柳永的词史贡献

1、柳永的词史贡献:1、大力创作慢词，采用铺叙手法将叙事、抒情、写景融合在一起，增加了词的表现容量，柳永词中的慢词占到十之七八。2、柳永作词既利用民间原有的词调，也自创新调，是创调最多的词人。柳永存213首词，用调多达133中，宋人作词所用880多调，有一百多是柳永首创。3、继承民间传统，采纳市井新声，收俚俗语言入词，促进词的审美趣味与内涵的世俗化，词内容多描写青楼市井羁旅行役，例如定风波“镇相随，莫抛躲，针线闲拈伴 伊坐”以歌女口吻作词，“镇相随”“莫抛躲”更是当时的俗语。其以俗入雅的做法 为后世苏轼李清照辛弃疾所效仿。4、增加都市繁华风光的描写，开拓词的内容题材。如望海潮“东南形胜，三吴都会，

2、钱塘自古繁华”“烟柳画桥风帘翠幕，参差十万人家”“市列珠玑，户盈罗绮”展现 给读者一副北宋都市繁会图。传说金主完颜亮就是在看到这首词之后决定南侵的。 词史地位1、推动慢令结合，2、开雅俗结合之风，后世苏辛都曾效仿，甚至影响到更远的金元曲子诸宫调以至于有人柳永把他作为“曲祖“3、 影响李清照、晏几道、秦观周邦彦等杰出词人。尤其是周邦彦，有“周次渊源，全自柳出“之说。词史贡献1、破除诗尊词卑的意识，认为词“别是一家”是“长短句诗”，重视词抒情言志的功能， 提高了对此词的认识和词在文学史上的地位。2、开拓词境，扩展了词的内容题材，增加词词的表现范围。苏轼化女性化柔情为男性化的 豪情词，化爱情之词为豪

3、情之词，元好问曾评价苏轼说“情性之外，不知有文字”还表 现在“无意不可入，无事不可言”一、咏物词，所咏之物不仅形似而且神似，神似之余还在其中有所寄托，托物言志 或者抒发自己孤独寂寞的心情。如咏荷词“天然地别是风流标格”咏梅“偶作 小红桃杏色，闲雅，尚余孤瘦雪霜姿”，“雪霜姿”“风流标格”皆可视为苏轼的 自我写照。又如在黄州所做卜算子缺月挂疏桐中“独往来”的“孤鸿影” 艺术化地写出了苏轼被贬黄州后惊魂未定、只影自怜的情形。此外还有水龙 吟次韵章质夫杨花词通过精神上得相通之处将杨花思妇以及我这三个原不相 关的形象融合成一个有形无迹的艺术形象。二、抒发人伦知情，例如抒发师生之情的西江月三过平山堂下和

4、抒发兄弟之情 的水调歌头明月几时有等等，感情真挚。三、抒发爱国壮志，如江城子密州出猎“西北望射天狼”抒发作者渴望到西北前 线建功立业抗敌御侮的壮志豪情。四、苏轼的悼亡词，尤称绝唱。江城子十年生死两茫茫全词通过不断的转折将亡 妻死后的凄凉悲怆的心情表达的真挚动人。五、登临咏史怀古之词，念奴娇赤壁怀古永遇乐“燕子楼空佳人何在空锁楼中 燕”都是佳作。六、农村田园词，所做组词浣溪沙五首不仅写农村风光也写农民及其劳动生活 和农村习俗等等，打破传统农村词“嬉嬉钓叟连娃”的局限。3、用“以诗为词”手法作词，作词写题序，词中用典，重寄托，推动词“向上一路”的发 展，以至于有人讥其为“皆句读不葺之诗”“虽极天下

5、之工，要非本色”。4、词风开豪放一派，苏轼作词善于将慷慨悲凉之情融入词中，善于早广阔恢弘的背景下描写人事物，创造节奏铿锵音调适应词的内容表达。但是苏轼的词的主要风格在放不在豪， 他的词多描写其疏狂不羁通脱豁达的特立独行的品格，善于以清空之笔塑造旷达的人物 形象，描绘空静幽邃的景色以及寓意高原的意象来表达自己的思想感情以及在人生道路 上的出仕和处世矛盾。后人喻之“有神仙出世之姿” “无一点尘俗气”。5、在音律上的突破，苏轼重视词的形式要服务于内容，打破音乐对词的内容的束缚创之新 调以适应词的内容的发展。1、鲜明的爱国思想2、民本思想3、儒家兼佛老思想文学主张文学内容：重大社会内容和思想感情文学创

