《舞台灯光知识》word版

1、舞台灯光基本知识全攻略 一、舞台灯光的常用光位 要想做好专业舞台灯的配置，道先要了解舞台灯具的常用光位。这是正确选用配置的一个重要环节。 1、面光：自观众顶部正面投向舞台的光，主要作用为人物正面照明及整台基本光铺染。 2、耳光：位于台口外两侧，斜投于舞台的光，分为上下数层，主要辅助面光，加强面部照明，增加人物、景物的立体感。 3、柱光（又称侧光）：自台口内两侧投射的光，主要用于人物或景物的两侧面照明，增加立体感、轮廓感。 4、顶光：自舞台上方投向舞台的光，由前到后分为一排顶光、二排顶光、三排顶光等，主要用于舞台普遍照明，增强舞台照度，并且有很多景物、道具的定点照射，主要靠顶光去解决。 5、逆光

2、：自舞台逆方向投射的光（如顶光、桥光等反向照射），可勾画出人物、景称的轮廓，增强立体感和透明感，也可作为特定光源。 6、桥光：在舞台两侧天桥处投向舞台的光，主要用于辅助柱光，增强立体感，也用于其他光位不便投射的方位，也可作为特定光源。 7、脚光：自台口前的台板上向舞台投射的光，主要辅助面光照明和消除由于面光等高位照射的人物面部和下颚所形成的阴影。 8、天地排光：自天幕上方和下方投向天幕的光，主要用于天幕的照明和色彩变化。 9、流动光：位于舞台两侧的流动灯架上，主要辅助桥光，补充舞台两侧光线或其他特定光线。 10、追光：自观众席或其他位置需用的光位，主要用于跟踪演员表演或突出某一特定光线，又用于

3、主持人，是舞台艺术的特写之笔，起到面龙点睛的作用。 二、常用灯具及特点 1、聚光灯：是舞台照明上使用最广泛的主要灯种之一，目前市场有1KW、2KW，以2KW使用最广。它照射光线集中，光斑轮廓边沿较为清晰，能突出一个局部，也可放大光斑照明一个区域，作为舞台主要光源，常用于面光、耳光、侧光等光位。 2、柔光灯：光线柔和匀称，既能突出某一部分，又没有生硬的光斑，便于几个灯相衔接，常见的有0.3KW、1KW、2KW等。多用于柱光、流动光等近距离光位。 3、回光灯：它是一种反射式的灯具，其特点是光质硬、照度高和射程远，是一种既经济、又高效的强光灯，常见的主要有0.5KW、1KW、2KW等，以2KW使用最

4、多。 4、散光灯：光线漫散、均称、投射面积大，分为天排散光和地排散光，常见的有0.5KW、1KW、1.25KW、2KW等，多用于天幕照射，也可用于剧场主席台的普遍照明。 5、造型灯：原理介于追光灯和聚光灯之间，是一种特殊灯具，主要用于人物和景物的造型投射。 6、脚光灯（又称条灯）：光线柔和，面积广泛。主要作为向中景、网景布光、布色，也可在台口位置辅助面光照明。 7、光柱灯（又称筒灯）：目前使用较为广泛，如PAR46、PAR64等型号。可用于人物和景物各方位照明，也可直接安装于舞台上，暴露于观众，形成灯阵，作舞台装饰和照明双重作用。 8、投景幻灯及天幕效果灯：可在舞台天幕上形成整体画面，及各种特

5、殊效果，如：风、雨、雷、电、水、火、烟、云等。 9、电脑灯：这是一种由DMX512或RS232或PMX信号控制的智能灯具，其光色、光斑、照度均优于以上常规灯具是近年发展起来的一种智能灯具，常安装在面光、顶光、舞台后台阶等位置，其运行中的色、形、图等均可编制运行程序。由于功率大小不同，在舞台上使用要有所区别。一般小功率电脑灯，只适合舞厅使用。在舞台上小功率电脑灯光线、光斑常被舞台聚光灯、回光灯等淡化掉，所以在选用上要特别留意。 10、追光灯：是舞台灯光的灯具，特点是亮度高、运用透镜成像，可呈现清晰光斑，通过调节焦距，又可改变光斑虚实。有活动光栏，可以方便的改换色彩，灯体可以自由运转等。目前市场品

6、种较多，标注指标方式也不一样，以功率为标准的如：1KW卤钨光源、1KW镝光源、1KW金属卤化物光源、2KW金属卤化物光源等，也有以距离为标准的追光灯（在特定距离下的光强、照度），如8-10m追光灯、15-30m追光灯、30-50m追光灯、50-80m追光灯等，并且在功能上区分为：机械追光灯，其调焦、光栏、换色均为手动完成；另一种为电脑追光灯，其调焦、光栏、换色、调整色温均通过推拉电器而自动完成，所以在选用时一定要对各种指标认真选用。 三、舞台灯光换色器 换色器的设计推广，大大地简化了舞台灯具的数量，减轻了灯光工作者的劳动强度，也节约了投资金额，所以它是一种目前舞台配置不可缺少的器械，目前市场上

7、主要有机械换色器和电机换色器两种。1、舞台机械换色器：其设计简便，价格较低，为20世纪8090年代中期主流产品，目前以接近于淘汰。 2、舞台电脑换色器：是近几年发展起来的新型换色器，其采用国际标准的DMX-512信号输出，可由专用控制器控制，也可连接于电脑调光台使用，它有多模式、高精度、大容量、控制距离远等特点，成为目前市场换色器的主流产品。 四、灯光控制设备 目前市场调光器，主要有模拟调光器和数字调光器，其特点是： 1、模拟调光器：使用模拟调光技术，输出信号为0-10V一对一输出。一般模拟调光器设计简单，控制器路较少，调光曲线差，但市场价格较低，易于学会掌握，为20世纪70年代末到90年代中

8、期的主流产品。常见的有3路、6路、9路、12路、18路、24路、60路、120路等，每路功率多为8KW，但也有2KW、4KW等，小路数多为一体机，大路数为分体机。 2、数字调光器：使用音片机技术，为DM512数字信号。数字调光台使用方便（特别是大回路），其调光功能、备份功能、编组功能、调光曲线等均优于模拟调光台、性能价格也比较合理，很受用户欢迎。常见的有12路、36路、72路、120路、240路、1000路等，每路多为2KW、4KW、6KW、8KW等。 在了解了灯位、灯具特点和控制设备及换色器后，就可以根据各自特点、使用规模的大小、用灯繁简，因地制宜地设计出正确的使用方案了。舞台灯光与舞厅灯光

