荒诞派戏剧演示

1、荒诞派戏剧荒诞派戏剧 The Theater of Absurd一、一、“荒诞派荒诞派”文学产生的背景文学产生的背景v2020世纪世纪5050年代出现在法国的一个戏剧流派，年代出现在法国的一个戏剧流派，随后迅速向欧美扩展。随后迅速向欧美扩展。v19611961年，英国评论家马丁年，英国评论家马丁艾思林在艾思林在荒荒诞派戏剧诞派戏剧一书中，正式将其命名为一书中，正式将其命名为“荒荒诞派戏剧诞派戏剧”。v 19691969年，该派剧作家贝克特获诺贝尔文年，该派剧作家贝克特获诺贝尔文学奖，瑞典皇家学院说贝克特的作品学奖，瑞典皇家学院说贝克特的作品“具具有希腊悲剧式的净化作用有希腊悲剧式的净化作用”。

2、v19701970年，另一代表尤奈斯库入选法兰西学年，另一代表尤奈斯库入选法兰西学士院。标志荒诞派戏剧正式跃入资产阶级士院。标志荒诞派戏剧正式跃入资产阶级正统文学行列。正统文学行列。 它是二战后西方世界动荡不安、它是二战后西方世界动荡不安、危机四伏之社会的产物，曲折地反危机四伏之社会的产物，曲折地反映了战后人们内心深处对现实生活映了战后人们内心深处对现实生活感到的荒诞和虚无。感到的荒诞和虚无。 直到直到2020世纪世纪5050年代末，还无法给年代末，还无法给其命名，开始时被称为其命名，开始时被称为“先锋派先锋派”，因该类戏剧作家并无理论宣言，也缺因该类戏剧作家并无理论宣言，也缺乏构成一派的特征

3、。乏构成一派的特征。 19611961年，英国戏剧理论家马年，英国戏剧理论家马丁丁埃斯林将其定名为埃斯林将其定名为“荒诞派荒诞派”。 根据其对传统戏剧的态度，又被根据其对传统戏剧的态度，又被称为称为“反戏剧派反戏剧派” ” （anti-playanti-play）或或“反传统戏剧派反传统戏剧派”。Absurd（荒诞）：（荒诞）： 由拉丁文由拉丁文surdussurdus（耳聋）演变（耳聋）演变而来，原指音乐中不谐调之音。而来，原指音乐中不谐调之音。 现代汉语词典现代汉语词典中，释为中，释为 “ 极不真实。极不近情理。极不真实。极不近情理。 如荒诞如荒诞不经，荒诞无稽。不经，荒诞无稽。” 凡不合

4、道理与常规，不调和，凡不合道理与常规，不调和，不合逻辑，不可理喻，荒诞可笑等，不合逻辑，不可理喻，荒诞可笑等，均可称为均可称为“荒诞荒诞”或或“荒谬荒谬”。 该派戏剧中的荒诞，体现了剧作该派戏剧中的荒诞，体现了剧作家心目中人与世界、人与物、人与人、家心目中人与世界、人与物、人与人、人与自我四个方面的关系。人与自我四个方面的关系。 尤奈斯库说：尤奈斯库说：“ 荒诞是指缺乏荒诞是指缺乏意义意义和宗教的、形而上学的、先和宗教的、形而上学的、先验的根源断绝后，人就不知所措，他验的根源断绝后，人就不知所措，他的一切行为就变得没有意义，荒诞无的一切行为就变得没有意义，荒诞无用了用了”。二、二、“荒诞派荒诞

5、派”文学的思想内容文学的思想内容 v表现表现“非理性非理性”的世界和的世界和“非人化非人化”的人的人v人与世界的荒诞关系是荒诞派戏剧的主题。人与世界的荒诞关系是荒诞派戏剧的主题。在荒诞派戏剧中，世界显得冷酷、陌生、在荒诞派戏剧中，世界显得冷酷、陌生、不可理解，根本原因在于取消了一个基本不可理解，根本原因在于取消了一个基本前提前提传统理性。传统理性。v人与人之间的关系十足荒诞，人际关系表人与人之间的关系十足荒诞，人际关系表现为互相隔绝、孤独、陌生的荒诞状态。现为互相隔绝、孤独、陌生的荒诞状态。v物质生产的畸形发展，使人本身异化为物物质生产的畸形发展，使人本身异化为物的奴隶。物压迫人、主宰人，人与

6、物的隶的奴隶。物压迫人、主宰人，人与物的隶属关系彻底颠倒。属关系彻底颠倒。v人与自我的关系也呈现出荒诞状态。人失人与自我的关系也呈现出荒诞状态。人失去了自己的本质，异化为去了自己的本质，异化为“非人非人”。三、荒诞派戏剧的艺术特点三、荒诞派戏剧的艺术特点v提倡提倡“纯粹戏剧性纯粹戏剧性” ” ：“戏剧结构就是要剥戏剧结构就是要剥去非本质的东西，要更多的纯粹戏剧性去非本质的东西，要更多的纯粹戏剧性”。v一般没有完整的故事情节、严谨缜密的戏剧结一般没有完整的故事情节、严谨缜密的戏剧结构和戏剧冲突，戏剧中往往充斥着零乱、破碎、构和戏剧冲突，戏剧中往往充斥着零乱、破碎、难以理解的舞台形象。难以理解的舞

7、台形象。v没有活生生的人物形象，人物多是干瘪、枯萎没有活生生的人物形象，人物多是干瘪、枯萎的木偶式的角色，是某种类型人物的抽象代表，的木偶式的角色，是某种类型人物的抽象代表，而不是具体的而不是具体的“这一个这一个”。v戏剧常带有似真似梦的虚幻色彩，情境设置大戏剧常带有似真似梦的虚幻色彩，情境设置大多具有不合情理、不合逻辑的特征。多具有不合情理、不合逻辑的特征。v没有连贯的语言，戏剧道白常常是陈词滥调，没有连贯的语言，戏剧道白常常是陈词滥调，唠叨絮语，思维混乱、语无伦次的杂凑，不合唠叨絮语，思维混乱、语无伦次的杂凑，不合语法结构的句子。语法结构的句子。尤金尤金尤奈斯库尤奈斯库 （Eugene I

8、onesco 1912 1994 ） 法国剧作家，荒诞派戏剧奠基人。法国剧作家，荒诞派戏剧奠基人。n原籍罗马尼亚，生于罗马尼亚的斯拉蒂原籍罗马尼亚，生于罗马尼亚的斯拉蒂纳，在法国度过童年，后回罗马尼亚上纳，在法国度过童年，后回罗马尼亚上学。学。n1940年（年（28岁）后定居法国，岁）后定居法国，1948年开年开始创作。始创作。n处女作秃头歌女于处女作秃头歌女于1950年在巴黎首年在巴黎首演，引起轰动。演，引起轰动。 n上课（上课（1951）、）、椅子（椅子（1952）风格独特，引人瞩目。风格独特，引人瞩目。n褒贬不一，成为法国乃至当代西方剧坛褒贬不一，成为法国乃至当代西方剧坛最有争议的剧作家

