第五单元第二节

1、第二节1（2）南唐词代表作家：二主一臣南唐中主李璟南唐后主李煜宰相冯延巳2王仲闻校订3菡萏香消翠叶残4李璟摊破浣溪沙（一名山花子）菡萏香消翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看！ 细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠无限恨，倚阑干。 。56李璟摊破浣溪沙（一名山花子）菡萏香消翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看！ 细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠无限恨，倚阑干。 。7摊破浣溪沙 手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主？思悠悠。 青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流8丁香空结雨中愁910芭蕉不展丁香结同向春风各自愁1112冯延巳鹊踏枝谁道闲

2、情抛掷久，每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。 河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有。独立小楼风满袖，平林新月人归后。13李煜南唐后主李煜，是唐五代词人中成就最高者。后期词写故国之思、亡国之恨，一任真实情感倾泻，至情至真，本色而不雕琢，丽质天成。141516生平事迹见新五代史、宋史及马令、陆游二家南唐书，今人夏承焘南唐二主年谱。1718生平原名李从嘉，字重光。后以“日以煜之昼，月以煜之夜”之意改名李煜。史载其“为人仁孝，善属文，工书画，而丰额骈齿，一目重瞳子”，是南唐元宗（南唐中主）李璟的第六子。李煜“生于深宫之中，长于妇人之手”“性宽恕，威令不素著”，好生戒杀，死后，江南人

3、闻之，“皆巷哭为斋”。 李煜才华横溢，工书善画，能诗擅词，通音晓律，是被后人千古传诵的一代词人； 192021刬袜步香阶手提金缕鞋22著作据近代多数学者的意见，能确定为李煜词的不过32首。其词集注本：近人唐圭璋的南唐二主词汇笺王仲闻的南唐二主词校订等。詹安泰的 李璟李煜词，注释颇详。事迹见新五代史、宋史及马令、陆游二家南唐书，今人夏承焘南唐二主年谱。 2324后主后期词已不再局限于娱宾佐欢、男女相思，而成为文人士大夫抒发自己的思想感情的工具，扩展了词表现生活和抒发感情的能力。25相见欢又名乌夜啼 无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。 26望江

4、南多少恨，昨夜梦魂中：还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。27虞美人春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。 宋黄升花庵词选称：“此词最凄惋，所谓亡国之音哀以思”。是也。 2811429主要成就扩大了词的表现领域。在李煜之前，词以艳情为主，内容浅薄，即使寄寓一点怀抱，也大都用比兴手法，隐而不露。而李煜词中多数作品则直抒胸臆，倾吐身世家国之感，情真语挚。所以王国维说：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”（人间词话） 30主要成就具有较高的概括性。李煜的词，往往通过具体可感

5、的个性形象来反映现实生活中具有一般意义的某种境界。“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”(虞美人)、“流水落花春去也，天上人间”（浪淘沙）、“自是人生长恨水长东”（相见欢）、“离恨恰如春草，更行更远还生”（清平乐）31主要成就语言自然、精炼而又富有表现力。他的词不镂金错彩，而文采动人；不隐约其词，却又情味隽永；形成既清新流丽又婉曲深致的艺术特色。 32主要成就在风格上有独创性。花间集和南唐词，一般以委婉密丽见长，而李煜则出之以疏宕。如浪淘沙、虞美人在晚唐五代词中别树一帜。正如纳兰性德所说：“花间之词，如古玉器，贵重而不适用，宋词适用而少质重，李后主兼有其美，饶烟水迷离之致。” 33评价王国维认

6、为：“温飞卿之词，句秀也；韦端己之词，骨秀也；李重光之词，神秀也”。而且还说：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。 34宋词35宋词的繁荣昌盛宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一颗巨钻，在古代文学的阆苑里，她是一块芬芳绚丽的园圃。她以姹紫嫣红、千姿百态的丰神，与唐诗争奇，与元曲斗妍，历来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之胜。远从诗经楚辞及汉魏六朝诗歌里汲取营养，又为后来的明清对剧小说输送了有机成分。直到今天，她仍在陶冶着人们的情操，给我们带来很高的艺术享受。36词派婉约词多表现男欢女爱，离愁别叙，格调委婉含蓄，和谐优美，富于阴柔之美。”37柳永和李清照38豪放词题材广泛

