外国建筑史考研复习资料

1、很全的外建史复习资料，建筑考研必备！ ！第一章古代埃及建筑1、古埃及建筑史的四个时期：古国时期（公元前 3000年）一一统一的奴隶制一金子塔 中国时期（公元前210-180 ） 一一手工业与商业发展，皇帝的纪念物从借助自然景观以 外部表现力为主的陵墓想在部举行神秘的仪式为主的庙宇转化一窟墓 新国时期（公元前160-110） 一一埃及最强大的时期，皇帝崇拜和太阳神崇拜相结合一太阳神庙后期、希腊化时期和罗马时期 一一建筑有了多希腊、罗马因素出现新的类型、形制和样 式2、金字塔（古埃及法老的陵墓）的演化：台形 台阶形锥形玛斯塔巴昭塞尔金子塔吉萨金字塔群3、玛斯塔巴（Mastaba）陵墓的地上部分，用

2、砖或块砌成的长形台状祭祀厅堂。4、第一座头的金子塔一一萨卡拉的第三朝的建基皇帝昭塞尔（ Zoser）金字塔形制：基底东西长126m,南北长106m,高约60m,是阶台形的，分为 6层，把墓室放在 地下27m深处特点：墓室仍然是留在地下，把祭祀厅堂从高台基上移至塔前，而多层的台基向上耸起，成为陵墓外观形象的主体，发展为形体单纯的纪念碑；塔身排除了仿木构的痕迹，在形式 和风格上简练稳定，符合纪念性建筑物艺术要求，也更适合材的特性和加工条件。5、吉萨金字塔群 一一古埃及金字塔最成熟的代表特点：精确的正锥体，形式及其单纯组成部分：i.夫（Khutu ）金字塔一一现存最大的金字塔： 高146.6m ,底

3、边长230.35mii .哈弗拉（Khafra）金字塔：高 143.5m ,底边长215.25miii .大斯芬克斯（Sphinx）:高20m ,长46miv .门卡乌拉（Menkaura ）金字塔：高 66.4m ,底边长108.04m它们脚下的祭祀厅堂和其他附属建筑物相对很小，使塔的形体不受障碍的充分表现出来所有厅堂和围墙等附属建筑物不再模仿木柱和芦苇的建筑形象，采用完全适合材特点的简洁的几形，正平直，交接简洁，同金字塔本身风格完全统一。纪念性建筑物的典型风格形成了，技术形式与材料、技术之间的矛盾也同时克服了。建筑终于抛弃了对建筑的模仿而有了自己的形式和风格。6、太阳神庙形制：在一条纵轴线

4、上依次排列高大的门、围柱式院落、大殿和一串密室。从 柱廊经大殿到密室，屋顶逐层降低，地面逐层升高，侧墙逐层收，空间因而逐层缩小，除此 之外，还在门前增加一两对作为太阳神的标志的尖碑（崇拜太阳神的纪念碑，一半成对竖立在神庙入口处，断面为正形，上小下大，顶部为金字塔形，一半修长比9-10 : 1,用整块花岗制成，碑身明刻象形文字图案）。艺术特点：外部：牌楼门，群众性的仪式在它前面举行，力求富丽堂皇，和仪式的戏剧性 相适应。部：大殿，皇帝在这里接受少数人的朝拜，力求幽暗而威压，和仪典的神秘性相 适应。实例：卡纳克阿蒙神庙（Great Temple of Ammon ）太阳神庙中规模最大克索阿蒙神庙卡

5、纳克宏斯神庙7、古埃及时期主要建筑特点及成就： 以材为建筑材料，采用梁柱结构遵循因地制宜的原则 建筑与装饰融合在一起，建筑构件表面总是布满雕刻 成功的纪念性建筑设计：建筑布局沿中轴线做纵深序列，对称布置，大规模、大尺度， 稳定的几形体第二章两河流域和伊朗高原建筑1、山岳台：（或星象台）崇拜山岳和天体、观测形象的多层塔式建筑物。特征：由土坯或夯土砌筑，一般为 7层，自下而上逐层缩小，有坡道或者阶梯逐层通达台顶，顶上有一个不大的神堂，坡道或阶梯有正对着高台立面的，由沿正面左右分开上去的，也有螺旋式的。实例：乌尔山岳台2、主要建筑特点及成就： 创造了以图作为原料的制砖技术，并由此创造出公犬结构体系和

6、彩色琉璃砖贴面的装饰手法上游的亚述帝国除用砖外，还用当地所产之材古波斯盛产质坚之彩色灰，用作建筑材料，并发展了梁柱式结构建筑设计a/建筑构件于大平台上 b/院式布局，总体布局自由实例：萨艮二室宫；帕塞波利斯第三章爱琴文化的建筑1、克里特文化与迈锡尼文化：相同点：都以正室为核心的宫殿建筑群布置工字形平面的大门上粗下细的柱不同点：迈锡尼 一一粗犷雄健，有较强的防御性克里特一一纤秀华丽，毫不设防实例：克里特文化一一克诺索斯宫殿（枝城之城”）迈锡尼文化 一一泰仑卫城，狮子门*注释：上文中下划线表示的皆为考试中可能出名词解释；黑色加粗字是重点、基础，特别 需要记忆的知识点； 红色字是比较重要的实例， 可

7、能在画图题中出现， 可能在简答或论述题 中出现。这三章在外建史中不是重点第四章古代希腊的建筑1、庙宇形制的演进：1）最初的庙宇只有一间圣堂，形制脱胎于爱琴文化时期氏族贵族府邸里的正室，只展示他们的正面初期的庙宇，继续正式中已形成的仪式，以狭端为正面，起初，另一端是半圆形。使用瓦以后，屋顶两破起脊，平面以取正气的长形为宜，并且两端构成了三角形的山 墙，这些早期庙宇用木构架和土坯建造，为了保护墙面，常沿边搭一圈棚子遮雨，形成柱廊。后来作为公共纪念物，占据建筑群的高处，向四面八展现，这就引起以后的各种变化。2）围柱廊的艺术作用：它使庙宇四个立面连续统一，符合庙宇在建筑群中的位置要求它造成了丰富的光影

