新艺术运动对现代建筑风格的借鉴作用

1、新艺术运动对现代建筑的借鉴作用专业姓名学号指导老师新艺术运动对现代建筑的借鉴作用摘要：不同时代的人们会有不同的生活方式和审美取向。但是，每个时代都会形 成某种为社会所普遍追寻和认同的审美趣味。文章通过对新艺术运动特点的总 结、辉煌时刻的再现以及典型代表的分析，结合现代建筑的继承和发展，提出新 艺术运动对现代建筑的重要借鉴作用。关键词：新艺术运动现代建筑继承发展借鉴作用据新华网报道，位于哈尔滨市红军街85号的中东铁路管理局旅馆、俄国驻 哈尔滨总领事馆旧址的一部分2014年9月20日遭到拆除。被拆雨搭始建于1936 年，这处钢结构雨搭是该建筑非常重要的组成部分，是哈尔滨新艺术运动建筑风 格最具代表

2、性的遗存，国内外建筑专家到哈尔滨时对此处建筑都有很高的评价， 这种风格这么大的雨搭在哈尔滨已难见到。鉴于此，我们必须重新认识新艺术运 动的重要现实意义，由此帮助新艺术运动的遗存摆脱被拆除的命运，同时也能对 现代建筑的设计建设提供更好的借鉴作用。1新艺术运动的发展新艺术运动(Art Nouveau)开始在19世纪80年代，在1890年至1910年 达到顶峰。是工艺美术运动在法国的继续深化和发展，而不是单一的一种风格， 可分为直线风格和曲线风格，装饰上的风格和平面艺术的风格，并以其对流畅、 婀娜的线条的运用、有机的外形和充满美感的女性形象著称。这种风格影响了建 筑、家具、产品和服装设计，以及图案和

3、字体设计。新艺术运动的大本营是法国。长长的类似植物枝条或茎干的曲线通常被认为 是新艺术运动的典型特征，这个印象主要来自法国建筑师吉马尔德、比利时建筑 师维克多霍塔等人的作品。吉马尔德的巴黎地铁站入口到现在还留有几个，铁 艺和玻璃的配合，给人以强烈的“新”的视觉冲击。吉马尔德的设计很好地实践 勒一杜克的原则，建设纲领明确，新时代需要新形象。他向自然学习，认为植物 的结构清晰，姿态舒展。洛可可时期就大量使用植物形象进行装饰，但都是局限 在二维的平面里，新艺术运动不仅把这些形象从二维的平面中解放出来，还使它 们恣意伸展，不再拘泥于对称的形态。更霞要的是，新艺术运动的大师们找到了 合适的材料铸铁，这是

4、一种塑性很好的材料，强度也很高。因此构件的截面 可以很小，材料的特性完全符合建设纲领的要求。纤细而自由的曲线，加上透明 的玻璃作为围护，使建筑似乎失去了重量，完全改变了建筑在人们印象中的固有 形象。实际上这些材料并非此时才开始用于建筑，铸铁和玻璃早就大量应用于花 房、市场等建筑类型上，但用于正规的建筑作品还是首创，一次革新就这样宣告 成功。1.1新艺术运动的代表安东尼高迪是新艺术运动的杰出代表，在建筑史家佩夫斯纳看来，甚至代 表了新艺术运动的最高成就。高迪对曲线的运用，绝不仅仅只是一种简单的对新 艺术运动风格的延续，也绝不仅仅只是源于一种对某一自然形态的爱好。冲动的 背后，还有着更为深入的思考

5、。高迪设计的世俗建筑和景观与之设计的教堂相比， 更加充满了浪漫自由。别出心裁和富于幻想。它开放的平面围绕着一个庭院自由展开，在起伏中转合，在连贯中流动，所 有的间壁不同方向，不同程度地有机弯曲或倾斜，墙壁与地面连续扭结成一体， 形成的曲线是由毛石、玻璃、赤陶砖及碎瓷片等多彩镶嵌材料的组合产生出光感 和厚重感。有机形状的窗洞、门洞、裹嵌在墙壁上，就像天生的一般，熟铁装饰 犹如春天里的植物长满阳台，枝繁叶茂。高迪认为，设计不是对某种建筑风格的简单复古，而是将很多建筑风格很好 的融合，并且加入对自然的感悟，使建筑成为有机的建筑在其建筑中，不但运 用了新的情感元素和特色的文化符号，还将其建筑恰到好处地