9、。最有争议的剧作家。n1970年当选法兰西学院院士。年当选法兰西学院院士。n剧作剧作 40 余部。余部。 n以以1957年为界，之前多为独幕剧，气氛年为界，之前多为独幕剧，气氛灰暗。结构多为循环往复，人物多被还灰暗。结构多为循环往复，人物多被还原为人之原型，是元素化的，非人的。原为人之原型，是元素化的，非人的。 n描述了现实的荒诞、人格的消失、人生描述了现实的荒诞、人格的消失、人生的空虚和人的存在无希望无意义。的空虚和人的存在无希望无意义。n主要有责任的牺牲者（主要有责任的牺牲者（1953）等。）等。n 1957 年后多为多幕剧，其中最重要的年后多为多幕剧，其中最重要的是主人公都叫贝朗热的不为

10、钱的杀人是主人公都叫贝朗热的不为钱的杀人者（者（1958）、犀牛（）、犀牛（1959）、）、空中行人（空中行人（1962）、国王死去）、国王死去（1963）。）。n之后还有饥与渴、屠杀游戏等之后还有饥与渴、屠杀游戏等n多写孤独个人在矛盾混乱的宇宙中的处多写孤独个人在矛盾混乱的宇宙中的处境。境。 尤氏标新立异，尤氏标新立异，荒诞离奇，反映社会荒诞离奇，反映社会中存在的弊端，揭示中存在的弊端，揭示了西方社会严重的精了西方社会严重的精神危机。神危机。代表作秃头歌女代表作秃头歌女独幕剧，分独幕剧，分 11 11 场场地点：地点：一英国中产者家中一英国中产者家中 人物：人物：n史密斯夫妇史密斯夫妇 n马

11、丁夫妇马丁夫妇客人，前者的朋友客人，前者的朋友n女仆玛丽女仆玛丽 n消防队长消防队长 一、剧情及寓意：一、剧情及寓意：n第一场：史密斯夫妇的第一场：史密斯夫妇的“英国式英国式”生活生活琐事：琐事： n英国伦敦郊区，接近大自然，但夫妇俩英国伦敦郊区，接近大自然，但夫妇俩都关在屋里，过着封闭、乏味的生活都关在屋里，过着封闭、乏味的生活 n一对典型的英国中产阶级夫妇，饮食终一对典型的英国中产阶级夫妇，饮食终日，无所事事日，无所事事n一个英国式的夜晚一个英国式的夜晚n一间英国式的中产阶级起居室一间英国式的中产阶级起居室 n史密斯先生靠在英国式的壁炉边史密斯先生靠在英国式的壁炉边 n坐在英国式的扶手椅上

12、坐在英国式的扶手椅上 n抽着英国式的烟斗抽着英国式的烟斗 n看着一份英国报纸看着一份英国报纸 n他妻子坐在他身边，正缝补着英国式袜子他妻子坐在他身边，正缝补着英国式袜子 n墙上大钟按英国方式打了墙上大钟按英国方式打了 17 下下 n史密斯太太打破了英国式的长时间的沉默史密斯太太打破了英国式的长时间的沉默说：说：“啊，九点了。啊，九点了。” n接着以英国式的冷静、索然无味的口气，接着以英国式的冷静、索然无味的口气，没完没了地谈着晚饭时的菜肴：土豆肥肉没完没了地谈着晚饭时的菜肴：土豆肥肉片真好吃，英国色拉油不错，鱼挺新鲜，片真好吃，英国色拉油不错，鱼挺新鲜，汤里的盐比史密斯身上的还多汤里的盐比史密

13、斯身上的还多 n以上情节反复强调以上情节反复强调“英国式英国式”，即强调生，即强调生活的单调、沉闷、乏味、无聊、枯燥活的单调、沉闷、乏味、无聊、枯燥。 n史密斯先生：一位认真负责的大夫就该和病人一史密斯先生：一位认真负责的大夫就该和病人一道死去，要是他们没能一道恢复健康。一个好船道死去，要是他们没能一道恢复健康。一个好船长总是和船一起沉没在波涛之中。病人死了，大长总是和船一起沉没在波涛之中。病人死了，大夫就不该活。夫就不该活。 n史密斯太太：总不能把一个病人和一条船相比。史密斯太太：总不能把一个病人和一条船相比。 n史密斯先生：为什么不？船也有病嘛；更何况，史密斯先生：为什么不？船也有病嘛；更

14、何况，你的那个大夫和一艘军舰一样健康；所以他就更你的那个大夫和一艘军舰一样健康；所以他就更应该和病人同时死去，就像大夫和他的船那样。应该和病人同时死去，就像大夫和他的船那样。【这最后一句话是故意说错的。这最后一句话是故意说错的。】 n史密斯太太：哦！我没想到这点史密斯太太：哦！我没想到这点也许这是对也许这是对的的那么，你从中得出什么结论呢？那么，你从中得出什么结论呢？ n史密斯先生：结论就是：所有的大夫都是些江湖史密斯先生：结论就是：所有的大夫都是些江湖骗子。而所有的病人也是一路货。骗子。而所有的病人也是一路货。 接着他们谈到博比接着他们谈到博比 沃森的死等等，沃森的死等等，颠三倒四，语无伦次

15、。而彼此矛盾的乏颠三倒四，语无伦次。而彼此矛盾的乏味话题，表现了对死亡的淡漠。味话题，表现了对死亡的淡漠。 n史密斯先生：（仍然在看报）咦，报上史密斯先生：（仍然在看报）咦，报上登着登着博比博比沃森死了沃森死了。 n史密斯太太：我的上帝啊。这个可怜人史密斯太太：我的上帝啊。这个可怜人是什么时候去世的？是什么时候去世的？ n史密斯先生：你为什么作出这种惊奇的史密斯先生：你为什么作出这种惊奇的样子？你是知道的，他样子？你是知道的，他去世已经两年了去世已经两年了。你想一想，我们你想一想，我们参加他的葬礼已经一年参加他的葬礼已经一年半了半了。 n史密斯太太：我当然记得。我一下子就史密斯太太：我当然记得

