Vray知识及Vray常见问题解决方法(自己整理及很实用)

1、本帖隐藏的内容在Vray渲染时，如何去除渲染时产生的黑斑？方法1:调高一些参数 比如说QMC采样器那里的 把那个默认的0.01调成0.005应该就够用了吧 ,0.01上面还有个适应数量0.85这个值越大它的杂点和斑点越多。可以降低这个值，但速度会变慢。方法2:和黑斑关系最大的是发光贴图里的插补采样Interp samples这个值越大，场景黑斑越好， 一般30-40，过大会使场景阴影不真实。方法3: 使用高质量的GI参数 比如说发光贴图的采样 光缓冲的细分 光子图的搜寻距离 这个都要看具体情况的方法4: 把灯光的阴影细分由默认的8改到20-24左右 也会改善黑斑现象,或者将Global swi

2、tches面板下的Raytracing组下的光线偏移（Secondary rays bias)值改为0.01不过数值不宜调得太高。太高会使细节变弱，一般用0.01就好VRay渲染器自带的都有什么灯光类型，他们的特点是什么？VRayLight(VRay灯光)：它分为3种类型即平面的，穹顶的，球形的，优点：在于VRay渲染器专用的材质和贴图配合使用时，效果会比Max的灯光类型要柔和，真实，且阴影效果更为*真。缺点：当使用VRay的全局照明系统时，如果渲染质量过低（或参数设置不当）会产生噪点和黑斑。且渲染的速度会比Max的灯光类型要慢一些。VRaySun（Vray阳光）：它于VRaySky(VRay

3、天光)或VRay的环境光一起使用时能模拟出自然环境的天空照明系统。优点：操作简单，参数设置较少，比较方便。缺点：没有办法控制其颜色变化，阴影类型等因素。Vray的置换贴图于Max的默认置换有什么不同？MAX默认置换和VR置换都有两种方式：1.材质置换；2.修改面板里面的物体置换。就材质置换来说，默认置换和VR置换相差无几。而物体的修改置换就有很大的区别；先说说默认置换，它需要巨大的网格数及面数加多，而且精度不是很好。（以前常拿来做简单的山型），其优点是渲染的速度快。而VR置换只需要少量的网格数，其效果也是默认置换无法比拟的，但是渲染的速度根据精度的加大而变得相当缓慢，当然效果也越好！Vray代

4、理在我来解释一下它是怎么样工作的。代理物体是能让你仅仅在渲染时从外部文件导入网格物体的物体。这样可以在你的场景的工作中节省大量的内存。打个比方，你使用很多高精度的树的模型而你不需要一直在视图里看到它们。将它们导出为V-Ray代理物体，你可以加快你的工作流程，而且你能够渲染更多的多边形如果你想要导入网格物体，你需要先把它导出。这是很明显的。你可以用2个简单的方法来导出：1.选择你的物体。点击鼠标右键并在弹出的菜单里选择:V-Ray mesh export选项。2.选择你的物体并写下这样的脚本:doVRayMeshExport()。 这2个方法都会让V-Ray mesh export对话框出现。这

5、里对它的选项进行说明：Folder - 理所当然的这里是设置你的网格物体的保存路径。Export as single file - 当你导出2个或2个以上的物体它会将它们合并成一个V-Ray代理网格物体。File - 网格物体的名字。Export as multiplie files - 选择这个的话，V-Ray会对每一个物体创建一个文件。Automatically create proxies - 它将导出并创建代理物体。连同材质在内的所有改变都是动态完成的。但是你所选择导出的物体将会被删除有用的信息:- 要记住如果你想要导出网格物体的话，它必须是准备渲染的。你是没有办法修改V-Ray网格物

6、体的。- V-Ray代理物体可以在V-Ray部分的下拉菜单里找到。- 这就是关于这个理论概念的所有的东西。现在记住一些有用的技巧。- 当你想创建一个物体的复合代理物体，最好的方法就是创建一个然后关联复制。V-Ray代理物体的使用现在我来说一下V-Ray代理物体是怎么帮助我完成这个场景的(这里超过了5亿个多边形)。1.首先我打开一个Max模型2.合并他们，将所有的东西合并去。但要记住的是要选择Match materials IDs选项。这会为这个物体创建一个多维复合材质3.创建代理物体。 4导出物体5导入该Vray代理物体（创建VrayVrayProxy选择刚才保存的目录文件如何去掉反射中的Vr

7、aylight灯光有时候我们不想看到灯光只想让他照亮，我们把Invisible的选项勾掉后就看不到灯光了但是要是有反射的话仍然能反射出来的怎么办？在灯光的设置里有一个Affect specular的选项勾选掉前面的对号就好了 关于手打光好还是全局光好的问题max手打光：优点：渲染速度快，灯光颜色比较好控制，容易打出各种艺术氛围（雨天，雪天，黄昏）换句话说也就是能让明暗部分有明显不同的两种色调。缺点：对于灯光亮度的控制不容易，也很难打出真实世界的那种真实的效果。最重要的一点是打灯光比较费时费力。全局照明系统：优点：一盏灯全部搞定，省时省力，效果真实缺点：很难打出有特点的灯光，（灯光效果基本上都一