8、和虚实的变化，消除了封闭的墙面沉闷之惑它使庙宇同自然互相渗透，关系和谐，它的形象适合于民间自然神的观念，适合圣地上的时速的节庆活动。3）小型庙宇只在前段或前后两端设柱廊，最小只有两根柱子，夹在正室侧墙突出的前端之间；更华丽、开朗的有 两进围廊式”（外两圈柱子）和 假两进围廊式”（虽只有一圈柱子， 但廊子深度相当于两圈）4）古希腊最大的神庙一一萨摩斯的第三个天后赫拉庙（两进围廊式）2、柱式（Ordo ）：是建筑的各个构成部分 一一檐部、柱子、基座之间，以及各个构件本身 的处理形成定型做法，这种特定的柱梁结构的艺术形式叫做柱式。3、多立克柱式（ Doric ） 爱奥尼柱式（Ionic） 三柱子比例

9、粗壮（柱高是柱径的46倍）；柱子比例修长（柱高为柱径的910倍）；开间较小（高约为柱高的1/3）;开间较宽（2个柱底径）；檐部有三拢板；檐部连续；柱头是简单而刚挺的倒立圆锥台；柱头有轻巧柔和的涡卷；柱身有20个尖齿凹槽；柱身有24个平齿凹槽；无柱础；有柱础；柱身收分、卷杀明显；柱身收分、卷杀不明显；极少有线脚，偶有之也是线脚；多种复杂的曲面线脚，线脚上串着雕饰；台基是三层朴素台阶，中央高四角低，略有隆起；台基侧面壁立，上下都有线脚，无隆起；高浮雕，甚至圆雕，强调体积；薄浮雕，强调线条；沉重、粗苯，反映寡头贵族的艺术趣味；秀美华丽，比较轻快，开间宽阔；具有男性气质特点，棱角分明，线条刚毅；具有女

10、性气质特点；（除以上两种柱式外，还有科林斯柱式（ Corinthian ）,它的柱头宛如一棵旺盛的忍冬草， 其余部分与爱奥尼式相同。）4、雅典卫城：1）卫城布局特点：群体布局体现对立统一的构图原则，根据祭祀庆典活动的路线，不 对称，自由活泼的布局式，建筑安排顺应地势，主次分明，以雅典娜像作为构图中心，延边 布置建筑，照顾了山上山下观赏；突破了小城邦和地域局限，综合了多立克和爱奥尼艺术。2）卫城山门特点：既能围绕入口、大门的需要进行设计，又能表现大门的艺术特色两种柱式协调应用：山门是多立克式的，前后各 6根，中央开间较大，门的西半，部沿中央道路两侧，有 3对爱奥尼柱子，这在多立克式建筑物里用爱奥

11、尼柱子，是雅典卫城的首 创。3）胜利神庙特点：由于山门两侧不对称，由胜利神庙取得平衡与山门略呈偏斜的相 互位置，削弱自己独立性而加强对山门的依附性。爱奥尼柱式4）帕提农神庙 一一卫城的主体建筑物，为长形列柱围廊式特点（如突出它作为建筑群主体建筑的地位）： 位置：把它放在卫城最高处，距山门80m左右，一进山门，有很好的观赏距离体量：它是希腊本土最大的多立克式庙宇型 制：它是卫城上唯一的围廊式庙宇，型制最隆重装饰效果：它是卫城上最华丽的建筑物， 全用白砌成，铜门镀金， 山墙尖上的装饰是金的， 陇板间、山花和圣堂墙垣的外檐上满是雕 刻部处理：部分为两半，朝东的一半是圣堂，圣堂部南、北、西三面都是列柱

12、，是多立克 式，为了使它们细些，尺度小些，以反衬神像高大和部宽阔，这些列柱做成上下两层，重叠 起来，如用通高的柱子，柱径很粗，部将拥挤不堪，且尺度过大，神像也受压制，朝西的一 半是存放财物和档案的厅，里面有4根柱子用爱奥尼式的。5）山门和帕提农部空间的柱式处理：山门与帕提农西侧的厅的处理办法：部使用细长、柔和雅致的爱奥尼式帕提农东侧的圣堂的处理办法：将柱做成上下两层，重叠起来（但不属于叠柱式，因为帕提农神庙东侧的圣堂的处理上下皆是多立克式的，而叠柱式的定义是下层用粗壮质朴的多立克柱式，上层用纤细华丽的爱奥尼柱式）6）伊瑞克提翁庙 一一古典盛期爱奥尼柱式的代表伊瑞克提翁庙与帕提农神庙对比：爱奥尼

13、柱是与帕提农的独立克柱式在风格上的对比不对称、复合的形体同帕提农的对称的、单纯的长形对比活泼轻巧对比帕提农的凝重 端庄装饰岁繁富但色彩淡雅，与帕提农的金碧辉煌形成对比朝南的白墙与朝北的帕提农 的柱廊形成对比7）主要建筑特点和成就：特点：以希腊半岛上盛产的为建筑材料，高度发展了梁柱结构建筑类型：除神庙外还创造了各种公共建筑类型建筑群体布局善于利用地形，布局形式自由建筑单体平面简单，风格成熟，里面大量采用视差校正法建筑装饰精美，雕刻艺术与建筑艺术融为一体成熟的古希腊柱式成就：圣地建筑群和庙宇型制的演进木建筑向建筑的过渡柱式的诞生第五章古罗马的建筑券拱技术是罗马建筑的最大特色和成就1）天然混凝土 =

