唐代女性面部化妆特点

1、唐代女性面部化装特点楚晓娟 *北京教育学院体育与艺术学院，北京 100044*摘要：在唐代妆饰艺术中，面部化装占有十分重要的地位。“斜红妆、“落梅妆、“时世妆等三种不同的面部妆型，表现出唐代面妆艺术浓妆重抹、娇艳夺目，雍容华贵、华美堂皇，张扬 个性、展放生命力，民族融合、文化兼容的特点。唐代女性面妆艺术从另一个侧面反映了唐朝 开放包容的精神面貌。关键词：唐代；女性化装；面妆艺术中图分类号：J120.9文献标识码：A文章编号：1008-228X(2021)04-0065-04唐代在我国历史上是一个伟大的时代。唐代不但国势强盛，经济兴旺，社会风气开放，文化艺 术也空前繁荣和兴盛。当时，不仅诗歌、书

2、法艺术 等开展到历史的最顶峰，妆饰艺术也同样到达历 史上前所未有的境界。 在妆饰艺术中，面部化装 占有十分重要的地位。现今的唐代面部妆型 多达数十种，受研究及篇幅限制，笔者仅就以下 三种具有代表性的女性面部妆型来讨论唐代化 妆艺术特点。唐代另一位诗人罗虬在?比红儿?中吟到：“一抹浓红傍脸斜，妆成不语独攀花。 斜红一般涂在鬓部到颊部之间， 或似伤痕，或象卷叶，或如弯月图 1、2。一、三种面部妆型图 2月牙斜红妆新疆吐鲁番阿斯塔那唐墓出土绢画局部“斜红妆的特点非常显著。 首先，“斜红妆有明显的“血痕，“血痕大多用胭脂画出，有的 似鲜血欲滴，又似疤痕累累 ， 虚实交替， 真假难 辨，以假乱真，使整个

3、妆面真实、动人、可怜、 可 爱；图 2 中的那弯“明月应该是“血痕的变异和 开展，它使妆面活泼和俏丽起来。“斜红妆的第二个特点是色彩艳丽，这也是 唐代整体化装的特点之一。 唐代盛行浓艳的红 妆，而“斜红妆从色彩上更胜一筹，极为鲜美。光影清楚是“斜红妆的第三个特点，也是比 较重要的化装技巧之一。 现代化装艺术中，最高 超的也是最成功的化装技术之一就是突出五官 的立体化装技术。 立体化装有很多技巧，其中之一 “斜红妆“斜红妆 也叫“晓霞妆，起源于魏晋南北 朝，流行于初唐时。 据张泌?妆楼记?载：“夜来初 入魏宫，一女，文帝在灯下咏，以水晶七尺屏风障 之。 夜来至，不觉面触屏上，伤处如晓霞将散，自是

4、宫人供用 胭脂仿画，名晓霞妆。 晓霞妆 开展到唐朝，演变成一种特殊 的妆型“斜红妆。 唐代诗 人元稹曾提及“斜红妆，其诗?有所教? 云：“莫画长眉画短图 1伤痕斜红妆新疆吐鲁番阿斯塔那唐墓出土泥头木 身穿衣俑局部眉，斜红伤竖莫伤垂。人人总解争时势，都大须看各自宜。 * 收稿日期：20210304* 作者简介：楚晓娟1960，女，北京市人，北京教育学院体育与艺术学院讲师。65北京教育学院学报一就是在涂底妆时，让正面和侧面有根本的光影差异。这样就能从色彩和造型上到达让脸立体起 来的目的。 涂斜红实际上就到达了这样的效果， 只不过它是在胭脂上做的文章，通过胭脂的深和 浅、明和暗让女性的脸“立起来，也

