2022年《装饰雕塑》教案

1、学习好资料 欢迎下载一、 装饰雕塑1.介绍装饰雕塑在美术里面有平面的，它就是包括绘画、宣传画、版画等，在立体的就包括有雕塑。那么，为什么有雕塑还有装饰雕塑这种 称呼呢？一般来说装饰雕塑就是装饰一种环境，就是放在一个广 场上，放在一个建筑上，一个墙壁上，一个挂在室内上的这么一 个立体造成型，这就叫做装饰雕塑。还有就是附着在一个器皿上、附着在一个罐子上、一个实用的花瓶上、台灯上，这样的一些立 体的形象，一般来讲就称作装饰雕塑。原来我们对装饰雕塑可能 没有引起足够的认识，但随着我们国家经济建设的发展，城市建 设的发展环境、要美化我们家里的居室上来美化我们的环境，渐 渐的装饰雕塑的这种特定的艺术形式就

2、渐渐的被我们大家所接受 了。那么我们认为装饰雕塑它不但是能装饰环境、装饰器皿的这 种立体造型而已。装饰雕塑是一种艺术风格、艺术样式和一种审 美的情趣。如果要是单纯的从装饰雕塑的词句来理解，装饰雕塑 的意义很狭隘，是一种美化、是一种点缀。但实际上装饰性是中 国艺术的一种特征。我们翻开中国艺术发展史，首先，第一页就是工艺品，就是 工艺美术，就是在几万年前中国的先民、中国的原始社会的我们 中国的这些祖先就创造了非常灿烂的彩陶的文化，彩陶的艺术，这彩陶它就是陶器画上黑和红的这样一些我们今天看来认为我们 今天说的它是抽象的，它不是很写实的，它画的不是人、鱼，虽 然它表现了我们看到里面也是青花的形象，也有

3、人的形象，也有 鱼的形象，而它不是西方那种写实的非常象真的鱼一样，象真的 人一样，它是概括的甚至是抽象的，很多纹样甚至是很抽象的一 些涡纹、绳纹和几何纹样。中国的彩陶这种文化在世界的美术发 展史上都是非常特殊的，非常辉煌的。在西方的一些国家里面，也有它们的一些原始社会先人在同样文化发展时期里也有过陶 器，也有过这种彩陶的艺术，也有这样的一些艺术，但是不象中 国那样集中，时间那样长，品种那样多，那么丰富，彩陶文化决 定了中国艺术在诞生的第一天起，就定了中国美术的基调。所以 说装饰它不仅仅是一种点缀、一种美化，而是代表我们中国艺术 发展的这样一种主流，一种艺术风格、一种审美趣味、一种美的 理想和追

4、求。学习好资料 欢迎下载2.装饰艺术和西方艺术的区别中国的这种装饰艺术和西方艺术是截然不同的：首先，中国 的艺术它不是像西方艺术那样追求科学性、追求写实的准确性，而是追求一种理想主义，追求一种夸张的、象征的、变形的这样 一种描绘手法，在我们中国艺术里不只有雕塑，都能找到这样一 个例子，比如说我们中国的中国画，它是强调要写意、要传神，它不像西方的油画那样要求要实，要画得像真实生活一摸一样。中国得京剧它不像西方的话剧一样，它有真实的布景，它的演员 的道白也是跟生活很接近，服装都是很生活化；而中国的京剧、中国的地方戏它是带有装饰性的，从它的道白、它的动作、它的 舞蹈化、从它的这个唱腔，它是音乐化。从

5、中国的诗词来讲也是 这样的。古典诗词是讲各种对仗、讲各种五言、七言，它是很严 格的这种艺术程式，它不象白话诗接近生活的语言。因此我们从 装饰艺术的这样一种研究，我们就发现中国的文化、东方的艺术，它有装饰性的这种特征，这种装饰性它不是一天半天形成，也不 是因为我们进体那喜欢了、要美化生活了、要装饰环境了，才出 现了这样一种要求、才出现了装饰雕塑的这样一种形式。它是自 古以来，从我们祖先创造了我们灿烂中国文化的开始的第一天起，中国民族的这种审美追求、对美的理想的追求。在西方，黑格尔在他的美学里面曾经谈到艺术发展的规律，他认为艺术的发展是以建筑艺术是艺术母体，建筑直接影响雕塑 艺术，雕塑又直接影响绘

6、画，因此，他们就编了一个公式就是建 筑雕塑绘画。西方的绘画是受雕塑影响的，建筑制约着雕塑、雕塑制约着绘画，这确实也是如此，西方的画，它要求画得要立 体要象雕塑一样，画面画得越立体感越接近雕塑的那种实体感，越象古希腊写实的这种形式，这绘画就越是最成功的。3.装饰雕塑的几个层面一个就是它具有一定的实用目的而产生的，它美化一个广场、美化一个器皿，这样一种造型，这是第一方面；第二方面，就是 一种艺术风格，装饰性它是一种艺术风格，就是一种中国雕塑的 风格，中国艺术的风格，所以我们很多人苦思冥想说是要解决这 个民族风格问题，要解决这个民族传统问题，实际上民族风格、民族传统就是装饰性问题，就是一种装饰趣味、

