文学概论练习及答案合成版2014

1、一、填空1、_艾勃拉姆斯 _认为，“每一件艺术总要涉及四个要素，这四个要素是：世界、作品、艺术家、欣赏者。2、文学与生活的关系上界定文学，西方有_ 模仿说 _中国有“感物说”。3、实用说”的文学观是从_功能角度 _来界定文学的，强调文学是一种教化手段。4、 贺拉斯 _认为，“寓教于乐，既劝谕读者，又使他喜爱，才能符合众望”。5、从历史上看，将文学的审美特点归结为 讲究语言形式 的美，是中外文学理论界定文学属性的一个重要依据。6、文学的审美性不仅表现在语言形式上，还表现在文学所包含的 人文内涵 上。7、只有通过艺术虚构，文学才能实现对人生的审美把握，而 审美关系 又是虚构和想象的基础。8、文学的

2、 虚构性 显示文学活动的主体性特征。9、文学给予我们的形象感，是我们在感受和理解语言的基础上，依靠 想象和联想 才形成的。10、文学形象的概括性是 艺术概括 的结果，它是通过对富有特征性的具体事物的表现来显示某种普遍意义的。11、从_ _审美_关系上把握社会生活，在反映生活的同时表现主体对生活的理解和感悟，追寻人生的意义和理想，是文学的基本性质之一。12、_ 有意识的生活 _活动是人类区别于动物的生命活动，是以生产活动为基础的人类生存、繁衍和发展的活动系统的总称。人类的社会实践与动物活动有本质的区别，具有_ 合目的 _性和_ 合规律_ _性的性质。13、人类的生活活动导致人与对象的_诗意情感_

3、关系。情感的诗意化具有作家_ 个性体验 _特征。14、人类在生活活动中实现“_人的本质力量 _的自我确证”。15、凡是历史上出现过和现实中存在的一切事物与现象，包括自然的与社会的，精神的与物质的，崇高的与卑下的，必然的与偶然的，真相与假相，都是_ 生活 _真实。16、艺术真实具有合_目的性 _、合 规律性 性质。17、与生活真实不同，艺术真实以_ _假定_性情境表现对社会生活内蕴的认识和感悟。18、与科学真实不同，艺术真实对客体世界的反映具有_ 主观 性和_ _诗意_性。19、艺术真实的三个测度是_ 心理测度 _、 表现测度 _、 反映测度 _。20、生活真实是艺术真实的_基础_，艺术真实是生

4、活真实的_ 提高 _和概括。达到生活真实与艺术真实的统一的基本手段与途径是_ _艺术_概括。21、文学的审美含义的脱颖而出，在中国大致完成于_魏晋 _时期，在西方完成于_ 1618 _世纪。22、人与现实的审美关系是在漫长的_社会实践 _中形成的。23、美，从根本意义上讲，是指人的本质力量的_ 感性 _显现。24、文学的审美性不仅仅是形式美，还包含丰富的_ 人文 _内涵。25、对于任何个体而言，语言具有_ 先在 _性。26、先于个人的语言是一种文化，一种传统，是一个民族的历史和文化的积淀，是前人经验和心理的储蓄，所以，接受语言的过程其实是学习一种_ 文化 _并受其_ 同化 _的过程。27、语言

5、先于个体存在而产生的对文学的影响，主要集中体现在结构、_话语 _和_ 互文性 _对文学活动的制约上。28、互文性又叫_文本间性 _，是指任何文本的形成都与该文本之外的符号系统相关联，都是对其他文本的吸收和转换。29、语言很少受_时间 _和_ 空间 _的限制,对表现社会人生有巨大的容量。30、“形象”在西方文学理论中的本义是“_肖像 _”、“_印象 _”、“_ 影像_”，这个概念最初被用在_视觉 艺术上，主要是指_视觉 _形象。31、在中国古代文学理论中，形象通常被称为“_意象 ”，或者干脆简称为“_像 _”。32、文学形象是审美创造的结果，是_ _主观_与_客观 _两种因素相互作用相互融汇之后

6、的产物。33、文学与其他艺术门类的区别是用_ _塑造形象。34、文学形象往往通过_个别 _概括一般，通过_偶然 _表现必然。35、叙事文学的艺术概括主要表现在 人物塑造 上。36、中国抒情文学的艺术概括主要体现在 意象 _、意境上。37、概括诗人体会到的某种感情、某种精神境界的，属于_抒情 _文学的艺术概括。38、文学形象的概括性是通过对特殊对象即富有特征性的具体事物的表现来显示某种_普遍 _意义的。三、选择1、西方“实用说”文学观的代表人物是（ C ）A 亚里斯多德 B 艾勃拉姆斯 C贺拉斯 D华兹华斯2、从文学与世界、文学与社会生活的关系上来解释什么是文学，大约是最古老同时也是影响最为深远

7、的一种认识方式。这种文学观念是（ B ）A表现说 B模仿说 C实用说 D客观说3、根据表现媒介的不同对艺术进行分类，可以把艺术分为：（ ABCD ）A造型艺术 B 表演艺术 C语言艺术 D综合艺术4、生生不息的大千世界激发了主体的人生感受，是（ B ）A、摹仿说B、感物说C、诗缘情说D、再现说5、把摹仿视为艺术发生的根源的西方理论家是（ B ）A、黑格尔B、亚里斯多德C、赫拉克利特D、柏拉图6、检验文学艺术真实的测度有（ ABD ）A、心理测度B、反映测度C、再现测度D、表现测度7、“子曰：书不尽言，言不尽意。然则圣人之意，其不可见乎？子曰：圣人立象以尽意。”这段话来自于（ A ）A、周易系辞

