微电影论新世纪以来国产喜剧电影中方言元素

1、-. z4713微电影论新世纪以来国产喜剧电影中的方言元素因为声音的出现，电影开场走出默片时代，由单一的视觉艺术开展为视听综合艺术。有声电影的革命性首先是由人声的艺术利用而表达出来的1，故而作为人声造型有机组成局部的人物对白在电影中发挥了举足轻重的作用。近年来，各地方言纷纷被搬上银幕或荧屏，极开阔了观众的欣赏视野。进入新世纪，方言喜剧电影获得了长足开展。2005年小本钱方言喜剧疯狂的石头的大获成功，使得喜剧电影中的方言元素有了更为广阔的表现天地。2021年文导演的让子弹飞甚至专门发行了川话版，方言在喜剧电影中的表现力可见一斑。一、方言元素在国产电影中的应用方言在我国电影中的使用由来已久。50年

2、代关连长中的关连长说的是话，60年代抓壮丁中采用的是方言。从1956年国家开场推广普通话以来，方言的使用围逐渐被缩小，以方言为创作语言的影视、戏曲作品逐渐淡出人们的视线。到了80年代，尤其进入90年代以来，方言文本突然崛起，呈现出良好的开展态势。黄建新导演曾在1999年谈到：近些年来中国电影的喜剧因素开场在各个方面出现，首先在电影中表现出一个重大的变化，这就是影片中台词的变化，这种变化显著地反映在80年代中后期。70年代末中国电影中的语言是脱离生活，很程式化的，实际上1985年、1986年以后中国电影中的语言才趋向市俗化，这与小说是同步的，与当时小说作者王朔语言风格的出现是同步的，小说中的语言

3、开场影响到电影，于是电影开场说人话了，影片中的人物语言比较随意了。2第五代导演艺谋在秋菊打官司中采用全方言对白，片中巩俐饰演的秋菊操着一口方言反复说给呢个舌俄法给我个说法，给观众留下了深刻印象。到了第六代导演，由于他们大多崇尚现实主义的纪实美学，意大利新现实主义流派所推崇的使用自然语言特别是方言这一美学传统也为其所吸收。因此，在寻枪、小武、婴儿等一系列作品中，我们发现，方言几乎成为第六代导演作品的标志。方言在纪实美学作品中的应用，虽然使作品更加贴近现实，但也使得影片陷入一种更加艰深晦涩的境地。相较而言，在喜剧电影或泛喜剧化的电影中，方言作为一种喜剧营构方式，更加深入人心。宁浩导演的疯狂的石头2

4、006、阿甘导演的快乐2021、管虎导演的斗牛2021以及尚敬导演的武林外传2021等都是观众耳熟能详的方言喜剧电影。方言元素能够极增强影片的喜剧效果，这是因为喜剧电影在本文由论文联盟.LWlm.收集整理本质上是一种来自民间的平民化的娱乐形式，它所青睐的灰色人物、边缘人物也只有在方言环境中才能凸显其生命的底色。二、喜剧电影中方言元素兴起的原因一时代文化气氛的动力支持20世纪90年代以来，中国社会进入经济快速开展、社会变革加速进展的新阶段，整个国家经历了一个明显的社会转型与观念重组的变革时期。在这一阶段，主流文化、精英文化和民间文化在现代与后现代的语境之间同生共存，所谓雅文化与俗文化之间的差距逐

5、渐缩小，越来越多的创作者开场挖掘民间通俗文化领域的素材。在文学界，王朔京味小说流行的同时，作家阎连科也在他的作品中参加方言，贾平凹则运用方言这些作家在多元文化语境中进展的有益尝试都为方言作品的大围承受做了铺垫。然而，文学作品究其实质还只是一种文字性的展示，对于声画合一的影视艺术而言，其特有的画面系统与声音系统的有机统一性在展示民间方言文化方面，显示出了无可比较的优越性。在这个多元文化盛行的时代，在人物对白设计上运用方言充分显示了影片创作者有意贴近民众的创作心态。另外，2000年出台的中华人民国国家通用语言文字法中第2章第16条明确规定戏曲、影视等艺术形式中需要使用的可以使用方言，在政策层面上提