9、的区别人们平常一般不会注意舞台灯光与舞厅灯光的区别。其实它们之间还是有区别的，只是没有那么硬性的规定，尤其随着电视演播室、娱乐节目的推出，其界限已不再那么明显了。 说到两者的区别，以下几方面是主要的： 一、使用场合 一般在剧场、演艺中心，由于以演出、会议等为主，这时我们配置的是大量的舞台灯具，而以慢摇吧、歌舞厅等，以娱乐为主的，应该配置舞厅灯具为主。 二、布光 在以演艺、会议等为主的剧场，往往在布光上要考虑面光、耳光、侧光、顶光、天幕光等，以满足舞台剧场等的需要，而在舞厅等场合，我们更多地考虑灯光的色彩、图案、变换等，布光比较随意。 三、灯具种类 舞台灯光所采用的一般是常规灯具，比如：回光灯、

10、聚光灯、柔光灯、散光灯等，而舞厅灯具一般则是以：魔球、图案灯、彩灯等常规灯具为主，近年来，高档场所则是以电脑灯具为主，比如扫描灯、摇头灯、激光灯等。 四、光源种类 舞台灯具所采用的光源，一般是反射泡、石英泡、条泡、三基色灯管为主，而舞厅灯具一般以卤素灯、气体放电灯等为主。 五、控制方式 舞台灯具一般以调光台、硅箱进行控制，主要是开关、调光、配色等，舞厅灯具更多地采用开关板或电脑控制台进行控制，主要是对色彩运行程序、图案变化进行控制。 当然，随着电脑灯具技术的提高与发展，加上舞台演出的多样性，电脑灯具也大量采用，但在使用规模、调控上与舞厅灯光还是不一样的。演播厅鎢絲鹵素燈泡的燈具(色溫介於320

11、0k)於攝影棚內有其存在的必要,勿輕言捨棄,在各個投射角度的運用上絕對會比電腦燈來的方便好用,也是照明的基本要素,以標準色溫在棚內做色溫的調校和鏡頭是密不可分的.2.泛光燈,冷光燈系列亦是攝影棚內必備的燈具之一,大面積的照明可補足基本照明之不足也可以柔光佈光配合鏡頭做色溫基本調校.並增加鏡頭景深立體感.3.電腦燈之運用於棚內一般來說應定位在補足畫面色彩豐富及增加畫面燈光彩度,以增加可看性為主.4.棚內亦須設計設置dimmer(調光機櫃)和燈光控制器(lighting console)可調校基本照明亮度製造氛圍.5.如果全棚只設計使用電腦燈(spot 或wash)要謹慎考慮到燈光明暗調整問題,h

12、mi或msi放電燈泡無法做燈光明暗調整,電腦燈所謂明暗可調性是以轉盤遮住光閥減低亮度投射和經由dimmer調整亮度效果是有差別的,對於鏡頭畫面來說會更難處理.6.不要太相信電腦燈的方便性,對攝影棚內來說,燈光仍須配合鏡頭畫面(包含導播導演取景取鏡要求),人工調校燈具位置和精準色溫調光仍然是攝影棚內燈光人員的基本重要工作,並非你裝滿了電腦燈就可以僅止於控台工作即可.反而會增加複雜度.7.如棚內仍堅持全部放置電腦燈,我還是強力建議規劃dimmer(調光器)和燈光迴路進去吧,鎢絲鹵素燈具可先別買,相信於拍攝過程中會需要用到的,到時另外增加或臨時租借都可,以備不時之須.舞台特效设备舞台特效设备：泡泡机

13、、烟雾机、雪花机、气柱烟机、气柱机、地烟机、干冰车、遥控彩带机、彩虹机、天女散花机、旋风彩虹机、喷火机、立式火焰灯。火焰灯有吊和壁挂和立式几种,火飘动的材料是染啦色(红到黄的渐变)并成型的绸布,内有灯和风机组成,干冰机或车在北方可能用的上,南方一般用液氮来替代,另外舞台特效设备还有:礼花机.冷烟火(电点的)造雾系统,水幕系统,气柱现在韩国的出啦能摇头的气柱(效果漂亮啊),LED系列等等操控灯光的技巧和禁忌 俗话说，没有规矩难成方圆。因此，在操控灯光时，不能有任何的随意性，因为灯光操控有它独自的操作规范和技巧，否则，会导致灯泡、灯具、灯控台的损坏，甚至造成火灾的发生，造成严重损失.下面是实际工作

14、中经常出现的误操作，在此指出，引以为鉴. i.在灯泡冷的状态下，猛然间推亮(满)灯光，结果可能会造成灯泡“啪”的一声爆碎;或造成灯泡钨丝熔断。 (i由于灯泡在生产过程中，灯泡的玻璃壳难免有厚薄不匀，因此导致受热不匀的现象发生。当猛然推亮灯泡时，会造成灯泡的玻璃壳瞬间升温，就好像生活中往一只空的玻璃杯里注满滚烫的开水一样的效果。 (2)在使用完灯光过后，灯泡在由热变冷的过程中，会吸收空气中的水分子，这些水分子会停留在灯泡的玻璃壳上聚集。当你猛然推亮灯泡时，玻璃壳上的水分子，就仿佛往滚烫的油锅里注水一样的效果，灯泡爆碎也是顺理成章的事情。 (3瓜然推亮灯光，会造成瞬间的冲击电流(升高)，这样轻而易

15、举将灯泡钨丝溶断。操作技巧:当灯泡在冷的状态下(开场前)时，将操控台的推子只推起一点(常说的压光状态)，使灯泡微亮，让其处在预热状态，使其受热均匀，同时蒸发掉凝结在灯泡玻璃壳上的水分子，预热数分钟后，再推亮一点，再预热数分钟后，方可将灯光完全推亮。 2.切忌将调光台推子推满的状态下，再打开硅箱电源。其结果和上述结果相同，同样会损坏灯泡。应该将调光台所有的推子处于关闭状态，在行打开硅箱电源。 3.切忌在开关设备时，将灯控台和硅箱电源的顺序颠倒。开启电源时，要先打开灯控台的电源，再打开硅箱的电源;关闭电源时，先关闭硅箱的电源，后关闭灯控台的电源。如果你颠倒操作顺序的话，会造成所有灯光都闪烁一下，这