8、B、论语C、孟子D、老子8、音乐属于（ B ）A、 语言艺术B、表演艺术C、造型艺术D、综合艺术9、现代文学理论中的语言“结构”指先于个体存在的（ACD ）A、语言规则B、语言形态C、文体D、叙述模式10、仅仅将语言作为文学表达方式、手段、技巧等来看待，属于（ BD ）A将语言放在“文学本体”的范畴来研究文学 B将语言放在“语言工具论”范畴来研究文学C将语言作为语言学来研究文学D将语言作为修辞学来探究文学。 11、最早提出类型化概念的是（A ）A贺拉斯B黑格尔C柏拉图D福斯特12、文赋是作者是（ A ）A、陆机B、刘勰C、司空图D、孔子13、关于文学言意矛盾的选项是（ ABCD ）A、文赋：“

9、文不逮意”。 B、庄子：“意之所随者，不可以言传也”。C、普济：“才涉唇舌，便落意思，尽是死门，终非活路”。D刘勰：“神道难摹，精言不能追其深”。14、文学形象分为（ ABC ）A意象B、语象C、形象D、表象15、文学形象具有的特点是（ ABC ）A间接性B、心象性C、概括性D、直接展示形象四、判断题：1、语言直接塑造形象。（ ）2、大量使用成语可以产生文学语言的陌生化效果。（ ）3、个人先于语言而存在。（ ）4、语言是思想的直接现实，可以直接发挥语言作为概念的功能，因而，文学可以是概念化的。（ ）5、在西方现代文论中，文学形象只指视觉形象。（ ）6、中国抒情文学往往通过“形”概括难以言说的“

10、神”。（ ）7、文学中有用语言描摹的形象，可以有视觉感，但是更多的是，文学语言所可能引起的联想并不限于视觉形象。（ ）8、语言文字创造的形象都是现实生活的现象。（ ）9、文学形象的塑造应该从概念出发。（ ）10、“表现说”的文学观不仅重视主体和情感，而且突出了个性、天才、想象等因素在文学构成中的作用，中国古代的“诗言志”和“诗缘情”的理论正是这种文学观的表现。（ ）11、“客观说”的文学同尤为重视形式、技巧、语言和结构等因素在文学构成中的作用，把文学的特质归结为语言形式，强调文本的自足性排除文学与社会生活的关联。（ ）12、文学活动是在人与现实的审美关系上展开的。（ ）13、审美是文学的内在规

11、定性。（ ）14、虚构是文学审美把握人生的重要方式。（ ）15、作为虚构性的意识形态，文学借助于想象表现了人类的愿望和期盼，建构艺术世界的材料虽然来自现实生活，但是艺术虚构的目的却在于超越现实。（ ）16、巴赫金认为，“虚构的对象，只能是事件中主观上认为有价值有意义的某种东西，某种针对人有价值的东西。”其意思是说，文学虚构的意义就是发掘和表现现实生活中有价值的东西。（ ）17、文学形象不是一种凭借着感官就可以直接把握的实体或实像，而是语言激发想象的结果。（ ）18、传统文学理论基本上是在修辞学的层面上讨论语言和文学的关系，而当代文学理论则把语言放在“文学本体”的范畴内来研究。（ ）19、文学形

12、象的概括性是艺术概括的结果，它是通过对富有特征性的具体事物的表现来显示某种普遍意义的。（ ）20、“感物说“、“诗缘情”、“诗言志”、“摹仿说”等完全否定了文学源于生活。（ ）21、文学的主体性就是文学出自主体（作家）的内心。（ ）22、文学具有审美属性，“丑”不能成为审美对象。（ ）23、文学之所以是“人学”，是因为文学是人创造的。（ ） 24、凡是情景交融的作品就有意境。（ ）25、现代文学理论中的语言“结构”指先于个体存在的语言形态。（ ）练习：第二章 文学文本与文学种类一、填空1、“文本”与“作品”的区别就在于，文本概念淡化了作品的从属性而突出了 作品的独立性 。2、文学文本结构中的

13、意蕴 层是文学文本的灵魂。3、核心意蕴就是文本的_主题 _。4、有无_ 现象 _层是区分文学文本和非文学文本的根据之一。5、文学文本主要是由形象系统构成的。在文学文本的构成中，_现象 _层居于核心地位，它既是语言层的所指，又是意蕴层的载体。6、文学文本的意蕴不能脱离文学形象即文本的_现象 _层面而单独存在，形象与意蕴的关系是融合统一的关系。7、文学文本的意蕴即蕴涵于 文本现象层 的意义，具有含蓄、多义的特点。8、文学文本是一个由语言层、现象层和意蕴层所构成的、有深度的统一体，上一层次是下一层次的形式化显现，而下一层次则给上一层次提供了存在的内容和依据。其中，现象层具有中介连接的作用，文学形象在