6、融入到了自然环境 中。费尔德在1895年为自己建造的住宅花园别墅是他作为建筑师的首次露 面。而以花园住宅命名，也毫不含糊地表现出费尔德最初的设计思想他想要 诠释的是一个艺术家在理想的小乡村里每一天的平淡生活。建筑主体与质朴本真 的环境完美融合在一起，仿佛是从地里长出来的。花园别墅就是这样一个健康的 居所，以简单、实用的方式让栖居者远离世间的丑陋和不道德。作为设计师的费 尔德，无尽的探索最原始的冲动。埃舍别墅是费尔德设计的别墅四重奏之一。其餐厅设计中，门和墙线被深色 的木板覆盖，墙面和窗帘好似将窗外的植物请进来。整个空间呈现的是一种优美 的静谧，让人联想到沉着、风度、大气，却不失温暖。椅子的设计

7、更是渲染了一 种低调的奢华，线条简单但并不简陋，椅腿先外翘后收分的曲线以及椅背的弧线便是最好的证明。苏格兰建筑师和设计师查尔斯罗纳麦金托什(1868- 1928)结合近现代主 义与浪漫主义精神，创建了许多最好的和最具影响力的建筑、家具和装饰。他独 特的风格元素将苏格兰方言和英语混合在一起、工艺品的传统形式与新艺术的有 机形式结合，实现现代化。他设计的Hill house (山屋)又是一个典型的作品。几 何化的建筑装饰立面、以及符号化的装饰完全体现了新艺术运动的特色。1.2小结总体来说呢，新艺术运动的特点就是，带有欧洲中世纪艺术和18世纪洛可 可艺术的造型痕迹和手工艺文化的装饰特色，同时还带有东

8、方艺术的审美特点， 也运用工业新材料，包含了当时人们的怀旧和对新世纪的向往情绪，是人们从农 业文明进入工业文明过渡时期所有复杂情感的综合反映。这一运动带有较多感性 和浪漫的色彩，表现出怀旧和憧憬兼有的世纪末情绪，是传统的审美观和工业化 发展进程中所出现的新的审美观念之间的矛盾产物。传统设计的绚烂正是由于手工业技术与艺术的完美结合，而18世纪下半叶 的工业革命的出现带来了新技术、新材料和新的生产方式，但与手工生产相比， 机器的批量生产导致了产品艺术品质降低等一系列的问题，这时便产生了工艺美 术运动、新艺术运动和装饰艺术运动。工艺美术运动主张恢复手工艺传统，反对 工业化和大批量生产方式，他们主张吸

9、取自然主义的装饰理念，希望创造出一种 新设计风格。装饰艺术运动具有于工艺和工业化的并存特点，它几乎与现代主义 设计运动在同一时期诞生，它试图创建一种新的风格即将于工艺制作与工业化特 征相结合，在这个时期市场上批量化的生产仍然有需求，人们对于产品的形式多 样化也有需求，所以在这个时期批量化生产受到群众的喜爱。在现代艺术中有着重要特性，主要包括遵循理性主义。现代主义设计流派包 括表现主义、未来主义派、风格派和构成主义派，其中的重要派别就是荷兰风格 派和俄国构成主义。荷兰风格派提倡严格理性的审美观，设计造型严格遵循几何 式样，并与机器生产联系在一起，追求严谨与精准。俄国构成主义则是侧重于追 求与工业

10、化时代相匹配的设计语言。技术和艺术的最佳结合是这个时期最典型的 代表，这也表示现代主义设计成为20世纪上半叶最稳定、最具影响力的设计风 格。新艺术运动派的主要特征表现在室内，外形保持了砖石建筑的格局，一般比 较简洁，有时用了一些曲线或弧线墙面使之不致单调。但是这种改革只局限于艺 术形式与装饰手法，始终是没有在根本上解决建筑形式与内容的关系，以及如何 与新技术相结合，不过是以一种新的形式反对传统形式而已，所以在1906年左 右新艺术运动便逐渐衰落，但是即便如此在这个过程中现代建筑仍摆脱了旧形式 的羁绊。2新艺术运动的借鉴作用新艺术运动的影响范围比较广，在十年之间新艺术运动遍布了人们生活的各 个领