16、样会影响到灯泡的使用寿命。 4.切忌在灯泡推亮时，大动作摇晃灯具。灯泡钨丝会因此断裂或脱落。灯泡在点亮后，温度逐渐升高，钨丝也相应地会变软，同时受地心引力的影响，钨丝也相应下垂(如果灯泡内不是采用螺丝状钨丝，这样的现象尤为明显)，此时，大动作摇晃灯具时，钨丝极容易脱落断裂。 操作技巧:当灯具刚刚点亮时，快速地调整灯具，但动作要轻。在拆卸灯具时，也要等到灯光完全冷却后，方可拆卸。 5.切忌更换灯泡时，直接用手接触灯泡，这会影响灯泡的光洁度，而另一个隐性的危害是导致灯泡的爆碎。(1)手指上的油脂或手指与灯泡的玻璃表面发生磨擦会留下“伤痕”，从而影响灯泡的光洁度和透明度，因此影响了灯泡的正常照度。

17、(2)如果手指上有汗液，手指和灯泡“亲密”接触之后，汗液中的盐分子就会残留在玻瑞壳上，大家都知道.盐分子会吸收空气中的水分子，一旦灯泡上有水，当灯泡急剧升温时，就很容易爆碎了。 操作技巧:在更换灯泡时，一定要先戴上手套，再去接触灯泡。如果没有手套，可用包装灯泡的海棉、塑料纸或柔软的纸巾包裹，再进行安装，安装之后一定要记得将这些包裹物取下来，以免在推亮灯泡时引发火灾。 6.切忌将回光灯照射出来的光束调得过于聚焦。过于聚焦会在短时间内将装在该灯上的色纸颜色变淡，失去色彩，更有甚者，将色纸烤灼出一个洞。如果灯具直射的距离和易燃物品过近，还有可能将其点燃。 操作技巧:在调整灯具照射光束时，调得略微散光

18、一点为好，如果是照度不够，可补充灯具。 7，切忌装了换色器的同时忘了装防护网罩，防护网罩是防止灯泡爆碎时飞溅伤人和灼伤物品。像回光灯上设有2挡挂件槽，靠里面一挡是装防护网罩用的，而外面一挡是装换色器用的，有的PAR灯具内已有了固定防护网罩，这不就挺好吗? 8.切忌使热光源的灯具与易燃的幕布距离过于“亲热”。多年前，东北一所学校在一次演出过程中，就是因为灯光将幕布点燃引起大火，造成数百人死伤的惨剧。所以，灯光和幕布之间保持一定的距离是致关重要的。300 W灯具的直射方向与幕布的距离不得少于3m，灯具侧边、尾部与幕布(静止状态)的距离不得少于2m，如果幕布摆动的幅度很大，就有可能贴近灯具，最好在灯

19、具和幕布的中间设立一个金属隔离网，以防止幕布搭在灯具上而引发火灾。500 W以上灯具，直射幕布的距离在Sm以外，侧边、尾部和幕布的距离在3m以外。 9.切忌将所安装灯光的功率超过厂家所规定的功率。灯光硅箱上的每个回路所承载的功率在说明书上有详细说明。一般每个回路承载功率有1 kW , 2kW, 3kW, 6kW。就以6 kW为例，硅箱内的可控硅又名固态继电器是60 A，计算一下，可承载功率是13.2 kW，反正有这么大的功率空间，在这一回路上就可安装6 kW以上灯光了。笔者认为.只考虑了灯光的正常使用状态下的功率和电流，而不考虑灯泡在熔断瞬间所产生的电流，这样考虑问题是片面的。再说厂家不会平白

20、无故留有这么大功率的可控硅，这是有一定道理在里面的。下面说一个例子 一家四星级酒店的工程人员，在维修客房灯具时发现，床头灯内一只60 W的白炽泡烧坏了，同时也发现管辖该灯的一只6A的保险管也熔断了，大家都知道，一只60 W的白炽灯泡的工作电流0.27 A，也就是说60 W灯泡的钨丝在熔断的瞬间，所产生6A以上的电流，排除保险管的正负误差1A话，也就是说灯泡熔断瞬间电流是它工作电流的5倍之多。硅箱的生产厂家在设计每个回路的可控硅的电流只是实际承载电流的2.2倍，这未免太小气了些，所以使用灯控台一段时间后，会发现随着灯泡的损坏越多，硅箱内的可控硅也被击穿，灯光常亮关闭不了或不可调光的现象也相应多起

21、来了。 10.切忌在连接负载时，造成三相不平衡。大家知道，灯光硅箱输人的电源，大多数是三相四线制。在将灯具负载连接到硅箱上时，如果不经过分配，就育目地将灯光负载进行连接的话，就有可能造成气相不平衡的现象发生。那么，当灯光被推亮后，你就会感觉到灯光之间有明暗差别。 例如，有一台is个回路的调光台，它每个回路承载功率是6 kW,输人电源380 V，它的1-6个回路是处在A相，7-12个回路是处在B相，13-18个回路处在C相。没接负载之前，用万用表测量A, B, C三相对零线的电压都是220 Vo假设硅箱的1-6个回路共接了36 kW的灯光负载，7-12个回路共接了18kW的灯光负载，13-18个

22、回路共接了6 kW的灯光负载。这种情况下将所有灯光推亮，再用万用表测量，A相对零线测量结果是200 V , B相对零线的测量结果是215 V, C相对零线的测量结果是220 V，这就是三相不平衡的现象，这种现象告诉我们，负载越多，电压降越明显，电压低的一相灯光比电压高的一相的灯光照度明显要低一些。 操作技巧:安装灯光的总功率+3每相所分配的功率。就以上述范例的功率数为例:60kW即1.6, 7-.12, 13-18个回路每相各负载20 kW，这样只相电压就平衡了。 11.切忌随意调整灯光上的额定电压选择开关。进口的电灯在电源线旁边设立了一个能调整额定电压的变挡开关，上面有I 10 V , 22

