唐代女子服饰

1、 由隋入唐，中国古代服装发展到全盛由隋入唐，中国古代服装发展到全盛时期，政治的稳定，经济的发达，生产时期，政治的稳定，经济的发达，生产和纺织技术的进步，对外交往的频繁等和纺织技术的进步，对外交往的频繁等促使服饰空前繁荣，服装款式、色彩、促使服饰空前繁荣，服装款式、色彩、图案等都呈现出前所未有的崭新局面，图案等都呈现出前所未有的崭新局面，而这一时期的女子服饰，可谓中国服装而这一时期的女子服饰，可谓中国服装中最为精彩的中最为精彩的 篇章，其冠服之丰美华丽，篇章，其冠服之丰美华丽，妆饰之奇异纷繁，都令人目不暇接。大妆饰之奇异纷繁，都令人目不暇接。大唐二百余年的女子服饰形象，可主要分唐二百余年的女子服

2、饰形象，可主要分为襦裙服、男装、胡服三种配套服饰。为襦裙服、男装、胡服三种配套服饰。原因：原因：1.历史背景：历史背景： 首先是在隋代奠定了基础。隋首先是在隋代奠定了基础。隋王朝统治年代随短，但丝织业有王朝统治年代随短，但丝织业有长足的发展。隋炀帝曾下令使臣长足的发展。隋炀帝曾下令使臣下嫔妃着华丽丝质衣冠。下嫔妃着华丽丝质衣冠。 2.物质基础：物质基础： 到了唐代丝织品遍及全国，无论到了唐代丝织品遍及全国，无论产量、质量均超过前代，为唐代产量、质量均超过前代，为唐代服饰提供了坚实的物质基础。服饰提供了坚实的物质基础。 3.文化（思想）基础：文化（思想）基础： 唐朝与各国各族人民广泛交往，唐朝与

3、各国各族人民广泛交往，对各国文化采取广收博采的态度，对各国文化采取广收博采的态度，使之与本国服装融会贯通，因而使之与本国服装融会贯通，因而得以推出无数新奇美妙的冠服。得以推出无数新奇美妙的冠服。 襦裙服系襦裙服系指唐代女子上穿短襦或衫，下着长裙，佩披帛，加半臂（短袖）的传统装束。襦的领口常有变化，襦衫领型有：圆领、方领、直领和鸡心领等，盛唐时代有袒领。唐代裙的质料、色彩和样式均大大超过前代，可谓群芳艳，瑰丽多姿。如唐诗中所涉及的诸多裙式有：“翠霞裙”，“荷叶罗裙”、“隐花裙”、“竹叶裙”、“碧纱裙”、“霓裳月色裙”等。比较有名的石榴裙最大的特点是裙束较高，上披短小襦衣，两者宽窄长短形成鲜明对比

4、。 上衣短小而裙长垂地的优点上衣短小而裙长垂地的优点是使体态显得苗条和修长。是使体态显得苗条和修长。 这种襦裙服是对前代服装这种襦裙服是对前代服装的继承、发展和完善。的继承、发展和完善。 女着男装在中国长期封建社会中，是较为罕见的现象。封建时期女子着男装，常会被认为是不守妇道。唐以前在汉魏时也有男女服式差异较小的现象，但那不属于女着男装。 但在唐朝时，女子仿制男装、穿着男装的情况相当普遍。 原因： 1、影响中原的外来服饰，绝 大多数都是马上民族的服饰。 2、思想气氛非常宽松 。初唐到盛唐间，北方游牧民族匈奴、契丹、回鹘与中原交往甚多，丝绸之路的骆驼商队络绎不绝，对唐服影响很大。 胡服热席卷中原