14、与 文学语言和文学意义 的双重关系中体现了文学文本的内容与形式的辩证统一。9、 情感生活 是诗歌特有的内容。 10、诗歌对情感的表现需要 想象 来支撑。11、追求对日常语言的“背离 ”和向日常语言的“ 回归 ”这一对矛盾，突出反映了诗歌既要格律形式，又不能陷入格律形式的矛盾境况。12、“小说”一词在中国最早见于 庄子外物 ：“饰小说以干县令，其于大达亦远矣。”其中小说的本来含义是 琐屑之言 。13、传统小说把 人物 、 情节 、 环境 视为小说的三要素。14、在西方形成了专门研究小说的叙述的独立学科称为 叙事学 。15、戏剧艺术是一门 综合 艺术。16、西方古典主义时期对戏剧创作提出了 三一律

15、 原则，体现了戏剧的集中性特点。17、戏剧语言具有动作性个性化的特点，并且要富于 潜台词 。18、罗兰巴特认为，对文学来说，日常语言是一个“一级符号系统”，文学语言则是建立在一级符号系统基础上的“ 二级符号系统 ”。19、过去文学理论机械套用 哲学 范畴，二元地把文学作品划分为 内容 和形式两个部分，这种方法存在严重的局限性。20、在 英美新批评 的理论中，文学文本是一个独立的语言自足体，是一个独立于作者原意和读者解读的封闭对象；在 结构主义 文论中，文学文本中被看成是一个遵循着特定组织规则和逻辑秩序的符号体系；在 后结构主义 理论中，文学文本具有多种被理解的可能性和意义的开放性；而在 接受主

16、义 中，文学文本成为一个文学作品相区别的概念术语，它处于读者对立面的位置上，只有通过读者的阅读和阐释才能获得意义，成为现实的文学对象。二、选择1、文学文本分为三个层次（BCD ）A语音层 B现象层 C意蕴层 D语言层2、体裁分类理论的意义表现这样几个方面（ ABC ）A具体文本与总体文本的评价 B作家创作与读者阅读的纽带 C文学传统与个人写作的桥梁 D既具有总结性又有前瞻性，是历史性与理论性的统一3、抒情性文学文本最根本的美学特征是（A ）A、抒情B、叙事C、写景、D、表现人物4、叙事性文学文本现象层的中心是（ B ）A、故事B、人物C、情节D、环境5、性格丰满、复杂、立体感强的人物被称为（

17、B ）A、扁平人物B、圆形人物C、类型化人物D、脸谱化人物6、将文学作品看成一个封闭孤立的有机体的是以下理论流派的观点（ABC ）A、俄国形式主义B、英美新批评C、结构主义 D、解构主义7、抒情性文学文本的现象层指具体可感的（ ABCD ）A、人B、事C、景、D、物、 8、叙事性文学文本的现象层包括（BCD ）A、主题B、情节C、人物D、环境9、中国和西方传统叙事理论的三要素是（ BCD ）A故事B情节C环境D人物10、意蕴层中的形而下意蕴层是（ AB ）A、本事意蕴B、文学文本的现象层通过特定的社会历史内容所传达出的比较明确、具体的情感和观念C、是超越了特定的社会历史内容的精神体验和哲理思考

18、D、是历史内容层11、文学的主题来自（ ABC ）A、作家立言的本意B、接受者发现和阐发的审美意义C、蕴涵在文本形象中尚未揭示的审美意义D、读者随意添加的意义12、认为“悲剧是历史的必然要求和这个要求的实际上不可实现之间的悲剧性的冲突“所造成”的是（ B ）A鲁迅 B恩格斯 C亚里士多德 D,别林斯基13、最接近于日常生活的戏剧形式是 （ C ） A悲剧 B喜剧 C正剧 D讽刺剧14、以下手段可以使诗歌语言陌生化（ ABC ）A使用典故 B 使语序变化 C使词性变化D使用成语15、将文学文本是一个独立的语言自足体，是一个独立于作者原意和读者解读的封闭对象的理论流派是（ C ）A结构主义B后结构

19、主义C英美新批评D接受美学三、判断1、在文学文本的构成中，现象层既是语言层的所指，又是意蕴层的载体。（ ）2、抒情类文学文本的现象层主要体现为连贯流动的情感对应物。（ ）3、叙事类文学文本的现象层体现为行动的人物，发展的情节和变换的环境。（ ）4、在广义文本的意义上，我们生活的这个现实世界就是一个由各种文本形式组成的一个大“文本”。（ ）5、把文本看作一个无中心的、不完满不自足的、无限开放的开放体，这是解构主义的观点。（ ）6、在一般术语中，文学文本与文学作品没有什么区别。（ ）7、语境指语言上下文。（ ）8、在文学创造中多使用成语可以使语言具有陌生化效应。（ ）9、文学文本的语言层分为语音和

20、语义两个层面。（ ）10、叙事文本如果使人把它当成实际中已发生过的人和事，才会具有文学的审美价值。（ ）11、叙事的全部目的就在于向读者告知一些实际的生活事件。（ ）12、文学文本的主题是纯理性的（ ）。13、诗歌、散文有时可以不写人物，小说也可以不写人物（ ）14、戏剧冲突只表现为人与人的冲突。（ ）15、意象是诗歌最基本的单位。（ ）16、跳跃性是诗歌语言的特点。（ ）17、情感是诗歌表现的直接对象。（ ）18、文学体裁在形成的初期具有稳定性和规范性（ ）。19、长篇小说与中篇小说、短篇小说的区别在于篇幅的长短。（ ）20、散文把感受的抒发作为基本内容和基本脉络，真实自然的表达作者自己对人

