艺术与社会——试解读《观看之道》

1、艺术与社会试解读?观看之道?【摘要】“我们对影像的理解和欣赏，取决于各人独具的观看方法，英国当代最有影响力的艺术批评家约翰伯格在其代表作?观看之道?中，从艺术作品呈现给观者的视觉感受入手，以意识形态来解密视觉文化，深化分析了艺术与性别、政治等的联络。【关键词】约翰伯格?观看之道?艺术社会?观看之道?这本议论艺术与社会之关系的小册子基于英国bb同名电视系列片写成，初版于1972年，在当时引起了宏大的轰动。作者从艺术作品呈现给观者的视觉感受入手，深化分析了艺术与性别、政治、经济等严密的联络。30多年来，本书激起的争论历久不衰，其观点几成这一领域的常识。一、艺术成了政治问题开篇，伯格就明确指出：“观

2、看先于语言。“看可以说是我们理解世界、感受周遭的最原始质朴的方式，伯格声称影像尤其是绘画使我们对过去有了无上的洞察力，它们给了我们关于世界的“直接的例证。从一定意义上讲，画像比文献更为准确与丰富。这个观点可以说是开天辟地。然而我们观看的方法往往大相径庭，因为不同的性别、年龄层次、职业、人生经历以及性格差异等，影响了我们对待世界的角度，同时也影响了我们观看艺术的方式。伯格指出了“看并不只是简单的视力的触及那么简单，它饱含着丰富而复杂的含义，“看与我们的背景有关，“受知识与信仰的影响，“取决于个人独具的观看方法。另外，伯格还指出，人们在观看一幅作为艺术品出现的画，在对其解读的过程中，又受如“美、“

3、文明、“形式、“地位、“品味等的影响，受到各种艺术设想的影响，这些设想不再以本来面目与世界联络，它们不提醒过去，相反却蒙蔽它。这种对历史的误解也造成了对现实的模糊。因为“历史总是在构造今、昔的关系。在伯格看来，我们“看见风景时，也就身入其境。我们假设是“看见过去的艺术品，便会置身于历史当中了。“过去的艺术作品被蒙蔽是因为占少数的特权阶级力图去制造出一段历史，通过对它的追溯，来确立他们作为统治阶层的地位。换句话说，他们并没有伪造或篡改作品本身，而是在尽力阻止我们去明晰地对待它，并得出自己的结论。理查德豪尔维斯曾举过这样一个例子，比方我们看到警察殴打罪犯嫌疑分子的录像带，警察的律师不会否认电影胶片

4、的真实性，却以与我们对待这件事不同的方式为警察辩护，这就是我们的视觉方法，存在着争议不言而喻。伯格将图像中蕴涵的却被传统艺术家无视遮蔽的政治意义挖掘出来。他是用意识形态的方式进展观看解读的。意识形态方法就是为了提醒文本多包含的社会、政治的潜在的观念价值、信念等。在他看来，如今的存在就是历史的结局而非自然或必然的。因此，我们需要重新理解过去以便更好地理解如今，由于过去的旧秩序无法断定，我们所看到的都是曲解的事实，伯格指出，专家们并非以专业术语模糊了我们对过去的理解认识，而是使我们远离绘画本身所包含的明晰的政治内容，使我们的注意力转移到其他因素上。对于艺术的研究应该与普通人的真实生活的方方面面相关

5、。但是，我们却被一些为统治阶级利益效劳的“文书专家深奥的方式所蒙蔽，这些“文化特权专家不仅窃取了艺术本身的意义，也改变了历史的真实。这就是为什么“过去所有的艺术到如今成了政治问题的原因所在。编辑兼艺术史学家彼得福勒最初是伯格的追随者，后来转而攻击之曾说，约翰伯格击中了专业艺评家的神秘化要害，他是影像的解放者：一旦我们让画作直接影响我们，我们就能以更好的位置做出有意义的评断。这一争论持续了数十年，并且由于彼得福勒的参加愈演愈烈。不管伯格对这两幅画的解释正确与否，他的方法是否可行，是否有夸张其辞之嫌他自己也成认这样做的目的是要引起对拥有鉴赏家和收藏室的传统艺术史的争议，你可能不同意他的观点，但是至

6、少你开场考虑他的观看方式，这已足够了。二、性别政治伯格认为绘画不仅表现了阶级斗争的历史，它也揭露了男女之间的社会不平等。传统意义上，人们普遍认为女人生下来就是在男人的照顾下。他以亚当和夏娃的故事为例，夏娃因偷吃禁果，受到上帝的责备。此举暗示了女性以向男性屈服作为对她的惩罚，对女性来说，男性成了上帝的代言人，即男人主宰这个世界，包括主宰女性。“男人的风度基于他身上的潜在力量这种潜在的力量可以是道德的、体格的、气质的、经济的、社会的、性的但其力量的对象，总是外在的物象.男人的风度，使人联想起他有才能对付你或有才能为你效劳。一个男人也可能是虚张声势的，而其实力实有未逮.但他的风度始终不失为一种对别人

7、产生影响的力量。女性那么是用来欣赏的，并被视为物品。她们被男人欣赏，同时也要习惯于自我欣赏总是要注意她们自己的行为方式和外表。“相反，女人的风度在于表达她对自己的看法，以及界定别人对待她的分寸。她的风度从姿态、声音、见解、表情、服饰、品位和选定的场合上表现出来实际上，她所做的一切，无一不为她的风度增色。女性的风度是深深扎根于本人的，以致男性常认为那是发自女性体内的一种热情，气味或香气。换句话说，“男人行动，女人显现。男性那么先观察女性，才决定如何对待她们。结果，女性在男性面前的形象，决定了她所受的待遇。同时，伯格又指出，女性被描绘并不是因为她的性特征。“画中的女性是满足别人的欲望，而她们自己那

8、么不能有任何非分之想。也就是说女人是为了取悦男人，“女为悦己者容。“在欧洲的裸体艺术中，画家、欣赏者-收藏家通常是男性，而画作的对象往往是女性。这不平等的关系深深根植于我们的文化中，以致构成众多女性的心理状况，她们以男性对待她们的方式来对待自己，她们向男性般审视自己的女性气质。这也不难理解，在男权社会，女人依附于男人，甚至画家也多为男性，所以这样呈现的画作多是为男性的欣赏角度效劳的。在伯格的书出版三年后，劳拉穆维发表了那篇关于电影“观看方式的著名文章?视觉愉悦与电影叙事?。女人被偷窥，男人对银幕上的女子浮想联翩，相反，银幕上的男人，却是行为者和发号施令者。因此，电影所反映出的是潜在的“阳具主义以及“男性家长专制的社会现象。显然是在伯格性别政治的根底上的进一步拓展。当然，约翰伯格并不是唯一采取意识形态对视觉文化进展分析的艺术评论家，但他却是最早获得群众认可的人之一。原因有两个：不管你是否赞同他的观点，至少你会去考虑他观看的方式，当你看一幅画作时，至少你会有意识的换个角度重新审视；二就是在我们可能涉及的有关观看的文献中，很难找到如此引人入胜的文字，这些文字也使照片摆脱过多的影像理论，复原为亲切的视觉读物。原来艺术评论也可以这样写。阅读伯格，会随时触动读者内心极为相似的惊讶与经历。有些我们模模糊糊能感觉到的却表达不出来的，伯格深化浅出地娓娓道来。本书最后的一句话“让读者续下去，更多