建筑史复习材料(整理)

1、1）法国布列塔尼半岛的卡拉克巨石建筑 世界上最大的新石器文化发源地之一 2）英国索里斯伯里的斯通亨奇石群 第二章 古埃及建筑二、人文状况1、发达的几何学、测量学，先进的起重运输技术及组织几万人劳动协作的能力。2、石建筑的能工巧匠辈出 3、不完全的奴隶制度4、公社成员为主要劳动者，实行家庭奴隶制。 5、彼岸世界的精神崇拜（一）金字塔的发展演变 1、玛斯塔巴 2、多层金字塔 3、精确的方锥体萨卡拉的昭赛尔金字塔 基底东西长126m，南北宽106m，高约60m昭赛尔金字塔特点：A、墓室仍留在地下（27m深处），祭祀厅堂移到塔前；塔为多层台基式，成为陵墓外观形象的主体B、塔本身排除了仿木构的痕迹，形式

2、与风格简练、稳定C、其附属建筑依然保留木构建筑的痕迹D、开始注重建筑空间的处理吉萨金字塔群 胡夫金字塔（最高） 哈弗拉金字塔 门卡乌拉金字塔（二）埃及金字塔的建筑特征1、金字塔的艺术表现力主要在外部，它雄浑阔大、朴实开朗的形象给人强大的冲击力2、金字塔采用了神秘的、压抑的、震慑性的和彼岸性的艺术处理手法3、高大、稳定、沉重、简洁的金字塔反映着古埃及的自然与社会特色。 4、金字塔用料硕大 5、金字塔反映着古埃及人先进的施工技术与其中运输技术。祀庙特点：1）使用柱廊，形成半开敞的内部空间，改变了金字塔全封闭性的内部空间。2）用露天神道代替了黑暗狭窄的走廊，神道两侧密密排列着石刻的狮身牛头像3）保留

3、了金字塔的某些特征，具有过渡时期的特征。太阳神庙的艺术特色2、庙宇形制 1）彻底抛弃陵墓而把祀庙独立了 2）在一条纵轴线上排列高大的门、围柱式院落、大殿和一串密室从柱廊经大殿到密室，屋顶逐层降低，侧墙逐层内收，空间逐层缩小 3）艺术表现的重点有两方面： 外部的大门力求富丽堂皇； 内部的大殿力求幽暗而威压卡纳克神庙A、纵轴线上排列高大的门、围柱式院落、大殿和一串密室从柱廊经大殿到密室，屋顶逐层降低，侧墙逐层内收，空间逐层缩小，最后一厅放置木船B、艺术表现主要在内部的大殿 C、依然保留着外部艺术的焦点大门鲁克索神庙 与卡纳克相连，中间有1千米（或3.5千米）长的神道相连，两侧密布圣羊像，路面的石板

4、包上金银箔。阿布辛波 第三章 两河流域与伊朗高原文化（一）建筑类型以世俗建筑为主流行原始的拜物教，没有神秘、威慑的宗教建筑，多为住宅与宫殿（二）建筑形制特征： 1、墙厚，开间狭窄，室内空间呈长条形 2、内院式（房间对院子采光、通风）3、盛行高台建筑（洪水泛滥之故） 4、发展了外墙饰面技术（为延缓土墙酥解） 5、为加固墙垣，延缓倒塌，宫殿与庙宇等重要建筑的外墙间隔着造凸堡，形成了一对凸堡夹着大门的相当固定的形制。（三）饰面技术发展演变及其特征 1、早期：圆锥性陶钉（12cm）楔墙，形同镶嵌，再涂黑、白、红三色，构图以编织纹样为主，发展出花朵形、动物形等多种纹样。 2、沥青护墙，外贴各色石片、贝壳

