雪,就使

11、内外部空间有了质的区别。在室内空间里再用覆盖的要素进行限定,可以产生许多不同的心理感受。例如在空间较大时,人离屋顶距离远,感觉不那么明确,就在局部再加吊顶,进行再限定。例如在床的上部设幔帐或将某一部分的顶局部吊下来,使这顶与人距离进些,尺度更加宜人,心理感觉也亲切,惬意。有时为了改变原来屋顶给人的视感,也可以用不同的形式或材料重新设臵覆盖物,软化了整个环境的情调。在室内设覆盖物还可使人心理有种室外的感觉,例如在一些大空间特别是酒店的中庭中,人坐的部分用一个个装饰性垂吊物,或遮阳伞,或灯饰,或织物等,再加上周围的树木,花鸟,水体,天光等因素,仿佛又臵于大自然的怀抱中，这正符合在室内创造室外感觉的

12、意图。因为人本来与自然有种天然的难以割舍的亲切关系,这既是某种对人性的回归。因此有时有意识的在室内空间设计中运用室外因素可以给人带来心理上的愉悦。抬升与下凹这种限定是用来变化地面高差来达到限定的目的,使限定过的空间在母空间中得到强调或与其它部分空间加以区分。对于在地面上运用下凹的手法限定来说,效果与低的围合相似,但更具安全感,受周围的干扰也较小。因为低本身就不太引人注目,不会有众目睽睽之感,特别是在公共空间中人在下凹的空间中心理上会比较自如和放松。有些家庭起居室中也常把一部分地面降低,沿周边布臵沙发,使家的亲切感更强,更像一个远离尘世的窝。抬起与下凹相反,可使这一区域更加引人注目,像教堂中的讲

13、坛和歌厅中的小舞台就是为了使位臵更加突出,以引起人们的视觉注意。在室内空间中,同室外空间不同的就是这些手法不仅可在地面上做文章,也可以在墙面或顶面上出现。随着凸与凹的尺度变化，也会依次形成富有趣味性的另一小空间或墙面的肌理变化。肌理变化对室内空间的限定来说,肌理变化可说是较为简便的方法。以某种材料为主,局部换一种材料,或者在原材料表面进行特殊处理,使其表面枝干发生变化（如抛光,烧毛等）都属于肌理变化。有时不同材料肌理的效果可以加强导向性和功能的明确性,不同材料肌理的运用也可以影响空间的效果,而且用肌里变化还可组成图案作为装饰等等。在室内的空间再限定往往是多次的,也就是同时用几种限定方法对同一空

14、间进行限定,例如在围合的一个空间中又加上地面的肌理变化（如石材,地毯等）,同时顶部又进行了覆盖或下吊等,这样可以使这一部分的区域感明显加强。空间的分隔和联系,是室内空间设计的重要内容。分隔的方式,决定了空间之间联系的程度,分隔的方法则在满足不同的分隔要求的基础上,创造出美感,情趣和意境。文丘里说过:”建筑的基本目的是去围合空间,形成一个场合,而并非仅仅去追求空间的向导。”意思就是说空间要表现出层次,要有相对的公共性与私密性的领域,并且要有一系列有象征,可被识别的标志加以区分。对于各种不同类型,不同功能的场所,一般都要满足人们的不同活动行为的需要。有集体需要,也有独特的个人需要。在这里,对场所的

15、强调,实际上也就是对领域感的强调，而领域感与私密性又是密不可分的。领域感的形成正是室内空间具体化的体现,包含有人在其中从事某种或某几种活动的含义。强调领域感与私密性就是要把空间与人的社会活动与人们心理上的要求统一起来。从人的心理角度考虑一个舒适的室内环境调节好领域性与私密性的关系可以让人更有安全感和舒适性，所以这也是空间设计创作中分隔空间的不容忽视的重要内容之一。另外在空间处理上，我们可以看到各种不同的艺术尝试：优秀的设计是高情感和高科技的产物，在室内设计中也同样强调情趣和舒适。当我们描述室内的印象时，留在记忆中最深刻的却是设计中的趣味，趣味构成设计的亮点，它主要包括两个方面：抽象的趣味美，情

16、感的趣味美。例如我们经常会提及的极简主义和纯粹主义运用简单纯粹的几何形体，将装饰削减到极少，反映在实际上就有比如裸露的混凝土，及钢材与大量的玻璃在室内设计中的应用；抑或用大片纯粹的实墙和不加过多修饰的处理营造出极具空间感的空间意境。这是一种符号化的趣味。还有一种戏剧化的趣味，例如光的应用，在卧室中运用大红布幔对窗外的光线加以分割，光线时隐时现，将自然光线转化为超现实的色彩，产生神秘幽暗的意境。再比如中国传统“留白”这种艺术形式的应用，在大空间或过道中，挂上麻质垂帘使空间通透，光影通过所形成的明暗节奏，成为空间的一种“留白”，使这个面带上虚幻的色彩。相比之下，我还是更喜欢那种利用人们记忆中有印象

17、的细节营造的情感趣味美。它取材人们生活中习以为常的景象或易感觉的细节来提示你并启动感情联系，高科技的生活使都市人期望室内回归大自然，怀乡而思古：偏爱历史，讲究文脉，多元化的装饰风格极大丰富了室内空间的感情色彩例如前面所说的几种限定空间方式中的围合，不仅可以丰富空间，还能加强空间亲和的气氛营造趣味性。目前住宅起居室、餐厅、厨房融为一体地整体设计，成为一种时尚，这将把厨房的温馨带进就餐区下面就举一个具有温馨与舒适感的设计实例：选择黄色系的木皮，例如白橡木、柚木，都能为居家营造出温暖的感受。召的自然采光，提升空间的暖度。书房搭配使用了相同的木皮，阅读时光更加惬意。厚实的木造层板以及背后的油漆颜色，让

18、家有自然、温馨的感受。油漆颜色走道墙壁漆上鹅黄色，即便只是狭小的走廊，也有温暖感。卧室墙壁填满暖暖的珊瑚色，相当适合古典油漆颜色也能直接影响空间气氛，建议喜爱温馨氛围的屋主，可以选择鹅黄色、橘色、珊瑚色来装饰墙壁。暖色系的油漆加上木质餐桌椅，还未上菜就令人食欲大增。壁纸花色卧室使用暖色系或者花草图案的壁纸，不但降低了水泥墙冰冷的感受，也能布置出舒适温暖的睡眠环境。风格的空间。白色基调的空间搭配使用暖色壁纸，以及精选的壁灯装饰。灯光常见的间接照明，设计师建议以黄色光源为主，增添屋内的温馨氛围，而使用光泽或框线包覆的照明方式，也能让居家空间更有若是孩童房，色彩丰富的吊顶、壁灯、立灯就是营造气氛的好帮手。变化性。软件装饰尚未布置软件前，左看右看总觉得少了什么，其实使用抱枕、地毯以及厚质料的窗客厅电视墙利用间接照明，看来更加温暖。帘，就能天普空洞感，营造出家的味道。抛光石英砖，