23、0 V , 240 V的3挡选择，如果将设定挡调到110 V时，而当前使用的电压是220 V，那么就会烧保险，严重的会烧坏电源变压器。如果将设定档调到240 V时，这样又高出当前电压的20 V，这会造成电脑灯供电不足。 笔者以前曾使用过一款早期美国产的电脑扫描灯，它的灯泡是24 V , 250 W的卤素泡，而且灯泡用的是德国欧斯朗的，可是灯泡只用了不到一个星期就烧坏了，这么好的灯泡只有这样短的寿命吗?后来，无意中用万用表测量它的供电电压有240 V，而线与线之间的电压有390 V400 V，这才恍然大悟.因为酒店用的是专用变压器，电压相对高一些，这样电脑灯给灯泡供电的电压也相应会高一些，因此缩

24、短了灯泡的使用寿命。 操作技巧:选择额定电压挡时要因地制宜，根据当前供电电压值来选择挡位，如果单位有专用变压器，而你在使用灯光的高峰时期测量出供电电压偏高的情况，可向工程部申请将专用变压器上的电压挡调低一挡，从而保护和延长了所有灯泡的使用寿命。 另外，在调整专用变压器的电压挡时，也不是永恒不变的，根据不同季节用电情况，来调整电压。如果单位没有专用变压器，而是由外来变压器供电的，那就得买台380 V的大功率稳压电源，将供电电压稳定在正常范围内为好。 12.切忌在没接牢公共零线的情况下使用灯光。半年前，笔者在一家电视台演播厅内帮忙，在演播厅正准备录制节目的情况下，而此时旁边的配电间里，有人正安装新

25、添的一台大型设备，施工方没有及时通知录制方，在没有拉总闸的情况下，擅自松开公共零线上的螺栓，准备将设备上的零线并联上去。结果光师在不知晓的情况下使用了灯光，造成多个灯泡爆碎，还造成硅箱内A相的小变压器烧坏. 原因:当公共零线松开后，变压器的电感所产生的感应电势到灯具的零线上，使其产生回路，在负荷较轻的一相形成高压，烧坏灯泡和硅箱的变压器。 操作技巧:在安装灯光时，在灯架下方和大地接壤的地方往地下打一根1.5 m长的铁棒，在铁棒上连接一根6 mm2的铜线，铜线另一端连接到灯架上的公共零线上，这样既使公共零线在短时间发生脱落的情况下，也不用担心会烧毁灯泡和电器了。 另外，在接公共零线时，一定要将螺

26、栓压紧，还因为天气冷暖变化，也影响电线的热胀冷缩。因此,事隔数月还要将螺栓拧紧一次。如何能成为舞台灯光师？ 生活离不开光，无论是舞台舞池，还是电影电视，灯光照明变成了一种能触及、表现、感染的艺术形式，它不断变幻的身影为观众带来了震撼和遐想。 因此，灯光早已成为了舞台塑造空间的一门艺术表现方式，使舞台场面更生动更美丽。舞台灯光师就是能够操作各类效果灯具的专业人员，他们根据剧情的需要设计和操作着舞台上的各种灯光效果。 什么是“舞台灯光师” 在剧团、剧场和歌舞厅等各种文化娱乐场所中，用各类灯具和相关设备对需要动态舞台灯光照明的场地进行艺术照明的从业人员，便是“舞台灯光师”。这一职业是文化影视领域里的

27、特殊工种，如专业表演艺术团体、演出和娱乐场馆、一定规模的宣传部门等。在职业资格上，共分五个等级：舞台灯光操作员（国标五级）、舞台灯光员（国标四级）、助理舞台灯光师（国标三级）、舞台灯光师（国标二级）、高级舞台灯光师（国标一级）。 舞台灯光师是幕后艺术加技能的复合性专业人才，虽然对外界曝光率较低，但在一场完整的演出中，他们的地位和作用与导演、演员等幕前艺术人才同等重要。其中，对担任大型晚会的舞台灯光师要求非常高。目前，优秀的灯光师却是凤毛麟角，灯光师的市场需求十分看好。 谁能成为“舞台灯光师” 要成为“舞台灯光师”，首先需要有良好的基础，即要有一定的学习能力及艺术修养，视觉、触觉、嗅觉等感官等功

28、能良好；无恐高症、手指手臂灵活、身体健康。一流的灯光师更要有一双吹毛求疵的眼睛,用以衡量光线与阴影的平衡，面部造型以及前景，中景以及背景的区分。 其次，经验要足。灯光师不是以学历来证明水平，而是要有实打实的真功夫。因此，丰富的临场经验能帮助灯光师处理演出当中的各种复杂情况。同时，灯光师还要有渊博的知识，熟悉对各种光源性质、灯具的特性、滤光片效果的控制，知道什么样的灯可以获得想要的效果，并能充分理解剧目主题，使灯光为剧目的整体表现服务。最后，灯光师的成熟周期较长，因此需要极大的耐心。 “舞台灯光师”的具体工作 舞台灯光师，首先要对演出现场的空间状况进行详细了解，需要获得演出环境空间的平面图、剖面

29、图资料，剧场台口的高度、宽度、舞台深度的数据等。 其次，需要掌握设备状况，例如吊杆的数量长度、排列间距、顺序编号、平面位置、用电负荷等。 第三，应当理解剧本及创意构思，找出具有代表性的人物特点、情节变化、矛盾冲突，设想所需的环境，确定与相适应的演出表现方法和表现手段，思考如何达到与剧情吻合的舞台效果。 最后，还要考虑、时间与空间转换的表现，是日出还是日落？是幻觉还是感觉？需要使用什么灯光和配件以便表现不同的空间和感觉。 怎样成为“舞台灯光师” 要成为“舞台灯光师”，可以通过各艺术院校的专业培养，也可以在一定条件下获得资格证书。 其中，艺术院校专业的目的是培养出能独立完成舞台灯光设计、一专多能的

30、高级人才。其课程主要设置有灯光设计课：舞台灯光技术、计算机辅助设计、舞台灯光计算机操作系统、导演基础、绘画和摄影等。 学习只是一个开始，实际能力才是灯光师的真功夫。在舞台灯光师的手中，灯已经不是简单的照明，它是为舞台塑造空间的一门艺术表现方式，能使舞台场面更生动更美丽。电脑灯与传统舞台灯的比较 摘要：舞台电脑灯光负责的是对现场的场景氛围渲染，是一种对某种音乐形态、种类、音乐意境及演出人物形象的表现途径，不同的场合使用不同的灯光效果和编程设计来体现活动的主题，根据实际的情况，采用不同设计思路进行编程设计。 关键词：传统舞台电脑灯光 电脑灯 编程设计 舞台电脑灯光负责的是对现场的场景氛围渲染，是一