16、。我一下子就想起来了，但是我不懂你自己为什么看想起来了，但是我不懂你自己为什么看到报上登的这件事就这样吃惊？到报上登的这件事就这样吃惊？ n史密斯先生：这件事，报上没登过。人史密斯先生：这件事，报上没登过。人们谈起们谈起他的死已有三年他的死已有三年了。因为联想，了。因为联想，我才记起了这件事。我才记起了这件事。n史密斯太太：可惜啊！他以往保养得多史密斯太太：可惜啊！他以往保养得多好。好。 n史密斯先生：这是大不列颠最漂亮的尸史密斯先生：这是大不列颠最漂亮的尸体！从尸体外表，看不出有那么大岁数。体！从尸体外表，看不出有那么大岁数。可怜的博比，他可怜的博比，他去世已经四年了去世已经四年了，尸体尸体

17、还有热气还有热气。真是具活僵尸。他是多快活。真是具活僵尸。他是多快活啊！啊！ n史密斯太太：可怜的博比太太。史密斯太太：可怜的博比太太。n史密斯先生：你是想说可怜的博比史密斯先生：你是想说可怜的博比“先先生生”。 n史密斯太太：不，我想到的是他的妻子。史密斯太太：不，我想到的是他的妻子。她像他一样也叫博比，博比她像他一样也叫博比，博比沃森。因为沃森。因为他们姓名相同，当别人看到他们在一起他们姓名相同，当别人看到他们在一起时，也时，也分不清哪个是先生，哪个是太太分不清哪个是先生，哪个是太太。只是在他死后，人们才能真的知道这是只是在他死后，人们才能真的知道这是谁，那是谁。可是，今天还有人把她和谁，

18、那是谁。可是，今天还有人把她和死者搞错，而向她表示哀悼。你认识她死者搞错，而向她表示哀悼。你认识她吗？吗？ n史密斯先生：我只见过她史密斯先生：我只见过她面。事情很偶面。事情很偶然，就在博比下葬的时候。然，就在博比下葬的时候。 n史密斯太太：我从未见过她。她长得美吗？史密斯太太：我从未见过她。她长得美吗？ n史密斯先生：她相貌端正，可是也说不上史密斯先生：她相貌端正，可是也说不上美。她个子太高，身材太壮。她的相貌并美。她个子太高，身材太壮。她的相貌并不端正，但是可以说她是很美的。她个子不端正，但是可以说她是很美的。她个子太小，身材太瘦。她是唱歌老师。太小，身材太瘦。她是唱歌老师。 挂钟敲五下。

19、长时间停顿。挂钟敲五下。长时间停顿。 n史密斯太太：那么史密斯太太：那么他们两人打算什么时候他们两人打算什么时候结婚结婚？ n史密斯先生：最迟明年春天。史密斯先生：最迟明年春天。 n史密斯太太：也许应该去参加他们的婚史密斯太太：也许应该去参加他们的婚礼。礼。 n史密斯先生：应该送给他们一件结婚礼史密斯先生：应该送给他们一件结婚礼品。我正想着送什么礼品呢？品。我正想着送什么礼品呢？n史密斯太太：咱们为什么不把别人送给史密斯太太：咱们为什么不把别人送给咱们的结婚礼品，而咱们从未用过的七咱们的结婚礼品，而咱们从未用过的七个银盘子，送一个给他们呢？个银盘子，送一个给他们呢？ 短暂的沉默。挂钟敲二下。短

20、暂的沉默。挂钟敲二下。 n史密斯太太：她这么年轻就守寡可真伤史密斯太太：她这么年轻就守寡可真伤心。心。 n史密斯先生：他们幸好没孩子。史密斯先生：他们幸好没孩子。 n史密斯太太：他们缺的就是孩子！孩子！史密斯太太：他们缺的就是孩子！孩子！可怜的女人，她会把孩子培养成什么样可怜的女人，她会把孩子培养成什么样子！子！ n史密斯先生：她还年轻。她满可以再嫁。史密斯先生：她还年轻。她满可以再嫁。丧事办得很合她的意！丧事办得很合她的意！ n史密斯太太：但是，谁照看孩子？你清史密斯太太：但是，谁照看孩子？你清楚地知道她有一个男孩和一个女孩。他楚地知道她有一个男孩和一个女孩。他们叫什么来着？们叫什么来着？n

21、史密斯先生：博比和博比，就像他们的史密斯先生：博比和博比，就像他们的父母那样。博比父母那样。博比沃森的叔父，博比沃森的叔父，博比沃森沃森老头是有钱的，他喜欢那个男孩。他完老头是有钱的，他喜欢那个男孩。他完全能负责博比的培养教育。全能负责博比的培养教育。 n史密斯太太：这是理所当然的。博比史密斯太太：这是理所当然的。博比沃沃森的姑妈，博比森的姑妈，博比沃森老太，也完全能由沃森老太，也完全能由她来负责博比她来负责博比沃森的女儿博比沃森的女儿博比沃森的培沃森的培养教育。这样，博比养教育。这样，博比沃森的妈妈博比就沃森的妈妈博比就可以再嫁了。她看上谁了吗？可以再嫁了。她看上谁了吗？ n史密斯先生：是的

22、，博比史密斯先生：是的，博比沃森的一个堂沃森的一个堂兄弟。兄弟。 n史密斯太太：谁？博比史密斯太太：谁？博比沃森？沃森？ n史密斯先生：你说的是哪个博比史密斯先生：你说的是哪个博比沃森？沃森？ n史密斯太太：是死者博比史密斯太太：是死者博比沃森另一个叔沃森另一个叔父博比父博比沃森老头的儿子博比沃森老头的儿子博比沃森。沃森。 n史密斯先生：不对，不是那个，是另一史密斯先生：不对，不是那个，是另一个。这个博比个。这个博比沃森是死者博比沃森是死者博比沃森的姑沃森的姑妈博比妈博比沃森老太的儿子。沃森老太的儿子。 n史密斯太太：你想说的是当商店推销员史密斯太太：你想说的是当商店推销员的博比的博比沃森。沃

23、森。 n史密斯先生：史密斯先生：所有的博比所有的博比沃森都是商店沃森都是商店推销员。推销员。 n第二、三场：玛丽报告马丁夫妇来访。第二、三场：玛丽报告马丁夫妇来访。 n第四场：是马丁夫妇对白。第四场：是马丁夫妇对白。n但二人不认识，经过烦琐、曲折的对话，但二人不认识，经过烦琐、曲折的对话，最后发现原来二人最后发现原来二人“住在同一间房，睡住在同一间房，睡的同一张床，有一个共同的女儿，是夫的同一张床，有一个共同的女儿，是夫妻妻”。 人物同前场，缺玛丽。人物同前场，缺玛丽。 马丁太太和先生面对面坐着，没交谈。马丁太太和先生面对面坐着，没交谈。他们腼腆地互相微笑着。他们腼腆地互相微笑着。 n马丁先生