11、域，影响着二十世纪的艺术家，但是就建筑而言最有特色的面貌只不过限于 室内设计而已，也许它的最大贡献在于书画印刻方面、灯具、纺织品、家具、陶 瓷、玻璃以及壁纸的设计，新艺术运动的寿命是短的，但是它作为一个运动是重 要的，因为它是反对学院主义传统历史风格的一次群众性的普遍的革命运动。新 艺术运动为二十世纪艺术及建筑的许多实验探索活动开辟了道路。新艺术运动不再是对古典主义风格的拼凑，而是试图在那个迷茫的时期找到 一个突破口，冲破腐朽，摆脱西方悠久但沉重建筑历史的束缚，让那种古典复兴 带来的长期折中混合的建筑和装饰风格就此消失。它所追求的那种源于自然，来 自生活的有机形态，注重功能与造型的结合设计理念

12、，以及对建筑材料进行的广 泛探索，都表明“新艺术”运动己经摆脱了历史的栓桔，开拓了一种新的设计方 法。这使“新艺术”运动成为了一座链接占典与现代的桥梁，也为现代建筑发展 奠定了基础。在这场运动中，建筑师们进行着各式各样的探索。比利时的亨利凡得费 尔德提出“产品设计结构合理，材料运用严格准确，工程程序明确清晰”这三个 设计的基木原则，以期达到“工业与艺术的结合”的最高目标。而英国的查尔斯麦 金托什则无论在建筑、家具设计或是绘画中采用大量的直线和简单的立体几何形 式，而不是“新艺术”运动倡导的曲线和自然形态。但他同时也没有放弃“新艺 术”风格的细节装饰。这就使建筑的整体感非常强烈，同时又充满“新艺

13、术”运 动的浪漫气息。西班牙的安东尼高蒂是一位具有丰富想象力与创造力的大师， 他走出了一条独特的“新艺术”运动之路一高度曲线化并伴有某种神秘的色彩以 及有机主义的特点使他的建筑作品具有强烈的雕塑式的艺术表现特征。他对所谓 的风格单纯从来没有兴趣，他的设计充满了各种风格的折衷处理。奥地利“分离 派与德国“新青年风格，从“新艺术运动中发展而来，他们重视功能与形 式的结合，开始摆脱单纯的装饰性，而向功能性第一的设计原则发展，从而应该 被视为介于“新艺术”运动和现代主义之间的一个过渡性阶段的设计运动。3结语新艺术运动是西方设计史中的重要转型期，它不仅是工艺美术运动的延续也是对现代主 义设计起到指引的作

14、用。虽然艺术与建筑的发展受到社会和经济这些主要因素的推动，但是 西方现代艺术留下的宝贵的丰富资料值得我们进一步研究与学习。“新艺术”运动的影响遍及全世界，虽然各国建筑师对它的理解不尽相同， 体现出的风格也各不一样，但它却存在着一个根本性的统一，那就是寻求精神的 突破和思想的革新。在那个没有主题的时代，面对未来世界的不透明，人们依然 纠结于历史的风格，妄图从中找寻未来。与之相反，敏锐的建筑师们完全放弃了 对占典主义风格的拼凑，把寻求突破，力求创新作为目标去挑战。“新艺术”运 动以不同的设计形式表达了一个同一的、根本的主题，于是它木身就是一个完整 的系统，成功地引起了设计思维的“动荡”，成为下一个

15、时代发展的关键要素。 由此可见，“新艺术”运动是现代建筑的“试金石”。所以，在保护新艺术运动时期流传下来的，包括建筑设计、结构、色彩等方 面成就的同时，也充分认识到新艺术运动对现代建筑设计建设的重要借鉴作用， 并在现在的建筑设计建设的过程中继承和发展新艺术运动的精髓。参考文献：1李圆，郭新，王仕杰等.现代建筑的两次飞跃-“新艺术”运动与后现代建筑 J.重庆建筑,2013,(10):10-13.DOI:10.3969/j.issn.1671-9107.2013.010.010.姚征峰.浅析”新艺术”运动的建筑装饰风格J.安徽建筑工业学院学报(自 然科学版)，2005,13(5):54-56.D0I:10.3969/j.issn.1006-4540.2005.05.016.薛林平，石玉.中国近代火车站之静海站研究J.华中建 筑,2012,30(3):163-169.D0I:10.3969/j.issn.1003-739X.2012.03.038.胡玉康.奥地利新艺术运动与维也纳分离派J.