5、让女性的脸 “丽起来。 可见，唐代女性实际上自觉或不自觉 的使用了现代化装中的立体化装技术。二“落梅妆“落梅妆也叫“花钿妆。我国古代的花钿有 两种形制，一种专用于簪首，属于头饰，另一种那么 贴于额头，属于面饰。 用于贴额的花钿，又称“面 花、“花子。 将“面花、“花子贴在额部的妆型 叫“落梅妆。“落梅妆始于南北朝。 据传，在某一年的正 月初七那一天，南朝宋武帝之女寿阳公主在含章 殿外梅树下睡觉，微风吹来，一朵梅花落在公主 额上，额上被染上花瓣形状 ， 三日不落， 香气袭 人。自此，宫女们纷纷效法，将五色绸缎或金银箔 片修剪成梅花形的花钿，贴于额部，成为一时风 尚，并将此妆称为“落梅妆。“落梅妆

6、开展到唐代，花钿从简单到复杂，间和额头，至五代，甚至将之贴于两颊和整个面部图 8。图 6花钿妆新疆吐鲁番阿斯塔那唐墓出土的?弈棋仕女图?局部图 7花钿妆图 8花钿妆张萱?捣练图?局部甘肃安西榆林窟五代壁画局部呈现出多形制、多色彩的特点。简单的只是一个圆点花钿，新疆吐鲁番阿斯塔那唐墓出土的彩绘女俑，额部和两颊就饰有红色圆点图 3， 唐代 周昉所绘?簪花仕女图?中的女性，额上也有这种图 10八字眉图 9八字眉周昉?挥扇仕女图?局部?宫乐图?局部妆饰图 4。复杂的或作成各种花朵之形，或绘三“时世妆“时世妆盛行于唐玄宗元和年间，它集八字 眉、乌唇和“赭面妆于一体，当时有“ 元和时世 妆之称。“时世妆的

7、图片资料极少，今人了解和 认识此妆型及流行现象，多得益于白居易著名的?时世妆?一诗：“时世妆，时世妆，出自城中传四 方。时世流行无远近，腮不施朱面无粉，乌膏注唇 唇似泥，双眉画作八字低。妍媸黑白失本态，妆成 尽似含悲啼！圆鬟无鬓堆髻样，斜红不晕赭面状。图 3圆点花钿妆图 4圆点花钿妆新疆吐鲁番阿斯塔那唐墓出土的彩绘女泥俑周 昉 ? 簪 花 仕 女图?局部昔闻披发伊川中，辛有见之知有戎。记取，髻面堆赭非华风。 元和梳妆君成各种抽象图案， 疏密相间，大小得 体 ，新疆唐墓出土的绢画 “时世即时髦、时尚之意。 “时世妆是当时女性中最现代、最新奇、最前卫、最能表达和张扬? 舞 乐 屏 风 ? 图 5、

8、 ? 弈 棋 仕 女图?图 6和唐代张萱的?捣练个性的妆型，它尤其受到年轻女性的钟爱。但也图?图 7 均描绘了这种额饰。花钿材料， 从彩纸、 绸缎开展到 金箔、鱼腮骨、云母片、 螺钿壳、有例外，唐秦韬玉在其?贫女?诗中说：“逢门未识绮罗香，拟托良媒亦自伤。谁爱风流高风格，共怜 时世俭梳妆。敢将十指夸纤巧，不把双眉斗画长。 苦恨年年压金钱，为他人做嫁衣裳。这首诗是写 一个天生自然美丽的女子，不学时世流行的梳妆图 5花钿妆新 疆 吐 鲁 番 阿斯 塔 那 唐 墓 出 土的绢画局部茶油花子、翠鸟羽毛等。五彩斑斓，美不胜收。花钿一般贴在眉66楚晓娟：唐代女性面部化装特点打扮，因而不被人赏识，嫁不出去。