24、：（下面的对话必须以一种缓马丁先生：（下面的对话必须以一种缓慢、单调略带唱歌调儿的、毫无变化的慢、单调略带唱歌调儿的、毫无变化的声音说）请原谅，太太，不过要是我没声音说）请原谅，太太，不过要是我没搞错，我好像在什么地方和您见过面的。搞错，我好像在什么地方和您见过面的。 n马丁太太：我也是，先生，我好像在什马丁太太：我也是，先生，我好像在什么地方和您见过面的。么地方和您见过面的。 n马丁先生：太太，我难道不是在曼彻斯马丁先生：太太，我难道不是在曼彻斯特偶然见到过您的吗？特偶然见到过您的吗？ n马丁太太：这非常可能。我呢，我就是马丁太太：这非常可能。我呢，我就是曼彻斯特城出生的！不过，先生，我记曼

25、彻斯特城出生的！不过，先生，我记不清了，我不能说我是否在曼彻斯特见不清了，我不能说我是否在曼彻斯特见过还是没见过您！过还是没见过您！ n马丁先生：我的上帝，这多么怪啊！我马丁先生：我的上帝，这多么怪啊！我也是曼彻斯特城出生的，太太！也是曼彻斯特城出生的，太太！n马丁太太：这多么怪啊！马丁太太：这多么怪啊！ n马丁先生：这多么怪啊！马丁先生：这多么怪啊！不过，太不过，太太，我离开曼彻斯特城差不多五个星期太，我离开曼彻斯特城差不多五个星期了。了。 n马丁太太：这多么怪啊！多么奇怪的巧马丁太太：这多么怪啊！多么奇怪的巧合啊！我离开曼彻斯特城差不多也有五合啊！我离开曼彻斯特城差不多也有五个星期了。个星

26、期了。n马丁先生：我乘的是早上八点半开、四马丁先生：我乘的是早上八点半开、四点三刻到伦敦的火车，太太。点三刻到伦敦的火车，太太。 n马丁太太：这多么怪啊！多么奇怪啊！马丁太太：这多么怪啊！多么奇怪啊！多么巧啊！我乘的也是这班火车，先生！多么巧啊！我乘的也是这班火车，先生！ n马丁先生：我的上帝，这多么怪啊！太马丁先生：我的上帝，这多么怪啊！太太，我很可能是在火车上见到您的吧？太，我很可能是在火车上见到您的吧？n马丁太太：这很可能，这点不能排除，马丁太太：这很可能，这点不能排除，这也许是真的，总之，为什么不这也许是真的，总之，为什么不呢！呢！但是，我一点也记不起来了，但是，我一点也记不起来了，先

27、生！先生！n马丁先生：我旅行坐的是二等车厢，太太。马丁先生：我旅行坐的是二等车厢，太太。在英国，没有二等车厢，可是我旅行仍然在英国，没有二等车厢，可是我旅行仍然坐的是二等车厢。坐的是二等车厢。 n马丁太太：这多么奇怪啊！多么怪又多么马丁太太：这多么奇怪啊！多么怪又多么巧啊！我也是，先生，我旅行也坐的二等巧啊！我也是，先生，我旅行也坐的二等车厢！车厢！ n马丁先生：这多么怪啊！我们很可能在二马丁先生：这多么怪啊！我们很可能在二等车厢内相遇的，亲爱的太太！等车厢内相遇的，亲爱的太太！ n马丁太太：这事很可能，而且一点也不能马丁太太：这事很可能，而且一点也不能排除。但是，这件事我已记不很请楚了，排除

28、。但是，这件事我已记不很请楚了，亲爱的先生！亲爱的先生！ n马丁先生：我的座位在八号车厢第六室，马丁先生：我的座位在八号车厢第六室，太太。太太。 n马丁太太：这多么怪啊！我的座位也在马丁太太：这多么怪啊！我的座位也在八号车厢第六室，亲爱的先生！八号车厢第六室，亲爱的先生！ n马丁先生：这多么怪，而且是多么奇怪马丁先生：这多么怪，而且是多么奇怪的巧合啊！我们可能就在第六室相遇的的巧合啊！我们可能就在第六室相遇的吧，亲爱的太太？吧，亲爱的太太？n马丁太太：总之，这很可能！但是，我马丁太太：总之，这很可能！但是，我记不起来了，亲爱的先生！记不起来了，亲爱的先生！ n马丁先生：说实话，亲爱的太太，我也

29、马丁先生：说实话，亲爱的太太，我也记不起来了，但是我们可能就在那儿相记不起来了，但是我们可能就在那儿相见的，要是我想得对，我觉得这事很有见的，要是我想得对，我觉得这事很有可能！可能！n马丁太太：哦！真的，当然罗，真的，马丁太太：哦！真的，当然罗，真的，先生！先生！ n马丁先生：这多么怪啊！马丁先生：这多么怪啊！我的座位我的座位是三号，靠窗口，亲爱的太太！是三号，靠窗口，亲爱的太太！ n马丁太太：哦，我的上帝，这多么怪，马丁太太：哦，我的上帝，这多么怪，多么奇怪，我的座位是六号，靠窗口，多么奇怪，我的座位是六号，靠窗口，在您的对面，亲爱的先生！在您的对面，亲爱的先生！ n马丁先生：哦，我的上帝，

30、这多么怪，马丁先生：哦，我的上帝，这多么怪，也多么巧啊！也多么巧啊！那么，那么，我们是对面对我们是对面对罗罗，亲爱的太太！我们大概是在那儿见，亲爱的太太！我们大概是在那儿见过面的。过面的。 n马丁太太：这多么怪啊！这是可能的，马丁太太：这多么怪啊！这是可能的，但是，我记不起来了，先生！但是，我记不起来了，先生！ n马丁先生：说真的，亲爱的太太，我也记马丁先生：说真的，亲爱的太太，我也记不起来了。可是，我们很可能是在这种情不起来了。可是，我们很可能是在这种情况下相见的。况下相见的。 n马丁太太：确实如此，但是我一点也不能马丁太太：确实如此，但是我一点也不能肯定，先生。肯定，先生。 n马丁先生：亲

31、爱的太太，请我把她的手提马丁先生：亲爱的太太，请我把她的手提箱放在网架上，接着向我道谢并允许我抽箱放在网架上，接着向我道谢并允许我抽烟的那位夫人，不就是您吗？烟的那位夫人，不就是您吗？ n马丁太太：是啊，这可能是我，先生！这马丁太太：是啊，这可能是我，先生！这多么怪，多么怪，也多么巧啊！多么怪，多么怪，也多么巧啊！ n马丁先生：这多么怪，多么奇怪，多么巧马丁先生：这多么怪，多么奇怪，多么巧啊！那么，我们可能就在那个时候认识的啊！那么，我们可能就在那个时候认识的罗，太太？罗，太太？ n马丁太太：这多么怪，也多么巧啊！这马丁太太：这多么怪，也多么巧啊！这很可能，亲爱的先生！可是，我不相信很可能，亲