7、，多抒怀言志，表现社会现实，关心国计民生，格调相对高昂，较多慷慨悲壮之音，颇具阳刚之美。39苏轼、辛弃疾40柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌“杨柳岸，晓风残月。” 学士词，须关西大汉，铜琵琶，铁绰板唱“大江东去”。41北宋词 【课后思考题二】 北宋词经历了怎样的发展变化？ 42三个阶段前期：晏殊、张先、晏几道、欧阳修承袭“花间”余绪43中期：苏轼 柳永开拓了词的形式和内容44后期：周邦彦将词推入繁荣和成熟45晏殊字同叔，北宋前期婉约派词人之一。十四岁时就因才华洋溢而被朝廷赐为进士。性刚简，自奉清俭。能荐拔人才，如范仲淹、欧阳修均出其门下。主要作品有珠玉词。 4647蝶恋花115页4849

8、柳永 北宋词人，原名三变，字景庄。后改名永，字耆卿，排行第七，故称柳七，崇安（今属福建）人。景佑进士。官屯田员外郎，世称柳屯田。柳永能诗文善度曲填词，创作慢词独多，铺叙刻画，语言通俗，音律谐婉，开辟了倚声填词的新途径，有乐章集传世。50轶事少年时替歌妓填词作曲，风流倜傥。“柳三变喜作小词，然薄于操行。当时有荐其才者，上曰：得非填词柳三变乎？曰：然。上曰：且去填词。由是不得志，自称云奉圣旨填词柳三变。”自言“才子词人，自是白衣卿相”。失意无聊，流连坊曲，创作出大量慢词。雨霖铃是流传最广的佳作之一。后人有“晓风残月柳三变，滴粉揉酥左与言”的谑语。51罗烨醉翁谈录丙集卷二：“耆卿居京华，暇日遍游妓馆

9、。所至，妓者爱其有词名，能移宫换羽，一经品题，声价十倍。妓者多以金物资给之。”52柳永的父亲、叔叔、哥哥三接、三复都是进士，连儿子、侄子都是。柳永本人却仕途坎坷，景祐元年（1034年），才赐进士出身，是时已是年近半百。 他是景祐进士，官屯田员外郎。为人放荡不羁，终身潦倒。死时靠妓女捐钱安葬。（永）沦落贫窘，终老无子。掩骸僧舍，京西妓者鸠钱葬于枣阳县花山其后遇清明日，游人多狎饮坟墓之侧，谓之吊柳七。古今词话 53 柳永词作流传极广，有云“凡有井水饮处，皆能歌柳词”。许多篇章用凄切的曲调唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦，真实感人。他是北宋前期最有成就的词家，有乐章集。54柳永词的成就柳永是北宋专力写

10、词的第一人。他在扩大词境、发展慢词、丰富词作表现手法上都有杰出贡献。55第一，发展了慢词。乐府余论：“(柳词)一时动听，散布四方，东坡、少游辈继起，慢词遂胜。”（最长的戚氏212字）56第二，多用赋体。吸收辞赋和骈文的长处，极善铺叙，并在铺叙中渲染情感。57雨霖铃寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪, 留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？ 杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！ 58第三，雅俗并陈。俗者以口语入词，雅者则可以熔铸前人诗句，气象宏大。59蝶恋花(凤

11、栖梧）伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 60望海潮 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。 61八声甘州 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。 渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹

12、，何事苦淹留。想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁。62评价这是柳永的雅词。宋代赵令畤侯鲭录卷七引苏轼语：“世言柳耆卿曲俗，非也。如八声甘州云：霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。此语于诗句不减唐人高处。” （广大的气象、境界开阔、音节劲健）63定风波（116页） 自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸，终日厌厌倦梳裹。无那，恨薄情一去，音书无个。早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗，只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。 针线闲拈伴伊坐。和我，免使年少光阴虚过。64这是一首写爱情的词篇，具有鲜明的民间风味，是柳永“俚词”中具有

13、代表性的作品。这首词以一个少妇（或妓女）的口吻，抒写她同恋人分别后的相思之情，刻画出一个天真无邪的少妇形象。65评价从思想上看，明显带有市民意识。 从艺术上看，是对传统词风的一种俗化。不讲求含蓄、文雅，只求畅快淋漓、一泻无余地发泄和表露自己的真实情感。用词浓艳多口语、俚语 体现了市民价层“以真为美”、“以俗为美”的文学趣味。66评价张舜民画墁录有如下记载：柳三变既以词忤仁宗，吏部不敢改官，三变不能堪，诣政府。晏公曰：“贤俊作曲子么？”三变曰：“只如相公亦作曲子。”公曰：“殊虽作曲子，不曾道：针线慵拈伴伊坐。”柳遂退。 67北宋中后期苏轼视频画家笔下的苏东坡68四库全书总目提要说词“至柳永而一变