31、种对某种音乐形态、种类、音乐意境及演出人物形象的表现途径，不同的场合使用不同的灯光效果和编程设计来体现活动的主题，根据实际的情况，采用不同设计思路进行编程设计。设计原则是以音乐、演出、歌舞娱乐的实际使用为基础需求，力求简洁，反应迅速，轻快地有效地营造出动感、活跃、时尚前卫的音乐氛围和环境气氛，达到色彩与光亮的在舞台或舞池区的完美结合。 与传统灯光比较而言，电脑灯有非常多的优点，我们列举一些最为显著的： 1、电脑灯光设备采用国际上通用的数码信号DMX192信号进行控制，兼容性好，控制精确快速。 2、电脑灯光设备可预置编程程序，精确走位，自动控制，为使用者控制灯光系统提供极大的方便。 3、电脑灯光

32、可实行实时控制，操作者可根据临场情况进行灵活控制，控制方式的灵活性好。 4、电脑灯色彩纯度高，颜色变化丰富，一般可达几十种，能极为有效地为舞台渲色，而颜色由内置的镀膜色片提供，避免了传统灯具通过换色片换色的色彩失真和颜色种类少的缺点。 5、电脑灯的灯泡亮度全部实行线性调整，强弱变化的层次感好。灯泡寿命长达2000小时，避免了频繁更换灯泡的麻烦。 6、电脑灯图案丰富，通过三面棱镜控制，可以为舞台带来丰富的图案变化和多变的光束摆动，是传统灯无法做到的。 7、电脑灯频闪速度可调，1-10次/秒，可以根据现场情况实行直观有效的控制。 8、电脑灯普遍可实行X轴450Y轴270的移动，能将光束投射到动感听

33、音区任何一个角落，且移动速度快。 9、电脑灯具备自动光电侦测归零，很好地保证了系统的同步性，使得灯光系统的整体性和统一性得到很好的体现。 以上只是电脑灯光与传统灯光设备比较的部分优势，但电脑灯光也有有待提高的地方，比如灯泡亮度（传统灯只需加大功率的灯泡即可，电脑灯则要使用更先进的电机和镀色片以及镜面等元器件并解决散热问题才能将亮度提供少许）。舞台灯光的划分 1. 泛光灯(散光灯或平光灯) 泛光灯一般不设置透镜(除投光泛光灯外)，而是利用从光源来的直射光和从曲面么射板来的么射光，使其具有指向性的结构，但也有作为远距离照明用的泛光灯，它将光源直射光由透镜聚光而射出光线，这就是投光泛光灯。此外还有范

34、围更广的为全部照明而设计的条灯，和为舞台的局部造成更有效果显著的柔和的光线，或为使曲面有均匀的照明而能调节其角度等需要而设计的单独灯具。 泛光灯具有光照范围广，光线柔和均匀的特点，配上滤色片可获得其他颜色的光。舞台照明用的泛光灯一般设计成一排灯,进行大面积照明。舞台的局部效果照明，采用可调角度的单独的灯具。泛光灯在舞台照明的范围内不能有光斑和显著的光斑边缘痕迹。2. 聚光灯的构造是能反从光源发出来的光束利用反射镜集中到前面，通过透镜对舞台的局部范围自由地投出光线.能够调整光线的光通和投射角度,调整方式有移动光源式和移动透镜式两种。 聚光灯就舞台照明的基本灯具，它的光系统主要由凹面反射与聚光镜组

35、成。它的特点是:其光斑中间亮，边缘清晰，其投光范围比泛光灯窄，在投光范围内可以调节光线的强弱。调节分为光源移动式和透镜移动式两种，通过调节改变投光面的照度变化，获得局部投光效果。聚光机一般用在面光.耳光、侧光、柱光、顶光、等照明，目前在舞台照明中被大量的采用。 根据投出光线形成的边缘形状，聚光灯又大致可分为柔光聚光灯、平凸聚光灯和轮廓聚光灯三种。(1) 柔光聚光灯发出的光线的轮廓柔的的聚光灯，是聚光灯中光线柔和而显出轻松情绪的照明器具。由于通常使用菲涅耳透镜聚光灯。(2) 平凸透镜聚光灯光线的性质较柔光为强，轮廓虽然也显得清楚，但不是像轮廓聚光灯那样是聚焦的光，因为从光线的质量上来表示它比较困

36、难，所以一般按它的构造通称为平凸聚光灯。它现在已成为舞台照明主要的照明器具,在舞台上是必不可少的。(3) 轮廓聚光灯(造型聚光灯)这种投光灯的结构，可使投光面周围的光线强烈聚焦，是用于追踪表演者时不可缺少的聚光灯。它与其他的聚光灯不同，有两个透镜，还附有能改变投光面积大小的光和能使投光变化形状的截光板。3. 效果照明灯效果照明是表现雨、雪、云、波涛、火焰现象的照明器具，也可为歌舞.戏剧的背景进行效果照明，是现代舞台非常重要的照明手段。效果照明器与一般的幻灯机不同，它的体积大、亮度强，可以进行投影，是舞台专用的投影器具。灯光名词解释 灯光部分1、亮度： 亮度是指围绕某表面上的一点微单位面积，在给

37、定方向所发射的发光强度除以该单元投影到同一方向上的面积，单位是：cd/c。在灯光系统中一般都不会遇到亮度的概念。 2、照度： 照度是指在一个面上的光通密度，它是射入单位面积内的光通量，单位是LX。 照度的定义和测量比较复杂，象平均柱面照度、等效球照度、标量照度等，它们的测量条件和计算方法有所不同。在建筑和装饰工程中经常会遇到、灯光系统中偶尔也涉及到照度概念。 3、光通量： 光通量是指光源在单位时间离向周围空间辐射的，能引起视觉反应能量，即可见光的能量。它描述的是光源的有效辐射值，单位是1m（流明）。同样功率的灯具的光通量可能完全不同，这是因为它们的光效不同的缘故。比如：普通照明灯泡只有10 1