21、生的感受和体悟，同时还揭示这种感受和体悟产生的过程和缘由。（ ）12 练习：第三章 文学的形态类型一、 填空1、文学思想的孕育和文学实践的形成，虽然以文学为立足点，但它既要源于社会政治经济生活的变化，又要受各种文化思想的启发。2、文学思潮和文学流派的出现是文学走向成熟的一种标志。3、艾勃拉姆斯指出，在西方文学史上，有两种关于文学的隐喻，“在选择、阐释、整理和评估艺术事实的过程中起到了重要作用”，一种是“镜”，另一种则是 “灯” 。4、现实主义文学最显著的风格特征是它的 写实性 。5、现实主义文学对生活的再现是以 为基础的。6、别林斯基对典型人物有一个著名的界说，即“每一个典型对于读者都是似曾相

22、识的艺术概括 。7、自然主义是对批判现实主义的一种不相识者 的延续和发展。8、浪漫主义文学的表现性主要体现在扭曲 和片面 两个方面。9、强调个性表现使浪漫主义文学带上了强烈的 主观色彩 。10、现代主义文学产生于十九世纪末，二十世纪二三十年代走向鼎盛，五十年代以后，作为文学思潮 的现代主义逐渐走向衰落。11、揭示异化和由之带来的精神创伤与变态心理，构成了现代主义文学的 基本主题 。12、现实主义叙事文学中的典型人物，或称_典型_，或称典型性格_ _。13、恩格斯的“真实地再现典型环境中的典型人物”的命题，科学地揭示了典型人物与_典型环境_ _的辩证关系。14、对文学进行分类，通常都会涉及两个基

23、本的方面，一个是文学种类的划分，另一个即_风格类型 _的划分。15、现实主义文学力求贴近社会生活现实，追求艺术虚构 _的真实感。16、亚里士多德的诗学中的“模仿说”是_现实主义理论 _的雏形，模仿论在19世纪_后 _期影响最大。17、柏拉图 的灵感说和迷狂说、 康德 的天才论，都对浪漫主义文学的形成有着相当的影响。18、西方浪漫主义文学的兴起显示了一种新的文学 的出现，浪漫主义运动所促成的这种转换，是西方文学从古典向现代的一次蜕变，是西方文学从范式 的文学向表现论的文学观的一次蜕变。19、现代主义文学指产生于19世纪末、衰落于20世纪中叶的一种文学思潮，包括了象征主义文学、意识流 小说、超现实

24、 表现 主义、 存在 主义、 荒诞 主义、 派戏剧、新小说、黑色 幽默等。20、现代主义文学是与传统文学不同的一种文学表现类型，对传统的_ 颠覆 _是现代主义文学最为显著的特点。二、选择1、现代主义文学是一种文学思潮，包括很多文学流派，例如（ ABD ）A 象征主义 B表现主义 C自然主义 D超现实主义2、资本主义的发展带来全面异化使人们陷入了悲观厌世的情绪当中，因此现代主义文学的基本内容主要表现的是（ABCD ）A精神创作 B变态心理 C绝望情绪 D虚无思想3、文学流派与文学思潮的最主要的区别是（ C ）A、对某种文学观念的倡导B、对社会变革的回应C、创作活动的产物D、对社会文化思潮的响应4

25、、下列因素中属于文学思潮形成的内部原因的是（ A ）A、文学观念和审美追求的变化以及相应的文学规范和创作准则的提出 B、社会生活的变化C、社会思想的变化 D、历史条件的变化。5、现实型文学的特征是（ AB ）A、再现性、B、逼真性C、表现性、D、虚幻性6、在西方文学史上，有两种关于文学的隐喻“在选择、阐释、整理和评估艺术事实的过程中起到了重要作用”，其中一种隐喻则把文学说成是照亮人生启迪心智的“灯”，这是（ ACD ）A、强调文学是诗人的情感的表现。B、强调文学是对现实的逼真反映。C、强调文学是心灵的表现。D、强调文学是作家情感、幻想和理想追求的表现7、文学思潮形成的外部因素是（ ABC ）A

26、、 社会政治经济变革B、社会思潮C、哲学思潮D、文学流派8、文学思潮形成的内部原因是（ ABC ）A、文学观念的变化 B、审美追求的变化C、文学规范和创作准则的提出 D、社会思潮的影响9、文学流派特点是（ AB ）A、流派内部的作家总有着相同或相近的文学观念和审美理想。B、有类似的文学风格和美学趣味。C、流派内部的作家生活在一个地域、D、流派内部的作家生活在一个时代。10、现实主义文学实现“真实性”的条件和前提是（c ）A叙事性、B抒情性、C、客观性D、戏剧性11、典型人物具有的最重要特点是（ B ）A、单一性 B、整体个性C、类型化D、形象性12、现实主义文学的艺术概括是通过以下途径来实现的