5、3、墙基以砖或石板贴面做墙裙，并于墙裙上做横向浮雕 4、成熟阶段：琉璃砖饰面特点：（1）防水性能好，色泽美丽，取材方便 （2）可预制拼装， 加工方便（3）题材以动物、植物、几何纹样等程式化图案为主；（4）色彩多为深蓝底，白色或金黄色浮雕，轮廓分明；（5）构图两种：一种以整面墙为一幅画，上下分几段处理，题材横向重复而上下各段不同； 另一种是在整面墙上均匀地排列一两种动物像，简单地不断重复。（6）装饰既符合建筑的构造逻辑，又富有艺术表现力。（二）萨艮二世王宫的形制与特点： 1、高台建筑：建在历代被毁的村庄基础之上，台基高18m。 2、布局院落式：210个房间绕着30个院落 3、重重设防 4、装饰华

6、丽，使用琉璃砖贴面，其题材、构图、位置与风格等都同建筑十分协调。（3） 帕赛玻里斯1、 高台建筑（12米高的台基）2、正方形的大柱厅，空间明亮而不幽暗，轻快而不沉重，敞朗而不堵塞，没有神秘气氛，体现世俗性。3、装饰富丽堂皇 4、装饰的构图与题材与建筑所在部位贴切 第四章 印度次大陆古代建筑三、印度的佛教建筑最早的宗教建筑 （能与形制对应）（一）窣堵坡 1、功能：埋葬佛舍利之所；崇拜的对象 2、形制：半球形的覆钵式建筑物（二）石窟1、毗诃罗：大抵以一间方厅为核心，周围一圈柱子，除入口外，三面凿几间方形小室，供僧侣修行居住。2、支提：支提多为瘦长的马蹄形，也有一圈柱子。大门口的上面再凿开一个火焰形

7、的券洞。（三）佛祖塔金刚宝座塔 形制：方形的高台基上建五座方锥形塔，中央一个较高大，四角四个较小。四、印度的印度教建筑（知道基本造型） 1、北部的康达立耶玛哈迪瓦庙 2、南部的海滨庙与马都拉庙柬埔寨吴哥窟东南亚三大建筑奇迹之一爪哇婆罗浮屠“山丘上的佛塔” 东南亚三大建筑奇迹之一 第 五 章 古希腊建筑永恒的魅力（1）克里特文明： 克诺索斯城，号称“众城之城”。（2）迈锡尼文明： 狮子门古希腊柱式的发展演变及其艺术特点（二）柱式材料的最初形态与变化：1、木柱的梁架结构，使用陶片贴面，促进了建筑构件的模数化与定型化。2、石构逐渐代替木构A、石材代替木材，成为神庙的主要材料。 B、陶片装饰为陶塑、雕

8、刻与敷彩所取代。（三）两种柱式的演进1、两种柱式的产生与发展（1）爱奥尼柱式（Ionic） 流行于小亚细亚共和城邦。特点：秀美华丽，比例轻快，开间宽阔，仿少妇体形，反映着从事手工业和商业的平民们的艺术趣味。 柱子细长比为1：8，柱身下部13全作浮雕。正面中央开间中线跨距为854m， 净空达368个柱底径（2）多立克柱式(Doric) 流行于意大利、西西里一带寡头制城邦里特点：沉重、粗笨，仿男子体形，反映着寡头贵族的艺术趣味。额枋的高度相当于柱高的22，柱子的细长比是1：392396，柱间净空只有0.707个柱底径。（五）第三种柱式科林斯式 柱头部分为旺盛的忍冬草，其余用爱奥尼柱式的。五、雅典卫

9、城的建筑艺术特色（二）卫城的布局1、主要组成部分：胜利神庙、山门、帕提农神庙与伊瑞克提翁庙2、布局特点：（1）布局方式自由活泼，顺应地势安排建筑物；（2）突出帕提农神庙这一中心；（3）根据动态观赏条件布局，每一段路程都可看到优美的建筑景观。（三）重要建筑分析1、山门-最美的建筑3、帕提农神庙主题建筑物（平面图自己注意）特点： （1）突出为雅典卫城建筑群的中心 A、位于卫城最高处有很好的观赏角度。 B、是希腊本土最大的多立克式庙宇 C、是卫城上唯一的围廊式庙宇，形制最隆重 D、是卫城上最华丽的建筑物。（2）平面长方形，分东西两部分，形体单纯，内部空间处理独到。（3）帕提农神庙的多立克柱式比例匀称