14、活性火山灰+灰+碎一一大大促进古罗马券拱结构的发展2）十字拱（Cross Vault）用两个等跨筒拱在平面上成直角相贯，以覆盖形平面的空间，这 样可取消承重墙，仅四角共四个支点即可支承十字拱顶，使空间开放，结构重量减轻。筒形拱（Barrel Vault）覆盖平面为长形的部空间的拱顶，半圆形，单向的即称筒拱，与 筒拱走向平行的两侧墙为承重墙3）拱顶体系：一列十字拱串连互相平衡纵向的侧推力，横向由两侧的几个筒形拱抵住，筒形拱的纵轴同这一列十字拱的纵轴相垂直，它们本身的推力相抵消，只在最外侧才须厚重的墙体。实例：玛克辛提乌斯巴西利卡（ Basilica of Maxentius ）的结构体系4）罗马

15、五柱式：塔司干柱式；罗马多立克；罗马爱奥尼；罗马克林斯；混合柱式5）罗马建筑拱券与柱式的结合一一用柱式形式作为券拱结构的装饰券柱式：在墙上或墩子上贴装饰性的柱式，从柱础到檐口一一具备。把券洞套在柱式的开间里。券脚和券面都用柱式的线脚装饰，取得细节的一致，以协调风格，柱子和檐部保持原有比例，但开间放大，柱子凸出墙面大约3/4个柱径。连续券：把券脚直接落在柱式柱子上，中间垫一小段檐部，只适用于很轻的结构6）罗马建筑柱式与多层建筑的结合叠柱式（希腊晚期）：各柱式柱子细长比由粗到细自下而上安排，上层柱子中线略收进， 显得稳定，大都用券柱式叠加， 按层横分，显示适宜的建筑尺度但立面效果重点不突出。实 例

16、：古罗马大角斗场（Colosseum ）塔斯干爱奥尼科林斯巨柱式：一个柱式贯穿二层或三层，立面重点突出，但尺度夸大7）维特威Vitruvius建筑十书（公元前1C,罗马人） 成就： 奠定了欧洲建筑科学的基本体系系统总结了希腊和早期罗马建筑的实践经验全面的建立了城市规划和建筑设计的基本原理，以及各类建筑物的设计原理按照古希腊的系统，把理性原则和直观感受结合起来，把理想化的美和现实生活中的美结合起来，论述了一些基本的建筑艺术原理局限性： 为迎合奥古斯都皇帝的复合政策，有意忽视末期以来券拱技术和天然火山灰混凝土的重 大成就，贬低它们的质量对柱式和一般的比例规则，作了过于苛求的量的规定 文字有点晦涩，

17、有些地语焉不详，以致后来有人钻空子随意加以解释8)凯旋门的典型形制：的立面，高高的基座和女儿墙，3开间的券柱式，中间一间采用通常比例，券洞高大宽阔，两侧开间较小，券洞矮，上面设浮雕，女儿墙上刻铭文， 女儿墙头， 有象征胜利和光荣的青铜铸的马车，门洞立面侧墙上刻着主题性浮雕。实例：替度斯凯旋门1开间；塞维斯凯旋门 一一3开间；君士坦丁凯旋门 一一3开间。9)古罗马万神庙(Pantheon )特点：采用了穹顶覆盖的集中式形制是单一空间、集中式构图的建筑物的代表是罗马穹顶技术的最高代表形制：平面为圆形，穹顶直径 43.3m ,顶端高度43.3m ,穹顶中央开一个直径 8.9m的圆 洞，穹顶的做法：先

18、用砖沿球面砌几个大发券，然后分段浇筑混凝土，这样可防止混凝土在凝结前下滑，并避免混凝土收缩时出现裂缝，为减轻穹顶重量，越往上越薄，并在穹顶面做五圈深的凹格，每圈 28个，混凝土用浮作骨料。第三层包住穹顶的下部，故穹顶没有完整的表现出来，这是为了：减少穹顶侧推力的影响把墙加高，体形较匀称当时还无处理饱满的穹顶的艺术经验， 也无此审美习惯部的艺术处理：因为用连续的承重墙，所以部空间是单一的，有限的，但它十分完整，几形 状淡出明确而和谐，像宇宙那样开朗、阔大而庄。穹顶上的凹格划分了半球面，使它的尺度 和墙面统一。凹格越往上越小，在穹顶中央大空洞射进来的光线作用下，鲜明的呈现出饱满的半球形状。凹格和墙

19、面的划分形成水平的环，很安定。四的构图连续，不分前后主次，加 强了空间的整体感，浑成统一。10)古希腊剧场与古罗马剧场之对比：古希腊古罗马规模/大(另作开公民大会用)/ 小形制/依山势建造 / 用一系列放射形排列的筒形拱把观众席一层层架起来选址布局/受自然条件制约/券拱技术与建筑和城市布局争得主动权，剧场多造在城市中央 化装室/小屋，外墙作舞台背景 /扩大为多层建筑物，并且两端向前伸出同半圆形多层观众 席连接成整体，外墙作舞台背景，装饰华丽舞台/多半圆形/半圆形观众席/观众席作半圆形，逐排升高，以放射形纵过道为主，顺圆弧的横过道为辅，出入不 便，不很妨碍观众视线其他/观众席下作楼梯和环廊供观众

20、聚散之用，有声学处理实例/麦迦洛波里斯剧场 /马采斯剧场11)广场的演变：罗马时期 罗曼努姆广场(Forum Romanum )：城市的政治、经济、社会活动的中心， 围自发性的零散的陆续建造公建庙宇等，形成开放式的广场，它是公共活动的场所。罗马末期一一恺撒广场(Forum of Caesar )：封闭式的广场，家神庙居中 一一恺撒个人的 纪念广场罗马帝国时期奥古斯都广场(Forum of Augustus ):奥古斯都建立了个人独裁，建造广场纯为歌功颂德，正中尽端建围廊式战神庙，广场边建花岗岩围墙，除入口外，与外界完全隔绝图拉真广场(Forum of Trajan ):对皇帝崇拜几至神化， 广

