李白诗的艺术特色

1、内容提要 我国是一个诗的国度，诗歌的历史源远流长，其间涌现出无数著名的诗人，他们的篇篇佳作，犹如一颗颗璀璨的明珠，在我国文学的银河中闪闪发光，耀眼夺目。李白便是其中的一位，他是继屈原之后的伟大浪漫主义诗人。他的作品深刻反映了唐帝国由胜到衰的历史面貌，也表现了诗人的思想性格和理想追求，李白的诗歌具有强烈的浪漫主义精神；他的艺术创造，在更广大的范围内运用了多种手法，扩大了浪漫主义的表现领域，形成了飘逸、豪放、雄壮的艺术风格，开拓了诗歌的艺术境界，丰富了浪漫主义的表现手法。李白的诗作是盛唐气象的杰出代表，最集中地体现了那个时代的精神风貌。其体现在以下几方面。首先，李白诗中反映了盛唐时期积极向上的时代

2、精神。这种积极用世，奋发向上的精神，追求盛唐的时代精神。其二，李白诗中表现了强烈的反权贵意识，也有着否定单纯追求功名利禄的思想。其三，李白的诗抒发了对祖国山川异乎寻常的热爱。诗中即写出了诗人高尚的品行与人格，也写出了诗人的审美情趣和对高洁、光明的追求。李白的诗在艺术上，他继承了古代浪漫主义诗歌的优秀传统，运丰富的想像，大胆的夸张，自然清新的语言创作出许多色彩瑰丽、气势奔放的杰作，风格豪放飘逸，对后代诗歌产生深刻影响，李白将我国古代诗歌艺术推上了顶峰，对后人的影响也是深远的。关键词： 简述 李白 思想内容 艺术特色 简论李白诗的思想内容与艺术特色李白(701762)，字太白，号青莲居士。祖籍陇西

3、成纪(今甘肃秦安县)，出生于中亚碎叶(今吉尔吉斯首府伏龙芝市北楚河南岸伊斯阔家附近，唐时属安西都护府)。约五岁移家绵州昌隆县(今四川江油)青莲乡。青年时期他在蜀中就学、漫游，受儒家道侠等多种思想影响，隐居行侠，吟诗作赋。天宝元年(742)因玄宗妹玉真公主荐应诏入长安，供奉翰林，受玄宗恩遇；因得罪宠臣、贵妃，被赐金遣返。安史乱中，入永王李幕。永王遇害，受牵连下狱，流放夜郎(今贵州桐梓)途中遇赦放还。晚年漫游于金陵(今江苏南京)、宣城(今属安徽)一带，六十一岁时又请缨杀敌，因病折回。次年病死于当途。李白是中国继屈原之后的伟大浪漫主义诗人。他的作品，大胆揭露政治黑暗，强烈抨击权贵，蔑视礼教，追求自由

4、，同情人民的苦难，歌颂祖国河山，内容丰富。在艺术上，他继承了古代浪漫主义诗歌的优秀传统，运用丰富的想象，大胆的夸张，自然清新的语言，创造出许多色彩瑰丽，气势奔放的杰作，风格豪放飘逸，对后代诗歌产生深刻影响。他现存诗近千首，有李太白集。李白是我国盛唐时期最伟大的诗人之一。他的诗作是盛唐气象的杰出代表，最集中地体现了那个时代的精神风貌。他对自己的政治才能充满信心，期望能“申管晏之谈，谋帝王之术，奋其智能，愿为辅弼。使寰区大定，海县清一”。他经常以管仲、张良、乐毅、诸葛亮、谢安、鲁仲连为榜样或以之自许。他也以大鹏自比：“大鹏一日同风起，扶摇直上九万里，假令风歇时下来，犹能簸却沧溟水”。坚信“天生我材

5、必有用”，也自信“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”，“但用东山谢安石，为君谈笑静胡沙”(永王东巡歌)。这种积极用世、奋发向上的精神，正是盛唐的时代精神。如“黄金白璧买歌笑，一醉累月轻王侯”(忆旧游寄谯郡元参军)，“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”等豪气横溢的诗句，千载之下读之，也不难领略其英风豪气。杜甫说他“天子呼来不上船，自称臣是酒中仙”。任华称他“数十年为客，未尝一日低颜色”(杂言寄李白)。显然，诗人渴望建功立业，又希望保持独立的人格，不愿向权贵“摧眉折腰”。这大概正是古代“诗穷而后工”和“文章憎命达”的原因。保持独立人格是取得创作成功的基本前提之一，不摧眉折腰事权贵又是保持独立人格所