14、”，“至苏轼而又一变”。 “词至东坡，倾荡磊落，如诗如文，如天地奇观。” （刘辰翁辛稼轩词序）69苏轼对词的贡献 提高了对词的认识与评价。 在题材内容上，扩大了词的表现功能。 把词人的视野从传统的“花间”、“尊前”引向了人间社会，举凡送别、闲适、壮志、旅怀、风景、田园、怀古、咏物、贺寿、悼亡等等，全都引入词的题材范围，以至赢得了“无意不可入，无事不可言”（刘熙载艺概词概）的评价。7071江城子 密州出猎 老夫聊发少年狂。左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。72念奴娇 赤壁怀古

15、73念奴娇 赤壁怀古大江东去，浪淘尽，千古风流人物。 故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。 乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。 江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。 羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。 故国神游，多情应笑我，早生华发。 人生如梦，一尊还酹江月。74水调歌头明月几时有75水调歌头丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间！ 转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟 。76在词风上，

16、突破以往婉约派的一统天下，开拓了豪放词风。 77“东坡在玉堂，有幕士善讴，因问：我词比柳词何如？对曰：柳郎中词，只好十七、八女孩儿，执红牙板，唱杨柳岸、晓风残月。学士词，须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱大江东去。公为之绝倒。”（俞文豹吹剑续录）78水调歌头 快哉亭作（117页） 落日绣帘卷，亭下水连空。知君为我新作，窗户湿青红。长记平山堂上，欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。认得醉翁语：山色有无中。 一千顷，都镜净，倒碧峰。忽然浪起，掀舞一叶白头翁。堪笑兰台公子，未解庄生天籁，刚道有雌雄。一点浩然气，千里快哉风。 79背景这首词作于宋神宗元丰六年（1083），时苏轼因“乌台诗案”被贬为黄州（湖北黄冈）团

17、练副使已是第四年。此词题目一作“黄州快哉亭赠张偓（w）佺”。张怀民字偓佺，又字梦得，谪居黄州后坦然自适，在其宅西南长江边筑亭，作为陶冶性情之所。苏轼贬黄州后，与张心境相同。他不仅欣赏江边的优美景致，更钦佩张的气度。所以，苏轼为张的亭台取名为“快哉亭”，并赋此词相赠。80赏析作者描写的对象，主要是“快哉亭”周围的广阔景象。 落日绣帘卷，亭下水连空。 开头两句，先用实笔，描绘亭下江水与碧空相接、远处夕阳与亭台相映的优美图景：词人坐在快哉亭上，卷起锦绣的窗帘，看到亭台和江面亭连水，水连空，水天一色的胜景。 81长记平山堂上，欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。认得醉翁语，山色有无中。是记忆中情景，又是对眼前景

18、象的一种以虚托实的想象式侧面描写。 这种以忆景写景的笔法，不但平添了曲折蕴藉的情致，而且加强了词境的空灵飞动。以上五句新颖别致，引人入胜，通过作者昔日的淋漓兴致，传达出今日快哉亭前览胜的欣喜之情。82一千顷，都镜净，倒碧峰。 忽然浪起，掀舞一叶白头翁。展现亭前广阔江面倏忽变化、涛澜汹涌的壮观场面。词人并由此生发开来，抒发其江湖豪兴和人生追求。这位白头翁的形象，其实正是东坡自身人格风貌的一种象征。83堪笑兰台公子，未解庄生天籁，刚道有雌雄。 一点浩然气，千里快哉风。诗人以“一点浩然气，千里快哉风”这一豪气干云的惊世骇俗之语昭告世人：一个人只要具备了至大至刚的浩然之气，就能超凡脱俗，刚直不阿，坦然

19、自适，在任何境遇中，都能处之泰然，享受使人感到无穷快意的千里雄风。苏轼这种在逆境中仍保持浩然之气的坦荡的人生态度，显然具有积极的社会意义。84评价本词熔写景、抒情、议论于一炉，既描写了浩阔雄壮、水天一色的自然风光，又在其中贯注了一种坦荡旷达的浩然之气，展现出词人身处逆境却泰然处之、大气凛然的精神风貌，充分体现了苏词雄奇奔放的特色。 85定风波三月七日，沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉，已而遂晴，故作此词。莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。86蝶恋花花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。87江城子 乙卯正月二十日夜记梦 十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。8