21、场为罗马广场之最大， 多层纵深对称布局，广场入口建成凯旋门。广场两侧敞廊，外各做一半圆厅，形成纵轴。广 场中心为图拉真起码铜像。广场尽端时罗马最大的乌比亚巴西利卡，后进为小庭院。树立图 拉真纪功柱，小院两侧为图书馆，小院后接围廊式大院，近段正中建立崇奉图拉真本人的庙 宇总结：从时期到帝国时期，广场的演变鲜明的表现出建筑形制与政治形势的密切关系，表现从制向帝制向神化皇帝的转变。12)古罗马大角斗场：结构、功能、形式的统一平面形势：长圆形座位分区：(五区)前面一区为荣誉席，最后两区是下层群众席位，中间是骑士等地位 比较高的公民坐的。结构：底层 7圈灰华墩子，第一和第二，第二和第三，第四和第五，第六

22、和第七圈墩子之 间是环廊，分别用环形筒形拱覆盖；第三和第四，第五和第六圈墩子之间砌墙，墙上架筒形 拱，呈放射状。第二层靠外墙有2道环廊，第三道有一道，整个庞大的观众席家在环形拱和放射形拱上。材料：基础：混凝土 +火山；拱顶：混凝土 +浮；墙：凝灰岩+灰华立面处理：分四层；下 3层各80间券柱式，第四层是墙，立面上下分主次，由于券柱式的虚实、明暗、圆对比很丰富，又兼本身是长圆形，光影富有变化，但又充分展现它几形体的 单纯性，浑身而无始终，更显完整宏伟，叠柱式水平划分更加强了效果和整体感。13)罗马的公共浴场：综合运动场、图书馆、音乐厅、演讲厅、交谊室、商店、浴场等多用 途的建筑群。实例：卡拉卡拉

23、浴场，戴克利提乌姆浴场成就：出色的结构：核心一一温水浴大厅，横向三间十字拱。十字拱的重量集中在8个墩子上，墩子外侧有一道横墙低于侧推力，横墙之间跨上筒拱，既增强了整体性，又扩大了大厅。温水浴大厅 后是热水浴大厅，圆形，用穹顶。复杂多样的拱券体系构成了一个有机整体。功能完善由于结构体系先进，全部活动可以在室进行，各种用途大厅联系紧凑，所有大厅都有 直接的天然采光空间组织和艺术处理水平很高，冷水浴、温水浴和热水浴三个大厅串联在中央轴线上，而以热水浴大厅的集中式空间结束。两侧的更衣室等组成和横轴线和次要纵轴线，主要纵轴线相交处是最开敞的空间 一一温泉大厅。轴线上，空间的大小、纵横、高矮、开阖交替 变

24、化。不同的拱顶和穹顶又造成空间形状的变化。各种拱顶之间的平衡体系，摆脱了承重墙的束缚。14)最早的大型公共浴场是罗马城里的阿格里巴浴场(Thermae of Agrippa )15)主要建筑特点与成就：广场采用当地火山灰所制之天然混凝土作为建筑材料结构山国发展了拱券与穹顶：券( Arch),筒形拱(Barrel Vault),交叉拱(Intersecting Vault),十字拱(Cross Vault )创造丰富了建筑类型：军事建筑，纪念性建筑，公共建筑和神庙创造丰富了建筑空间：主词轴线、空间序列等将古希腊柱式发展成为五种，成为古罗马五柱式，还创造了券柱式建筑理论：维特威建筑十书第六章拜占庭

25、建筑1)帆拱(Pendentive ):水平切口和 4个发券之间所余下的 4个角上的球面三角形部分。与古罗马的穹顶的比较：古罗马的穹顶技术虽有光辉的成就，但始终没摆脱承重墙，因而只能有圆形的平面，只能有封闭的平面，只能有封闭的空间，像万神庙那样。使用十字拱，虽能摆脱承重墙，使在部和外部都得不到完整的集中式构图；而拜占庭的劳动者创造了在 4个独立支柱上，覆盖穹顶的最合理案，从而可能创造穹顶统帅之下的灵活多变的集中式形制， 对欧洲纪念性建筑的发展做出巨大贡献。2）希腊十字式（9世纪起，拜占庭教堂最普遍的一种平面形制）：中央的穹顶和它四面的筒形拱成等臂的十字的教堂，它使教堂部空间得以最大限度的扩大。

26、（不等臂者为拉丁十字）代表建筑：圣马可教堂3）圣索非亚大教堂（Santa Sophia ）拜占庭建筑最辉煌的代表成就：结构体系：集中式的，中央穹顶的侧推力在东西两面由半个穹顶扣在大券上抵挡，南北向则以 18.3m深的两片墙垛抵住侧推力 集中统一又曲折多变的部空间：中央穹顶下的空间同南北两侧是明确隔开的，而同东西两侧半穹顶下的空间则完全连续的， 空间增大了纵深，比较适合仪式的需要。 东西两侧逐个 缩小的半穹顶造成了步步扩大的空间层次， 但又有明确的向心性， 集中统一。南北两侧的空 间透过柱廊同中央部分相通，他们部又有柱廊作划分。穹顶底脚，每两肋之间都有窗子，是部唯一光源，在普遍的幽暗朦胧之中，这

27、圈窗子使宛如不惜依托漂浮在空中。部灿烂夺目的色彩效果，玻璃马赛克和粉画。4）主要建筑特点与成就：在综合了东西建筑特点的基础上，形成了具有独特风格的拜占庭建筑。在结构上创造了通过帆拱或抹角拱作为过渡，将穹隆顶建造在形平面上的结构法。在建造技术上采用小料厚缝的砌筑法，使拱、券、穹隆的形式灵活多样教堂设计从平面上分为巴西利卡式、集中式和十字式建筑装饰多采用彩色云或琉璃砖镶嵌画和彩色面砖饰面 第七章西欧中世纪建筑早期基督教时期一一从巴西利卡到拉丁十字的演变罗曼时期/罗马风时期（Romanesque ） 哥特时期（Gothic ）1）巴西利卡（Basilica）:具有多种功能的大厅性公建古罗马的巴西利卡

