《中国古代服饰文化》PPT课件

1、 第六讲 1. “禹入裸国” （吕氏春秋）2. 子曰：“管仲相桓公，霸诸侯，一匡天下，民到于今受其赐。微管仲，吾其被发左衽矣。” （论语宪问）【小问题】1. “行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。”2. “云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。”3. “纨绔”的本义、引申义？4. 说“唐装”是唐代衣服的款式，对吗？衣服的起源？1. 保护说驱寒保暖，防止划伤、蚊虫叮咬。2. 羞耻说遮羞，避丑。如：布什族人3. 美化说审美意义，吸引异性【思考】羞耻心与穿衣服孰先孰后？部分先秦文献记述 尚书禹贡：“扬州岛夷卉服，冀州岛夷皮服。”礼运：“未有丝麻，衣其羽皮。”墨子辞过：“古之民未知为衣服时，衣皮带茭。”孟子尽心

2、下：“舜视弃天下，弃弊屣也。”赵岐注：“屣，草履。”左氏：“乃祖吾离，被苫（shn）盖，蒙荆棘，以来归我先君。”诗经小雅采菽：赤芾在股，邪幅在下。郑笺：“古者田渔而食，因衣其皮，先知蔽前，后知蔽后。”一、衣服的种类（一）麻织衣服（二）丝织衣服（三）棉质衣服（四）聚酯纤维（一）麻织衣服用麻纱、麻线织成的衣服，先秦时期民众的主要衣服之一。麻的种类：苎（zh）麻 亚麻黄麻罗布麻大麻特点：凉爽、吸湿、透气、不沾身纯苎麻布（二）丝织衣服 中国是世界上最早饲养家蚕和缫丝织绸的国家。1. 周代蚕桑和丝织得到长足发展，东周时期已有足踏织机。2. 汉代丝织成就辉煌。 丝织衣料总称“缯帛”，可细分为缟、素、纨、锦

3、、罗、纱、绢等近20种，1972年长沙马王堆汉墓出土大量丝织品。长沙马王堆素纱襌衣仅48克轻纱薄如空，举之若无3. 唐代丝织技术进一步提高，发明双面锦织造法。（锦：有彩色花纹的丝织品。）4. 宋元时期创造了织金工艺，锦缎中用 金配色，图案富有鲜明的立体感。5. 明清丝织工艺精美绝伦。 杭州、嘉兴、湖州等地以丝织品闻名天下，民间刺绣工艺也得到空前发展。云锦织金锦衣织金锦残片 1. 棉花的传入 西汉以后从非洲和印度传入，中原地区起初并未认识到其经济价值，只将其作为观赏植物。 9世纪阿拉伯旅行家苏莱曼在苏莱曼游记中记述，在北京地区所见到的棉花，还是在花园里被作为“花”来观赏的。少数民族较早意识到棉的

4、经济价值。梁书诸夷传：“高昌国多草木，草实如茧，茧中丝如细纩，名为白叠子，国人多取织以为布。布甚软白，交市用焉。”（三）棉质衣服 2. 南宋时期江南地区的棉纺织业已较为普及3. 宋末元初棉纺织业与丝织业同步发展4. 元代中、后期棉纺工具有重大改进 A. 搅车代替铁锭，4尺绳弦大弓代替小竹弓,生产效率成倍增长。 B. 发明了水力带动的水转大纺车。 C. 纺织专家脱颖而出，如上海松江的黄道婆。 （松江布，有“衣被天下”之美称。）黄道婆教人纺织黄道婆纪念邮票黄道婆（1245-1330），元代杰出纺织家。二、衣服演变史略 （一）从上衣下裳到深衣 1. 5000年前上衣下裳的形制初步形成。 易经系辞下：

5、黄帝、尧、舜垂衣裳而天下治。 2. 到了商周上衣下裳制已经定型。 诗经邶风绿衣：绿兮衣兮，绿衣黄裳。 毛传：上曰衣，下曰裳。 说文解字：衣，衣也。上曰衣，下曰裳。 华夏族上衣形制多为交领右衽 、袂长而肥大。 领：衣领 衽：衣襟 袂：衣袖 缘：衣的饰边，忌间色用正色。 间色：调和的颜色，如：橘红等。 正色：原色，如：大红等。 3. 周代上衣款式种类较多。（1）“襦” 分“长襦（褂）”与“短襦（腰襦）”。又有单、夹之 分，有面有里的襦称“复襦”。（2）贴身上衣：亵衣、中衣、私（3）冬季御寒的服装还有：裘、袍 裘：毛向外的皮衣。袍：形制与复襦相近。当时战士冬季穿袍，贵族多穿裘，裘类以狐裘、羔裘最为名