10、，风格高贵典雅、刚劲雄健，细节处理精致入微，代表着古希腊多立克拄式的最高成就。（4）装饰：雕刻的辉煌成功 第六章 古罗马的建筑帝国风貌的展示（一）混凝土的应用1、混凝土的主要成分： 活性火山灰、石灰、碎石或断砖2、使用混凝土的优点：（1）凝结力强、坚固、不透水； （2）其原料的开采和运输都比石材廉价、方便；（3）可以用碎石作骨料，节约石材；用浮石或者其他轻质石材作骨料，减轻结构的质量；（4）技术要求低，对技术工人的需求较少，可大量使用奴隶劳动。3、混凝土墙与拱券的做法：（1）在木模中浇注混凝土； （ 2）乱石块砌墙表面； （3）方锥石块砌墙表面； （4）薄砖做墙表面；（5）帖大理石板做墙表面；

11、 （6）砌肋架券后浇注混凝土拱；（二）拱顶体系的发展 1、筒形拱与4瓣拱 2、十字拱 3、肋架拱三、实体的艺术特色1、柱式更华丽、更细密、更复杂（1）原因：罗马帝国的公共建筑物规模大了，作为它的重要构图手段的柱式却不能简单地等比例放大，否则会失去建筑物真实的尺度，会使柱式变得空疏、粗糙。（2）发展出更多的柱式 A、多立克柱式被改造罗马多立克柱式 B、最富有装饰性的科林斯与爱奥尼柱式被大量采用； C、复合柱式 即把爱奥尼式柱上的涡卷叠加到科林斯式柱头上去。 D、塔斯干柱式2、 柱式与拱券结构相结合，发展出券柱式与连续券 3、发展叠柱式与巨柱式，为柱式的叠层使用制定了规范 规范的要点是：把比较粗壮

12、、比较简洁的柱式放在底层，越往上越轻快华丽，符合力学的原理。 四、空间的展开与发展图拉真广场空间处理特征：（最复杂、最有特点）（1）轴线对称，作多层纵深布局 （2）室内室外空间交替，变化统一；（3）空间的纵横、大小、开阖、明暗交替，富有变化； （4）雕刻和建筑物交替。五、代表建筑分析（一）大角斗场（二）万神庙1、万神庙平面是圆形的，穹顶直径达43.3m，顶端高度为43.3m，墙厚6.2m，它是近代史前跨度最大的一座建筑。2、特点：（1）外形单纯简洁，采用集中式构图（2）代表了罗马穹顶技术的最高成就（3）内部空间处理精致细腻、灿烂辉煌（4）外部采用矩形大柱廊，高大雄壮、华丽浮艳（5）穹顶的外部形

13、象未能完整地表现出来，反映出审美观的相对滞后性。（三）卡拉卡拉浴场与戴克利先浴场六、罗马建筑的主要成就（关键点：建筑类型、空间、艺术手法、结构体系、建筑学著）1、适应生活领域的扩展，扩展了建筑创作领域，设汁了许多新的建筑类型，每种类型都有相当成熟的功能型制和艺术样式；2、空前地开拓了建筑内部空间，发展了复杂的内部空间组合，创造了相应的室内空间艺术和装饰艺术；3、丰富了建筑艺术手法，增强了建筑的艺术表现力。4、创造了很完善的拱券结构体系，发明了以火山灰为活性材料的天然混凝土。 5、产生了建筑学专著建筑十书，奠定了欧洲建筑科学的基本体系。 第七章 拜占庭建筑1、穹顶与拱券技术的发展帆拱、鼓座与穹顶