28、形制：长形的大厅，纵向的几排柱子把它分为几长条空间，中央的比较宽，是中厅，两侧的窄一点，是侧廊。中央比侧廊高很多，可以利用高差在两侧开高窗、大 多数的巴西利卡结构简单，用木屋架、楼盖轻，所以支柱比较细，一般用的是柱式柱子，这 种建筑部疏朗，便于群众聚会，所以被中式群众性仪式的天主教会选中拉丁十字式巴西利卡形制：在古罗马式巴西利卡的基础上规定，在举行仪式时，信徒要面对耶路撒冷的圣墓， 所以圣堂必须在东端。大门因而朝西。随着信徒增多，在巴西利卡前造了一所柱廊式院子，中央是洗礼池，柱廊特别宽，给半信半疑的望道者使用。圣坛市半圆形的，用半个穹顶半个伞形屋顶覆盖。圣坛之前是祭坛，祭坛之前又是唱诗班的席位

29、，叫歌坛。由于仪式日趋复杂，人数增多，后来在祭坛前增建一道横向的空间，大一点的也分中厅和侧廊，高度和宽度同正厅的对应相等。于是形成了十字形平面，纵横两个中厅高出。 从上面俯视，像一平放的十字架。竖道比横道长得多，因此叫拉丁十字。为了收藏圣物或圣骸，在圣 坛外侧，按放射形建造几个凸出的小礼拜室，又为了避免大量外来的香客妨碍教堂修道士的日常活动，用一道半圆形的环廊把这些小礼拜室同圣坛隔开，教堂东端因此复杂多了，也有教派把它们造在横厅东侧，与圣坛平行。巴西利卡纵横厅交叉处上见采光塔。实例：圣约翰教堂，圣保罗教堂2）罗曼（Romanesque ）建筑：即罗马风建筑，平面为拉丁十字，西面有一、二个钟楼，

30、 为减轻建筑体型的封闭沉重感，采用了古罗马建筑的一些传统券拱技术，如半圆拱、十字拱或简化的柱式和装饰，墙体巨大而厚实，窗口窄小、朴素的中厅与华丽的圣坛形成对比，中厅与侧廊又较大的空间变化，部空间阴暗，有神秘气氛。实例：比萨主教堂群结构上的不足：拱顶的平衡没有明确可靠的案，拱顶很厚重，不仅浪费材，且连带着 墙垣也很厚重，窗子小，部昏暗而外观封闭。部空间较狭隘。堡垒般粗苯的外形，远远 不能满足市民把教堂作独立斗争的纪念碑来装饰和赞美城市的愿望。中厅两侧的支柱大小相同，开间大小套叠，形式不够单纯。用了骨架券后，每个间的十字拱顶因对角直径较大的券高于四边直径较小的券而中央隆起，空间不够简洁。东端圣坛和

31、它后面的环廊、礼拜室等，由于形状复杂，不易用筒形拱或十字拱覆盖。3）以法国为中心的哥特式建筑（ Gothic Architecture ）结构特点：使用骨架券作为拱顶的承重构件，十字拱成了框架式的， 其余填充维护部分减薄，材料省了，拱顶大为减轻，侧推力小多了。使中厅可以开很大的侧高窗，而且侧廊 外墙也因卸去了荷载而窗子大开，因而结构进一步减轻，材料进一步节省。全部使用两圆心的尖券和尖拱（尖十字券），尖券和尖拱的侧推力较小，有利于减轻结构，而且不同跨度 的两圆心券和拱可以一样高。形制：拉丁十字式部特点：中厅空间比例尺度处理上突出高耸和深远感，引发向前（神坛）、向上（圣堂）的动势。划分突出了垂直趋

32、势，墙墩雕成束柱形态，更加强了垂直感。由于结构轻巧开 窗巨大，产生明朗与灿烂效果。外部特点：西里面典型构图：水平、垂直三段划分。山墙被两个钟塔和中厅垂直划分为三部分，山墙上的栏杆、 门洞上的雕像带把三部分联为整体；三座多层线脚的 透视门”之上的中央是巨大玫瑰窗”外部的扶壁、塔、墙面都是垂直向上的垂直划分。全部局部和细节 顶部为尖顶，整个外形充满着向天空的升腾感。装饰雕刻满布，轻灵空透。西欧各国教堂都带有各自的地区特色因施工期长，一座教堂往往形成风格并不统一。装饰特点：部近似框架式结构， 几乎没有墙面可作壁画和雕塑。祭坛是装饰重点。两柱间的大窗做成彩色玻璃窗，极富装饰效果，经投射使室五彩缤纷，一

33、片天堂幻境。外部力求削弱重量感，一切局部和细节都减小断面，凹凸大，用山花、龛、小尖塔等装饰外窗。 实例：巴黎北区室的圣德尼教堂一一哥特式建筑的第一个作品巴黎圣母院一一成熟的代表斯主教堂，亚眠主教堂 一一繁荣时期作品飞扶壁：（飞券）是哥特建筑所特有的，它是一种飞券，在中厅两侧凌空越过侧廊上，在中 厅每间十字拱四角的起脚抵住它的侧推力，它实际起撑子作用，解决水平分力问题。4）晚期的哥特式建筑：英国一一垂直式哥特教堂法国一一辉煌式”哥特教堂：垂直线条被各种装饰物缓和了。实例：旺多姆的三位一体教堂5）威尼斯总督府 一一哥特式（意大利中世纪建筑）平面：为四合院式的，南面临海，西面朝广场，东面是一条狭窄的

34、河。主要房间在南边， 一字排开。立面：总督府的主要特色是南立面和西立面的构图，分为3层，外加了一个只开了一排小圆窗的顶层。第一层是券廊，最上层的高度占整个高度的1/2。除相距较远的几个窗子外，全是实墙。第二层券廊担当了上下两层间的过渡任务。它比底层多1倍柱子，比较封闭，而它上面的一列圆形小窗的透空度又更小一些，是券廊和实墙之间很好的联系者。所有的券都是尖的或是火焰式的，南立面第三层东端的两个窗子的位置略低了一点。第八章 意大利文艺复兴建筑( Renaissance Architecture )文艺复兴早期：一一佛罗伦萨为中心1)标志着意大利文艺复兴建筑史的开始的，是佛罗伦萨主教堂的穹顶一一伯乃