6、作的态度：“诗在经营惨淡中” “诗句有活法，日月有新工”文学创造要有感情：文学风格：“有意雄泰华，无意巧玲珑”渊源屈原：直接引用化用模拟屈原离骚陶渊明：晚年赋闲的闲适之作词史成就1、在苏轼“以诗为词”的基础上，进一步发展为“以文为词”，将古文辞赋中常用的章法议论对话移植到词中，并独创性的将经史子中的散文词汇入词，丰富扩大了词的语 汇。2、内容题材的开阔一、爱国词，辛是战场上的爱国斗士，有过戎马生涯，而且具有大军事家素质和才华，1、对武侠小说传统价值体系的成功改造，突破传统小说叙事的模式化、人物形象的概念化， 小说创作的商业化，并且在情节上漏洞百出的局限，金庸的小说贯通古今，结合雅俗， 不但不重

7、复别人而且不重复自己2、崭新的人文思想主题，金庸小说主题远远不止民族主义爱国主义和英雄主义，还充满个 人的人文情怀现代的人生感受和对传统的深刻反思；不仅并不纯粹是娱乐性的作品，其 中也书写世间悲欢和表达较深的人生境界，刻画人性的深层意蕴。（1）对人的思考，对于人思考“我是谁”“我从哪里来”（2）人本主义的人生观，主人公的人格模式在不断创新变化，总体倾向呈现出“侠 气渐消邪气渐涨”的倾向。早期创作中的郭靖，中期创作的杨过和晚期创作的 韦小宝最能体现这种倾向。（3）人物的个性化塑造，金庸主要通过人物各自的人生经历和文化背景，从人物的 情感关系极矛盾冲突中塑造的人物形象，性格各异，难以分类将其概括，

8、并且 每个人的人物思想也是复杂的，如张无忌既有道家思想有有佛教思想。（4）在叙事中书法人生体会，突出人物的人生悲苦以创作深刻的人生艺术境界，写 古人故事既写出历史的情境和古典的风貌，又写出了现代人生的神韵。例如作 品主人公的孤独爱恨纠葛以及对人生的茫然等等3、爱情描写严肃丰富深刻独创，表现在女人的主动，主人公之间的爱和性，有爱无缘的感 情、专一的爱情、泛爱、虚幻的爱、禁忌的爱4、独特的想象方式，奇而致真，奇在作品中的武功描写主人的传奇的人生经历和对历史事 件的改写重构，真在人物的性格以及文化背景等，他用通俗的手法表现极深的意义。5、完美的叙事规范，情节结构采用三维叙事的方式，从历史视野和江湖背

9、景下续写主人公的独特人生。6、成熟优美的语言艺术，语言夹杂古诗词文成语方言和俗语，生动活泼而又优美，并且语 言与人物性格的结合巧妙，人物语言性格化。1、是现代散文理论的积极提倡者，最早以西方引入“美文”概念，提倡抒发个 人情志的言志小品文，首开风气抒发性情的文字通过渊博的学识和闲适恬淡的趣味 把这种文体发展到任心闲话着手成春的境地2、最早准确的意识到新文学的本质是“人的文学”与旧文学的非人性区别开来3、自觉意识到文学的个体性质，在个性的文学提出文学的个性特征，提倡 独一无二的文学写作。4、在散文实践上身体力行借鉴名人小平和外国随笔笔调，形成自然隽永冲淡平 和的风格，概括为“闲适”，带动了闲话风气候的形成。1、取材广泛不拘一格具有相当浓厚的趣味性和知识性，今人古籍伟人平民无 所不谈2、飘逸洒脱的文章笔势和简单味:闲谈体以聊天闲谈的方式结构文章取材大地平凡琐 碎基本都是地方风物历史掌故衣食住行生活琐事。恬淡从容真率亲切写法随便 不矫柔造作笔法自然流畅如乌篷船向友人介绍故乡风物，态度亲切随便在 不知不觉中洋溢着详情和野趣，也透漏出作者深厚真挚的故土之恋3、简单质朴庄谐并出的幽默趣