第10课 充满魅力的书画和戏曲艺术

1、课标要求：课标要求：概述汉字、绘画起源、演概述汉字、绘画起源、演变的过程，了解中国书画的基本特征变的过程，了解中国书画的基本特征和发展脉络，了解京剧的产生和发展和发展脉络，了解京剧的产生和发展的历程，说明其艺术成就的历程，说明其艺术成就什么是书法？什么是书法？所谓书法，从字面上看是书写的法所谓书法，从字面上看是书写的法则则, ,写字的艺术，准确地来说书法是以汉写字的艺术，准确地来说书法是以汉字为基础的线条艺术，是中国文化乃至字为基础的线条艺术，是中国文化乃至东方文化的一种典型的表现形式。东方文化的一种典型的表现形式。特点特点：1 1、实用性：实用性：与我们的学习、生活关系密切，与我们的学习、生

2、活关系密切，可以反映一个人的性情，品德。可以反映一个人的性情，品德。2 2、艺术性：艺术性：书法家运用书法家运用不同的写作技巧进行不同的写作技巧进行艺术创作。艺术创作。 “ “写字最容易泄露一个人的个性，所谓写字最容易泄露一个人的个性，所谓“字如其人字如其人”，大抵不诬。如果每个字都方方，大抵不诬。如果每个字都方方正正，其人大都拘谨。如果伸胳膊拉腿的，都正正，其人大都拘谨。如果伸胳膊拉腿的，都逸出格外，其人必定豪放，字瘦如柴，其人必逸出格外，其人必定豪放，字瘦如柴，其人必定排骨。字如墨猪，其人必定定排骨。字如墨猪，其人必定“五百斤油五百斤油”。所以所以郑板桥郑板桥的字就应该是那样倾斜古怪，才和

3、的字就应该是那样倾斜古怪，才和他吃狗肉傲公卿的气概相称。他吃狗肉傲公卿的气概相称。颜鲁公颜鲁公的字就应的字就应该是端庄凝重，才和他临难不苟的品格相合，该是端庄凝重，才和他临难不苟的品格相合，其间无丝毫勉强。其间无丝毫勉强。” -近代著名散文家梁实秋近代著名散文家梁实秋一.汉字与书法艺术1、汉字的起源图画象形字汉字符号化符号化2 2、汉字的演变脉络、汉字的演变脉络（商朝时形成完（商朝时形成完整体系）整体系）甲骨文甲骨文甲骨文甲骨文2 2、汉字的演变脉络、汉字的演变脉络（商朝时形成完商朝时形成完整体系）整体系）甲骨文甲骨文金文金文 金文金文在甲骨文之后，出现了在甲骨文之后，出现了新新 的字体，这种

4、字体多的字体，这种字体多是铸在青铜器上，故称是铸在青铜器上，故称为铭文或钟鼎文，也叫为铭文或钟鼎文，也叫金文。金文。这种字体盛行于西周，这种字体盛行于西周，其产生时代和甲骨文相其产生时代和甲骨文相差无几。但与甲骨文相差无几。但与甲骨文相比，它的成熟度已大大比，它的成熟度已大大提高。提高。2 2、汉字的演变脉络、汉字的演变脉络（商朝时形成完（商朝时形成完整体系）整体系）甲骨文甲骨文金文金文篆书篆书 小篆小篆 小篆也称秦篆，是小篆也称秦篆，是秦始皇统一六国后秦始皇统一六国后( (前前221221年年) )，向全国颁布的，向全国颁布的官定文字。缘于当时六官定文字。缘于当时六国的文字过于混乱而决国的文