7、一种装饰性的追 求；第三方面就是它是一种文化的形态，就是刚才说了对装饰美 的这样一种追求，对装饰性的喜爱、它是一种全民族的审美追求学习好资料 欢迎下载的结果，是一种审美趣味，一种民族的审美的标准。二、装饰雕塑中的浮雕装饰雕塑他是受到中国绘画的影响，中国的立体雕塑，它同 样也是追求一种线条的美感，而不是追求面的美感，中国雕塑的 体积它是追求实实在在的材料的实体，而不是面的转折的实体，这是中国雕塑和西方雕塑的一个很大的区别所在。或者是方的、实实在在的方的实体，在这个方的实体上，用绘画的一种语言、用绘画的一种追求，刻上浮雕，用浮雕的手法来体现，这就是中 国装饰雕塑的特点：或者用圆的实体，在大的圆的实

8、体上，这就 是中国用浮雕手法来表现，这在西方雕塑里头是没有的。浮雕它 是附着于一个平面上的这样一个立体的造型形态，而中国的装饰 浮雕和西方的浮雕是完全不一样的，西方的浮雕是向雕塑界借具 体雕塑是学习雕塑，西方的绘画它都学雕塑，那他的浮雕更要学 雕塑，而中国的雕塑是学绘画，所以中国浮雕是接近绘画，所以 中国的雕塑是从汉画砖来的从一个汉代的画像砖，画像石刻，它 把一些故事、一些风土人情刻在砖头上，刻在石头上，它实际上 是一幅装饰画，页可以说是当时艺术连环画，一幅风俗画，这为 了把这幅画时间保留的长，有很多都是庙宇来用，有的甚至是坟 墓来用，它当然要想让它保持的时间长，因此它就拿刀把这些形 象的轮廓

9、刻下去，刻轮廓也是因为中国人是以线造型为主，所以 它就特别能够体会人物的轮廓的美感，所以我们可以看到，在汉 画像砖里头，很多都是侧面，人任何形象，一个人还有马，它的 形象特征最强，也是说最能打动人的也就是它的侧面摸着个侧面，这个侧面最能体现出轮廓的美感和线的美感，中国装饰雕塑的来 源，它是从汉画砖开始把轮廓刻下去，慢慢的它又增加了一点体 积，把它鼓出一点来，就产生了中国浮雕，因此，中国浮雕就一 直延续着这种保持把画刻在石头上、刻在砖上、刻在泥坯上的这 种接近绘画的这样一种传统、这样一个规律，它和希腊浮雕是完 全不一样的，和西方浮雕也完全不一样，今天在天安门广场上有 一个人民英雄纪念碑，人民英雄

10、纪念碑的周围有几块儿很有名的 浮雕，这些浮雕也是我们国家非常有名的雕塑家做的，这几块浮 雕的手法不是中国的装饰雕塑，它是西方希腊的浮雕手法，它不 是中国的传统浮雕，不是汉画砖变来的、延续下来的中国浮雕，而是西方希腊的传统浮雕，也就是说它是接近圆雕，接近雕塑的 浮雕，不是接近绘画的浮雕，今天我们谈到的装饰浮雕是我们中 国传统的、民族的浮雕，是接近绘画的浮雕。西方的那种浮雕我学习好资料 欢迎下载们称为比例压缩的浮雕，就是说一个浮雕，它是附着在一个平面 上，那么把这个形象、把个人像、把这个动物的形象怎么放到这 个平面上呢？就是我们按照这个高低的比例，把它压缩在这个平 面上，所以这个浮雕就叫比例压缩的

11、浮雕，也就是说，离观众、离雕塑家越近的这个部位越高、越远的部分越低、按照选定的不 同的比例，把这个立体雕塑压缩在这个平面上，这样来做浮雕，就叫做比例压缩浮雕，这种比例压缩的浮雕的这样一种形式、这 样一种塑造方法是很科学的，也能做出非常好的作品，就像我们 开始介绍的纪念碑浮雕。但是他的这种塑造方法，这样一种艺术 语言和我们中国的装饰浮雕不是一回事，那么中国的装饰浮雕是 不是比例压缩呢？不是，因为这比例压缩是把立体的雕塑按比例 压缩在浮雕上，它这个比例压缩这个词已经讲得非常具体、非常 明白，那么中国装饰浮雕是什么呢？中国装饰浮雕是向绘画学习，它是把一幅画刻在平面上，再把这幅画的轮廓的形象、造型的美

12、，线条的美再用立体的表达的一种形式把它做成浮雕，使这个形象 更生动、更美、更能打动人。中央工艺美院的一位过世的老教授郑可先生，他把装饰浮雕 总结了一句话叫做纳光纳阴的方法，它正好区别于西方古希腊的 那种比例压缩的方法。纳光纳阴的方法使怎么来认识来解释呢？就是说这块浮雕，它并不是用完全立体的这种高低来塑造形象，而是用光线和阴影罩在这个画面上形成的这样一种光、阴、亮和 暗的这样的一种效果来塑造形象。纳就是采纳、吸收的意思，实 际上就是说用光线的受光和背光产生了明和暗来塑造形象。比例 压缩浮雕是雕塑性的，是把立体的雕塑按照比例压扁在浮雕上，它是一种雕塑语言、具体雕塑，而纳光纳阴的浮雕呢，是绘画的，就

