三只眼睛看课堂

1、三只眼睛看课堂宜昌市2006年初中青年优质课竞赛侧评一堂语文课的好坏，到底有没有一个客观的标准，无论是功成名就的语文大家，还是初为人师的教坛新秀，往往是既明白又糊涂，说没有标准，但每到竞赛，评比，检查的时候，各种课堂评价标准却又不厌其烦。说有标准，但在实际工作中，每当我们真要按这些标准来组织教学的时候，却又常常感到无所适从。问题的结论恐怕不在于应不应该有标准，而在于应该有一个什么样的标准，过去的所谓课堂评价标准，总是从细节上，方法上，过程上要求太多，而从观念上，整体上，效果上关注太少，从而造就了大量的“匠师”和“看课”。 当然，也有人说，语文课要“随心上出真境界”。可到底怎样才能够从心所欲，实

2、际上在很大程度上取决于你对当前最新学习理论和语文教育特点的了解。 建构主义认为：真正的教学应具有以下特征：高水平的思维，知识的深度，与现实的联系，大量的交流以及是否为学生的进步提供了有力的社会支持。根据这样一种理论，同样衍生出了许多课堂评价标准，上海师大叶澜教授认为：一堂好课的标准应该是。一是有意义的课，即扎实的课。二是有效率的课，即充实的课。三是有生成性的课，即丰实的课。四是常态下的课，即平实的课。五是有待完善的课，即真实的课。本人也曾把以上多点简化为“大”、“深”、“快”、“活”四字决，以取代过去面面俱到，繁琐僵化的课堂评价表。即知识容量要大，思维层次要深，节奏推进要快，课堂气氛要活。 但

3、在认同这些课堂评价标准之前，我觉得首先还应该廓清课堂上的各种人际关系和评价要素间的各种逻辑联系。常说人是各种社会关系的总和，其实，课堂也是作者、编者、教者（教师）、学者（学生）四者关系的总和。因为作者和编者的意愿和情感往往寄托在教材中，所以，课堂实际上就成了教师、教材、学生三者的总和。那么，这三者究竟是一种什么关系呢？钱梦龙的“三主”学说，尤其是学生主体说，曾经在基础教育界产生过深远影响，并且至今还在发挥着积极效应，但同时也存在着极大的争议，并越来越成为了基础改革的误区。因为在具体的教学过程中，课堂主体总是处在不断的流动和变换之中，是不存在一个固定不变的主体的，就“学”而言，学生是主体，教材是

4、客体，教师是媒体，就“教”而言，教师是主体，学生是客体，教材是媒体。所以，评价一堂课的好坏，起码应该具备三只眼睛。即一要看教师教的如何；二要看学生学得如何；三要看教材读得如何？所以，我们要学会用“三只眼睛”看课堂。一、教师教得好不好首先取决于教师自我定位准不准。有人说：“语文教师是感性与理性兼有，权威与民主交融的文化使者，让我们因感性而可爱，因理性而可敬，渊博是老师让学生肃然的良方，平等是老师让学生思维活跃的前提。”今天主要结合相关课例从这两方面谈谈教师的自我定位。一是要有卓然不群的教育见识（即“知识的深度”）。实际上，一篇课文的学习，学生一遍读过之后，其内容就已知其八九，如果我们依然停留在学

5、生一样或低于学生的水平上与学生交流，学生就会情绪低落甚至厌倦。可我们的许多老师对课文的解读往往还停留在“是什么”的层面上，而无力在“为什么”和“怎么样”上给学生更多的引导和解答。无疑于浪费学生的时间，重复学生的思维，看起来表面热闹，实质里一无所获。更有些老师一向是注释怎么讲，我就怎么讲。教参怎么讲，我就怎么讲。只愿在技巧上下功夫，在结构上动脑筋，却不愿在解读文本上细琢磨，深钻研。所以，往往是有接触，没感触；有广度，没深度；有他见，没己见。有人说一桶的知识只能换来一滴的见识，而一桶的见识又只能换来一滴的胆识。新课程的核心理念就是要唤醒学生的自主意识，造就学生的独立人格，激发学生的创新精神。而要达