5、诸城，其中尤以长安及洛阳等地为盛，其饰品也最具异邦色彩。较典型者，即为上戴浑脱帽，身着窄袖紧身翻领长袍，下着长裤，足登高腰靴。 在隋唐时期，中国服饰最明显的特点是双轨制。在隋唐时期，中国服饰最明显的特点是双轨制。在大的祭祀场面，穿汉人的传统衣服。在平时，唐代的常服是胡服（即鲜卑装）系统。 在唐代，只有有身份的人被允许穿开在唐代，只有有身份的人被允许穿开胸衫，比如永泰公主。当然，歌女、舞女胸衫，比如永泰公主。当然，歌女、舞女也可以穿以取悦于统治阶级，但是平民百也可以穿以取悦于统治阶级，但是平民百姓家的女子是不允许穿的。姓家的女子是不允许穿的。 当时，唐朝半露胸的裙装有点类似于当时，唐朝半露胸的裙

6、装有点类似于现代西方的夜礼服，只是不准露出肩膀和现代西方的夜礼服，只是不准露出肩膀和后背。后背。 “慢束罗裙半露胸慢束罗裙半露胸”，从一个侧面反，从一个侧面反映了当时社会思想开放的程度。映了当时社会思想开放的程度。 唐代承前继承了周、战国、魏唐代承前继承了周、战国、魏晋时期的风格，融周代服饰图案设晋时期的风格，融周代服饰图案设计上的严谨、战国时期的舒展、汉计上的严谨、战国时期的舒展、汉代的明快、魏晋的飘逸为一体，又代的明快、魏晋的飘逸为一体，又在此基础上更加华贵，使服饰、服在此基础上更加华贵，使服饰、服饰图案达到了历史上的高峰；饰图案达到了历史上的高峰； 唐代服饰图案，改变了以往那唐代服饰图案

7、，改变了以往那种以天赋神授的创作思想，用真实种以天赋神授的创作思想，用真实的花、草、鱼、虫进行写生，但传的花、草、鱼、虫进行写生，但传统的龙、凤图案并没有被排斥，这统的龙、凤图案并没有被排斥，这也是由皇权神授的影响而决定的。也是由皇权神授的影响而决定的。 唐代服饰的发展是整体上的发展，唐代服饰的发展是整体上的发展，这时服饰图案的设计趋于表现自由、这时服饰图案的设计趋于表现自由、丰满、华美、圆润，在鞋、帽、巾、丰满、华美、圆润，在鞋、帽、巾、玉佩、发型、化妆、首饰的表现，玉佩、发型、化妆、首饰的表现，都说明了这一特点。都说明了这一特点。 唐代的服饰、服饰图案对后代的影响一唐代的服饰、服饰图案对后

8、代的影响一直沿续到今天。缠枝纹在现代服饰图案中的直沿续到今天。缠枝纹在现代服饰图案中的运用，展示了传统纹样与现代审美意识结合运用，展示了传统纹样与现代审美意识结合所产生的意蕴。所产生的意蕴。朝鲜半岛民族服饰主要吸收朝鲜半岛民族服饰主要吸收了了唐服长裙唐服长裙垂地的特征来突垂地的特征来突出个子，但更加强调蓬松的出个子，但更加强调蓬松的质感。质感。日本和服则吸收了唐服高超日本和服则吸收了唐服高超的的服饰图案服饰图案，以美妙的图案，以美妙的图案来衬托人物，但色泽上多采来衬托人物，但色泽上多采用和色搭配。用和色搭配。 唐朝在服饰上采取开放政策，对西域、吐蕃的服唐朝在服饰上采取开放政策，对西域、吐蕃的服饰兼收并蓄，因而饰兼收并蓄，因而“浑脱帽浑脱帽”、“时世妆时世妆”得以流行。得以流行。这就是中国古代服饰史上的第三次大变革。与前两次这就是中国古代服饰史上的第三次大变革。与前两次服饰大变革所不同的是，这一次的服饰大交流是由南服饰大变革所不同的是，这一次的服饰大交流是由南北走向向东西方向流动。北走向向东西方向流动。 唐朝时吸收印度和伊朗文化、融入我国文化的情唐朝时吸收印度和伊朗文化、融入我国文化的情况，不仅