38、m/瓦，而金属卤素灯可以达到80 1m/瓦。4、色温： 色温是指光源发射的颜色与黑体在某一温度下辐射的光色相同时，黑体的温度称为该光源的色温，一般以开氏k为单位。比如3200k和5600k等。色温高，光线的颜色偏冷：色温低，光线的颜色偏暖：色温适中时，光线接近于白色。 自然界正常日照下，光线的色温一般都要高于人工灯具的色温。通常情况下，阳光的色温为5600k左右，而演播室及演出用灯具的色温都在3200k左右。（热光源）。 不过近来电视演播室兴起的冷光源布光，是对传统光源的变革。冷光源的色温高，耗能低，发热小，在进行室内外摄相时，色温转换简单，画面自然，当然冷光源对调光台的性能要求也要高些。5、

39、通道： 在现代光控制中，新产生一种通道的概念。它指的是控制回路在某个灯具上的一个集合。具体讲就是：某个灯具所具有的功能需要被单独控制（比如：聚焦、频闪、变色等），而所占有的调光台输出回路的统称就是通道。比如：一台电脑灯的功能有光圈、颜色、频闪、调光、镜片水平运动、垂直运动、那样它们占用的通道就是6个。由此可以看出，通道的概念还是传统灯光控制回路演变而来的，只不过现代灯具是将多个通道汇集在一台设备上统一控制的。 当然，灯具越高级、越复杂、动作越多，占用的通道数就可能越多，对灯光控制台的要求也越高。比如：一台108个光路，具有数字输出的调光台，它要想控制具有12个通道的电脑灯，那样它最多只能控制9

40、台这种灯具，怎样去控制就是信号和地址分配的问题了。 灯光控制信号类1、模拟控制信号 它是直接利用低电压信号来控制灯具或硅箱的一种信号。现在一般采用010V电压信号作为模拟控制信号使用。通常用在舞台调光、调速以及一些简单效果灯具的控制中。它的优点是：信号的产生、接受和处理比较简单。不需要增加任何处理设备，使用直观，维护也比较容易。尤其是在调光控制中，模拟控制信号很容易就能做到无级调光。在一些重要场所，由于考虑可靠性，某些电脑灯具因为需要专人控制，所以一般也使用模拟信号控制。它的缺点是：信号的传输比较麻烦，每一个回路都必须有单独的信号通路，这就是为啥信号通道较多的模拟控制设备上，它的信号输入接口又

41、粗又大的原因（它里面有几十上百个插芯）；同时，模拟信号的抗干扰能力也比较差。2、数字控制信号 它是利用数字编码的比特信号将控制信息（包括参数和地址），包含其中的一种多数据控制信号，通常用在现代电脑灯具和数字控制设备中。它的最大优点是：利用一跟信号线就能将几十上百个光路信息迅速准确地传送到相应的设备中，而且传送距离很长，抗干扰性高，相同类型的数字控制信号还可以很容易做到相互组合。它的缺点是：相应的编码、接收设备复杂一些，而且在现有技术条件下（编码和处理技术），它能容纳的信息还是有限的。通常使用的数字控制信号有两种：1）lRS232数字信号（又名PMX） 它是一种串行数字编码信号，由英国pulsa

42、r公司推出。一般使用3芯或5芯XLR插接口，其中1为屏蔽地，2、3为信号通路，这种信号主要用在pulsar控制台及接受这种信号的灯具和硅箱上。2）DMX512数字信号 它也是一种串行数字编码信号。由于它的使用范围越来越广，它逐渐成为灯光控制信号的一个标准，以现有的传输比率和信号处理，能力，它可以将光路输出信号传输到512个光路中。使用DMX512数字信号时，为了保证信号传输准确，需要在信号线的末端使用终端电阻。 3、地址编码 地址编码是随数字控制信号同时产生的一个概念。它指的是将灯具或其他灯光驱动设备确定在具体的某个受数字信号控制的位置，也就是说：在灯光设备的信号控制系统中给它们以一个近似于地

43、址的编号。地址编码可以表达灯具在系统中的实际位置，也就是真正意义上的地址编码：也可以表达该灯具所含通道在系统中的起始位置，准确说这时的地址应该是通道的四肢。通常，地址编码依靠地址编码器来完成，一般采用地址编码器上的多个两档DIP开关来进行地址设置。 对于地址编码需要明确指出的是：一般地址编码器上的1、2、3、4.等几个连续的数字是指该编码器的DIP开关的编号，而并非真正的地址编码。地址编码和DIP开关数值的区别比较容易理解。因为数字信号采用的是二进制编码方式，所以地址编码也融进了这种思想，它利用相应DIP开关的开和关来达到数字编码的目的。 其实。第N个DIP开关对应的地址编码是具有规律的，那就

44、是2n-1，即2的指数形式。 另外，地址编码采用的是DIP开关对应的地址编码的总和的形式。比如，上面地址编码器对应的地址编码应该是1+4+8=13，即说明这个地址编码设定的是系统的第13号灯具或系统中的第13个通道。如果该设备包括多个通道，那样它的DIP开关设定就是它的第一个通道的地址编码，后面的通道依次排列。比如：该设备有12个通道，它的DIP开关设定的地址为13，那样该设备在系统中占用的通道地址就从13-24。剧场舞台灯具的配置剧场内舞台,有多种舞台,有普通镜框式舞台,有伸出式舞台，有岛式舞台，也有称为黑盒子的舞台，因为舞台形式不一，所以灯具的配置要求也不尽相同。为了方便起见我这里只谈一般

45、普通的镜框式舞台，这种舞台不论在过去或者是现在改建和新建剧场中都比较多，因此谈谈这种舞台的灯具配置更显是极需和必要。舞台（系指镜框式舞台，后文均同）因所演出的剧目不同对灯具要求也会有所不同。所以我们在配用灯具前必须要清楚在此舞台上以演出何种剧目为主，这样配置灯具就会有较明确的目标和意图。如有的舞台就定位在以演出传统的歌剧，芭蕾舞剧为主，则灯具的配置就必须按歌剧、芭蕾舞剧的要求来配置。如以大型歌舞，杂恧等特殊节目为主则灯光除了基本要求配置以外，应根据具体节目要求，来加特殊灯位和灯具的配置，这样在此就比较难以叙说清楚。因此我在这儿只说说剧场舞台的基本灯具的配置，按照这样的配置，可江满足一般的，如歌