27、（ C ）A、类型化B、形象化C、典型化D、抒情化13、自然主义文学理论与文学创作的主要代表人物是法国的（A ）A、左拉B、巴尔扎克C、谢林D、黑格尔14、“每一个典型对于读者都是似曾相识的不相识者”的论者是（A ）A、别林斯基B、黑格尔C、车尔尼雪夫斯基D、卢卡奇15、现实主义文学的写实性主要体现在（ AC ）A、真实性B、抒情性C、客观性D、个性化16、现实主义文学形态特征相近的文学是（ B ）A浪漫主义文学 B、自然主义文学C、象征主义文学D、现代主义文学17、我们常说的现实主义是指（ ABC ）A某时期的一种文学思潮或流派B一种审美理想或文学精神C文学的一种表现形态或形态类型D、文学的

28、体裁18、现实主义文学认为文学典型应该具有（ ABD ）A、整体个性特点B、典型人物的普遍性在于体现了深广的社会历史蕴涵。C、按照实证主义哲学、自然科学、遗传学理论来塑造人物。D、在表现人生上具有独特的审美价值19、以下作品属于现实主义文学类型的是（ AB ）A、阿Q正传B、红楼梦C、西游记D、卡夫卡的变形记E等待戈多20、浪漫主义的抒情性源于（ A ）A、表现论的文学观B、再现论的文学观C、模仿说的文学观D、古典主义的文学观。21、镜与灯浪漫主义文论及批评传统的作者是（ A ）A、艾布拉姆斯B、高尔基C、鲁迅D、韦勒克22、浪漫主义是一种（ ABC ）A、文学思潮B、文学类型C、文学理念D、

29、表现理性与幻想的文学 23、浪漫主义文学的“表现性”主要体现在（AB ）A、抒情性B 、个性化C、客观性D、写实性24、浪漫主义的自然观（ABC ）A、将自然视为人的本性B、在对自然的描绘中表现对违背人性的都市文明的失望C、对违背人性的工业化的失望D、对工业文明的礼赞。25、以下属于现代主义文学的作家是（C ）A、雪莱B、托尔斯泰C、波德莱尔D、康德26、现代主义文学主要是对以下传统文学的颠覆（ A ）A、现实主义文学B、古典主义文学C、浪漫主义文学D、后现代主义文学27、现代主义文学内容上的“向内转”，主要包含（ ABD ）A、现代主义文学的主观性，即现代主义在整体表现上的主观化。B、指现代

30、主义文学把自己的表现对象转向人的心理生活C、客观地反映社会D、表现潜意识心理和表现非理性的世界。28、现代主义文学隐喻性的表现方式，是指（ABC ）A、用间接的表现方式B、用暗示的表现方式C、用象征的表现方式D、用抒情的表现方式29、现代主义文学形象的符号化，也可以理解为（ABCD ）A、形象并不是某个现实形象的直接摹写B、形象是一种具有指代特点的符号C、形象隐喻、象征着形象之外的某种观念或意义。D、形象追求某种抽象意味。30、首先提出现实主义文学应“真实地再现典型环境中的典型人物”的，是（ B ）A、马克思B、恩格斯C、哈克奈斯D、列宁三、判断1、从一种文学思潮中不仅能够看到文学本身的革新要

31、求和时代的审美趋向，而且还会发现这种革新实际是对社会变革的一种回应，直接或间接地反映了时代的变化。（ ）2、在文学史上，既有以结社方式集聚起来，通过纲领或宣言统一群体创作所形成的文学流派，也有并不存在社团实体，却因为有共同的文学见解并在创作实践中显示了群体特色而形成的文学流派。（ ）3、资本主义的发展带来全面异化使人们陷入了悲观厌世的情绪当中，由此产生的精神创作、变态心理、绝望情绪和虚无思想，成了现代主义文学的基本内容。（ ）4、古典主义是第一个有系统的理论纲领和自觉的文学观念的文学思潮。（ ）5、在西方文学史上，有两种关于文学的隐喻“在选择、阐释、整理和评估艺术事实的过程中起到了重要作用”，

32、第一种隐喻是将文学比喻为“镜子”，其含义是用镜子的反映来说明文学是对主观情感的表现。（ ）6、文学思潮要求在作家人数与作品数量上的相当规模，呈现群体性特点。（ ）7、现实主义文学出现在欧洲19世纪（ ） 8、现实主义文学思潮在文学产生的时期就出现。（ ）9、文学的形态类型是在文学发展的历史过程中逐渐形成的，在这个过程中，文学思潮的发展变化和各种流派活动对文学类型的形成起了重要的作用。（ ）10、与一般文学现象相比，从文学流派中可以更直接地看到文学活动与时代发展的关联，看到文学活动与各种思想文化运动之间的互动关系，以至很难把历史上的某些文学思潮视为单纯的文学现象。（ ）11、文学思潮以张扬某种文

33、学流派为标志。探索建构与时代变迁相适应的审美范式是文学思潮的显著特点。（ ）12、诗经是在现实主义文学思潮的影响下创作的现实主义文学作品。（ ）13、欧洲19世纪的批判现实主义是一种文学思潮。（ ）14、典型人物就是像同一个模子铸造出来的人物一样。（ ）15、典型人物就是类型化人物。（ ）16、典型人物一定是是圆形人物。（ ） 17、圆形人物一定是典型人物。（ ）18、自然主义就是批判现实主义。（ ）19、在现实主义文学中，“典型”指“典型人物”或“典型性格”。（ ）20、浪漫主义是一种以逼真的艺术形象来表现理想追求的文学类型。（ ）21、浪漫主义认为现实是完美的。（ ）22、雨果是伟大的浪漫