6、贵。（4）贫民百姓穿褐（褐以粗麻布制成，短、狭）诗经秦风无衣：岂曰无衣，与子同袍。 诗经豳风七月：无衣无褐，何以卒岁。 仪礼丧服：凡裳前三幅，后四幅也。裳由七幅布帛缝纫而成，腰部带褶，穿有带子，样式似裙。 5. 春秋战国前的裤（绔或胫衣）说文解字：绔，胫衣也。 特点：无裆，只有两个裤筒套在腿上，上端有绳系于腰间。 6. 春秋战国时期社会动荡，带动了服饰变革 深衣式袍服作为服装的主要款式开始流行。 4. 商、周时期的“裳” 西周贵族服饰春秋战国服饰形制特点：a. 上衣下裳连为一体b. 无男女式样区别c. 上窄下宽，与后世的袍成筒状不同d. 系腰带，上不及肋，下不及髋7. 汉代衣装形制基本为深衣制

7、 丝帛品种多样，锦锈、印花、敷彩等工艺发展。汉代深衣深衣不是礼服，尊卑共服 1.诗经郑风缁衣：缁衣之宜兮，敝，予又改为兮。适子之馆兮，还，予授子之粲兮。缁衣之好兮，敝，予又改造兮。适子之馆兮，还，予授子之粲兮。缁衣之席兮，敝，予又改作兮。适子之馆兮，还，予授子之粲兮。2.吕氏春秋审应览： 宋有澄子者，亡缁衣，求之途。见妇人衣缁者，辄欲取之。妇人不与，澄子曰：“子不如速与我，我亡者纺缁也，今子褝缁也。以褝缁当纺缁，子岂不得哉？”3.唐 沉亚之 送洪逊师序：“自佛行中国已来，国人为缁 衣之学多，几与儒等。”清 方文庐山诗：“ 欧公辟浮屠，晚乃好缁衣。”缁衣 魏晋南北朝战争频繁，南北民族大融合，出现

8、了汉衣和胡衣并存、胡衣汉化的现象。 1. 魏晋时玄风盛行，衣式宽松博大。 2. 女性服装从深衣向衣、裳分开发展。 3. 北方胡服流行。 4. 衣装纹饰体现了多元化文化的影响。 纹饰受佛教文化影响：缠枝纹、忍冬纹、桃形纹、生命树等纹饰。受西部风情影响：马、狮、羊、骆驼等纹饰。（二） 汉衣与胡服并存釉底红凤缠枝纹瓷罐忍冬纹衣 装 纹 饰（三）魏晋南北朝服饰南北朝武士图南北朝铠甲魏晋南北朝是中国古代服装的大变革时期，胡服曾一度流行。魏晋戴巾穿宽衫的士人魏晋南北朝服饰皇帝之冕服 刘伶的故事曹植洛神赋 其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。荣曜秋菊，华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月，飘飘兮若流风之回雪。远而望之，皎若

9、太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出绿波。秾纤得衷，修短合度。肩若削成，腰如约素。延颈秀项，皓质呈露。芳泽无加，铅华弗御。云髻峨峨，修眉联娟。丹唇外朗，皓齿内鲜，明眸善睐，靥辅承权。瑰姿艳逸，仪静体闲。柔情绰态，媚于语言。奇服旷世，骨像应图。披罗衣之璀粲兮，珥瑶碧之华琚。戴金翠之首饰，缀明珠以耀躯。践远游之文履，曳雾绡之轻裾。微幽兰之芳蔼兮，步踟蹰于山隅。于是忽焉纵体，以遨以嬉。左倚采旄，右荫桂旗。壤皓腕于神浒兮，采湍濑之玄芝。 唐代国力强盛、文化开放，服饰文化，创新求变。 1. 唐代女装 摒弃了宽袖大袍、交领掩胸的传统款式，女性穿着开放大胆。 周濆逢邻女：日高邻女笑相逢，慢束罗裙半露胸。 2.