14、（1）罗马穹顶技术的局限性： 圆穹顶只适用于圆形平面，承重墙过于封闭单一；连续的十字拱又缺乏集中式的构图中心。（2） 解决圆穹顶与方形平面的矛盾的新方法帆拱2、帆拱的广泛应用带来了建筑形制的变化希腊十字式二、建筑艺术主要成就 彩色玻璃镶嵌画艺术的发展三、君士坦丁堡圣索非亚大教堂的艺术特色2、建筑特色（1）创造了以帆拱上的穹顶为中心的复杂的拱券结构平衡体系。（2）创造了集中式开放型的内部空间。（3）华丽辉煌的内部装饰效果（4）缺陷：穹顶还没有成为有足够分量的构图中心，体形显得臃肿。四、其它拜占庭建筑实例赏析 1、拜占庭教堂的发展（1）穹顶的外廓越来越饱满，以致被称为战盔式或葱头式，穹顶成了教堂体

15、形最重要的构图因素。（2）穹顶下造了圆柱形鼓座，把穹顶高高托起，五个成簇，而以中央的最高最大，统率全局。 2、克里姆林宫的乌斯平斯基教堂 3、莫斯科的华西里伯拉仁内教堂 4、威尼斯的圣马可教堂 第八章 罗马风建筑三、罗马风建筑的主要特点1、以修道院教堂为主，是基督棺木的象征，是纯宗教场所。2、盛行拉丁十字式的平面 3、教堂朝向多坐东朝西4、继承古罗马的拱券结构体系，盛行筒形拱与十字拱，后期采用肋架券、飞扶壁与束柱，启发了哥特式建筑5、外墙用连续小券作装饰带，门窗口抹成八字，而且在斜面上密排线脚。四、罗马风建筑的局限性（剖面结合）1、内部空间形式有点乱，缺乏集中式的构图中心与向祭坛集中的运动感。

16、2、内部采光差，氛围阴暗、忧郁，给人沉闷压抑感。3、教堂的体形比较简单，墙垣和支柱十分厚重，砌筑很粗糙。五、实例（一）西班牙的圣雅各教堂世界上现存最大的纯罗曼式教堂（二）意大利的比萨大教堂典型的罗马风风格的教堂 第九章 哥特建筑法国发展起来二、哥特教堂的结构特征 (可以画出哥特教堂的剖面)1、使用骨架券作为拱顶的承重构件，十字拱成了框架式。好处：（1）节约材料，减轻结构重量与侧推力；（2）施工经济、简便快捷（3）肋架券分割的拱顶尺度变小，变轻巧了，使教堂内部的艺术表现形式更和谐。2、全部使用两圆心的尖券和尖拱。好处：（1）尖券和尖拱的侧推力比较小，有利于减轻结构。（2）成排连续的十字拱不致逐间

17、隆起。使得空间形式更完整（3）拱顶覆盖下的平面形式可以更多样3、使用独立的飞券。 好处： （1）完美解决了拱顶侧推力的问题 （2）解决了室内采光问题，教堂内明亮、宽敞、轻快。 （3）教堂的外观轻灵通透，极富弹性，克服了大多数罗曼教堂的沉重封闭与笨拙感。四、哥特教堂立面特征1、教堂西立面舷舱上一对高耸的钟塔夹着中舱的山墙2、 使用巨大的玫瑰窗，窗的上部精雕细刻。3、三个大门门洞呈八字形，是雕刻装饰的重点。4、教堂周身密布垂直线，造成了向上升腾的动态，使整个教堂轻灵活泼。艺术手法：（自己总结的，仅供参考）1、拉丁十字平面2、内部空间向祭台的导向性很强3、中舱很高，富有向上升腾的动势，冲淡了神秘的宗

18、教气氛4、内部装饰简洁，突出结构美，以肋架券、束柱与彩色玻璃窗为主要的装饰元素。五、主要哥特教堂实例 （识别立面或者平面）1、法国的夏特尔主教堂哥特教堂成型的标志。2、法国的巴黎圣母院(1166年)成熟的代表3、法国的韩斯主教堂与亚眠主教堂(最繁荣时期代表作英国 威斯敏斯特教堂英国皇家教堂 林肯主教堂 索尔斯伯里主教堂德国 马尔堡的圣伊丽莎白教堂 乌尔姆主教堂 科隆大教堂意大利 米兰教堂 第十章 文艺复兴建筑以意大利为中心价值观核心人文主义2、 意大利文艺复兴建筑的发端佛罗伦萨主教堂穹顶（一）建造过程1、冈比奥的富有创造性的教堂主体 2、伯鲁乃列斯基的大穹顶（二）建筑历史意义1、对古典的穹顶进