13、象画素描一样，画白描一样，用光线罩在浮雕上形成的光和暗、明和亮来塑造形象，它是接近绘画的。因此说到装饰浮雕的方法 上也和西方的浮雕是不一样的，首先一点，它要求浮雕的平面是 平的，浮雕的高点不是只有一个高点，而是多高点，举一个例子，如果我们给同学上课，做模特的时候，我们做一个正面的人像按 照比例要求的浮雕，当然鼻子是在最前面，因为正面的形象从雕 塑的立体来要求鼻子是在最前面，因此，浮雕的高点就是鼻子是 最高，往后颧骨，再往后耳朵，后脑勺，逐渐的把它压扁了，放 再这个浮雕板上，这是比例压缩的做法，它是有一个高点就是鼻 子。中国的装饰浮雕，它是绘画性的，它不要求最前面正面就是鼻子，鼻子就是最高，不，

14、有很多高点， 可以说头发也是最高点，额头也是最高点，鼻子也是最高点，甚至于下颚都可以变成最高学习好资料 欢迎下载点，再这个浮雕上都是高点可以很多，而靠近高点和凹下去的这 种凹面和转折的不同的转折面和上面刻画出各种线条，由于阳光 打在这个浮雕上，产生的这样一种很生动的造型，这个造型同样 也和比例压缩的这个浮雕的目的同样能达到，甚至于它还能够比 压缩浮雕轮廓还要清晰，还要生动，这种装饰浮雕它有几个优点，一个就是因为它的高点是一致的，所以它能够做非常大的场面，它不是说都可以做人像，它可以甚至于做群众的很多形象，甚至 于把风景，把山水，把几百里外的风光都能够压缩都可以做成画 面，就跟画画一样，如果比例

15、压缩的浮雕，要做风景和人物在一 起就感觉非常的吃力。这就是西方雕塑和浮雕要求的这种塑造手 法的弱点。我们大家都熟悉的九龙壁，九龙壁就是装饰浮雕，它 是一个平面的，它九条龙都是在一个平面上，它又是有颜色的，它更接近绘画，我们说装饰浮雕它是平的，它没有一个突出的唯 一的高点，因此在建筑上，在器皿上，它有一种完整性，它能保 持平面的墙壁的完整。我们可以试想一下，如果这九条龙中间的 这一条龙在最前面，旁边的龙按照不同的空间往后推按比例压缩，这条龙就鼓上来了，后面的水，后面的云都是相当远的，按照这 个空间比例它应该按比例压缩退下去，大家想象这个浮雕就很难 看了，它就没有这种建筑的平面感，这个墙的完整性就

16、会被破坏 了，因此，比例压缩浮雕它就存在这种缺陷，它有突出的高点，有突出的黑洞，它就没有建筑性，所以当我们认识到这一点，大 家可以去翻一翻希腊一些浮雕，希腊建筑上的浮雕你会发现他们 那些浮雕，它会感觉不像我们中国的装饰浮雕保持着建筑的完整 性，它高高低低的，西方雕塑家，他们也承认他们的浮雕在这方 面就有这样一种现象。因此，中国的装饰浮雕能够承受各种各样 光线的考验，左边来光线也行，右边来光线也行，上面来光线也 行，甚至于下面来光线，装饰浮雕都不会受到影响，但是比例压 缩的浮雕就不行，比例压缩的浮雕只能在特定的光线下来追求它 的效果，一般都是左上方或右上方改变可这光线，它的那种高点，那种阴影，就

17、会破坏了形象。三装饰浮雕的制作学习装饰艺术，首先从线的造型来入手，从练习中国装饰画 来入手，那么学习装饰雕塑呢？从浮雕来入手，一般做装饰浮雕 有两种方法，一个就是泥找一张你很满意的一张画，一张你喜欢 的一张名画也行，或者你自己设计一个造型，一张画也行，一个 动物也行，人物也行，风景也行，你把它刻画在你要刻的这个浮学习好资料 欢迎下载雕的这块泥板上，还有另一种方法就是用橡皮泥来做，你把这张 画就放在玻璃板底下，在有轮廓的地方拿橡皮泥把它铺满了，你 就再把这张图拿起来，照着这张图、照着浮雕的方法来刻画来画，这样来作装饰浮雕。你不要想着它是在做雕塑，而是在画画，而 是在用泥和光线来制作这个风景，这个人物，这个动物，保持这 个装饰浮雕面的平，把这装饰浮雕多多的实践你就能掌握了，还 有一种方法就是对着模特写生，找一个模特你对着他，拿泥板来 写生。我们是在泥板上来画画，把泥板做得很平，用泥塑刀来刻 画这个形象，再拿泥来堆，再用光线得明暗，光线照在泥上，它 就有了明暗，画一条线上去，它有一条线条，用明暗来塑造这个 人物形象，来堆敲这个人物形象，当然这里面我们不是说也不吸 收西方的素描