6、到这样一种教学境界，在现实背景下，是既需要知识，更需要见识和胆识的。即要有人的终极关怀，要“为学生的进步提供了有力的社会支持。”在这一问题上，最为重要的是要敢于挑战教材，即作者和编者。如：如喂，出来，都说这是一篇科幻小说，定位准确否？只要我们稍稍静下心来想想就会发现，这篇课文无论是从科学还是从幻想的角度来考量，都太平庸了，几乎连小学生的水平都还没有达到。可编者为什么要把它选进我们的教材？这是一个人与自然的单元，人与自然到底应该是抗争，是改造的关系？还是顺从，是和谐的关系？很复杂的，整个人类都还处在矛盾和困惑中。而作者作为一个儒佛文化熏陶下的科幻作家，他借这样一个简单的故事表达了自己对人与自然关

7、系的看法。那就是天道轮回，因缘相报。成、住、坏、空的循环往复，乃自然规律，我们不仅应该保护自然，更应该敬畏自然，尤其应该敬畏大自然里的未知世界。这不正和单元主题相契合吗？二是要有准确到位的提问艺术（即“高水平的思维”）。教师的教学目标、教学过程基本隐含在各种问题中，所以，各种教学问题的设计往往最看出一个教师的素质和水平。教学实践中，我们常有这样的感觉：同样的问题，这样问，学生懵住了，那样问，学生会豁然开朗；这样问，可以“一石激起千层浪，”而那样问，则会“一潭死水，水波不兴。”原因何在呢？我们以为，能否科学地设计出灵巧、新颖、易于激发学生思考的问题，是教学能否成功的一个关键。如长阳龙舟坪中学的王

8、劲松老师在教风筝一课中就有几个很好的追问。1、作者为什么“不如躲到肃杀的冬天里去”呢？因为他不想看见春天。为什么不想看见春天呢？因为他不想看见春天的风筝。为什么不想看见春天的风筝，因为他不想触动内心的悲痛。层层剥笋，直指题旨。遗憾的是还差一个最有力的追问。即为什么怕触动内心的悲痛呢？因为作者在现实中不被大家理解的并不仅仅是这样一件小事啊，作者不被人理解的事还多着呢，他内心的痛苦也还多着呢。真是有一种知音难觅，欲说还休的味道啊。这表达了作者对现实的失望，教师忽略这一点是很令人遗憾的。2、学了这篇课文，你有哪些收获？除了情感上的，还有思想上的，方法上的呢？这不就给学生指明了回答问题的思路吗？ 三是

9、要有灵活多变的语言技巧（即“大量的交流”）。 一堂语文课，听来能让人如坐春风，心情舒畅，与语文教师的语言修养息息相关。著名特级教师于漪曾经说过：“教师的教学语言虽属日常口语，但又不同于大白话。应该是加了工的口头语言，与随想随说的日常交谈有区别，教学用语既要有人民群众经过锤炼的活泼的口语，又要有优美严密的书面语言，教课时让学生置身于优美的文化氛围、浓郁的语言环境中，受到教育和感染。”实际上，于漪在这里不仅提出了一个课堂语言的锤炼问题，而且也提出了一个课堂语言的美感问题。课堂语言不仅要有规范、简洁、严密等等一般特质，更要有优雅动人，回肠荡气的美感效应。一个好的语文教师，每节课除了能按计划保质保量完

10、成既定教学目标外，还理所当然应该以自己灵活多变的语言、丰富广博的知识，儒雅文明的风度来吸引学生影响学生，从而使学生经常能有一些意外的收获，尤其是教师的语言，更是最优质的教学资源。现在不是学生和教师交流不够，而是教师和学生交流不够。假如教师的语言总是如一池静水，无波无澜，总是一个腔调，一种语速，一味的平铺直叙，就只能把学生带入昏昏欲睡的境界。而适时适度的语速、语调的抑扬却能使课堂变得起伏有致，富有生气。如果教师讲课时能够或娓娓而谈，明道折理，或心驰神往，妙语连珠，或纵情抒发，饱含深情，讲课人的声音能够时高时低，时快时慢，就像过峦的风，入夜的雨，缕缕吹香，点滴入土，而学生呢？既是在听课，也是在听音