5、字过于混乱而决定定“书同文书同文”。秦秦 李斯李斯 峄山石刻峄山石刻文字发展到小篆文字发展到小篆已经是相当规范，偏已经是相当规范，偏旁有统一的样式，笔旁有统一的样式，笔画委婉曲折，粗细匀画委婉曲折，粗细匀称，字形狭长。称，字形狭长。泰泰山山石石刻刻峄山石刻峄山石刻铸有小篆文字的秦虎符铸有小篆文字的秦虎符 2 2、汉字的演变脉络、汉字的演变脉络（商朝时形成完（商朝时形成完整体系）整体系）甲骨文甲骨文金文金文篆书篆书隶书隶书隶书隶书特点：1 1，改变了篆书狭长的，改变了篆书狭长的字体，结构上呈横长竖字体，结构上呈横长竖短，字形变得扁宽。短，字形变得扁宽。2 2，点画由匀称的弧笔，点画由匀称的弧笔变

6、为粗细结合笔姿险变为粗细结合笔姿险峻的直笔。并在用笔峻的直笔。并在用笔上出现上出现“蚕头燕尾蚕头燕尾”, ,曲折处由圆转改为方曲折处由圆转改为方折折3 3，象形意味大大减少，象形意味大大减少汉：礼器碑汉隶汉隶 北京奥运会会徽北京奥运会会徽 “中国印中国印舞舞动的北京动的北京”,会徽蕴含了哪些传统文化会徽蕴含了哪些传统文化精华与现代意识？精华与现代意识？ “精诚所至，金石为开精诚所至，金石为开”，这枚以先贤名言创意、以金石这枚以先贤名言创意、以金石印章为形象的会徽借中国书法印章为形象的会徽借中国书法之灵感，将北京的之灵感，将北京的“京京”字演字演化为舞动的人体，代表着生命化为舞动的人体，代表着生

7、命的美丽与灿烂。优美的曲线，的美丽与灿烂。优美的曲线，像龙的蜿蜒身躯，讲述着一种像龙的蜿蜒身躯，讲述着一种文明的过去与未来；它像河流，文明的过去与未来；它像河流，承载着悠久的岁月与民族的荣承载着悠久的岁月与民族的荣耀；它像血脉，涌动着生命的耀；它像血脉，涌动着生命的勃勃活力勃勃活力 。3 3、汉字演变的总趋势：、汉字演变的总趋势：由由 繁繁 到到 简简4 4、书法艺术发展的过、书法艺术发展的过 程程 自发阶段：自发阶段：甲骨文、金文、篆书、秦隶甲骨文、金文、篆书、秦隶自觉阶段自觉阶段 ：由隶书衍生出楷书、行由隶书衍生出楷书、行 书、草书且渐趋成熟书、草书且渐趋成熟（中国书法兼有审美功能和实用功

8、能）（中国书法兼有审美功能和实用功能）魏晋魏晋 时期时期（1）楷书发展发展：魏晋有定鼎之功魏晋有定鼎之功（钟、王） 唐代步入盛世唐代步入盛世（欧、颜、柳）特点特点：笔画详备，结构形体严谨，具笔画详备，结构形体严谨，具 有无可比拟的实用价值有无可比拟的实用价值钟繇钟繇 宣示表宣示表王羲之王羲之乐毅论乐毅论 王羲之王羲之黄庭经黄庭经欧阳询欧阳询法度森严法度森严清峻刚健清峻刚健颜真卿多宝塔碑颜真卿多宝塔碑雄秀独出雄秀独出一变古法一变古法柳公权柳公权遒劲丽健遒劲丽健气质高雅气质高雅颜体在于点画厚重，结构端庄雄伟，有如颜体在于点画厚重，结构端庄雄伟，有如关东大汉。柳体则是点画瘦劲，骨力遒劲，结关东大汉。

9、柳体则是点画瘦劲，骨力遒劲，结构严谨。二人并称构严谨。二人并称“颜柳颜柳”，有，有“颜筋柳骨颜筋柳骨”之誉之誉.比较颜真卿和柳公权的书法作品的不同处之处？比较颜真卿和柳公权的书法作品的不同处之处？宋徽宗赵佶小楷书宋徽宗赵佶小楷书（2 2）草书）草书特点：特点：笔画简约，勾连不断，线条笔画简约，勾连不断，线条流畅纵情，具有极高的审美价值流畅纵情，具有极高的审美价值东晋：东晋：盛唐：盛唐：代表代表王羲之王羲之 王献之王献之张旭张旭怀素怀素王羲之的王羲之的七月都下帖七月都下帖王羲之王羲之 王献之王献之 张旭草书张旭草书怀素草书怀素草书张旭张旭古诗四帖古诗四帖怀素怀素自叙帖自叙帖（3 3）行书）行书东