6、供了方言电影开展的合法身份。从*种程度上讲，该法规的出台直接推动了华语电影方言化现象的形成。二方言的奇观化、娱乐化走向与喜剧电影的艺术追求相契合1.方言所能到达的喜剧效果与喜剧语言的通俗化要求相一致早在亚里士多德学派时期就有人对喜剧语言提出了通俗化要求，在喜剧论纲中对喜剧的语言做了性质上的认定，认为喜剧的语言属于普通的、通俗的语言。喜剧诗人应当使他的人物讲他自己本地的语言，应当使一个外地人讲外地语。3所谓本地的语言和外地人讲外地语，就是对喜剧语言通俗化的一种根本要求。喜剧电影中的方言无论在形式还是容上都是对这一通俗化要求的实践。在形式方面，由于语音是语言的物质外壳4，与普通话相比，方言发音的怪

7、异腔调能够形成一种独特的怪诞化效果；在容上，方言本身的粗俗直白更加贴合小人物的底层生活经历，使得喜剧电影与普罗群众有一种天然的亲近感，更加符合喜剧电影平民化的特质。2.方言的奇观化展示与喜剧的陌生化要求相吻合作为具有特殊地域色彩的人文景观，方言所代表的是一种贴近生活、贴近民众的民俗文化，在本地人看来相当亲切的方言交流到了外地人那里，就变为一种奇观化的展示了。相对于整齐划一的普通话，方言所带来的是一种全新的审美亮点，它间离了人们原有的审美期待，带给观众一种全新的审美感受。例如在疯狂的石头中，黄渤扮演的盗贼黑皮就说着一口地道的话，在影视作品中如此大规模的使用方言还是第一次，所以，算不上主演的黑皮却

8、给观众留下了深刻的印象。方言在喜剧电影中实现的奇观化展示与俄国形式主义批评家什克洛夫斯基提出的陌生化理论不谋而合。什克洛夫斯基认为，诗歌语言的根本特性正在于增加感觉的困难和延长感觉的时间5，不规的语言使用习惯促成了文学语言的多样化开展，这是由于不规的语言特别是方言的使用有效地增加了感觉的困难，因此艺术陌生化的前提是语言的陌生化6，通过语言的扭曲和变形，受众可以因为感知难度的加大而获得更多审美快感。与标准化的民族共同语相比，方言呈现出一种原生态的陌生，换言之，喜剧电影中方言的出现，颠覆了原先普通话对白所造成的审美疲劳。我国七大方言区的方言各有特色，为喜剧电影的常新常鲜注入了新鲜的血液。三方言喜剧

9、电影的成功经历刺激了这一领域的影视创作20世纪90年代以来，在票房与口碑的双重标准考量下，方言喜剧电影均取得了不俗的成绩。如巩导演的心急吃不了热豆腐2005，宁浩导演的疯狂的石头2006，阿甘导演的快乐2021，尚敬的武林外传2021等都在观众中引起了广泛的关注。尤其是疯狂的石头缔造了国小本钱影片的票房神话该片以300万的投资最终获得2000万的收益。此片的大获成功在很大程度上归功于片中三方人物充满地域特色的南腔北调。可以说疯狂的石头开启了方言喜剧电影的另一个新时代，如果说之前在喜剧电影中运用方言主要是为了逗乐，那石头后时代，方言喜剧电影则是为了追求商业利益。著名影评人程青松曾经说过：第六代导

10、演和宁浩运用方言的目的是不一样的，前者是追求纪实美学风格，后者是追求夸的、戏剧性的商业效果。7三、方言元素在喜剧电影中的意义指向我们知道，对话作为影视艺术听觉容的一局部，扩展了以造型为主的艺术可能性，加强了影视作品的表意功能。喜剧电影中的方言对白在很多方面具有明显的意义指向性。一方言元素有助于刻画人物性格，塑造人物形象方言具有自己特殊的发音方式，语言学家吕叔湘指出：方言的差异最引人注意的是语音，划分方言也是主要依据语音。8地域方言的不同也能表达说话者的在性格。洪特堡说人从自身中造出语言，而通过同一种行为，他也把自己束缚在语言之中。9电影中的人物在用方言表达自身的同时，方言中蕴含的文化传统、历史

