青铜时代 工业设计史

1、汉代漆器设计 工业设计1班 于天奇1 前 言1 表现技法3 材质&制法2 发展历程4目录Contents2前言 汉代的漆器在技艺上达到了顶峰。汉代漆器的造型比战国更丰富，从实用出发，如漆奁、漆盘、漆案考虑使用的方便，放置的容积以及图案纹样的多样统一，装饰花纹形象抽象化，使人见到的是线的动感。汉代漆器是实用和美观结合的工艺品典范汉代漆器制作精巧，色彩鲜艳，花纹优美，装饰精致，是珍贵的器物。所以，盐铁论散不足说“一杯用百人之力，一屏风就万人之功”。汉代宫廷多用漆器为饮食器皿。有些漆器上刻有“大官”、“汤官”等字样，系主管皇家膳食的官署所藏之器；书写“上林”字样的，则是上林苑宫观所用之物。据新莽时期

2、的漆盘铭文，当时长乐宫中所用漆器，仅漆盘一种，即达数千件之多。贵族官僚家中亦崇尚使用漆器,往往在器上书写其封爵或姓氏,如“长沙王后家般（盘）”、“侯家”、“王氏牢”等，作为标记，以示珍重。作为饮食器皿，漆器比青铜器更具优越性，故为汉代统治阶级所爱好，制作极精细。汉代的崛起对于漆器工艺的发展可以说有着不同凡响的意义。从汉代流传下来的工艺品与建筑风格我们可以看到汉代崇尚的古朴，简约之风，以及其装饰图案的朴素、沉稳，而漆器以其稳重朴实，大气磅礴的红黑色调；耐潮、耐高温、耐腐蚀等实用特性；以及光彩照人又不失古韵的特殊色泽，受到了统治阶级的喜爱与推崇。3材质&方法胎质制法 漆器主要有木胎和夹胎两种。也有

3、少数为竹胎。木胎的制法有轮旋、割削和剜凿、卷制3种,不同器形分别采用不同的方法。夹胎是先用木头或泥土制成器型，作为内模，然后用多层麻布或缯帛附于内模上，逐层涂漆，干实以后，去掉内模，便剩下麻布或缯帛的夹胎，这便是所谓“脱胎法”。 4材质&方法施纹方法 漆器上施花纹，有下列几种方法：1漆绘：用生漆制成半透明的漆液，加上各种颜料描绘于已经涂漆的器物上，色泽光亮，不易脱落，大多数漆器的花纹都用此法绘描。2油彩：用油汁(可能是桐油)调颜料，绘描于已涂漆的器物上，所绘花纹因油脂年久老化，易于脱落。 3针刻：用针尖在已经涂漆的器物上刺刻花纹，称为“锥画”；有的器物在刺刻出来的线缝内填入金彩，产生了类似铜器

4、上金银错的花纹效果。4金银箔贴：用金箔或银箔制成各种图纹，贴在器物的漆面上，呈现了类似“金银平脱”的效果。纹样的特点是细致而流利。5 5.堆漆装饰法：长沙发现的西汉大墓漆棺上的花纹，都是用浓稠的厚颜料堆起，玉壁上的涡纹和花纹上的边线，都是用特制的工具将厚颜料挤出作为钩边线和涡纹，高出一层显出浮雕效果，“识纹隐起”系属堆漆技法之一。这是前所未有的重大发现。在两千年前就创造出这种堆漆的表现技法，说明汉代的漆艺已极精妙。西汉中期以后，流行在盘、樽、盒、奁等器物的口沿上镶镀金或镀银的铜箍，在杯的双耳上镶镀金的铜壳，这便是所谓“银口黄耳”或“器”。有些漆器如樽、奁和盒的盖上常附有镀金的铜饰，有时还镶嵌水

5、晶或玻璃珠。 6材质&方法纹样色彩 汉代漆器的纹样以流云纹、旋涡纹、变形蟠蠡纹、菱格纹和飞禽走兽辟邪为主。色彩多为红黑二色相间，或用朱、青，或用朱、金彩绘，强烈大方。 人物画多一孝子故事和神仙羽人为当时的题材，有的描绘神仙或飞廉，并配以鸟兽在流云中奔驰之状。线条流动，有如行云驾雾遨游太空。这类题材与汉代墓室，享堂的画像石、壁画、画像砖之类的题材大致相似。它同样是一种神仙升天思想的反映。西汉前期的漆器，花纹富丽而繁复；东汉的漆器，花纹比较简素。从西汉中期到东汉，少数漆器的花纹是神仙、孝子及其他以人物为主的故事画。7表现技法 汉代漆画的表现技法较之前代更为丰富。用色上大多是在黑漆底上，用朱红描绘，

6、色泽光亮，单纯而典雅。同时各种色彩的组合运用也很多，常用的有黄、绿、赭、白、灰等色，效果华丽丰富，通过平涂渲染等表现技法，产生较强的绘画感。用线上有 ：漆线描，用生漆液加上各种色彩在器物上进行描绘； 油彩线描,用油汁调颜料,后用笔画到器物上去；锥画，即在器物表面用针刺刻出所需物象，有时刺刻完后再填以金 ； 金银箔贴，将用金箔银箔制成的各种图像，贴在器物上面，更显得富贵华丽；堆漆，有凸出平面的效果，增加了画面的层次和立体感。8发展历程汉代漆画，从其艺术特征，表现形式，并依据目前的考古发掘和研究,一般可分为3个时期，分别是西汉初期，西汉中晚期，东汉时期。西汉初期的漆画主要集中在战国时的楚国地区,如

7、湖南长沙、湖北江陵与云梦、安徽阜阳等地，广西贵县、广东广州、山东临沂、陕西咸阳、四川成都等地也有发现。 这一时期漆画的特征以湖南 长沙出土的漆器绘画为代表。其特征主要是以各种变形的云气纹、龙凤纹和几何纹为最多，亦有大量的人物、动物纹饰,如马王堆1号墓和砂子塘西汉早期墓出的彩绘漆棺及其他器物。另外，砂子塘墓还出土过两件内容反映现实生活题材的彩绘车马奁和舞女漆器奁。漆画的构图繁缛而不紊，使用单线勾勒和平涂结合的手法，笔势活泼，富于变化。9发展历程西汉中晚期，这一时期在湖南长沙，以及湖北、四川等地仍有漆器出土，但在出土数量与质量方面均不如前期。 然而，与前期不同的是，此期漆器出土的分布较广，尤其是在

8、生产漆器较少的黄河流域也陆续有所发现，如河北满城、甘肃武威、陕西咸阳、宁夏银川、山东临沂与文登、内蒙古呼和浩特等地均有发现，而江苏扬州、徐州、连云港等地出 土的漆器，是这一时期出土较多、质量精美的一批。另外， 在有铭文的漆器中，以今朝鲜平壤出土的为最多、最精。 此期漆画中大量出现乐舞、出行、杂技、车骑等表现现实生 活题材的内容。四川漆画内容均为对鸟和对兽纹，描绘细致，有很强的装饰感。江苏扬州和连云港等地出土的漆画在纹饰上较西汉初期更为复杂、生动。技法上大量使用金银箔剪贴表现人物形态，有的还刺有精细的线条。 10发展历程东汉时期的漆器发现较少,但分布范围仍然很广,甚至在内蒙 古满州里扎责语尔东汉鲜卑