安藤忠雄设计作品

1、安藤忠雄设计作品之分析指导教授:杨裕富研究生：江涵榛一、前言：设计作品分析，在不同的设计领域都是常见的，设计作品分析与式样分析 或临摹有最大的重叠，或是我们可以说临摹的进一步就是设计作品分析，广义的 设计作品分析就是式样分析。1998年6、7月韩国国立现代美术馆，推出安藤忠雄建筑展一创造的过 程，其中一个主题为痕迹的过程，把安藤的手稿及创作的方法来源作一次 有系统的整理，安藤不担心别人知道他的作品的出处，反而希望藉由空间的临摹 来证明他建筑的本质是具有普遍性和世界性。他在教学的过程中，也要求学生要 常作案例分析(case study)来体验建筑，如果没办法现场体验空间，他觉得其折衷 方式就是透

2、过做剖面模型来体会虚实感，但他仍建议亲身的体验空间是绝对必要 的。二、安藤忠雄简介图：安藤忠雄安藤忠雄1941年9月13日出生於日本本州的大阪市(Osaka)，有一双胞胎 弟弟。他并未接受过正统的建筑教育，於196269年在美国、欧洲、非洲旅行 考察自学建筑学。返国彳麦於1969年自行创办安藤忠雄联合建筑师事务所。曾经 在美国的大学作客座教授，也曾担任多次国际竞赛的评审委员。1995年，成为普立兹建筑奖是自1979年成立以来第十八位荣获建筑界最 高荣誉的得奖人，亦是日本建筑界第三位得奖者。他对建筑的独特见解是从旅行中一点一滴地体验而来的，在日本各地包括 京都、东京、广岛等地，他所接触到京都庙宇

3、龙安寺的枯山水，体验到传统日本 建筑的空、间、寂的奥义，这种榻榻米模矩化空间，看似简单又有变化，让他深 受感动；当他旅行至广岛参观丹下健三於1995年所设计的和平纪念公园时，看 到清水混凝土的面材质感，也受到莫名的感动。由於丹下健三的作品风格师承柯 比意，他在自学建筑期间，买了一整套柯比意的作品全集来临摹，开始了向大 师学习建筑的过程。图：罗马万神殿在旅游西方国家时他也体认了不同於日本的建筑精神，他说第一次感觉到 建筑空间的存在是当他置身在罗马万神殿，看到穹顶中央一个直径9米的洞孔所 射进的光线照亮时。在这种条件下的物体和光线，在大自然里是绝不会感觉到的， 这种感觉只有通过建筑这个仲介体才能获

4、得。万神殿的静态几何布局形式和皮拉尼西（Piranesi ）充满活力的垂直发展的 空间，与日本建筑具有明显的水平方向性与不规则形，存在著强烈的冲突。经过 长时间的思考，他制定了自己的目标，就是要把这两个对立的空间观念融合统一 起来，使其独树一帜。获奖重要作品1979日本建筑学会赏住吉的长屋1983日本文化设计赏六甲集合住宅1985阿尔瓦阿尔托（Alvar Aalto）奖，芬兰建筑师协会1986日本艺术选奖文部大臣新人赏中山邸1987每日艺术赏六甲山教会1988吉田五十八赏城户崎邸1989法国建筑学会，建筑金奖1990大阪艺术赏，大阪府1991美国建筑师学会荣誉会员美国科学院和文学艺术研究所Ar

5、nold W. Brunner纪念奖1992丹麦卡尔斯伯格（Carlsberg）建筑奖1995普立兹克建筑奖1976住吉长屋（日本大阪）19821990岩佐邸（日本芦屋/）1983六甲集合住宅（日本肥彳麦县）19861990 RAIKA总部办公大厦（日本大阪）19871989夏川纪念会馆（日本滋贺县）19871989兵库县立儿童博物馆（日本兵库县）19881990伊东邸（日本东京）19881990姬路文学馆（日本兵库县）19881992直岛现代美术馆（日本冈山县）1989Collezione商业中心大厦（日本东京）19891992宫下邸（日本神户）19891992 1992万国博览会日本馆（西

6、班牙塞维雅）19891992熊本县立装饰古坟馆（日本熊本）19901991真言宗本福寺水御堂（水上佛寺）（日本兵库县）19901992姬路市立青少年之家（日本兵库县）19911993李邸（日本千叶）二、安藤忠雄的空间构成与自然：他认为建筑必备之三要素：1.可靠的材料、2.几何形式、3.自然。可靠的材料：也就是真材实料，如朴实无华的水泥或未刷漆的木头等物质。 安藤在其作品中所运用的建材以混凝土为主，以玻璃、木材、钢材为辅。几何形式：这种形式为建筑提供基础和框架，使建筑展现於世人面前；它可 能是一个主观设想的物体，也常是一个三度空间结构的物体。安藤忠雄的空间几何形式发展如下：（1）.二D平面推演：