34、主义作家和浪漫主义文学运动领袖。（ ）23、文学形象只要概括了某一阶级或某一类人的特征，就具有典型性。（ ）24、文学典型都是反映生活中大量存在的现象。（ ）25、类型即典型。（ ）26、文学典型必须反映生活中的主流。（ ）27、文学流派与文学思潮常常同时出现，几乎形影相随。（ ）28、文学流派并不是文学产生之初就有的现象，而是文学发展到一定的阶段，形成了某种传统或创作成规之后的产物。（ ）29、“艺术类型学的研究面对着种类与风格两大问题领域”，“艺术的种类是根据与作品的结构因素相关的客观标示而区分归纳的类型；艺术风格是以创作的活动方向有关的主观的标志为准则而设立的类型。”提出这观点的理论家是

35、日本美学家竹内敏雄。（ ）30、文学表现形态的成熟、定型以至成为显示某种文学观念的形态类型，往往是文学思潮或文学流派张扬推动的结果。（ ）练习：第四章 文学创作一、填空1、作为一种创作性的审美活动，文学创作体现了作家对人生的 审视、感悟与反省 。2、文学经典对文学创作的深刻影响，并不完全是指后人对经典的自觉学习，更普遍的现象是经典以 潜移默化 的方式，在无形之中影响甚至决定着后人的创作。3、经典往往会成为后来的文学创作的法则或标准，在有意无意之间成为后人从事文学创作的 参照系统 。4、母题并非生成于现实情景，也不属于个人的创造，而是源于 传统 。5、原型在不同时代的文学作品中反复出现，是人类

36、集体无意识 的表现。6、灵感虽然带有偶发性，却是 长期积累 的结果。7、艺术构思不是对已有生活经验的梳理和修饰，也不是对现实生活经验的复制和延伸，它是对现实经验的 超越和提升 。8、人生活于其中的时间和空间是有序的，不可逆转的，但文学的叙事却常常要打破人们习以为常的现实时空顺序，按照 艺术表现 的需要重新安排时间和空间。9、文学风格作为文学创作的最高境界，是 作家成熟 的标志10、母题以它的构成显示了文化传统向_ 叙事形式 _的转化、浸渗和凝聚。11、作家在文学创作中的心理活动，不仅包括可以把握、可以分析的意识活动内容，而且还有许多属于_潜 _意识、与 灵感 _思维相关的、难以把握的心理对象。

37、12、创作动机指促使创作欲望和创作行为发生的_心理原动力_ _。13、灵感是指创作过程中由于思维紧张、情绪高涨而导致的一种_ 感悟 _，这对创作而言是一种飞跃。14、西方文论谈灵感一般强调其 静 _的一面，而中国文论则看到灵感思维的_ 动中之静 _。15、艺术构思是指创作主体以_想象 _的方式，对创作素材进行选择、提炼、加工、改造，使之凝聚成一个体现了_创作意图 _的艺术整体的_ 思维 _过程。16、 文学创作中情感与_理解 _两种心理因素的性质和作用几乎完全相反，它们各有其特点，而且构成了相反相成的_矛盾 _关系。17、当下性的艺术触发是指创作冲动的_即时 _形成；长期性的艺术触发则是指创作

38、欲望的萌生经历了一个过程。18、就创作过程而言，艺术构思的成果，即作家所要表现的思想感情，最终都须通过一定的艺术_ 形式 _来表现。19、文学风格是作家创作个性在作品中的艺术呈现，是通过一系列作品所显示出来的独特而稳定的 艺术风貌和艺术格调 。20、在文学理论中，风格有两种含义，一种是个人所特有的作用及其表现，另一种则是指某种特有的艺术表现方式所体现的 风范格局 。21、艺术形式是审美意识 物化 的基础，也是实现艺术提炼 、艺术 概括 的基本方式。22、文学创作的最终成果借 形式 而凝定，文学接受者对作品艺术风格的感受也只能从 作品风格 的把握入手，形式创造对于文学创作具有重要意义。23、风格

39、形成有内外两个方面的因素： 作家的创作个性 与 作品的语言形式 。24、作家与 人生经验 ，构成了文学创作必不可少的两个基本要素。25、从 柏拉图 的“诗灵神授”说到 康德 的“天才论”都是对创作活动中主体的神奇作用的强调。二、选择1、对文学创作具有直接影响的主观因素是（ABC ）A 作家的人生经验 B 作家的心理特征 C 作家的创作个性 D作家置身其中的历史环境和文化环境2、制约和规范作家创作活动的因素是（ ABCD ）A 作家的人生经验、心理特征和创作个性等主观因素 B作家置身于其中的历史环境和文化语境C业已存在的文学传统D业已存在的文学的各种惯例3、体现在创作过程和作品中的创作个性，主要