19、行了发展与创造。（1）在造型上：穹顶使用了哥特式的尖矢形，并在穹顶下加了一段高达12米的鼓座，获得了饱满的、充盈着张力的穹顶，成了主教堂构图的中心，创造了一个崭新的富有纪念碑气质的形象。（2）在结构上：穹顶的结构也采用哥特式的肋架券，被分成里外两层，中间是空的。2、佛罗伦萨穹顶突破了教会的禁忌，是人文主义的一大胜利。3、佛罗伦斯主教堂八边形穹顶对角直径42.2米，亭子尖端标高118米，是世界最大的穹顶之一，是西欧第一个造在鼓座上的大型穹顶，成了整个城市轮廓线的中心。这在西欧是前无古人的，它是文艺复兴时期独创精神的标志。建筑的特点（与图结合）伯鲁乃列斯基的育婴院与巴齐礼拜堂 （1）弥开罗卓的美第

20、奇府邸 （2）阿尔伯蒂的鲁切拉府邸米开朗基罗改建的法尔尼斯府邸 拉斐尔的潘道菲尼府邸画家温馨的建筑2、伯拉孟特及其作品（1）坦比哀多小教堂文艺复兴盛期的经典之作 （2）圣彼得大教堂（伯拉孟特拉斐尔米开朗基罗）1、圣马可广场被称为欧洲最漂亮的客厅2、帕拉第奥 1554年帕拉迪奥出版古建筑测绘图集 1570年出版建筑四书 维晋寨的圆厅别墅 帕拉迪奥府邸 奥林比克剧场3、维尼奥拉 1562发表五种柱式规范 尤利亚三世别墅 第十一章 巴洛克建筑以意大利为中心三、巴洛克建筑实例（一）罗马的耶稣会教堂第一个完全意义上的巴洛克建筑的代表作 （设计人是维尼奥拉和泡达）（二）波洛米尼的圣卡罗教堂最大胆、最新奇、

21、最富有想象力的作品（三）伯尼尼的圣安德烈教堂四、巴洛克建筑特色1、炫耀财富：大量使用贵重的材料，充满了装饰，色彩鲜丽，一身珠光宝气。2、追求新奇。建筑师们标新立异，前所未见的建筑形象和手法层出不穷。（1）赋予建筑实体和空间以动态，或者波折流转，或者骚乱冲突；（2）打破建筑、雕刻和绘画的界限，使它们互相渗透（3）不顾结构逻辑，采用非理性的组合，取得反常的幻觉效果。3、趋向自然 在郊外兴建了许多别墅，园林艺术有所发展。在城里造了一些开敞的广场。建筑也渐渐开敞，并在装饰中增加了自然题材。4、 巴洛克建筑常有一种庄严隆重、刚劲有力，然而又充满欢乐的兴致勃勃的气氛。 第十二章 法国古典主义（一）卢浮宫东

22、立面的艺术特色法国古典主义风格成型的标志 （二）凡尔赛宫第一个把古典主义的原则灌注到园林艺术中。（三）恩瓦立德新教堂法国17世纪最典型的古典主义建筑六、巴洛克与法国古典主义的对比 (回答到点上就行)不同点：1、渊源 巴洛克由“手法主义”演变而来，其宗师是米开朗基罗，它希望有所突破，有所创新，不惜矫揉造作； 古典主义从学院派演变而来，其宗师是帕拉提奥，它拘泥于古希腊和古罗马的柱式典范，并且醉心于制订规范。2、流行地域与服务对象 巴洛克是天主教反宗教改革运动的文化，发轫于意大利罗马，主要服务于教皇和教廷贵族，后来传播到天主教国家，如西班牙、奥地利和德意志南部。 古典主义是统一的民族国家的宫廷文化，