7、从方形、长方形、三角形、弧形、圆形、椭圆形到环形， 由简而繁，由直而弧的渐进过程。（2）.三D立体推演：从正方体、长方体、角锥体、圆柱体、圆锥体、球体到 卵蛋体，看得出由直角六面到非直角多面的空间变化。（3）.空间组织变化：这些几何型几何体相互结合，利用分割、复制、增殖、 旋转、平移、插入、重叠、对称、变形、反射等各种不同手法组织，使空间虚 实有相接相含的变化，不论形式变化为何，仍在几何学的范畴下操作，是安藤忠 雄的基本原则。安藤为了使几何空间更具有生命力，改变墙壁的冰冷感，将光线引进制造阴 影，他说他的墙不用挂画，因为太阳是一位神奇的画家，它时时刻刻会有不同的 画作照映在墙上；在安藤的空间里

8、有各式各样光的表情，有从上方洒下来，有从 侧面射进来更有从隙缝渗透进来，产生各种变化，所以让安藤设计的建筑变成是 光的容器。他也利用水的镜面效果来软化建筑的几何性与材料的坚实感，倒影的 虚像呈现空间的静谧。自然：在这里所指的自然并非原始的自然，而是人所安排过的一种无序 的自然或从自然中概括而来的有序的自然，如抽象了的光、风和水。向自然敞开空间之胸怀一这要通过最抽象的因素来表现。自然光、风、雨及白昼、黑夜 和四季中天空变换的色彩，都是安藤忠雄建筑中的组成部分；基本的附属建筑与 天空和大地有机地融合在一起，形成了丰富的三个层次：时间在演变中流动著； 光、影成为大地和人类社会之间的交会点，这给建筑增

9、添了深沈感，这种深沈感 按空间尺度来衡量是不会枯竭的，它会超越空间去表明它在真空中存在的可能 性。安藤对於自然的看法是强调自然被建筑化，是人造的自然，是可以控制的自 然。他认为只有当材料、几何形和自然这三者有机地结合在一起的时候，建筑才具有力量，才呈现出光辉。三、场所精神安藤忠雄经常描绘基地附近场所的感觉和周遭的环境事物，从基地的纹理到 自然的形态，他用心的观察，将看得见的实像与看不见的虚像，找出共同的秩序， 也推理出土地的新逻辑一建筑。对於环境，他提出的看法是以风景的观照建 立自然与建筑共振的新关系。从这些观点衍生出：自然是具象的，建筑是抽象的； 自然是无形的，建筑是有形的；自然是有机的，建

10、筑是几何的；自然是虚体的， 建筑是实体的；两者共振、共融。四、安藤的建筑与自然的对话安藤作品的关键，经常是有关建筑与自然的关系，甚至他的反机能主义， 是根植於对具有空调和户户相对的舒适建筑的相对立，他认为这种舒适建筑割裂 了工业化国家里的人和自然的联系。对安藤来说，建筑是人与自然之间的中介， 是一脆弱的、理性的庇护所。早期他把自然给框进建筑物里，用虚体的天井，来享受一片天或一块地，如 住吉长屋、石原邸等住宅作品。图：住吉长屋天井图：石原邸整体外观图：石原邸天井图：石原邸在安藤的建筑与自然的对话中，包含抽象的自然、包被的自然、渗透的自然、 移入的自然等。抽象的自然：一旦自然与建筑有了关系，自然就

11、再也不是一个统一体了，自 然就改变了原有的面貌，分化成光、风、水或天空这样的元素，光、风、水或天 空成为自然的象徵。尽管在一定程度上自然保持其属性，通过在建筑中体现的几 何性所产生的共呜，自然可以成为一种抽象。案例：六甲山教会（风的教堂）、 水上教堂、光的教堂等。图：六甲山教会（风的教堂）图：水上教堂图：光的教堂包被的自然：建筑对外界关闭还是敞开自己的胸怀取决於自身独有的韵 律，建筑就是这样灵活地将自然融进於自己。用建筑来营造优雅的还是严肃的环 境取决於建筑对自然的空透性，自然与环境保持著某种联系。案例：城户崎邸、 I邸等。渗透的自然：从建筑物外开的半透明墙或幕墙所渗透进来的光，具有和 谐的自