46、剧、舞剧、芭蕾、话剧、京剧等地方戏剧的要求。在配置灯具前，首先应了解灯具的种类和它们的主要功能及用途。我在这里简单的介绍一些灯具的性能，以供灯具配置时势选择。1 聚光灯在舞台上用的聚光灯是指灯前面使用平凸聚光镜而言的，这种灯具可以调节光斑大小，出来的乐束比较集中，旁边漫射的光线比较小，功率有0.5W至5KW多种，焦距有长、中、短之分，视射距的远近按需要来加以选用。2 罗纹灯或称柔光灯，但在电视界则称此种灯为聚光灯。在舞台方面为了区别上述的平凸聚光灯散而柔和，因此用起来漫射区域大，有时为了控制其漫射光线在镜前加上扉页来遍挡，其特点就是光区面积大，不似聚乐灯有明显光斑的感觉，射距较近，功率有1KW

47、、2KW等多种。3 回光灯此种灯前面无镜片，光线完全靠后面较大的反射镜射出，用同样2KW的灯泡，其亮度较聚光要亮，故在舞台上要表现强烈光源和亮度时使用。其效果较其他灯具为佳，特点是光束强烈，但调光时要注意其聚焦点，不宜将聚焦点调在色纸上或幕布上，这样容易引起燃烧，另外在调光时中心常出现黑心，为了避免黑心，在灯前端中心加一环状挡板，其射出的光斑大而不易收拢。现在新出一种在反光碗上镀膜使线外线向后透射，以减低灯前面的温度，使用效果很好，名称为冷光超级聚光灯，实际该灯的结构与回光灯相同。4 成像灯或称成型灯、椭球聚光灯。其光束角有多种可以根据需要选择应用，主要特性是如幻灯似的能将光斑切割成方、菱形、

48、三角形等各种形状，或投射出所需各种图案花纹，功率也有1KW、2KW等可选择配置。5 简灯亦称PAR灯，或光束灯，其构造是在圆筒内按装镜面灯泡也有用反光碗装溴钨泡的，主要特性是射出较固定的光束，光束角度宽窄多种，光斑大小不能调整。6 天排灯大功率的散光灯，用来由上向下照射天幕用，要求光亮而均衡，照射面积大。7 地排灯大功率的散光灯，用来放在舞台面上，天幕下部朝上照射，与天排灯照射的光相接，上下均匀。8 散光条灯长条形，分成多格，一般能分成三或四种颜色，每格用白炽灯泡功率在200W左右，要求各种颜色自相接匀，进行大面积照射幕布或画幕使用，也可作为大面积均衡铺光之用，各种颜色光还可以同时使用，调出不

49、同的彩色光束。9 一般散光灯如碘钨灯以及普通泛光灯，主要是均匀地照亮某一区域，或一些布景之用。以上所介绍的灯具，为一般舞台所用的基本灯具，但因演出的剧目形式不同还应配置其他种类的灯具。如歌舞晚会除基本灯具外大量使用筒灯，电脑灯、软管灯、要板灯、各种效果灯具，甚至还要配置烟雾器、干冰机、频闪灯、激光和投影幻灯，以及配套使用的供后投光用的，消减光源斑点的，特制无缝塑料幕等等，在此就不一一举例了。舞台灯具配置，以以口为界分台口外和台口内两大部分一、台口外一般分面光、耳光、包箱（楼座）、远距离追光室。1 面光根据剧场舞台的规模，有设一道面光，二道面光，甚至三道面光的。面光灯的配置应根据远近距离的不同，

50、配置不同集距的聚光灯、成像灯、其功率应在2KW以上。第一道面光离台口较近，也可以加配一些2KW的罗纹灯、回光灯。一道面光及二道面光上在左、中、右位置应加配置焦距适合的，功率适合的追光灯具，可以由追光人员自行单独控制其明亮度及换色等。2 耳光在台口左右两侧对称设置，根据剧场舞台的规模，每侧耳光可设一道或二道，配置灯具，以聚光灯为主，可以少量配置成像灯、罗纹灯、因为耳光靠观众厅侧墙很近，使用罗纹灯时，漫射光常常将近处墙壁照得很亮，影响一些场景的气氛，所以宜少用为佳。左右每道耳光中应各设置追光灯一套供追光人员任意控制作用。3 脚光一般在台口外靠乐池边，设脚光糟，内置四色散光条灯，分色控制，其长度略小

51、于台口宽度。4 远距离追光室，一般在观众厅后侧左右各设一间，内配置气体放电灯如氙灯，一切控制由追光人员操作，如不能设专用追光室，则往往在楼座左右两侧后区设追光灯位。5 包厢（楼座）光，则根据剧场情况可以在包厢（楼座）左、中、右处，设置灯位配置聚光灯若干个，如条件不许可，也可以不设。二、台口内一般分假台口侧片（左右柱光）、假台口上片（一顶吊桥）、二顶、三顶、四顶、五顶、天排、地排、左右流动、左右侧光（左右吊笼），一道吊笼、二道吊笼、三道吊笼、四道吊笼、五道吊笼等，根据舞台规模大小，有些设施就少些，例如顶光就要根据舞台深浅，景区分布来确定几道合适。左右侧光（吊笼），也要根据舞台大小，甚至投资多少来

52、考虑设置与否。有的舞台在天幕后还有后舞台或反投光的要求，这也要根据舞台规模、投资、和主要演出何种剧目来考虑，如有这种可能则灯具的配置当然也应加以计划，以便配套使用。1 假台口侧片（左右柱光）配置聚光灯、罗纹灯、追光灯，少量的成像灯，除特殊外，一般左右对称。2 假台口上片（一项吊桥）配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、成像灯、及追光灯。3 二顶光配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、筒灯。4 三顶光配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、回光灯、筒灯。5 四顶光配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、回光灯、筒灯。6 五顶光配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、回光灯、筒灯。7 天排配置天排灯。8 地排配置地排灯。9 流动配置流动用灯架

53、、聚光灯、罗纹灯、平光灯等。10 左右侧光（灯光吊笼）配置聚光灯、罗纹灯、成像灯、回光灯。有的剧场舞台顶光不配置散光条灯，而改用成排的碘钨散光灯使用。配置灯具的方式，可以根据需要加以变化的，但应考虑各种灯具的性能。使它充分发挥其功能为我所用，做到尽善尽美。霓虹灯在舞台的演泽 舞台的照明灯光因来是以白炽灯，金属卤素灯和镝灯等气体放电灯为主。随着我国市场经济发展，群众文化生活的需求逐渐突出，舞台对光源的需求也在不断增加。激光、彩虹灯、雪霓虹灯等已逐步走上舞台，加上灯具的改进，电脑技术的应用，将舞台表现得五彩缤纷，鲜艳亮丽；动态万千，舞台效果产生了新的飞跃。尤其是霓虹灯。过去，霓虹灯被安装在户外，制