6、必须做到的，这是古代几乎所有伟大的作家都“穷”、都不“达”的缘故。从李白身上，人们自不难联想起不愿“为五斗米折腰”的陶渊明。李白半仙、半侠的豪迈的诗人性格也只有借祖国壮丽山川才能更好地得到表现。李白一生对祖国山川充满热爱之情他笔下那“难于上青天”的蜀道；那“登高壮观天地间，大江茫茫去不还。”；就是在描绘江山雄伟壮关之中体现自己豪壮情怀的那“半壁见海日，空中闻天鸡”的天姥山；那“黄河之水天上来，奔流到海不复回”的中华民族母亲河；那“人行明镜中，鸟度屏风里”的清溪或雄伟壮美，或光明澄澈，这些诗描绘出祖国山水的多彩多姿，也折射出诗人高尚的品行与人格，也写出了诗人的审美情趣和对高洁、光明的追求。李白时

7、时把国家和人民的命运系之于胸。如： 他的远别离中对“君失臣兮龙为鱼，权归臣兮鼠变虎”的忧虑；蜀道难中对“所守或匪亲，化为狼与豺”的担心；答王十二寒夜独酌有怀对哥舒翰“横行青海夜带刀，西屠石堡取紫袍”的抨击；他古风诗中以“殷后乱天纪，楚怀亦已昏”的诗句，把批判的矛头直指当时的最高统治者。反之，他对普通的劳动人民，如炼铁工、酿酒叟、五松山下的老媪以及一个乡村朋友汪伦都一往情深，无半点傲气。安史乱后，他的诗笔更直接反映战乱的现实：“洛阳三月飞胡沙，洛阳城中人怨嗟。天津流水波赤血，白骨相撑如乱麻”，“白骨成丘山，苍生竟何罪”。他晚年应永王的征召，自然也与其“拯社稷，救苍生”的愿望一致，表现出对祖国安危

8、的深虑。李白的诗从各个不同侧面表现盛唐气象，也揭示了其背后隐藏着的严重危机。当然，李白诗中也存在一些糟粕，例如宣扬“人生得意须尽欢”、人生如梦、求仙学道的内容等。李白诗在艺术上取得的巨大成就，使之成为中国诗歌遗产中的瑰宝。李白诗气势磅礴，汪洋恣肆，纵横飞动。贺裳说：“太白胸怀高旷，有置身云汉、糠六合意，不屑屑为体物之言，其言如风卷云舒，无可踪迹。”李白诗融会了屈原、庄子等人的艺术风格，从而形成了一种雄奇、飘逸、奔放的风格；而丰富的想象、生动的比喻、高度的夸张等修辞手法的运用，更使其诗具有一种掀雷挟电的夺人气势，令人折服。他还善于运用丰富而又奇特的想象，来描写形象抒发情感。他借助神话传说驰骋想象

9、，大胆夸张贯以奔放的气势，描写寻伟神奇的山川形象寄托自己开阔的胸襟和豪迈的气概，蜀道难就是这样的著作名篇。这首诗一开头就融会历史传说和远古神话于一炉，运用夸张手法，着力渲染“蜀道之难难于上青天”这一豪放基调，接着突出描写蜀道的艰难险阻。“上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不得过，猿柔欲度愁攀援。青泥何盘盘，百步九抑萦岩恋，扣参历井仰肋息，以手抚摩坐长叹。问君西游何时归。畏途山岩不可攀，但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。又闻子规啼夜月，愁空山。蜀道难难于上晴天，使人听此凋朱颜。”。诗中“六龙回日”的神话，黄鹤难飞的夸张；“扪参历井”的想象，多种手法 使用融为一体，层层渲染山势高危，

10、层层映衬蜀道艰险。接着又以悲鸟哀号，子规夜啼等苍凉气势，烘托蜀道的艰险，描绘出一幅色彩绚丽、气势雄伟的蜀道山水图，寄托了诗人对壮丽河山的赞叹之情和现实政治的某种隐忧。 李白诗另一个显著的特点是自然而不雕琢。对于这一点，古人早已论及。贺裳说：“太白高旷人，其诗如大圭不琢，而自有夺虹之色。”(载酒园诗话)乔亿亦云：“试阅青莲诗，如海水群飞，变怪百出，而悠然不尽之意自在，所以横绝高绝。”李调元更明白指出：“李诗本陶渊明，杜诗本庾子山。”(雨村诗话)也有人借用李白自己的诗句“清水出芙蓉，天然去雕饰”来称赞其诗的语言风格，其实这也可归结为“自然”。试举他的两首小诗便可见一斑。其一为山中问答：“问余何意栖