11、沉淀也会作用于人物，反映出人物的在性格特征。兰西曾说过，如果说每一种语言确实包括有世界观要素和文化要素的话，则，也就确实能够从一个人的语言中估量他的世界观的或大或小的复杂性。10比方疯狂的石头中的四眼目睹其宝马车被撞后，立刻以话嚷道：狗日嘞，高科技嗦，无人驾驶，没看到老子嘲的猜车子上写作着别摸我BMW唾.！，短短几句话就将一个蛮横粗野的助理形象勾勒出来。二方言有助于渲染气氛，制造喜剧效果就语言本身的喜剧含量，或者说制造笑料的空间而言，方言具有得天独厚的优越性。因其恣意的野生状态，所以更好地保存了民间文化中俏皮、活泼的精神气质，因此也就更加灵动活泼。在方言喜剧电影中，与之相对应的事件都是底层小人

12、物的悲喜故事。影片中的主人公一出场，话一出口，整个电影的基调、故事走向就非常明确了。例如2021年取得口碑票房双赢的小本钱电影人在囧途，主人公王宝强饰演的资深挤奶工牛耿一出场，他那已听不出具体口音的方言使得他与说着字正腔圆的普通话的小老板成功*铮饰便在身份上有了悬殊的差异。而后牛耿的一系列看似无法理解、不符合常人逻辑的举动其实都与他的方言表达习惯有千丝万缕的联系。在电影的结尾局部，成功搭乘的飞机又一次晚点时，姗姗来迟的牛耿在见到他后的那一句嘿，老板！，不仅会让观众回忆起之前每次成功遇到他时的倒霉经历，同时也会让观众在欢笑中获得情感慰藉小人物凭借自己的善良、勤劳也可以成就事业，这就是所谓的大团圆

13、结局。三方言在戏谑中消解权威，使观众获得观影快感从英国谚语一个小丑进城，赛过一打医生中我们或许可以窥得喜剧艺术的心理治疗作用。应该说，在我们的文化中对悲剧和喜剧的认识还不够全面，我们的传统文学中有优秀的悲剧作品，却鲜有喜剧；我们通常会从悲剧中获得震撼人心的力量，但对待喜剧，往往只是一种娱乐的心理。对于喜剧而言，这种观念明显有失公允，因为优秀的喜剧作品同样根植于现实，将当下的社会事件以一种夸或扭曲的形态呈现出来，使观众在欢笑的同时有所思考。按照福柯的观念，语言与权力密切相关，语言里面出权力，现实是语言的现实，有什么样的语言就有什么样的世界。普通话作为民族共同语代表的是国家主流文化意志，它的使用要

14、求规性、整齐划一，故而也就带有明显的严肃性。相对于普通话，方言所代表的是平民的自由意志。方言在喜剧电影中承当了嬉笑怒骂的责任，对于当下的热点问题，以方言的口吻传达出来，可以视为民间言论的传播，则于主流意志而言，这种表达民众观点的方式也更加容易承受。从观众的角度而言，一次电影欣赏应该是一个盛大的心灵仪式11，仪式必然有其庄重性。在影院的集体欣赏活动中，在一种庄重的心理暗示下，观众看到喜剧电影中口语化的方言以一种夸的姿态将权威意志消解，必然会获得一种精神上的补偿与快感。这也是电影武林外传上映后深受观众喜爱的原因。虽然电影将情节安置在一个古代的时空中，但片中涉及的买房难、拆迁、钉子户等问题，却是我们

15、当下的现实。在片中，创作者借佟湘玉之口，用方言讲出：啥人嘛，这些贼奸商，把个房价抬高成这样，还让不让人活了。老百姓辛苦一辈子，赚点儿小钱全部都给搭进去，得是多黑的心肠才能干出这种不要脸的事情。这些着实符合当下人面对巨大生存压力时的心境。四、方言喜剧电影存在的问题虽然方言为国产喜剧电影注入了生机和活力，但就目前的情况来看，方言喜剧电影仍然面临诸多困境。首先，从影片的国传播来看，我国地域广阔，各方言区之间存在较大的生活、文化差异，一部方言喜剧电影的出现往往会在本方言区形成较大反响，其他地区的观众因为缺乏相关的背景知识而不明白此地区的幽默方式，进而很难在情感上有所共鸣。比方2021年管虎导演的斗牛，片中黄渤扮演的牛二通篇的方言就使得南方的观众需要依赖字幕才能理解剧情，观众的注