10、唐代男装 较多保留传统款式，局部变化（流行圆领袍），胡服仍是男子喜穿的服饰。 （四）新潮的唐代衣装唐代妇女大袖衫隋唐皇帝常服新潮的唐代衣装虢国夫人游春图 1. 清代以前，宋、明服饰仍承袭汉衣定制。 2. 满清入关建朝后，中国服饰又出现一次大变迁。男子：强令剃去前半部头发，后半部垂发辫。 服饰为开衩长袍，下着长裤，衣袖狭窄。 （袖口装有剑袖，又称“马蹄袖”） 明代的瓜皮帽仍然流行女子：民间汉族妇女多沿袭旧制： 南方袄衫，下配长裙；北方妇女多穿长裤。 满族妇女穿本族旗袍，外罩马甲。（五） 清初的服饰变革清男子着装清女子着装花盆底鞋黄马褂琵琶襟捻襟坎肩 清初的服饰变革 旗袍，满语称“衣介”。分单、夹

11、、皮、棉四种。 旗袍是满族的传统服饰，二十世纪上半叶由民国女性参考满族女性传统旗服和西洋文化基础上设计的一种时装，是一种东西方文化揉和具象。在现时部分西方人的眼中，旗袍具有中国的女性服饰文化象征意义。传统旗袍的裁制一直采用直线，胸、肩、腰、臀完全平直，女性身体的曲线毫不外露。旗袍是带有中国特色、体现西式审美、采用西式剪裁的时装。清代旗袍纹样多以写生手法为主，龙狮腆麟百兽、凤凰仙鹤百鸟、梅兰竹菊百花，以及八宝、八仙、福禄寿喜等都是常用题材。满族旗袍：身穿传统旗袍的宫廷人士旗袍是民国时期的妇女时装，由满族妇女的长袍演变而来。由于满族称为“旗人”，故将其称之为“旗袍”。 旗女所穿的长袍，衣身较为宽博

12、，造型线条平直硬朗，衣长至脚踝。“元宝领”用得十分普遍，领高盖住腮碰到耳，袍身上多绣以各色花纹，领、袖、襟、据都有多重宽阔的滚边30年代和40年代是旗袍的黄金时代，中西合璧的新服式了。旗袍与西式外套的搭配也是别裁派的一个特点。 30年代末出现了“改良袍”，谓之美人肩，以海派旗袍为楷模。改良后的旗袍在20世纪30年代，几乎成为中国妇女的标准服装。 现代“唐装”是以立领、敞领、斜襟、对襟、盘花扣、织锦缎等为特征的“古装式样”。 （六）现代唐装中山装中山装，因孙中山提倡而得名，在广泛吸收欧美服饰优点的基础上形成。 1. 配饰 玉中国古代最重要的配饰。古人认为玉 是阴阳集于一身的山川之精英，又是品德的

13、象征。礼记玉藻：“君子无故，玉不去身，君子于玉比德焉。” 腰带妇女为丝编，文武官员为革制。 此外，还有香囊、佩巾和彩缕。 （七）配饰、首饰与面妆2. 首饰簪骨簪、玉簪（玉搔头、碧玉簪）、金银簪等。钗由簪演变而来，簪单股，钗双股。胜新娘多以胜为首饰。步摇簪上垂珠。耳饰环与坠。项饰串珠与璎珞。玉搔头青玉项链耳坠步摇配饰、首饰与面妆 服&饰完美结合手饰指环和手镯。 指环又称“约指”、“戒指”，把指环作为定亲信物的风俗南北朝时由关外传入。 手镯又称“钏”（chun）。发式高髻式、拧旋式、盘叠式、结椎式等。 配饰、首饰与面妆玉 镯指环3. 面 妆粉脂始于战国，粉是米粉或铅粉，脂是胭 脂，用于面部，使肌肤白皙，两颊双唇红艳。眉黛始于战国，“黛”是画眉所用的青黑颜料。眉形：西汉流行广眉、八字眉、远山眉；唐代流行柳叶眉等。贴花子又称“靥面妆”。用极薄的金片、 银片等材料，剪成星月花鸟等花样贴在额上或两颊。配饰、首饰