40、表现在（ABCD ）A审美理想与审美趣味上的个性化 B在艺术形象的塑造的个性化C 作品意蕴的提炼上的个性化 D作家艺术表现的个性化4、文学理论之所以关注创作动机，原因在于（ ABD ）A源于理论探讨的需要。B源于人们对作家想象和创造的惊异，是什么愿望、意图激发了作家的想象，使他创造了如此诱人的艺术世界。C源于对作家身世的好奇。D源于批评的需要，分析创作动机有利于理解文本的意义，特别是潜藏的意蕴。5、情感在文学创作中的作用，主要表现在（ABCD ）A情感推动、引导着想象的展开 B情感影响着对生活材料的感受和理解C情感对作家理解人生、判断价值形成的影响D情感对文学创作的心理感受、运思方式和语言操作

41、具有重要影响。6、提出“白日梦”理论的人是（D ）A、荣格B、歌德G、黑格尔D、弗洛伊德7、提出集体无意识理论和原型理论的人是（ A ）。A、荣格B、海德格尔C、弗洛伊德D、高尔基8、在创作动机的驱使下，现实生活的某种因素激发了作家的创作欲望，使之进入创作实际操作的过程，是（ A ）A、艺术触发B、艺术动机G、艺术构思D、灵感9、灵感思维的本质特征是（ABCD ）A、突发性B、亢奋性C、短暂性、D、创造性10、文学风格是一个含义宽泛的概念，包括（ ABC ）A作家风格和作品风格 B时代风格和民族风格 C文体风格和流派风格 D原型风格和母题风格11、创作动机的形成有（ABD ）A来自意识层面的心

42、理因素B来自潜意识层面的心理因素C、来自行政命令D、来自对社会生活的体验12、作家的创作个性首先凝聚在（ A ）A、文学的语言形式中B、文学的意蕴中C、文学的主题中 D、文学的形象中。13、20世纪，真正认识到形式的独立性的理论流派是（ ABC ）A、俄国形式主义B、法国结构主义C、英美新批评派D、象征主义14、在文学理论中，风格的两种含义是（ AB ）A、指个人所特有的作风及其表现，即个人风格；B、指某种特有的艺术表现方式所体现的风范格局。决定文学形态类型的正是后一种意义上的风格。C、民族风格D、地方风格15、文学创作源于作家与人生经验的一种遇合，而这种遇合关系的建立，起决定性作用的是（ A

43、 ）A、作为主体的作家B、作为客体的生活C、文学的重要因素情感D、历史与传统。16、母题源于（ D ）A、现实生活B、社会生活C、文学经典D、传统17、一个作家成熟的标志是（ D ）A、作品多B、作品销售量大C、题材新颖D、创作个性。18、创作个性的形成取决于（ AD ）A、创作实践B、个性 C、气质D、在实践中不断总结自己的创作经验、追求自己的创作特色19、传统对文学创作的影响因素有（ABCD ）A、母题B、原型C、文学经典D、传统文化20、体现在创作过程和作品中的创作个性，主要表现在以下几个方面（ABCD ）A、审美理想与审美趣味上的个性化B、在艺术形象的塑造和作品意蕴的提炼上的个性化C、

44、作家的艺术表现中。D、作家的语言三、判断1、灵感是省略了推理过程而对事物的底蕴或本质作出的直接了解和揭示。（ ）2、艺术构思可以清晰地分为孕育形象、探索形式、建立结构和提炼意蕴等阶段。（ ）3、艺术构思中的想象活动完全是天马行空，没有限制的（ ）4、艺术直觉过程是有意识的，而艺术想象的过程则是无意识的。（ ）5、情绪指人对外在事物或现象的态度评价及其体验。（ ）6、情感是由有机体生物需要是否获得满足而产生的生理与心理反应。（ ）7、原型源于人类的最为遥远的记忆，是一种神话思维。（ ）8、文学创作不是机械性的活动，它需要激情、欲望、冲动，要求作者全身心投入。（ ）9、灵感的迷狂状态并非真的失去了

45、理智，而是作家在精神专注于艺术创作和艺术想象时所产生出来的思维的腾飞、高度兴奋的心理状态。（ ）10、在文学创作中，艺术理解的作用表现在作家对自己的情感积累的再开掘，再理解和再思考。（ ）11、对文学产生影响的母题、原型等也是文学产生的源。（ ）12、形式是在艺术构思完成之后才出场的。（ ）13、形式参与了作品的创造。（ ）14、文学中的形式是为内容服务的，不具有审美意义（ ）15、文学中的形式与内容的关系就是哲学中形式与内容的关系。（ ）16、坎坷的生活阅历或悲剧性的人生体验，往往毁灭了作家的创作。（ ）17、刘勰所说的“通变”，是对传统的背离。（ ）18、所谓“参古定法”而“通则不乏”，是

46、提倡创新。（ ）19、只有把当下创作置于传统之中，才能判断它的意义和价值。（ ）20、什科洛夫斯基提出的“陌生化”，意思是用陌生或反常的方式表现人们熟悉的事物，将人们习以为常的事情变成艺术品里晦涩难懂的成分，以克服习惯造成的感觉迟钝、麻木。（ ）练习：第五章 文学接受一、填空1、文学作品的意义或价值的实现不能脱离它和 接受活动 的关系。当文学作品孤立存在时，其价值和功能此刻都处于潜在状态。2、接受活动 是激活并使文本意义得到衍生的具体手段。3、文学创作是 接受活动 得以进行的基础和前提。4、文学接受有各种不同的方式，根据不同的标准可以将接受分为阅读和欣赏、阐释和批评 、个体接受和群体接受等。5