35、列斯基第一个完全的集中式穹顶穹顶的结构：为了突出穹顶，砌了 12m高的一段鼓座(它是西欧第一个遭灾鼓座上的大 型穹顶)减少穹顶的侧推力，减小它的重量，法是：i穹顶轮廓采用矢形的，大致是双圆 心的ii用骨架券结构， 穹顶分为里外两层，中间是空的穹顶夹层作两圈走廊，阶梯通达采光厅意义：它是在建筑中突破教会的精神专制的标志文艺复兴时期独创精神的标志，借鉴拜占庭小型教堂的手法，使用了鼓座，把穹顶完全表现出来，成了整个城市轮廓的中心无论在结构还是施工， 穹顶的首创性的幅度是很大的，标志着文艺复兴时期科学技术的普遍进步2)育婴院一一伯乃列斯基3)巴齐礼拜堂一一伯乃列斯基部和外部都由柱式控制，力求轻快和雅洁

36、、简练、清晰形制：借鉴拜占庭式，正中一个帆拱式穹顶，左右各一段筒形拱，共同覆盖长形大厅，前后 又各有一小穹顶。重视建筑设计与环境的结合：性质和风格具有市民文化的新特色，明确轻快、和易亲切，虽重新采用柱式但不很谨，构图活泼 4)文艺复兴早期建筑的特点尺度平和比例和谐构图清晰装饰简洁朴实同环境和谐文艺复兴中期： 一一以罗马为中心5)坦比哀多(Tempietto ):盛期文艺复兴建筑的纪念性风格的典型代表一一伯拉孟特(Dorato Bramante )平面：集中式的圆形建筑物，围一圈多立克的柱廊，16根柱子立面：集中式的形体，饱满的穹顶，圆柱形的神堂和鼓座， 外加一圈柱廊使它的体积感很强。建筑虽小，

37、但有层次，有几种几体的变化，有虚实的映衬，构图丰富。这座建筑的形式，特 别以高踞于鼓座之上的穹顶统帅整体的集中式形制在欧洲是前所未有的大幅度创新。文艺复兴晚期：以维晋寨为中心(Vicenza)6)维晋寨的巴西利卡一一帕拉迪奥(Palladio )帕拉迪奥母题(Palladian motive )：维晋寨的巴西利卡原有开间比例不适合古典的券柱 式的传统构图。帕拉迪奥大胆创新，在每间中央按适当比例发一个券，而把券脚落在两棵独立的小柱子上。小柱子距大柱子1m多，上面架额杨。于是，每个开间里有了个小开间，两个的夹着一个发券的，而以发券的为主，为在视觉上使负荷同被符合者平衡，在小额榜之上，券的两侧各开一

38、圆洞。意义：实虚均衡，彼此穿插，各自形象完整，而以虚部为主和圆对比丰富，整体上以开间为主，开间里以圆券为主，有层次，有变化小柱子与大柱子形成尺度对比，因小柱子在进深向成双，所以同大柱子为主。7)圆厅别墅(Villa Rotonda ) 帕拉迪奥从上到下，从左到右都分几段，中段为主；外形由明确而单纯的几体组成，多种几体互相对比，变化丰富，同时主次十分清楚，垂直轴线相当显著， 各部分构图联系密切， 位置肯定, 所以形体统一完整； 柱廊进深很大，不仅增加了层次和光影，而且使建筑物同围广阔的郊野产生了虚实的渗透，冲淡了它的过分矜持和冷漠，代表后来学院派古典主义建筑的一般性格 （贵族的性格），并且它的部

39、功能相当程度屈从于外部形式。8）威尼斯圣马可广场一一欧洲最漂亮的客厅圣马可广场是威尼斯的中心广场，由大广场和小广场组成，大广场东西向，位置偏北，小广场南北向，连接大广场和大运河口。 大广场的东端是11C造的拜占庭式的圣马可教堂，北侧是旧市政大厦（彼得 龙巴都设计），它决定了大广场的长度，大广场南侧是新市政大厦，西 端是一个两层的建筑，把新、旧市政大厦连接起来，大广场是梯形的，同大广场相垂直是总督府和圣马可图书馆之间的小广场，也为梯形。总督府紧挨圣马可主教堂，图书馆连接新市政大厦。小广场的中线大致重合圣马可教堂的正立面，小广场与大广场相交的地，图书馆与新市政厅之间的拐角上， 斜对着主教堂，有一座

40、形的红砖砌筑的高塔，它是广场的垂直轴线，外部的标志。特点：将不同时代的建筑统一于一个广场上，基本形成于文艺复兴9）建筑理论：论建筑一一阿尔伯蒂一一意大利文艺复兴时期最重要的理论著作 建筑四书帕拉迪奥五种柱式规维尼奥拉10）文艺复兴晚期出现的两种倾向：泥古不化、教条主义的崇拜古代，柱式谨但冷淡没有表情，eg：罗马圣安德烈教堂 一一维尼奥拉追求新颖尖巧（手法主义：唯砌壁龛、雕塑、涡卷等，玩弄诡谪的光影、不安宁 的体形和不合结构逻辑的起伏、断裂或错位，用毫无意义的壁柱、盲窗、线脚等在立面上作虚假图案，檐部和山墙几经曲折， 券顶关门以外的向下滑动，弧形和三角形的山墙套叠在一起登，这种爱好新异的手法称之