32、爱的先生！可是，我不相信我还记得这件事。我还记得这件事。 n马丁先生：我也不相信。马丁先生：我也不相信。n 沉默片刻，沉默片刻，挂钟敲二下，又敲一下挂钟敲二下，又敲一下。 n马丁先生：我到了伦敦以后，我住在布马丁先生：我到了伦敦以后，我住在布朗菲尔德路，亲爱的太太。朗菲尔德路，亲爱的太太。n马丁太太：这多么怪，多么奇怪啊！我马丁太太：这多么怪，多么奇怪啊！我到了伦敦后，我也住在布朗菲尔德路，到了伦敦后，我也住在布朗菲尔德路，亲爱的先生。亲爱的先生。 n马丁先生：这多么怪，那么，那么，我马丁先生：这多么怪，那么，那么，我们可能就在布朗菲尔德路相遇的，亲爱们可能就在布朗菲尔德路相遇的，亲爱的太太。

33、的太太。 n马丁太太：这多么怪，多么奇怪啊！总马丁太太：这多么怪，多么奇怪啊！总之，这很可能！可是，我记不起来了，之，这很可能！可是，我记不起来了，亲爱的先生。亲爱的先生。 n马丁先生：我住在十九号，亲爱的太太。马丁先生：我住在十九号，亲爱的太太。 n马丁太太：这多么怪，我也住在十九号，马丁太太：这多么怪，我也住在十九号，亲爱的先生。亲爱的先生。 n马丁先生：那么，那么，那么，那么，我马丁先生：那么，那么，那么，那么，我们可能在这座房子里相见的罗，亲爱的太们可能在这座房子里相见的罗，亲爱的太太？马丁太太：这很可能，但是我记不起太？马丁太太：这很可能，但是我记不起来了，亲爱的先生。来了，亲爱的先

34、生。 n马丁先生：我的套间在六楼，是八号，亲马丁先生：我的套间在六楼，是八号，亲爱的太太。爱的太太。 n马丁太太：这多么怪，我的上帝，多么奇马丁太太：这多么怪，我的上帝，多么奇怪啊！多么巧啊！我也住在六楼八号套间，怪啊！多么巧啊！我也住在六楼八号套间，亲爱的先生！亲爱的先生！ n马丁先生：（沉思地）这多么怪，多么马丁先生：（沉思地）这多么怪，多么怪，多么怪又多么巧啊！您知道，在我怪，多么怪又多么巧啊！您知道，在我的卧室里有一张床。我床上铺着一条绿的卧室里有一张床。我床上铺着一条绿色的鸭绒被。这间有床和绿色鸭绒被铺色的鸭绒被。这间有床和绿色鸭绒被铺床的卧室在过道的尽头，厕所和图书室床的卧室在过道

35、的尽头，厕所和图书室之间，亲爱的太太！之间，亲爱的太太！n马丁太太：多么巧啊，我的上帝，多么马丁太太：多么巧啊，我的上帝，多么巧啊！我的卧室也有一张铺了绿色鸭绒巧啊！我的卧室也有一张铺了绿色鸭绒被的床，它在过道的尽头，厕所和图书被的床，它在过道的尽头，厕所和图书室之间，亲爱的先生！室之间，亲爱的先生！ n马丁先生：这多么奇怪，多么怪，多么马丁先生：这多么奇怪，多么怪，多么离奇啊！那么，太太，我们住的是同一离奇啊！那么，太太，我们住的是同一间房而且睡的是同一张床罗，亲爱的太间房而且睡的是同一张床罗，亲爱的太太。我们可能就是在那儿相遇的！太。我们可能就是在那儿相遇的！ n马丁太太：这多么怪，多么巧

36、啊！我们马丁太太：这多么怪，多么巧啊！我们可能就在那儿相遇的，也可能就在昨天可能就在那儿相遇的，也可能就在昨天夜里，但是，我记不起来了，亲爱的先夜里，但是，我记不起来了，亲爱的先生！生！ n马丁先生：我有一个小女儿，她和我住马丁先生：我有一个小女儿，她和我住在一起，亲爱的太太。她两岁，她头发在一起，亲爱的太太。她两岁，她头发是金黄色的，她的一只眼珠子白，一只是金黄色的，她的一只眼珠子白，一只眼珠子红。她很漂亮，名叫艾丽斯，亲眼珠子红。她很漂亮，名叫艾丽斯，亲爱的太太。爱的太太。 n马丁太太：多么奇怪的巧合啊！我也有马丁太太：多么奇怪的巧合啊！我也有个小女儿，她两岁，一只眼珠子白，而个小女儿，她

37、两岁，一只眼珠子白，而一只眼珠子红，她很漂亮，名字也叫艾一只眼珠子红，她很漂亮，名字也叫艾丽斯，亲爱的先生！丽斯，亲爱的先生！ n马丁先生马丁先生 （同样缓慢的、单调的声音）（同样缓慢的、单调的声音）这多么怪，多么巧啊！奇怪！这可能是这多么怪，多么巧啊！奇怪！这可能是同一个女孩，亲爱的太太！同一个女孩，亲爱的太太！ n马丁太太：这多么怪啊！这很可能，亲马丁太太：这多么怪啊！这很可能，亲爱的先生。爱的先生。 n 较长时间沉默较长时间沉默挂钟敲二十九下挂钟敲二十九下。 n第五、六场：马丁夫妇睡着。第五、六场：马丁夫妇睡着。n玛丽向观众旁白：他们不是夫妻，马丁玛丽向观众旁白：他们不是夫妻，马丁先生的

38、女儿右眼白左眼红，而马丁太太先生的女儿右眼白左眼红，而马丁太太的女儿左眼白右眼红。的女儿左眼白右眼红。n請看：請看： 马丁夫妇和玛丽。马丁夫妇和玛丽。 n玛丽：伊丽莎白和唐纳德如今太幸福了，玛丽：伊丽莎白和唐纳德如今太幸福了，听不到我说的话。因此，我能向你们揭听不到我说的话。因此，我能向你们揭露一个秘密。伊丽莎白并不是伊丽莎白，露一个秘密。伊丽莎白并不是伊丽莎白，唐纳德也不是唐纳德。证据如下：唐纳唐纳德也不是唐纳德。证据如下：唐纳德谈到的孩子不是伊丽莎白的女儿，这德谈到的孩子不是伊丽莎白的女儿，这不是同一个人。唐纳德的小女儿确实像不是同一个人。唐纳德的小女儿确实像伊丽莎白的小女儿一样：一个眼珠