47、、文学的接受过程分为 审美期待设置 、审美格局调整 、 审美空白的填补 、审美意象的生成与升华 。6、审美主体的 文化结构 的调整是审美格局调整的关键。7、文学接受的审美体验包括两个方面，一是体察审美意象，二是 查验艺术境界 。8、审美判断是由感性直观直接升华为 理性顿悟 的思维活动。9、文学欣赏是一种审美再创造 活动。10、文学批评的阐释，就是要弄清作品的含义，用 分析、释义、评价 的手段来阐明作品中语言的和形象的意义。11、 对作品的评价 是文学批评的基本功能。12、姚斯称期待视野 是接受理论的“方法论顶梁柱”。13、期待视野 会使读者对于那些与自己不具有“同构性”的内容和形式几乎“熟视无

48、睹”或“不闻不问”。14、 召唤结构 是文学文本能被读者以再创造 的方式接受，并引发读者想象的根本原因。15、从批评的取向 来说，文学批评可以分为审美批评和非审美的批评。二、 选择1、文学文本潜在的意义逐渐地呈现出来。必须通过（ B ） A、创作活动B、接受活动C、想象活动D、概括活动2、文学究竟能够形成什么样的社会功能，实际上是通过下列活动实现的（C ）A、创作活动 B、想象活动 C、接受活动 D、典型化3、在阅读作品时，阅读主体与其构成“同构性”的作品一拍即合，并和作品产生共鸣，往往与下列因素有关。（A ）A、期待视野 B、召唤结构 C、分析评价 D、阅读经验4、作为一种框架结构，制约和规

49、定接受者接受的因素是（A ）A、艺术惯例 B、想象 C、理解 D、意志5、读者使作品中的艺术形象活跃于自己感受中的主要手段是（C ）。A、审美理解 B、审美情感 C、审美想象 D、审美判断6、读者审美期待的形成与下列因素有密切的关系。（ D ）A、灵感 B、艺术触发 C、创作动机 D、阅读动机7、文学接受的第一个阶段是（A ）A、审美感知 B、审美体验 C、审美判断 D、审美移情8、下列不属于文学欣赏的接受心理机制有（ D ）A、体认 B、想象 C、语感 D、叙述9、首先提出“召唤结构”这一概念的德国美学家是（A ）A、伊瑟尔 B、赫什 C、康德 D、谢林10、文学批评与文学欣赏活动最大的区别

50、就在于它是一种（ B ）A、个人的主观感受 B、理性的分析、评价和判断活动C、个人的主观体验 D、个人的主观想象11、在文学接受与文学创作的互动关系中，创作要求文学接受必须有：（C ）A、主动的特点 B、体验的特点C、审美的特点 D、移情的特点12、文学功能实现机制中的一个关键因素是（D ）A、作家的创作活动 B、读者的概括活动C、批评家的批评活动 D、读者的接受活动13、英美新批评认为，读者对文本意义的解释属于（B ）。A、“意图谬见” B、“感受谬见”C、“感性认识” D、“理性认识”14、符合文学接受根本性质的需要是（D ）A、精神需要 B、物质需要C、求知需要 D、审美需要15、相当于

51、瑞士心理学家皮亚杰的发生认识论中所说的“先在图式”的接受美学概念是（ B ）。A、“召唤结构” B、“期待视野”C、“接受心理” D、“审美空白”16、阅读和欣赏是文学接受的两种基本形式，其中欣赏是（ C ）。A消极接受 B初级接受 C积极接受 D高级接受17、阅读还只停留在作品的表层，没有进入到文学作品的深层，没有把文学作品当作审美对象,这种阅读叫做（ B ）。A、价值阅读 B、品质阅读 C、批评型阅读 D、鉴赏型阅读18、在文学接受中，被看作是情感投射的过程，“同化”的过程 、“移情”的过程的接受心理是（A ） A、体认 B、语感 C、想象 D、联想19、读者在阅读文学作品时不是抱一种理解

52、和欣赏的态度，而是使自己钻入到文学作品之中，作“个中人”，寻找作品中和自己相似的人物，将自我的情感移入到这样的人物身上。 这种阅读指的是（ D ） A、“体认式阅读” B、“想象式阅读” C、“联想式阅读” D、“移情式阅读”20、文学批评具有各种各样的形态，从批评实施者的角度划分有（B ）。 A、读者批评与作家批评 B、读者批评与职业批评 C、职业批评与业余批评 D、作家批评与职业批评21、文学接受对文学创作的制约体现在（ABC ）A作家创作的文学文本，只有通过接受才能实现其作为文学作品的审美价值，成为具有现实意义的文学作品B文学接受推动了文学创作，接受的阅读需要为创作提供了动机C文学接受有时会直接影响作家的具体创作D文学创作与文学接受是一种互动性的关系22、期待视野包括（ABD ）A文学的期待 B生活的期待 C文学观念的期待 D价值的期待23、期待视野的三个层次是（ACD ）A个体的审美趣味、理想、情感倾向 B 文学风尚C时代要求和审美趣味性 D民族心理和文化传统的积淀24、读者审美期待的形成与阅读动机有密切关系。读者的阅读动机大体可分为如下几种类型（ABC ）A补偿性动机，通过阅读寻求个体情感的满足 B求