9、她日日做针线活计，却是为别人做嫁衣。 此诗的主题显然具有 比兴意义，但也对当时时世妆的流行现象作了客 观形象的描述。?时世妆?一诗，对当时女性的发髻和面妆有 充分和形象的描绘，尤其是面妆。其中，谈了三个 主要妆型：八字眉、乌唇和赭面妆。唐代八字眉眉体稍粗，且画得很低、很弯曲， 似两只鸳鸯对卧在额头，故有“鸳鸯眉之称。 八 字眉头高尾低，形似汉字的“八，故文字记载中 称之为八字眉的居多，唐李商隐?蝶三首?：“寿阳 公主嫁时妆，八字宫眉捧额黄。 唐韦应物?送宫 人入道? 诗：“金丹拟驻千年貌， 宝镜修匀八字 眉。 传世人物名画?宫乐图?和?挥扇仕女图?中二、唐代面妆的艺术特点一浓妆重抹，娇艳夺目从

10、“斜红妆和“落梅妆可以明显地看到这 个特点，唐代盛行红妆，且喜满面涂红，而“斜红 妆色彩极为鲜艳。 这也是唐代女性竭力追求的 健康美，从另一个侧面也反映了唐代生机勃勃和 蒸蒸日上的社会生活景象。二雍容华贵，华美堂皇妆饰品是历代女性妆饰的重要元素。但在唐 代以前，妆饰品主要用在头、手、颈、耳等部位，而 唐代女性那么将其用在面部， 充分表现出大胆、豪 放的情怀，这是其一；其二是面饰品的材质有花 纸钿、绸缎钿、云母钿、金钿、银钿、翠钿等，更显也记录了这一妆型图 9、10。画有八字眉的女性呈愁态和哭相，古人将这种呈愁态、哭相而实际上表现着女性娇态、柔相甚至媚相的妆型称为“啼眉妆，白居易称“妆成尽似含悲

11、啼！ “时世妆一反传统的点朱唇习俗，用乌膏将唇注为黑色。它怪诞、另类，今人对它的审视不仅雍容华贵，华美堂皇。这是唐代女性在追求健康美的同时所追求的华美美。三张扬个性，绽放生命力唐代，天朝盛世。在强大的武力和厚实的经济根底上，培养出了一种自信。这种自信正是一是视觉效果，更要看当时时代的文化气氛。一种时尚，是另一种美。她是种生命力的外在显示。 这种生命力不只是个体的，还是族群的和民族的。 中国历史上优秀的诗 人在盛唐涌现，即标志着唐代是中国历史上强盛 而有生命力的一段辉煌年代。在这样的年代， 人们可以充分地张扬个性， 展示生命力。 “天生我才必有用， 千金散尽还复 来。这种李白式的生命力，显现在唐

12、代不同文化 与创作中： 吴道子挥洒雄健的绘画形式“吴 带当风，张旭、怀素飞扬跋扈的书法线条，公孙 大娘的剑舞等等，都绽放着一种澎湃汹涌、不甘 受拘束的生命力。从美学角度看，这种豪放的形式表现了绚丽 多彩的物质生活和内心世界。而这种美学意识反 映在女性妆饰上也表现了同样的内容。“斜红妆 将“血痕涂在面上，有形有色；“落梅妆将花钿 贴在额头、脸上，无拘无束；“时世妆八字啼眉、 乌唇如泥，更是异想天开、别出心裁。 凡此种种， 均是冲破传统，张扬个性，表现自我，展现生命力 的表达。当然，更是当时社会的审美情趣、妆饰风 尚和社会生活的真实写照，是民族生命力绽放的 重要标志。“赭面妆是一种胡妆，来自于吐蕃

13、。白居易?时世妆? 诗在结句指明此妆型是胡俗风貌而非 华夏传统。 “赭面妆自唐贞元、元和之时传入中 原后，为汉族女性接受和喜爱，并且使汉族女性 的传统妆饰受到冲击，但很快就与汉族化装文化 融合为一体，成为著名的“元和时世妆。什么是“赭面呢？人们至今没有在文字记载 中找到明确的答案， 从敦煌写本将吐蕃称之为 “赤面国可以推知，赭色应属赤色范畴，类似于 土红色。有学者认为使用的材料可能是一种叫赭 石的矿石。由此可知，赭色应该是土黄色、红色或 暗棕色。“赭面乌唇八字眉、“蛮鬟椎髻发型的一 种，来自吐蕃。 是“时世妆的组成局部、“宽衣 裳，好一个“时世妆！由此可见，“时世妆是民 族文化融合的产物，是时