41、为手法主义，属于文艺复兴晚期）eg：罗马的美狄奇别墅两种形式主义的倾向似乎相反，但同出一源：进步思想被扼杀了， 建筑艺术失去了积极的意义，形式仿佛成了独立的东西，而创造新风格的客观条件确实还没有。11）文艺复兴时期意大利广场建筑群特点：建筑物设计摆脱相互间的偶然凑和，注意群体完整性安农齐阿广场（早期的最完整的广场）i .广场与城市中心的联系：广场前一条将近10m宽的街道，斜对着伯乃列斯基设计的主教堂的穹顶，把广场同全城的至高中心联系了起来ii .广场之间券廊的统一性，建筑面貌很单纯完整iii .教堂主导地位的加强教堂不高，主导地位不很突出，由于广场中央加了一对喷泉和一座骑马铜像，强调了纵轴线，

42、才使它的地位有所加强 iv.广场尺度处理的适度广场宽60m ,长73m ,三面是开阔的券廊， 他们尺度一人，风格平易，因此显得很亲切， 骑马铜像的大小完全适应教堂的发券开间，它位于教堂前部，从广场的入口处观赏， 教堂给了它很好的衬托 罗马市政广场i .归有建筑与新加建筑相互照应，构成对称配置的广场（三座建筑正立面形式完全统一）ii .改造旧有建筑立面，达到主次分明，整体统一元老院高度与两侧房屋相差不大，为了突出元老院，把它的底层做成基座层；前面设一 对大台阶；上两层用巨柱式；二、三层之间不做水平划分； 而两侧建筑巨柱式利在平地，一、二层之间用阳台作明显的水平分划，构图的对比使元老院突显出来 i

43、ii.广场前沿向山下敞开，用坡道联系iv.广场铺面与雕刻安排：广场地面铺砌了整幅图案，椭圆形的，把骑马像的在椭圆形正中，使它和围建筑发生明确构图关系，给它一个特定的不可改易的位置广场前沿挡土墙上的三对雕刻，越靠近中央越大，越高，越复杂，使构图集中，州县突出圣马可广场（见上）12）圣彼得大教堂一一意大利文艺复兴最伟大的纪念碑初始选中了伯拉蒙特的希腊十字式案，后经拉斐尔、帕奇、小桑加洛等的修改，最终由米开 朗基罗主持。教堂的修建过程反映了进步力量与反动力量的斗争，斗争的焦点：教堂形制问题（平面式拉丁十字还是希腊十字）圣彼得大教堂的损害，标志着意大利文艺复兴建筑的结束。13）文艺复兴建筑（15c17

44、c）的主要特点：古典柱式再度成为建筑造型构图的手段建筑造型追求合乎理性的稳定感，以此强调人文主义思想，反封建、倡理性。强调以人为中心，反对神权之上的观念。具体设计手法：采用古典柱式，半圆形拱券，半球形穹隆，厚实墙，水平向厚檐，下重上轻，强调稳定的造型，追求里面构图的完整性、统一性和条理性。第九章巴洛克建筑（1617c） （Baroque）发端于罗马城，以天主教堂为代表。 在文艺复兴建筑基础上发展起来，却完全失去了人文主义：喜爱罗马以来芷和圆最完美”的观点，文艺复兴进步美学思想基本特点是追求理想的普遍性的美，倾向于按照他们认为最美的圆和正来建教堂。1）巴洛克建筑的主要特征：炫耀财富追求新奇趋向自

45、然城市和建筑常有一种庄隆重，刚劲有力，然而又充满欢乐的兴致勃勃地气氛2）巴洛克教堂的形制节奏不规则的跳跃，如爱用双柱突出垂直划分，用的是叠柱式，却把基座，檐部甚至山花都做成断折式的，加强上下的联系，而破坏柱式的固有水平联系追求强烈的体积和光影变化有意制造反常出奇的新形式制造建筑的动态、不稳定、空间流动3）巴洛克式教堂喜欢使用壁画和雕刻：壁画的特点： 喜欢玩弄透视法，制造空间幻觉 色彩鲜艳明亮，好用大面积的红、金、蓝色，对比强烈 构图动态剧烈 绘画经常突破建筑的面和体的界限雕刻的特点： 渗透到建筑中去 有些雕刻的安置同建筑没有确定的构图联系 雕刻的动态很大 雕刻常常是自然主义的 雕刻渗透到绘画中

46、去实例：圣彼得大教堂广场（伯尼尼）罗马耶稣会教堂（维尼奥拉）罗马四喷泉圣卡罗教堂（波洛米尼）圣安德烈教堂（伯尼尼）4）连列厅：文艺复兴晚期使室外空间流转贯通的手法，即腹地的主要大厅排成一列，门开 在一条直线上，造成多层次的，深远的透视效果。实例：罗马巴波利尼府邸 第十章 法国古典主义建筑（17c18c） （Classical Architecture ）1）主要建筑特点：排斥民族传统和地特点，崇尚古典柱式，强调柱式必须恪守古典（古罗马）规，崇尚晚期 意大利文艺复兴的建筑理论。在总体布局上，建筑平面和立面造型中强调轴线对称，主从关系，突出中心，倡导规则的几形体立面强调谨构图，倡导横三段和纵三段的

47、构图手法，并格规定各部分之间的比例关系，以此来象征永恒感与秩序感在建筑外形上追求端庄、 宏伟、简洁，室则追求豪华，在空间效果和装饰上常表现为强烈的巴洛克风格2）巴黎卢浮宫（The Louvre ）设计师法:勒伏，勒勃亨，彼洛卢浮宫东立面 一一典型的古典主义建筑作品，完整的体现了古典主义的各项原则，标志着法国古典建筑的成熟，被称为路易十四古典主义横三段：上下照一个完整的柱式分为三部分，底层是基座，高 9.9m ,中段时两层高的巨 柱式柱子，高13.3m ,再上面是檐部和女儿墙主体由双柱形成空柱廊，简洁而层次丰富纵五段：中央和两端各有凸出部分，将立面分为5段，两端凸出分为壁柱，而中央部分用倚柱，有