12、然特质；换一种方式来说，即在这种情况下，自然被建筑化了。而这种被 建筑化了的自然，再也不是处於自然状态的自然了，而是为人类所控制的自然。 正是这种被建筑化了的自然，在其形式不断变化之时，被 投射到墙上和幕墙上， 既可见又不可见。案例：石原邸(玻璃砖住宅)、天王寺博览会展览馆。图：石原邸 图：天王寺博览会展览馆移入的自然：当代文明将自然和人类之间的基本关系隐藏了起来，使世 人难见其存在。自然，在试图移入建筑的过程中，重新唤醒了自然与人类之间的 这种关系，由於经常受到暴利和文明的侵袭，这种关系已成惯性。案例：涩谷设 计方案、稻叶良加工作室、AKKA购物廊。图：涩谷设计方案图：稻叶良加工作室图：AK

13、KA购物廊五、安藤忠雄垂直性的思考空间安藤在旅行途中受到皮拉尼西(Piranesi)充满活力的垂直发展的空间影响，而 彳麦他在处理垂直楼梯时，把它从角落拉至正面，把它当作是空间舞台的焦点，将 水平的平面重层化，让楼梯成为空间的主角。安藤的垂直性联络元素包括楼梯与坡道，穿梭在几何形体与墙壁之间，一边 则用穿透性强的铁栏杆，在水平与垂直的空间内突显其斜线的特性，并造成视觉 的动感。他喜欢将楼梯与坡道置於挑空天井内，沿著墙走，让水平动线与垂直动 线在几何空间，人有如迷宫般的回旋，形成空间的趣味性、多变性。六、案例分析安藤最主要的建筑作品为住宅、佛寺及博物馆。住宅住吉长屋图片来源【 HYPERLINK

14、 .tw/prototype/proto-h/tadao-ando .tw/prototype/proto-h/tadao-ando. htm】案例基本资料作品名称：住吉长屋4.面积：3.3mx14.1m建造时间：1976 5.构造：清水混凝土、钢材、玻璃、石头等建构，地上 2层楼。基地：日本.大阪6.殊荣：1979日本建筑学会赏【作品分析】好的设计手法.考量周遭环境：考量不破坏巷弄之整体感，消除突兀感，而让此建筑物依旧 设计为2层楼之建筑。(图1 .图2).排除基地限制：此基地本身位於小巷弄内，左右两旁皆是2层楼的住家，此 基地为一个狭长的空间，原本在狭长的空间会有光线引进不均的状况，如前彳

15、麦光 线较充足而中间较幽暗的情形产生，然而安藤为了解决上述问题，而将空间约三 等分的分割，将中央留设天井，巧妙引进光线。(图4.图6).质朴的素材：主体构造以最简朴的清水混凝土，给人坚固之安全感，不花俏 的外观给人统一、简洁的美感，厚实的墙面可以阻绝东西晒的阳光，降低室内的 温度以节省能源。(图2).简单的几何：在一个长方体里以垂直分割成上下2层楼，水平的分割约3等 分，中间留设天井形成前彳麦两个空间，再以天桥连接前彳麦空间，形成简单明了的 动线。把杂乱的都市景像排除在视线外，围砌出排除与外界的连结，由个人内在 的经验与感知，塑造属於自己的情感空间，这是对日渐杂乱的都市景观之反讽。 (图3.图

16、4).强调引进自然：一楼形成中庭并试图在住宅空间内巧妙地引进安藤所强调的 建筑三要素之一的自然，将四季变化的自然，引导至日常的生活空间。(图6 .图 8)值得探讨的问题(1).机能的考量：.浴厕：一楼的空间从中间大门入口进入起居室，穿越中庭到达餐厅，最彳麦 的空间是公用浴厕；二楼只有前彳麦两间卧房，并没有卫浴空间。在我们习惯套房 设计的方便使用之余，大概只能接受卫浴空间不是附属在同一空间，也应该设置 在同一层楼，但这个设计案的唯一浴厕空间只安置在一楼，在实际使用上会有其 不便之处。.开放的天井：一楼起居室到餐厅必须经过这个中庭，要至二楼也必须经由 中庭的楼梯才能由起居室到卧室，藉由这样进出中庭的生活方式，得以使居住者 随时感受到自然风、雨、光的变化，让自然因素进入。但是因为天井并无遮蔽的 屋顶，在下雨天时使用者必须撑伞经由中庭才能到达，这样的使用是不是会为使 用者带来极大的不便呢？(图8)构材的考量：整体以清水混凝土为主，在严寒的冬天会给人更加冰冷的感受。.安全的考量：因为中庭是开放无遮蔽的屋顶，下雨时不但使用不便，湿湿的 地面容易打滑会有安全的顾虑。(图7).封闭的外观：整体外观只有一个开口部，在狭长的基地上采光原本就会受到 局限，而又减少开口部之开窗，减低光线的引