10、晋王羲之：东晋王羲之：兰亭序兰亭序唐颜真卿、北宋苏轼、元赵唐颜真卿、北宋苏轼、元赵孟孟頫頫、明文征明、明文征明代表代表特点：特点：兼具楷书的规矩和草书的放纵，兼具楷书的规矩和草书的放纵， 既有审美价值，又有实用价值既有审美价值，又有实用价值、行书兰亭序兰亭序之章之章法、结构、笔法法、结构、笔法都很完美，被历都很完美，被历代书家都推为代书家都推为“天下行书第一天下行书第一”颜真卿颜真卿祭侄文稿祭侄文稿：是其为怀念在安史之乱中死于：是其为怀念在安史之乱中死于叛军之手的侄子所作，原不是作为书法作品来写的，但正叛军之手的侄子所作，原不是作为书法作品来写的，但正因为无意作书，所以使此幅字写得神采飞动，笔

11、势雄奇，因为无意作书，所以使此幅字写得神采飞动，笔势雄奇，姿态横生，得自然之妙。为后世誉为天下第二行书。姿态横生，得自然之妙。为后世誉为天下第二行书。黄州寒食诗帖黄州寒食诗帖 苏轼苏轼赵孟頫赵孟頫昔寻李愿诗卷昔寻李愿诗卷明明 文征明文征明途次遇达官长者途次遇达官长者唐寅唐寅二.笔墨丹青中国画1 1、远古时代、远古时代彩陶画：彩陶画：鹳鱼石斧图鹳鱼石斧图（一）发展脉络（一）发展脉络 鹳鱼石斧图 (新石器时代仰韶文化)二.笔墨丹青中国画1 1、远古时代、远古时代鹳鱼石斧图鹳鱼石斧图2 2、战国、战国人物龙凤图人物龙凤图人物御龙图人物御龙图（造型准确，线条流畅，色彩绚丽，表明中（造型准确，线条流畅，

12、色彩绚丽，表明中国绘画艺术从萌芽走向成熟）国绘画艺术从萌芽走向成熟）人物龙凤图人物龙凤图人物御龙图人物御龙图3 3、魏晋时期：总结出绘画理论的、魏晋时期：总结出绘画理论的 推动推动顾恺之：顾恺之：女史箴图女史箴图洛神赋洛神赋图图，且提出，且提出“以型写神以型写神”，注重，注重人的精神气质人的精神气质女史箴图女史箴图局部局部洛神赋图洛神赋图局部局部4 4、隋唐：吸收印度、波斯等外来美术、隋唐：吸收印度、波斯等外来美术风格风格隋隋 展子虔展子虔 游春图游春图初唐初唐 阎立本阎立本 步辇图步辇图盛唐盛唐 吴道子吴道子 送子天王图送子天王图 敦煌莫高窟壁画敦煌莫高窟壁画隋隋 展子虔展子虔 游春图游春图

13、唐唐 阎立本阎立本 步辇图步辇图吴道子吴道子 送子天王图送子天王图（摹本（摹本局部）局部）敦煌彩塑敦煌彩塑敦煌壁画敦煌壁画5 5、两宋：、两宋：宫廷画最活跃，风俗宫廷画最活跃，风俗画为最大亮点画为最大亮点北宋北宋 张择端张择端 清明上河图清明上河图北宋张择端的清明上河图清明上河图片段片段6 6、元明清时期：、元明清时期：士大夫的文人士大夫的文人画成就最为突出画成就最为突出元元 王冕王冕 墨梅墨梅明明 徐渭徐渭 牡丹礁石图牡丹礁石图清清 郑板桥郑板桥 墨兰图墨兰图元元 王冕王冕 墨梅墨梅明明 徐渭徐渭 牡丹礁石图牡丹礁石图清清 郑板桥郑板桥 墨兰图墨兰图（二）中国画的特点（二）中国画的特点 中国