48、山花，因而主轴线很明确意义：反映君主中心的封建等级制社会秩序，同时也是构图上对立统一法则的成功体现 影响：刑事总体单纯简洁，意大利式平屋顶取代了法国传统陡坡屋顶，突出简单几形体， 此后的建筑发展中长时期成为惯例。3）法国绝对军犬最重要的纪念碑是巴黎西南的凡尔赛宫（ Versailles）将古典主义原则灌注 到园林艺术中去，（第一个把古典主义原则与园林艺术结合的事巴黎郊外的孚一勒一维贡府邸），它是欧洲最宏大最辉煌的宫殿，代表当时欧洲最强大的，最权威的国，最先进的文化 4）商堡：一圈建筑物围成一个长形院子，三面是单层的，北面主楼高3层，院子四角都有圆形塔楼、主楼被里面同外圈建筑物北立面在一条线上，

49、三面突出在院里。外形充满新时期初期特有矛盾，它抛弃了中世纪法国府邸自由的体形。为了寻求统一 的民族的建筑形象， 采取了完全对称的庄形式。反映宫廷趣味，用意大利柱式来装饰墙，水 平分划较强，构图整齐。四角塔楼、采光亭及老虎窗、烟囱等体形富有变化，轮廓线及其复 杂，散发浓烈的中世纪气息。5）旺道姆广场平面：长形，四角抹去，短边正中连接一条短街。广场上建筑是3层，底层有圈廊，廊里设店铺（法国商业广场和街道的传统），上两层是住宅，外墙面作科斯林式的壁柱，一通两层，配着底层重块的券廊 一一古典主义建筑的典型构图。屋顶是坡顶，有老虎窗。广场两 侧的正中和四角檐口上作山花，标出广场的横轴线，轴线交点上立着路

50、易十四的骑马铜像，旺道姆广场是被交通从当中穿过的纪念性广场，不适于交通繁忙的时代但在当时起到美化城市的作用，有利于商业。6)洛可可风格(18c20年代产生于法国)在建筑中的表现：注重功能，讲求舒适；喜欢圆角空间；外观简洁朴素在室装饰中的表现：拆除建筑主题；装饰表现平面化；喜欢自然形态的装饰题材；喜欢娇艳的颜色和闪烁的光泽；排斥直线，喜欢复杂多变的曲线装饰特点：反映贵族无聊生活，较弱敏感心情，排斥古典主义的肃理性、巴罗克的喧嚣放肆，要求柔美、温柔、细碎、纤巧洛可可风格的广场特点：手法丰富，不再封闭、简单7)洛可可风广场：(1)南锡广场群广场布局：从北向南依次是长圆形的室广场一一狭长形跑马广场一一

51、横长形伊十五广场建筑与小品的组成与配置：室广场北为长官府， 两侧北圆券廊，南与跑马广场两侧建筑相连，跑马广场与路易广场间有河，沿广场中轴筑坝，坝两侧有建筑，坝的北头有凯旋门，路 易十五广场四建筑围合，四角敞开，南为市政厅，广场横轴有道穿过， 纵横轴交点上立路易十五像广场的建筑效果：半开半闭，室广场半圆券廊可望见廊外大片绿地，路易十五广场北面两角沿河有喷泉点缀，难免两角联系市街，三个广场边建筑形态不一，配置不同。细部：精致路易十五广场南面两角入口处两座铁栅门(2)调和广场环境关系：广场位于塞纳岸，东邻丢勒里花园，西接爱丽舍大道，三面局势宽阔绿化空间， 广场完全开场，别开生面。广场布局：长形四角抹

52、去，以一圈 24m宽4.5m深的堑壕为界，靠广场一侧有栏杆，八 个角上各立一女像代表法国八大城市，广场正中立路易十五铜像，南北为喷泉，强调花园向爱丽舍大街过渡 北面处理：北侧建一对古典主义建筑，中轴向北有室大道，500米以外拟建教堂。8)广场的发展(总结)：(1)古罗马一一时期：罗曼努姆广场：城市的政治、经济、社会活动中心，围自发性的零散的陆续建 造公建，形成开放式广场，是公共活动的场所凯撒广场：封闭式广场(凯撒个人的纪念广场)帝国时期：奥古斯都广场/图拉真广场：皇帝建立独裁，并对皇帝崇拜几至深化，封闭 式布局，中轴对称，并突出中轴线，建筑形制与政治形势有密切关系。(2)文艺复兴时期： 一一建

53、筑物设计摆脱相互间的偶然凑和，注意群体完整性安农奇阿广场罗马市政广场圣马可广场(3)巴洛克时期：教皇为使全欧来朝圣的人惊叹罗马的壮丽，心腹天主教的正统，进行大 规模建设，广场一侧往往有教堂来统帅整个建筑群，并由用雕刻装饰起来的水池。 波波洛广场 纳沃那广场 圣彼得大教堂广场(伯尼尼)(4)法国古典主义美化城市，有利于商业旺道姆广场（5）洛可可风格广场 一一手法丰富，不再封闭、简单-南锡广场一调和广场 外国近现代建筑史Allusionalism隐喻主义Art Nouveau新艺术运动Art and Crafts Movement工艺美术运动Baroque style巴洛克风格Brutalism粗

54、野主义Byzantine拜占庭风格Charter of Athens雅典宪章Charter of Machu Picchu马丘比丘宪章Chicago School芝加哥学派CIAM 国际现代建筑协会，1928年成立于瑞士Classical Architecture古典建筑Classical Revival古典复兴Classicism古典主义（派）Constructivism构成主义派（构成派）Contextualism文脉主义Cubism立体派Deconstruction Architecture解构主义建筑Deconstructivism解构主义（派）De Stij 风格派Eclecticism折衷主义（派）Expressionism表现主义（派）Formalism典雅主义（形式美主义）Functionalism功能主义（派）Futurism未来主义（派）Gothic Revival哥特复兴Gothic style哥特风格High-Tech高技派Impressionism印象主义（派）Jugendstil青年风格派Metabolism新代派Minimalism极少主义/极简主义Modern Architecture现代建筑（派）Modernism现代主义（派）Neo-Classicism新古典主义New Brutalism新粗野主义