54、成广告招牌或外墙装饰。很少在舞台上应用。后来，由于霓虹灯的调光技术、变色技术和调控技术的发展，加上舞台需要霓虹灯的表达效果，终于，霓虹灯在舞台灯光中占有了重要的地位。目前，仍有不少人对霓虹灯的使用持谨慎态度，不敢大胆使用。为使霓虹灯技术在舞台灯光的表现无非是指色、形、态三方面。“色”是颜色鲜艳，丰富多彩；“形”是点、线、面的形成，是位置形状的描写；“态”是动静结合，是情调的变化。现代霓虹灯技术发展到今天，已能很方便地表现舞台上的色、形、态。 1、“色”的表达 霓虹灯的发光颜色（下称“光色”）不象画画的颜色，可以任意调配，要设计霓虹灯效果，一般在有限的光色中选择。霓虹灯光色可分三类：（1）通过着

55、色玻璃霓虹灯管获得光色。这种灯管利用灯管内惰性气体或汞蒸气的电离激发，直接或通过荧光粉发出可见光，在彩色灯客的滤色作用下而获得光色，此类灯管具有熄灭灯时灯管仍保留颜色的特点，在舞台应用中，如熄灭灯管后仍需要保留灯管的颜色造型时，可选用这类霓虹灯。（2）不充汞发光的霓虹灯管获得颜色。此类灯管属荧光粉型霓虹灯，灯管采用透明玻璃，由于在灯管内壁涂了荧光粉，所以一般外观上呈白色。主要通过灯管内惰性气体的电离激发，透过荧光粉，发出可见光。（3）充汞发光的霓虹灯管获得颜色。通过灯管内汞蒸气的紫外线激发各种荧光粉而获得光色。灯管外观呈白色。从专业上当然还有其他分类方法，本文不作介绍。表一是霓虹灯的光色和玻璃

56、管颜色的对照明表，可参照选用。 还有一种表达颜色的方法，是运用霓虹灯变色技术。这种技术是利用红、绿、蓝三种原色的灯光，通过不同的调光配比，产生混色效果，实现灯光的变色。在离舞台距离较近时，不宜象户外远距离的灯饰工程般使用变色技术，而应该采用暗装灯的方式，通过磨砂玻璃或其他半透明材料发光（如乳白有机玻璃、灯箱布等）。经过这样处理，变色效果圆滑、自然。此外，在一些造型边框加装凹槽，在凹槽中安装三原色灯管，也可产生变色效果。安装示意如图一。 变色效果的产生，可以经过变色扫描器编程或人工调控变色，产生的颜色达2000多种。有突变色和渐变色两种效果。也可以通过电路处理，把舞台各个位置的霓虹灯同时变色，变

57、色效果的同步性很强，可以在舞台上产生气势非凡的效果。在舞台上应用霓虹灯变色技术是间接发光，亮度有一定的损失，使用中请注说明书。 2、“形”的表达。主要是点、线和面的表达，利用霓虹灯将局部造型勾画出来。 （1） 点的表达：可以将霓虹灯弯制成圆点，用专用变压器点亮； （2） 线的表达：是霓虹灯的强项。目前国内霓虹灯管直径有3-20mm各种规格，其中在舞台应用以直径7-12mm最多，可根据舞台设计的造型、文字等弯制成型，是舞台上具体位置灯光的表达，目前还没有其他光源可以代替。 （3） 面的表达：为了表达某一平面的片状发光，可以在其正面上密布灯管，因此时可见灯管排列状，适宜在远景及大的场景使用；也可在

58、北面密布灯管，透过磨砂玻璃或其他半透光介质发光（如乳白有机玻璃或电脑绘画布等），为补充亮度的损失，一般使用高亮霓虹灯管和加密排列灯管的办法处理。 3、“态”的表达。利用霓虹灯技术，将舞台的动态背景反映出来。 （1） 亮度的运用。霓虹灯在舞台使用，在其他强烈的灯光照射下，霓虹灯的亮度显得相形见拙。因此主张尽量选用三基色（采用稀土化合物荧光粉）霓虹灯管，该灯管在霓虹灯中亮度最高，光色的稳定性好，光的衰退慢，并有多种颜色选择。 近年，专家开发了霓虹灯的调光技术，对霓虹灯的舞台应用作出了贡献。霓虹灯高度实现可调，改变了以往舞台使用霓虹灯的思路。调光控制器可以设在控制室，由调控人员根据剧情调控其亮度；另

59、外，也可以采用声控或光控的原理调控亮度。 （2）扫描与闪亮。所谓扫描是将行、列或某部分的霓虹灯按编写的次序闪亮。扫描和闪亮技术应用在舞台，可以让静态的舞台变为动态，在一些活跃的场景使用，会增加舞台的渲染力。霓虹灯的扫描与闪亮技术经过数十年的实践，已从机械控制方式转变为电子控制方式，可靠性相当高。其中电子扫描器已由一体机械发展为分体机，在使用上更灵活方便。灯的闪亮有单个变压器自闪和经过扫描器按编定的等程序闪亮。目前，舞台灯光以灯光的照射方式进行调控，在舞台上反映出各种图案光斑、灯光的晃动、闪亮、变色等效果，是大效果的调控，不能调控局部效果，而霓虹灯在局部调控方面却显出其优势，经过控制器，能对局部

60、造型进行独立调控。如地灯、大小造型轮廓、背景造型，甚至吊在空间的立体造型等。既可以分别小规模调控，又可以整体同步调控，全部调控工作均可在控制室进行。 由于解决了调光技术，近年还出现了余光扫描技术。余光扫描技术是扫描技术和调光技术的综合运用，令扫描闪亮的霓虹灯组出现由光至暗的渐变效果。在大幅场景或远景时应用余光扫描效果较好。 （3）霓虹灯积木造型的运用。霓虹灯的寿命很长，国内水平在3000小时以上（注1），其电路连接采用导线绞合方式，工作中不会因各种振动而引起灯光闪动不稳定。因此，可以设计一些可反复使用的造型或图案（如星星，柱，地灯造型等等）。 为使霓虹灯积木造型的使用多样化和方便，在每个造型设