水文化博物馆案例

1、“水文化”博物馆案例赏析v一 英国滨江博物馆 v二 宁波帮博物馆 v三 扬州“水文化”博物馆建筑设计：扎哈哈迪德建筑事务所 建筑面积：11,300平方米 展览面积：6600平方米 建筑占地面积：7,800平方米 v滨江博物馆被一些誉为城市中的灯塔，是格拉斯哥河畔的最新景点，主要展览城市的交通运输，工程和造船传统。 v 滨江博物馆从环境中源起。克莱德和格拉斯哥城市城市发展相当特别，博物馆刚好坐落在开尔文和克莱德的交界处。博物馆的设计表现出从城市向河流的一种动态，连接城市和河流的交接通道。同时博物馆的设计鼓励展品与环境联系更为广泛。 建筑一面向着城市，一面向着河流，如隧道般的形体创造了一个宛如城市

2、到河流的路径。其定位和功能的开放性和流线性，与格拉斯哥的过去与未来紧密相连。游客在参观时也能建立起对外部环境的感知。 设计就像是一个面的连续移动，终止于另外一个面，这个截面可以看成是城市中景观水浪的形态。外层的波（褶皱）是封闭的以支持内部服务和展品需求。这使得中央主要空间呈无柱开放空间，提供最大的灵活性，展示世界性的展览。 小结v滨江博物馆是一个奇妙的，真正独特的项目。建筑与展览结合，光辉的突出克莱德城的历史，并鼓舞所有的参观者。设计延续格拉斯哥丰富的工程传统，把形体的复杂性，结构的独创性真材实料的结合在了一起，并成为城市里的创新中心。 博物馆利用了自身良好的地理位置创新的设计理念，使得其成为

3、城市的新地标。宁波帮博物馆宁波帮博物馆 v占地面积：47 208 v建筑面积：24 107v建筑设计团队：何镜堂、王扬等 v曾获奖项：第四届中国威海国际建筑设计竞赛优秀 v宁波帮是一个独特的商帮，集杰出的商道才智和深厚的家国情怀于一体，宁波帮博物馆所展示和叙述的主题是宁波帮这个特殊人群的传奇历史以及宁波的人文地理特色。地域文化如何融入现代建筑始终是设计的重点v。博物馆主体与会馆通过结构化的网格肌理发展生成，在建筑主轴的统领下，总体布局由简练的几何形体围合，形成层叠错落的庭院式空间，营造出人文凝聚、守望相助的群像情景。 v“三江汇流出海”是宁波标志性的地理景观，设计中结合基地四面贯通水系的有利条

4、件，使得“水”成为环境设计的主角。在东、南主立面，建筑基座从一片浅水中升起，烘托出浓厚的人文氛围。入口处的“三江汇流”构思独特，暗示出宁波帮的发源地与性格中的江海气象。“水街长庭”两边是公共廊道，“一河两岸”的空间格局借鉴了江南水乡的典型街道。建筑西面是面向城市公众开放的休闲水景广场。 “时光甬道”从北向南贯穿整个建筑群的玻璃廊道，作为建筑群的主轴，既与城市轴线叠合，也是参观流线的组织者。自北端的江海堂与“三江汇流”、一系列具有传统意蕴的竹院展厅以及南端的聚贤堂，分别展示了宁波帮的发源、发展过程及成就、未来继续辉煌的前景等。建筑主轴与城市轴线的叠合，使建筑在城市关系、主题精神层面得到有力的呼应

5、。 v江海堂、聚贤堂、百年堂是轴线上的三个节点。门厅江海堂为人们展开“三江汇流”烘托戏台的场景，是参观流线的开端。聚贤堂位于“时光甬道”的南端，是参观流线的高潮。百年堂是两馆举办重要纪念活动的场所，是连接两馆功能流线的节点。三个节点部位的重点处理，增加了节奏感与丰富性，获得了蕴含宗家祠堂意味的纪念性场景。 设计中建立了具有不同尺度等级的庭院空间系统，建筑空间与庭院空间相互交融，并与参观流线紧密结合，为参观者提供了空间参照与情景启发。结构化的空间适合于布展，情景化的空间本身也在叙事。情景化的空间、层叠相错的庭院引起人们情感上的共鸣。 v宁波帮博物馆的设计紧扣建筑的人文主题，建立城市轴线与建筑主轴

6、、参观流线三者合一，共振增幅的叙事结构，形成建筑的骨架；以群像为特征的外部体量与富有地域特色的内部庭院空间系统被模数清晰的网络体系所整合，虚与实、内与外穿插咬合，形成空间丰富、肌理清晰、形体错落的建筑群体形象； 扬州水文化博物馆v扬州因“州界多水，水扬波”而名，京杭大运河的发端就在这里，扬州也是全国唯一一座与古运河同龄的城市。扬州水文化博物馆占地520平方米，分为“水的历史”、“水的文化”、“水的治理”、“水的利用”四个部分，以源远流长的水文化贯穿整个展馆，全面展示了扬州与水生生相息的关系 地理位置分析v水文化博物馆坐落于古运河的康山文化园1912的西南角，位于古运河河边，交通便利。是一栋青砖

7、白瓦的明国时期建筑风格的小楼。v进入博物馆，映入眼帘的是用青砖砌成的一个大大的空心“水”字，庄重典雅。走过水字，一幅幅画面，一幅幅文字，讲述着扬州与水的不解之缘。水的历史”展示区采用多种手法让观赏者充分了解水的历史，其中有大量古人物雕塑、古代水治理等场景再现，墙面展示出很多水的历史文化的照片，橱柜中展示的各种古文创造出更深广的内蕴精神。中间的一座石砌小桥营造出“小桥流水”的诗画意境，石桥下的圆形水池盛着半池清水，水中假山在五颜六色的灯光映衬下韵味十足。室内还搭建了扬州城河水系模型，采用各色灯光控制，按下唐代水系的按钮，红线就框出了当时的水系范围，宋代水系采用绿色灯光，明清水系采用墨蓝灯光。 v

8、“水的利用”着重展示水的现代文化，采用窗口式的展板向观赏者展示大量的现代水乡城市风光。在展板的前台上陈列着几艘精致的木刻龙船模型，“水的利用”的主体是人，龙船对面而立的就是一个古人模型，水的现代文化在龙船与人等实物的烘托下呼之欲出。在实物展示的同时，还结合现代多媒体，全方位、多角度表现现代水文化。“水的治理”展区采用许多古代建筑元素，建立多层次空间关系展示水的治理的历史，全面反映从古至今扬州对水的治理和重视。近年来，扬州在加快发展经济的同时，高度重视生态环境的保护，特别是城市水环境的保护，把河道建成清水走廊，把城市建成亲水乐园，并投资20多亿元进行水环境综合整治，包括瘦西湖“活水工程”、古运河风光带综合整治工程等，都在展区有所体现。 “水的文化”采用大量的文献图片阐述水的古今文化，橱柜展示水乡风俗民情、扬州船娘、沐浴文化等，并陈列造船、桥梁、水闸等展览模型。此外，分布在墙边的展柜还展示着大量古文化书籍。 调研总结和我的想法v以上三个案例都是以“水”为载体，突出展示了各自城市的的文化特点，发展由来。无论从外观设计到内部空间的表达以及内部展品的安排都在向参观者表达着自己城市的发展和各自的特色文化。v对于本次博物馆设计：一 芜湖是一个水文化气息比较重的城市，其“人文”也是由水文化的发展