8、样，很难达到一定的艺术效果，尤其是对于夜景和黄昏来说）最后综合以上的原因我个人认为，好的效果图应该两者兼顾，再应用全局照明系统的同时，在不足或者表达不理想的地方适当的进行手打灯的处理（补光）已达到某种更好的艺术效果，使图片真实又有艺术的气息关于导入带Vray材质的模型后与处理的次数增加的问题：导入带Vray材质的模型后，再次渲染会比以前增加了几次渲染预处理。这是因为导入的模型中的材质的折射和反射选项中的最大比率和最小比率被更改了默认的是-1/-1而你导入的材质的数值可能是-3/0这样就增加了3次的预处理关于不给材质,用素模渲,关反折射,跑光, 然后调用渲成图的问题不给材质,用素模渲,关反折射,

9、跑光, 然后调用渲成图, 这种方式的错误在于,不加反折射不带材质渲染跑出来的IRmap与加材质加反折射跑出来的IRmap是绝对不一样的,理由很简单,IRmap不仅仅起到生成一次反弹中受光采样点位置的作用,它还必须在确定的采样点上求解出该采样点实际的照明结果,说得通俗点,包括二次反弹引擎的计算结果也是一并存储在 IRmap的每一个采样点中的,你把所有物体用素模并且不开反折射跑一次光,不管你二次反弹引擎用的什么,QMC也好,lightCache也好, photonmap也好,它的色溢基本就是灰色,而且不开反折射的情况下,照明实际亮度要弱,你带材质带反折射去跑光,色溢肯定是材质颜色相关的,而且因为反

10、射的原因,光能会有更多的反弹机会,亮度是另一种表现情况, 所以把两种完全不一样的结果当成一样来对待,就是这种方式的错误.Vray的出图流程！1創建或者打開一個場景2指定VRay渲染器3設置材質4根据场景布置相应的灯光。5把渲染器選項卡的设置成测试阶段的参数：1）把抗锯齿系数调低，并关闭缺省灯和反折射。2）勾选Gi，将直接光传调整为lrradiance map模式（光照贴图模式）调整min rate(最小采样)和max rate(最大采样)为-6，-5，同时间接光调整为QMC或light cache(灯光缓存模式)，降低细分。3)开始布光时，从天光开始，然后逐步增加灯光，大体顺序为：天光-阳光-

11、人工装饰光-补光。4)勾选sky light(天光)开关，测试渲染.5)如环境明暗灯光不理想，可适当调整天光强度或提高暴光方式中的dark multiplier (暗部亮度)，至直合适为止。6)打开反射，折射调整主要材质6根据实际的情况再次调整场景的灯光和材质7渲染光照光子文件1）设置保存光子文件2）调整lrradiance map(光贴图模式)，min rate（最小采样）和max rate(最大采样)为-5，-1或-5，-2或更高，同时QMClight cache subdirs 细分值调高，正式跑小图，保存光子文件。8 正式渲染1）调高抗钜尺级别，2）设置出图的尺寸，3）调用光子文件渲染

12、出大图。 对于室内的场景照明，使用全局照明系统，有多少种灯光搭配方法可以照亮室内的场景？一般情况（白天）可以用Vraylight+Max天光，Vraylight+Vray环境光,Vraysun+Vraysky,利用自发光板照射等方法都可以。夜景更具实际的情况有吸顶灯，台灯，筒灯，射灯，还有灯带一般情况下，吸顶灯可以用泛光灯，还有VR灯光来模拟，台灯，还有筒灯，就用光域网就可以了，灯带就用VR灯光来模拟。在Vray使用全局光照之后，如果没控制好房间内部会产生色溢的现象，请问有什么方法可以改变（控制）色溢的现象发生？1：用vr的包裹材质 可以很好的控制房间内部会产生色溢的现象具体方法是再原来的材质

13、的基础上 加一层包裹材质 然后减少物体发射GI的大小2：把产生全局光照GI 适度的减小就可以控制色益的问题3： 按10, 在间接照明中降低饱和键,可改善颜色益出.使用Vray渲染，如果没控制好参数，会产生噪点，如何处理？造成图面有噪点的原因主要和材质选择和灯光的曝光不足有主要关系1：在选择材质方面最好选择Vray的材质（而不要选择Max的材质）2：提高首次和第二次的反弹倍增值（Primary bounces及Secondary bounces的Multiplier）以提高间接照明的反弹亮度。3：增加细分值,其中包括灯光的细分，材质的细分，半球细分值，焦散的细分，模糊细分，全局细分等细分值。它可

14、以有效的提高对细节的表现效果4：提高采样的数值，如补差采样（Interp sample）等采样的比率及数值。它可以提高Vray对场景渲染的准确性，减少误差和噪点的产生5通过对Vray的核心技术（rQMC sampler）的设置来控制噪点的产生。他实际上是对Vray一种早期性终止技术的控制。Adaptive amount 是控制应用的范围（数值越小则应用的范围越小，产生的效果越准确，噪点也就越少，但时间会成倍的加长）Noise threshold （噪点极限值）它决定了Vray在执行早期性终止技术之前，对场景进行评估的准确性。较小的数值有较高的准确性，意味着用户指定Vray的最终渲染效果必须达到一个非常准确的程度（有较少的噪点）反之，则要求Vray的最终渲染结果不用达到十分准确的效果（会有较多的噪点）Min samples（最小采样数）它实际是控制Vray在应用早期性终止技术时，每条光线被打散后想成的最小光线的个数，数值越大，光线传递越充分，携带的物体（颜色）信息越