39、子伊丽莎白的小女儿一样：一个眼珠子白，白，个眼珠子红。但是，唐纳德的小个眼珠子红。但是，唐纳德的小女儿是右眼珠子白，左眼珠子红，而伊女儿是右眼珠子白，左眼珠子红，而伊丽莎白的小女儿却是右眼珠子红，左眼丽莎白的小女儿却是右眼珠子红，左眼珠子白！珠子白！n第七场：主客相见。第七场：主客相见。n马丁夫妇分别讲了所谓马丁夫妇分别讲了所谓“特别和更特别特别和更特别”的故事。的故事。 故事一：在咖啡馆旁边，看见一位故事一：在咖啡馆旁边，看见一位衣冠楚楚的先生，衣冠楚楚的先生，5050上下年龄，单膝跪上下年龄，单膝跪地，身子前倾。我走近他身边，看看他地，身子前倾。我走近他身边，看看他在干什么，原来他鞋带松了

40、，正在系。在干什么，原来他鞋带松了，正在系。 故事二，在地铁里看见一位先生坐故事二，在地铁里看见一位先生坐在长椅上静静地看报。在长椅上静静地看报。n对如此普通的事感到对如此普通的事感到“特别特别”，说明贫，说明贫乏现实的乏味。乏现实的乏味。 n第八场：五个人物之间（玛丽不在场）第八场：五个人物之间（玛丽不在场）毫无意义的争论毫无意义的争论悖谬、荒唐、无逻悖谬、荒唐、无逻辑的对话。辑的对话。n中心话题是：听到门铃响，到底有没有中心话题是：听到门铃响，到底有没有人来？人来？ n再看第八场里消防队长讲的关于感冒的再看第八场里消防队长讲的关于感冒的故事：故事：n消防队长：消防队长：感冒感冒。我姐夫有。

41、我姐夫有个嫡亲个嫡亲堂兄弟，这位堂兄弟的舅父有个岳父，岳堂兄弟，这位堂兄弟的舅父有个岳父，岳父的祖父再婚时娶了个土著少女，这个少父的祖父再婚时娶了个土著少女，这个少女的哥哥在一次旅行中遇到了一个姑娘，女的哥哥在一次旅行中遇到了一个姑娘，他爱上了这个姑娘并和她一起生了一个儿他爱上了这个姑娘并和她一起生了一个儿子，他们的儿子和一个大胆的女药剂师结子，他们的儿子和一个大胆的女药剂师结了婚，这个女药剂师不是别人，而是大不了婚，这个女药剂师不是别人，而是大不列颠海军一个不知名的军士的侄女，她的列颠海军一个不知名的军士的侄女，她的养父有个能流利地讲西班牙语的姑母，这养父有个能流利地讲西班牙语的姑母，这个姑

42、母可能是个姑母可能是个年轻时就去世的工程师个年轻时就去世的工程师的孙女之一，这个工程师自己是一个葡萄的孙女之一，这个工程师自己是一个葡萄园主的孙子，人们用这些葡萄酿造的是普园主的孙子，人们用这些葡萄酿造的是普通酒，但是，他有个老是呆在家里的、当通酒，但是，他有个老是呆在家里的、当军士的远房堂兄弟。军士的远房堂兄弟。 这个堂兄弟的儿子娶了一个非常漂亮、离过这个堂兄弟的儿子娶了一个非常漂亮、离过婚的少妇，这少妇的前夫是个真诚的爱国者婚的少妇，这少妇的前夫是个真诚的爱国者的儿子，这个爱国者为了想发财，才把他的的儿子，这个爱国者为了想发财，才把他的一个女儿培养成人，她才和一个认识罗特希一个女儿培养成人

43、，她才和一个认识罗特希尔德的猎人结了婚，这个猎人的兄弟在多次尔德的猎人结了婚，这个猎人的兄弟在多次改换行当后结了婚并有了个女孩，这女孩的改换行当后结了婚并有了个女孩，这女孩的曾祖父是个身体虚弱的人，戴着他表兄弟送曾祖父是个身体虚弱的人，戴着他表兄弟送给他的一副眼镜，这个表兄弟是一个葡萄牙给他的一副眼镜，这个表兄弟是一个葡萄牙人的妹夫、一个不太穷的磨坊主的私生子，人的妹夫、一个不太穷的磨坊主的私生子，这个磨坊主的奶兄弟娶了个前乡村医生的女这个磨坊主的奶兄弟娶了个前乡村医生的女儿作老婆，这个医生本人是卖牛奶人儿子的儿作老婆，这个医生本人是卖牛奶人儿子的奶兄弟，这个卖牛奶人本人是另一个乡村医奶兄弟，

44、这个卖牛奶人本人是另一个乡村医生的私生子，这个医生接连结过三次婚，他生的私生子，这个医生接连结过三次婚，他第三个老婆第三个老婆 n第九场：玛丽与消防队长重温旧情，玛丽朗诵诗第九场：玛丽与消防队长重温旧情，玛丽朗诵诗火火：“各种灰烬在树丛中闪耀发光，各种灰烬在树丛中闪耀发光， 一块石头起了火，一块石头起了火， 城堡起了火，城堡起了火， 森林起了火，森林起了火， 男人们起了火，男人们起了火， 女人们起了火，女人们起了火， 鸟儿起了火，鸟儿起了火， 鱼儿起了火，鱼儿起了火， 水起了火，水起了火， 天起了火，天起了火， 灰起了火，灰起了火， 烟起了火，烟起了火， 火起了火，火起了火， 一切都起了火，一

45、切都起了火， 起了火，起了火。起了火，起了火。” n “火火”的寓意：正面意义：激情、的寓意：正面意义：激情、理想；反面意义：欲望、愤怒、狂躁、理想；反面意义：欲望、愤怒、狂躁、灾难。灾难。 消防队长消防队长“灭火灭火”的寓意：一为熄的寓意：一为熄灭热情、活力；一为消灾。灭热情、活力；一为消灾。 描述了现代生活的两个极端：灰烬描述了现代生活的两个极端：灰烬和火，无聊、乏味和狂躁、反悖。和火，无聊、乏味和狂躁、反悖。n第十场：讨论第十场：讨论火火诗。诗。 马丁太太认为毛骨悚然；马丁太太认为毛骨悚然； 马丁发生认为诗中有某种热情；马丁发生认为诗中有某种热情； 消防队长认为十分出色：消防队长认为十分