23、发轫于法国，主要服务于国王和宫廷贵族，后来传播到新教国家，如英国、尼德兰和德意志北部。3、主题与题材 巴洛克建筑艺术的主题和题材多是宗教性的，古典主义则多世俗的和古代异教的题材，用来颂扬君主。4、代表主要建筑类型 巴洛克的代表作是天主教堂，而古典主义的代表作是宫殿。5、艺术特色对比（1）巴洛克是反理性的，力求突破既有的规则；古典主义高扬理性，企图建立更严谨的规则。（2）巴洛克艺术强调动态和不安，追求个性，不免做作；古典主义则强调平稳和沉静，追求客观性，不免教条化。（3）巴洛克的艺术重视色彩，喜欢用对比色，认为色比形更重要；古典主义的则重视构图和形体，认为形比色更有价值，喜欢用调和色。（4）巴洛

24、克艺术追求绘画、雕刻和建筑的融合，消泯它们的边界；而古典主义则三者各自独立完成，虽然讲究它们的和谐，但建筑只是绘画和雕刻的框架。（5）巴洛克艺术表现空间和体积，不惜用虚假的手段，古典主义则拘谨地写实。相同点： 巴洛克和古典主义仍旧互相渗透。例如，在建筑中，巴洛克教堂虽然力求变化，还喜欢使用严谨的柱式；古典主义建筑中，也常常使用巴洛克式的变化。以致有相当多的艺术史家，把古典主义也归属到巴洛克之中。但它们的文化内涵其实是很不相同的。 第十三章 工业革命对建筑发展的影响三、建筑领域的三股复古思潮1、新古典主义或古典复兴（2）表现 A、古希腊与古罗马建筑孰优孰劣之争 B、罗马复兴a、 巴黎万神庙 b、

25、英国巴斯城的广场与住宅 c、美国弗吉尼亚州大学的图书馆 d、华盛顿的美国国会大厦 C、希腊复兴a、 伦敦的大英博物馆 b、苏格兰爱丁堡大学希腊复兴建筑的集中体现，被称为新雅典。c、柏林的勃兰登堡城门第个成熟的希腊复兴建筑 d、柏林国会大厦 e、柏林宫廷剧院和老博物馆f、巴伐利亚伟人纪念堂 g、罗马祖国祭坛 h、林肯纪念堂2、浪漫主义（1）几种表现形式： 对中世纪寨堡建筑与田园式建筑的模仿与追求； 追求异国情调； 对哥特式建筑的重视与模仿。（2）实例： 每种至少一个A、伦敦的国会大厦 B、英国丘园 C、德国新天鹅宫 D、纽约的三一教堂和波士顿的三一教堂3、 折衷主义A、巴黎歌剧院迦尼埃设计的B、

26、巴黎的圣心教堂模仿拜占庭风格四、工程师的探索（一）水晶宫派克斯顿设计对新建筑、新材料、新结构的探索（二）艾非尔铁塔的建筑意义埃菲尔设计是当时最高的一座建筑（三）机械馆的建筑意义跨度最大 第十五章 新建筑运动高迪西班牙建筑师A、圣家族教堂 B、巴特洛公寓、米拉公寓 C、居埃尔公园（三）维也纳分离派 1、观点： 主张建筑以简洁、舒适、实用为主，主张与传统决裂，反对过多的装饰，常用大片的光墙与简单的立方体；装饰主题以直线为主。 2、代表建筑师及其作品 1）瓦格纳的维也纳邮政储金银行 2）卢斯的斯坦纳住宅 3）奥布里奇A、维也纳分离派会馆B、银婚纪念塔（四）芝加哥学派 1、贡献： 以沙利文为代表，提出“形式服从功能”的口号，在工程技术上创造了高层金属框架结构和厢形基础，在建筑造型上趋向简洁、明快与适用。2、代表人物与作品A、伯纳姆与鲁特 a、蒙纳诺克大楼 b、瑞莱斯大楼B、沙利文与