服装美学服装创作的美学风格

1、第四章 服装创作的美学(mixu)风格共二十八页第一节 服饰形象的生活来源一、模仿生物人的初始服装，原是来自生物，以生物作为取材(qci)对象。在模仿生物的过程中，以模仿植物、动物为主，多选择一些美的形态和美的基质。共二十八页（一）造型与生物服装造型的构思中，创造者由生物之外形美姿而激发创作灵感，进而将其美引用(ynyng)到服装造型中的现象十分普遍，其中带有一定的规律性。共二十八页（二）色彩与生物进入20世纪末，由于人类环保意识的加强，各种植物的鲜活色彩效果屡屡被服装创造者所利用，水果(shugu)色、树皮色、苔藓色等，都表现了人们意欲寻回自然清香的心情与心态。共二十八页（三）纹饰与生物服装

2、纹饰模仿生物，很多是先有直接(zhji)采用生物为原型，而后发挥为在纹饰中模仿生物。共二十八页二、模仿非生物服装模仿非生物的表现，说明(shumng)了人们在服装创作中不拘一格地吸收服装之外其他物质的创作态度，赋予了服装美学风格的广博和丰厚的艺术基础。共二十八页（一）造型(zoxng)与非生物共二十八页（二）色彩与非生物服装色彩自古以来就在广泛的模仿。除了(ch le)植物和动物之外，天地山水，金银铜铁，都再现于服装色。共二十八页（三）纹饰与非生物 在人类的视野中的实用物质，有的是天地(tind)造化而成，带着天然的神韵，亦可以成为自然美；有的是经过社会筛选出来、创造出来的，带着人工的痕迹，也

3、可算作社会美。共二十八页三、因名人、大事而成型定名名人、大事引发(yn f)的着装现象，是社会学内容；追随名人，迎合大事的着装心态，是心理学内容。共二十八页第二节 服饰形象的艺术依据(yj)一、建筑共二十八页哥特风格：12世纪以来，以尖顶拱券和以垂直线为主，高耸、轻盈、富丽、精巧等特点所构成的风格。此时期妇女穿一种(y zhn)名叫柯达迪的紧身长裙。袖子窄而长，袖侧开缝，袖子整体从双肩到前臂都特别活体，有的还订满了小纽扣。共二十八页巴洛克风格：突出表现为色彩绚丽、线条多变、气势磅礴、富丽堂皇。当时欧洲(u zhu)的服装也形成了活跃、轻快、装饰性强或豪华、富丽的风格。共二十八页洛可可风格：18

4、世纪欧洲建筑风格，轻快柔美、秀气(xi qi)玲珑、活泼热烈，但不免有些矫揉造作。表现在服装上，无论男女老少、上下尊卑普遍使用精美的花边、皱褶和缎带。共二十八页二、雕塑古希腊和罗马雕刻中的人像，有着健美的形体、优雅的风度和潇洒的衣着。这一时期的服装式样也像雕像一样，强调人体的曲线、人肌肤(jf)的美质和人本身内在力量向外扩展的动态与美感。共二十八页雕塑家只强调了雕塑与建筑的艺术上的同一性，而在衣服与佩饰上看到的，则是以软材料和部分硬材料以不同于雕塑与建筑的构成(guchng)方法而塑造出的可以移动的彩色雕塑。共二十八页三、绘画吉奥迪诺 14世纪意大利流行，领口宽大、袒肩、两袖有许多扣紧了的纽扣

5、。衣服的边缘装饰着华丽的刺绣图案，腰带精美(jngmi)并向下坠。共二十八页华托裙 腰以上紧贴(jn ti)身体，领口较低并且饰以褶皱花边，前面用缎带收紧，后背宽大、松弛，打着很宽的褶纹缒地。共二十八页蒙德里安式样 有着鲜明、简练的图案，色彩格外纯净、醒目(xngm)。荷兰抽象派画家蒙德里安的绘画风格。共二十八页四、音乐音乐利用特定的印象变化与特定情感起伏的复杂对应关系，间接曲折地反映社会生活与人的思想情感变化的关系，通过调动欣赏者的审美感受能力，运用联想和想象而在人的内心唤起(hunq)一定的情感意象。共二十八页五、戏剧、舞蹈、电影脸谱装，脸谱是一门艺术，其实就是人的面部化妆。在现代中国时装

6、表演中，频频(pn pn)出现以脸谱图案作为服装纹饰图案，而成为新潮款式和纹饰主题。共二十八页第三节 服饰形象的艺术效果一、单体形象单独(dnd)进入某一接受者和欣赏者的视线之内，都在事实上成为具有一定艺术内涵的单体形象。共二十八页相对稳定的服饰形象，如果着装(zhe zhun)者静坐等候，会出现肖像画般的艺术效果；相对活泼的服饰形象，若着装(zhe zhun)者突然闯入观者视线或交谈、走动，即会出现电影特写镜头的艺术效果。表达方式为： 1、服饰质地 2、服装造型、色彩、纹饰 3、服装做工 4、服装组合 5、服装与着装者及社会环境的和谐之美共二十八页二、群体形象群体形象所给予人的审美感受，主要

7、表达内容:服装色彩主调倾向鲜明;服装造型(zoxng)规整、简练、同一;服装形象移动转向一致。共二十八页三、服饰形象与背景服装形象作为艺术创作，脱离不了生活，必然进入一定(ydng)的社会环境，服装设计和着装必然考虑有背景的衬托，就好像画一组静物或一个人物时，后面有衬布或自然景致。共二十八页（一）大背景使服饰形象(xngxing)与背景色彩相近的情况下不易失去亮点。共二十八页（二）小背景一个服饰形象(xngxing)很难很长时间停留在一个背景的前面或之中。共二十八页内容摘要第四章 服装创作的美学风格。三、因名人、大事而成型定名。当时欧洲的服装也形成了活跃、轻快、装饰性强或豪华、富丽的风格。表现在服装上，无论男女老少、上下尊卑普遍使用精美的花边、皱褶和缎带。古希腊和罗马雕刻中的人像，有着健美的形体、优雅的风度和潇洒的衣着。这一时期的服装式样也像雕像一样，强调人体的曲线、人肌肤的美质和人本身内在(nizi)力量向外扩展的动态与美感。吉奥迪诺 14世纪意大利流行，领口宽大、袒肩