46、出色：“是我的是我的世界观，我的梦想，我的理想。世界观，我的梦想，我的理想。” n消防队长临走前点题：消防队长临走前点题：“秃头歌女怎么秃头歌女怎么样了？样了？”n史密斯太太：史密斯太太：“她总是她总是照老样子打扮，照老样子打扮，戴着帽子戴着帽子。” “秃头歌女秃头歌女”一词来源于演员念错一词来源于演员念错的台词，本无意义，但作者以此改掉剧的台词，本无意义，但作者以此改掉剧名，为隐喻生存的悖谬，喻指剧本所描名，为隐喻生存的悖谬，喻指剧本所描述的生活一如述的生活一如“秃头歌女秃头歌女”怪诞、怪诞、丑陋、可憎、荒谬。丑陋、可憎、荒谬。 “老样子老样子”喻指生活一如既往的乏味；喻指生活一如既往的乏味

47、； “戴帽子戴帽子”喻指生活丑恶的真相被掩喻指生活丑恶的真相被掩盖，不为人们所认识。盖，不为人们所认识。 n第十一场：两对夫妇相对而笑，各说各第十一场：两对夫妇相对而笑，各说各的，无法沟通、交流。的，无法沟通、交流。 史密斯先生突然史密斯先生突然大喊：大喊：“打倒鞋油！打倒鞋油！” 寓意：寓意： A 毫无意义：表现思维的无理性；毫无意义：表现思维的无理性； B 有意义：鞋油是工业产品，是商有意义：鞋油是工业产品，是商品，是现代社会的标志，该句因而成了品，是现代社会的标志，该句因而成了一句革命口号，即打倒异化人性的时代，一句革命口号，即打倒异化人性的时代，打破沉闷、荒诞的生活，是被压抑生活打破沉

48、闷、荒诞的生活，是被压抑生活的揭竿而起，具有反叛意义。的揭竿而起，具有反叛意义。 n接着描写：黑暗中全体成员举起拳头愤接着描写：黑暗中全体成员举起拳头愤怒到极点，狂呼：不从那儿走，从这儿怒到极点，狂呼：不从那儿走，从这儿走走 “那儿那儿”指恶劣的生存现状，死水般指恶劣的生存现状，死水般的生活；的生活； “这儿这儿”指希望和新生活。指希望和新生活。 n当幕落前喊声停止，灯光复明，马丁夫当幕落前喊声停止，灯光复明，马丁夫妇重复着史密斯夫妇开头的生活，无误妇重复着史密斯夫妇开头的生活，无误地重复着他俩的对白。说明反抗失败，地重复着他俩的对白。说明反抗失败，希望幻灭，混乱乏味的生活在继续。希望幻灭，混

49、乱乏味的生活在继续。 二、主题：荒谬与隔膜，是对二、主题：荒谬与隔膜，是对现代人生存处境的逼真描摹。现代人生存处境的逼真描摹。n 1、 人生是乏味的人生是乏味的 史密斯夫妇的史密斯夫妇的“英国式英国式”生活，生活，剧中人物琐屑的争吵，剧中人物琐屑的争吵，表现了现代表现了现代人生活的平庸、无意义、无价值，人生活的平庸、无意义、无价值，是对传统价值体系、人格理想的无是对传统价值体系、人格理想的无情解构情解构。 如，刚一开场时关于饭菜的评论：如，刚一开场时关于饭菜的评论： “玛丽今儿的土豆烧得好。上回她可没烧玛丽今儿的土豆烧得好。上回她可没烧好，土豆要烧得好我才爱吃。好，土豆要烧得好我才爱吃。”“”

50、“鱼倒是鱼倒是新鲜。我可没馋嘴，就吃了两块，不，三新鲜。我可没馋嘴，就吃了两块，不，三块。吃得我拉肚子，你也吃了三块，可你块。吃得我拉肚子，你也吃了三块，可你那第三块比头两块小。我可比你吃的多。那第三块比头两块小。我可比你吃的多。今晚我比你吃的下。怎么搞得？往常总是今晚我比你吃的下。怎么搞得？往常总是你吃的多，你可不是个没胃口的人呀。你吃的多，你可不是个没胃口的人呀。” 一系列话语，都是在评价食物和当时一系列话语，都是在评价食物和当时的饭菜。然而史密斯先生的回应永远都是的饭菜。然而史密斯先生的回应永远都是打个响舌。打个响舌。 由此可见生活的无聊和重复。由此可见生活的无聊和重复。 n 2 、人生

51、是荒谬的、人生是荒谬的 剧中人物对话前矛后盾，错误百出。剧中人物对话前矛后盾，错误百出。比如，第一场中，对熟人博比比如，第一场中，对熟人博比沃森死讯沃森死讯的争论：史密斯太太问：这个可怜的人是的争论：史密斯太太问：这个可怜的人是什么时候去世？史密斯先生答：他去世已什么时候去世？史密斯先生答：他去世已经两年了。我们参加他的葬礼已经一年半经两年了。我们参加他的葬礼已经一年半了。人们谈起他的死已有三年了。可怜的了。人们谈起他的死已有三年了。可怜的博比，他去世已经四年了，尸体还有热气。博比，他去世已经四年了，尸体还有热气。 n 以上荒谬对话表明：以上荒谬对话表明： 人们对死亡人们对死亡淡漠，对他人的生

52、死更漠不关心。淡漠，对他人的生死更漠不关心。 博比博比沃森夫妇很像，人们分不清谁是沃森夫妇很像，人们分不清谁是先生谁是太太，与博比有关的人物，孩子、先生谁是太太，与博比有关的人物，孩子、叔叔、姑妈、堂兄、表弟，全叫博比，都是叔叔、姑妈、堂兄、表弟，全叫博比，都是推销员。推销员。 姓名本是区别个人的符号，职业本是社姓名本是区别个人的符号，职业本是社会身份的标志。以上对话说明现代人千人一会身份的标志。以上对话说明现代人千人一面，毫无个性，是面目模糊不清的面，毫无个性，是面目模糊不清的“克隆克隆人人”。 夫妇俩争吵：男人们整天喝酒、抽烟、夫妇俩争吵：男人们整天喝酒、抽烟、每天搽粉、涂口红；女人们整天