14、画不求形似，注重个人中国画不求形似，注重个人主观性情的表现，表现手法灵活、主观性情的表现，表现手法灵活、自由，在启迪民族的自信心、自自由，在启迪民族的自信心、自尊心、独立自主、不畏强暴等方尊心、独立自主、不畏强暴等方面其了潜移默化的作用。面其了潜移默化的作用。1.1.戏曲的产生和发展戏曲的产生和发展（从原始的歌舞发展而来）（从原始的歌舞发展而来）春秋战国：出现优伶春秋战国：出现优伶元杂剧推元杂剧推向成熟向成熟明朝时戏曲演出成为城乡人民明朝时戏曲演出成为城乡人民重要的文化生活内容；昆曲形重要的文化生活内容；昆曲形成并流行成并流行B.发展：发展： a、同治、光绪年间，走向、同治、光绪年间，走向 成

15、熟成熟，出现，出现“同光十三绝同光十三绝” b、清末民初，、清末民初，全国流行全国流行 c、民国以来，、民国以来，走向世界走向世界3.其他剧种：其他剧种： 秦腔、越剧、川剧、粤剧、黄梅戏等秦腔、越剧、川剧、粤剧、黄梅戏等生生 生行分为须生生行分为须生(老生老生)、红生、小、红生、小生、武生、娃娃生等。为京剧中的重生、武生、娃娃生等。为京剧中的重要行当之一。要行当之一。 须生须生(老生老生)：即中年以上的剧中：即中年以上的剧中人，口戴胡子人，口戴胡子(髯口髯口)，因性格与身份，因性格与身份的不同，可分为安工老生或称唱工老的不同，可分为安工老生或称唱工老生生(如扮演帝王、官僚、文人等如扮演帝王、官

16、僚、文人等)，靠，靠把老生把老生(如扮演武将如扮演武将)，衰派老生，衰派老生(如扮如扮演穷困潦倒之人等演穷困潦倒之人等)。 红生：为勾红脸的须生，如扮演红生：为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。关羽、赵匡胤等。 小生：指演剧中的翎子生小生：指演剧中的翎子生(带雉翎带雉翎的大将，王侯等的大将，王侯等)，纱帽生，纱帽生(官生官生)、扇、扇子生子生(书生书生)、穷生、穷生(穷酸文人穷酸文人)等。等。 武生：为戏中的武打角色，穿厚武生：为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠底靴的叫长靠(墩子墩子)武生，穿薄底靴武生，穿薄底靴的称短打的称短打(撇子撇子)武生。武生。 旦旦 分青衣、花旦、武旦、分青衣、花旦

17、、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。旦角全为女性。旦等角色。旦角全为女性。 青衣：以唱为主，扮青衣：以唱为主，扮演贤妻良母型角色。演贤妻良母型角色。 花旦：亦叫花衫，以花旦：亦叫花衫，以服装花艳为特色，以演皇服装花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。小贩、村姑等角色为主。 武旦、刀马旦：为演武旦、刀马旦：为演武功见长的女性。武功见长的女性。 老旦：用本噪子演唱，老旦：用本噪子演唱，多为中老年妇女。多为中老年妇女。 净净 亦叫花脸。净角指亦叫花脸。净角指脸画彩图的花脸角色，脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其看来并不干净，故反其意为意为净净”净行分如净行分如下几种角色：以唱为主下几种角色：以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；的铜锤花脸与黑头花脸；以工架为主的架子花脸，以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸汉及武花脸与摔打花脸等。铜锤花脸称正净，等。铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格上言红净，在表演风格上均有不同的特色。均有不同的特色。 丑丑 剧中丑行勾脸，