14、尚和风气的标志，是唐代人对美的梦想与现实的集中表现。在唐代社会，现实世界就是理想世界，美化自身就是美化生命。古代称来自北方和西方少数民族妆束为胡妆，也泛指来自国外的妆束。宽衣裳是时世妆的组成局部。 唐白居易诗“风流夸堕髻，时世斗啼眉。 “风流薄梳洗，时世宽妆束。 67北京教育学院学报四民族融合，文化兼容唐代时期，异族相融的范围宽广，气氛浓厚。 据?唐六典?记载，公元 8 世纪的长安有百万人 口，其中，各国侨民和外籍居民约占 5。 唐先后 曾和 300 多个国家有交往。 当时长安城中有 30 多个国家的使臣， 有相当多的商人和留学生，仅 在国子监中学习的就有高丽、百济、新罗、日本以 及吐蕃、 高

15、昌等国家和民族的留学生 8 000 余 人， 长安成为各国各族人民聚居的国际化大都 市。这种时代背景下，异族文化、异族风俗潮水般 涌入长安，出现了民族融合、文化兼容的局面。而 当时女性的妆饰也以最显现的方式表现了这一 特点。 从胡妆的引进、融合，到“时世妆的流行，无不表达出唐代社会的雍容大度和博大胸怀，因 此，在这种文化气氛里化装艺术和化装文化才有 了如此丰富和多样的拓展，有了如此奇异而新美 的创造。的化装艺术之美。二博采众长，展现时代风貌现代人生活在一个前所未有的、全方位的开 放时代， 现代女性的妆饰亦即全方位的开放，古 今结合，中外兼容，博采众长，不拘一格，表现的 都是现代意义上的美。古人

16、爱美，今人同样爱美，但我们必须用现 代的审美情趣和审美观去理解美、诠释美、表现 美、展示美，不但展示个体的美，还要通过个体的 美展示整个社会和时代的风貌。参考文献：1沈从文.中国古代服饰研究M.上海：上海 书 店 出 版社，2002.2刘人岛.中国传世人物名画全集M.北京： 中 国 戏 剧出版社，2002.3邓婕.图说古代人体装饰M.北京：世界图 书 出 版 公司，2006.4施蛰存.唐诗百话M.上海：上海古籍出版社,1987. 5蒋勋.艺术概论M.北京：三联书店，2000.6周汛，高春明.中国历代妇女妆饰M.北京：学林出 版社，1997.7周汛，高春明.中国服饰名物考M.上海：上海文化 出版

17、社，2001.8 叶 立 城. 中 西 服 装 史M. 北 京 ： 中国纺织出版社 ，2002.9张志春.中国服饰文化M.北京：中国纺织出版社，2001.10楼慧珍.中国传统服饰文化M.上海：东华大学出 版社，2003.5.11周锡保.中国古代服饰史M.北京：中国戏剧出版 社，1984.12华梅.中国服饰M.北京：五洲传播出版社，2004.三、唐代面妆艺术对今天化装艺术的启示一古今结合，旨在创新唐代面妆色泽浓艳，造型怪诞，现代人或不 认为它美，或认为它很美，但已不符合今天的时代特点、审美情趣和审美标准。美在每一个时代都代表着一种价值观， 它受当时的政治经济、社会制度、礼教标准、生活方式、风俗民

18、情、思想学 说的影响而形成。女性自身的化装实际上是一个 复杂的社会现象。学习和研究唐代化装艺术，从中领会中国传 统文化的精神内涵，可以开拓思维和视野，丰富 和提高审美观，在创新中感受美，感受符合时代Features of Female Facial Makeups in the Tang DanastyCHU Xiao-juan(Faculty of Physical Education and Arts, Beijing Institue of Education, Beijing 100009, China)Abstract: The society, culture, and arts were unprecedentedly prosperous in Tang Dynasty. At that time, the cosmetic arts entered into an unprecedented developing epoc