53、抽烟、抹粉、每天搽粉、涂口红；女人们整天抽烟、抹粉、涂口红、喝威士忌。说明现代人丧失了性别。涂口红、喝威士忌。说明现代人丧失了性别。 n 人生的荒谬源于生活的封闭、空洞、无人生的荒谬源于生活的封闭、空洞、无聊和无意义，人丧失了人之起码特征。聊和无意义，人丧失了人之起码特征。 3、人与人之间是隔膜的、人与人之间是隔膜的 作者选取人生最亲密的夫妻关系来证作者选取人生最亲密的夫妻关系来证明。而马丁夫妇竟然彼此陌生到不知道是明。而马丁夫妇竟然彼此陌生到不知道是夫妻关系，夫妻关系，“夫妻形同路人夫妻形同路人”就是对恶劣就是对恶劣人际关系的触目惊心的描述。人际关系的触目惊心的描述。 而史密斯夫妇所谓的交流

54、，也不过是而史密斯夫妇所谓的交流，也不过是自说自话、胡言乱语和无谓争吵。自说自话、胡言乱语和无谓争吵。n “隔膜隔膜”体现了体现了现代人极端孤独的处现代人极端孤独的处境，人际交流不仅不可能，而且没必要。境，人际交流不仅不可能，而且没必要。荒谬司空见惯，所以，结尾的荒谬司空见惯，所以，结尾的反抗归于幻反抗归于幻灭，荒谬的生活仍在继续。灭，荒谬的生活仍在继续。 一出没有歌女的歌剧，从头到尾是一出没有歌女的歌剧，从头到尾是一场荒谬的一场荒谬的“戏弄戏弄”，把戏弄的层次提，把戏弄的层次提到高处，让观众，演出与舞台玩到一块到高处，让观众，演出与舞台玩到一块儿，而戏弄的对象，既是舞台上的人物，儿，而戏弄的

55、对象，既是舞台上的人物，也是台下的观众，同时也是整个人类社也是台下的观众，同时也是整个人类社会。剧中人物合在一起，活画出当今社会。剧中人物合在一起，活画出当今社会平庸的中产阶级整体肖像。会平庸的中产阶级整体肖像。 作家第一层讽刺的是现代文明社会作家第一层讽刺的是现代文明社会里的中产阶级生活格调，台上人物都有里的中产阶级生活格调，台上人物都有一种淡淡的沾沾自喜，都是同一种已经一种淡淡的沾沾自喜，都是同一种已经模式化、格式化的温文尔雅，对自己的模式化、格式化的温文尔雅，对自己的中产阶级生活都有洋洋得意的满足感。中产阶级生活都有洋洋得意的满足感。 台上景物全是台上景物全是“英国式英国式”的。在西的。

56、在西方方“英国绅士风度英国绅士风度”已经成为一种文化已经成为一种文化表征，成为一种标准，成为一种常规礼表征，成为一种标准，成为一种常规礼教。教。 作家以戏弄的笔调强调作家以戏弄的笔调强调“英国式英国式”生活，辛辣地讽刺了充塞着整个城市，生活，辛辣地讽刺了充塞着整个城市，充满了整个世界的平庸生活，人们自陷充满了整个世界的平庸生活，人们自陷其中，矜持快乐，然而一旦跳出舞台来其中，矜持快乐，然而一旦跳出舞台来观照，会猛然发现不堪忍受观照，会猛然发现不堪忍受 一位绅士与一位女士面对面坐着，一位绅士与一位女士面对面坐着，进行一场进行一场“奇异奇异”的对话。随着对话的的对话。随着对话的深入，他们渐渐发现，

57、原来彼此竟住在深入，他们渐渐发现，原来彼此竟住在同一条街道、同一幢房子里，不可思议同一条街道、同一幢房子里，不可思议的巧合越来越多，他们甚至连住的房间的巧合越来越多，他们甚至连住的房间也一样也一样最后，他们终于想起，原来最后，他们终于想起，原来他们是一对夫妻，只是感情已经淡漠到他们是一对夫妻，只是感情已经淡漠到比陌生人还不如比陌生人还不如 很荒谬，是吗？可看似荒谬的很荒谬，是吗？可看似荒谬的故事却在现实中屡见不鲜。故事却在现实中屡见不鲜。 今天，我们对地球另一面发生的大今天，我们对地球另一面发生的大事件津津乐道，却不知道楼上、隔壁邻事件津津乐道，却不知道楼上、隔壁邻居家的人姓什么；居家的人姓什

58、么； 我们手机往往里存满了电话号码和我们手机往往里存满了电话号码和形形色色的短信，可内心寂寞孤独时，形形色色的短信，可内心寂寞孤独时，却找不到一个可以依靠的肩膀；却找不到一个可以依靠的肩膀； 我们身处异乡时，念念不忘故乡的我们身处异乡时，念念不忘故乡的恬淡静谧，可某天回到了故乡，却发现恬淡静谧，可某天回到了故乡，却发现自己再也找不到曾经的亲近自己再也找不到曾经的亲近 生活在后工业社会中的生活在后工业社会中的现代人精神现代人精神空虚、心灵冷漠，与世界之间永远隔着空虚、心灵冷漠，与世界之间永远隔着一层若隐若现的膜一层若隐若现的膜秃头歌女秃头歌女的的中心主题。中心主题。 在卡夫卡的小说、塞尚的画作与

59、贝在卡夫卡的小说、塞尚的画作与贝克特的戏剧中，在西方现代主义与后现克特的戏剧中，在西方现代主义与后现代主义的各类文学与哲学作品中，均得代主义的各类文学与哲学作品中，均得到了不同角度的呈现。到了不同角度的呈现。 海德格尔说：海德格尔说：“我诗意地栖息在大我诗意地栖息在大地上。地上。”然而，现实是我们无法诗意地然而，现实是我们无法诗意地栖息。栖息。 精神被抽空，繁忙是常态，幸福指精神被抽空，繁忙是常态，幸福指数并没有因为数并没有因为GDP的增长而增长。的增长而增长。 正如马克思所预言，人的异化成为现正如马克思所预言，人的异化成为现代社会的中心症结，钢筋水泥筑成的冰冷代社会的中心症结，钢筋水泥筑成的

60、冰冷都市，加重了现代人内心深处那种与生俱都市，加重了现代人内心深处那种与生俱来的孤独无依感。来的孤独无依感。 有人说：现代人的孤独，不是窗外高有人说：现代人的孤独，不是窗外高挂的月色，不是阶前急叩的雨声，而是只挂的月色，不是阶前急叩的雨声，而是只有情节没有情怀的电视连续剧；有情节没有情怀的电视连续剧； 现代人的寂寞，不是面对孤灯、听雨现代人的寂寞，不是面对孤灯、听雨打窗棂，不是遥望远方、怀想故乡的酸楚，打窗棂，不是遥望远方、怀想故乡的酸楚，而是在灯红酒绿中用体温互相慰藉的悲凉。而是在灯红酒绿中用体温互相慰藉的悲凉。的确，相比荒诞派所处的时代，的确，相比荒诞派所处的时代，21世纪更世纪更加嘈杂与