11、碧山，笑而不答心自闲。桃花流水然去，别有天地非人间。”又如山中与幽人对酌：“两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。”名篇如静夜思、长干行、子夜吴歌等均如此。李白有些诗不仅浅显自然，且语近情遥。乐府诗、七言歌行，均有歌谣的特征。李白诗艺术成就最高的是他的乐府诗，现存一百四十九首。他沿用乐府旧题，在传统规定内加以变化。在李白选集序中，郁贤皓曾对李白的贡献作了如下评价：“他的伟大之处，并不在于扩大题材，改换主题，恰恰相反，他是在继承前人创作总体风格的基础上，沿着原来的主题、形象、气氛、韵律向前发展，即在同一方向上把这题目写深、写透、写彻底，发挥到淋漓尽致，无以复加的境地，从

12、而使后来的人难以为继。”李白的歌行体诗共有八十余首，其中也有许多杰作，如梦游天姥吟留别、宣州谢楼饯别校书叔云、江上吟等等，均是千古传诵的名篇。在这些作品里，抒发的意味更浓，诗人以主观情感和意向为轴心展开篇章，飞腾想象，虚实相同，笔势大开大合，有的顺流直下，有时大跨度跳跃，既不讲平仄，也不求对仗，想怎样写就怎样写。李白的歌行完全打破诗歌创作的 李白的歌行体诗中，均采用长短句式，纵横开阖，更近于古。李白歌行更能于“其豪放中别有清苍俊逸之神气”(朱庭珍筱园诗话)。李白的古风五十九首，内容广泛，虽非作于一时一地，而体制相同。诗以咏怀为内容，其中包含指斥朝政的腐败、感伤自己的遭遇、咏史和游仙等等。高曾指

13、出： 李白“古风两卷，皆自陈子昂感遇中来，且太白去子昂未远，其高怀慕尚也如此”。(唐诗品汇)沈德潜则说：“太白诗纵横驰骤，独古风二卷，不矜才，不使气，原本阮公，风格俊上，伯玉感遇诗后，有嗣音矣。”(唐诗别裁集)这些作品更多继承了风骚传统，而指事深切，言情笃挚，缠绵往复，每多言外之旨。李白集中有八首七律，一百一十首五律。李白生活的时代，五律早已成熟，七律才趋于定型，李白的律诗大致反映了这一时代的创作情况。有人认为李白不喜束缚，故集中七律甚少，这种解释并不成立。七律到杜甫漂泊西南的一些诗作中才完全定型，李白及同时代的崔颢等人的七律均不十分工稳整饬，即便基本符合，也多属暗合。李白律诗成就也很高。田雯

14、说：“青莲作近体如作古风，一气呵成，无对待之迹，有流行之乐，境地高绝。”(古欢堂集杂著)对其五律，古人尤多嘉许。吴乔说：“太白五律，平易天真，大手笔也。”(围炉诗话)管世铭说：“太白五言律，如听钧天广乐，心开目明；如望海上仙山，云起水涌。又或通篇不着对偶，而兴趣天然，不可凑泊。常尉、孟山人时有之，太白尤臻其妙。”(读雪山房唐诗序例)三人对李白律诗的论述是比较公允的。太白绝句仅九十三首，其中五绝四十八首，七绝四十五首 毛先舒则指出：“七言绝起忌矜势，太白多直抒旨畅，两言后只用溢思作波掉，唱叹有余响。”(诗辩坻)今人对李白绝句之论述大致不出以上范围。各种唐诗选本，选李白绝句均较多，王士祯唐人万首绝

15、句选仅七绝即选李白二十一首，孙洙唐诗三百首选李白绝句八首，与王维、杜牧相当，位居第一。在脍炙人口的唐人绝句中，李白的静夜思、早发白帝城、黄鹤楼送孟浩然之广陵等又属流传最广的篇章。“床前明月光”的诗句常常是“呀呀”学语的儿童接触的第一首唐诗。李白是继屈原之后中国又一位伟大的浪漫主义诗人，他的杰出贡献使他在中国文化史上享有崇高的声誉，产生了深刻的影响。李白将我国古代诗歌艺术推上了顶峰，对后人的影响也是深远的。李白身前就享有盛名，身后更赢得极高的评价。他的诗歌豪放飘逸的风格，变化莫测的想象，清水芙蓉的美，对后人的诗人有很大的吸引力。郁贤皓李白选集序指出：“唐代韩愈、李贺、杜牧都从不同方面受过李白诗风的熏陶；宋代苏轼、陆游、苏轼、辛弃疾等大家受到李白诗歌的影响；而金元时代的元好问、方回、赵孟、王恽等，则多学习李白的飘逸风格；明代的刘基、宋濂、高启、李东阳、高、沈周、杨慎、宗臣、王登、李贽，清代的屈大均、龚自珍等，都