11、乐，听演说，听心跳。那该是一种多么美妙的享受。如宜昌市十六中的舒畅老师在课堂上就表现出了良好的语言功底。譬如开头的诗配画和结尾出的九寨沟风光的配词及下水文让学生感受了教师的语言风采。可惜我没能一一记录下来。但略显遗憾的是，如果能在原文基础上老师能适时地对富春江和九寨沟的山水多作一些铺排，扩写和渲染。一定会给学生留下终身难忘的印象。要用语言把自己揉进去，揉进去，揉进课文的情景里去，揉进富春江的山水里去。可惜，我们与这种课堂久违的时间太长了。有人说，完善的课堂语言应该有：诗歌语言的精炼、小说语言的生动、散文语言的优美、戏剧语言的传神、相声语言的幽默、演说语言的雄辩。还有人说，应该是讲述时行云流水、

12、提问时准确到位，启发时生动形象，过渡时圆润自如，总结时简洁凝练。这虽然是一种近乎苛刻的要求，但它无疑为我们提供了一个追求的境界。二、学生学得好不好首先取决于师生关系定位准不准？新一轮课程改革，尽管给我们带来了众多的新观念和新方法，但聚焦来看，最根本、最核心、最主要的原则就是要在教学全过程中真正贯彻民主和谐、师生平等的教育思想，过去我们总是提倡“尊师爱生”，实际上是把教师的角色神圣化了，并划定了师生双方一高一低的“尊”、“从”地位，而且因为教师并无尊重学生的义务，学生的批判性思维和独立思考能力总是受到抑制，所以新课程下的师生关系应该是一种互尊互爱的关系，新课改下的课堂应该是师生平等对话的乐园，在

13、这一过程中，师生双方应充分展示思与思的碰撞，心与心的接纳，情与情的交融，使每一个学生感受到人格自主的尊严，感受到独特价值的存在，感受到精神相遇的愉悦，感受到心灵成长的幸福。蹲下来和孩子说话不纯粹是一种姿态，而应是心灵的平等。实际上，教师的姿态直接关系到，师生关系是否亲密，课堂气氛是否融洽，语言交流是否顺畅。这里我要很欣喜的提到兴山县的张俊老师。她有当一个好老师的资本，因为他心里真正装着学生。我举几个大家不一定都注意了的细节。1、开头“美文抢鲜读”，给了学生三种求助方式。形式的借鉴是次要的，关键是既教了方法（常说三维目标，实际上有几人落在了实处？），又关注了学生。2、这位老师在课堂上始终很轻松。

14、不仅语调亲切，教态自然，而且机智幽默（放松才会机智）。当时话筒没有声音，我们派老师上去提醒她。她检查了一下，说“我打开了，不怪我啊，既然音响有问题，那么，同学们自己把音量调大一点，让后面的老师都可以听见你，看见你，好不好？3、“快乐自助餐”环节。教师同时出示了“金牌菜（写），特色菜（赏），家常菜（讲），小菜（唱）”。我们常说要给每个学生以发展的空间，可这种空间在哪里？在班级授课制下，要实现这样的教学目标是很难的，但张老师的尝试是很令人欣喜的。不过我想给张老师进一言的是：“人与动物的信赖是可贵的，但人与人的信赖更重要。”教师没有做这种延伸是很遗憾的。教育是心灵的艺术，爱心是教育的灵魂，在这里，教

15、师的情感，应该浓烈似老酒，厚重如冬衣，一个眼神，一个手势，都应力求倾注真挚，饱满的情感，使学生回味无穷，终身难忘。三、教材用得好不好首先取决于教材价值定位准不准？新课程背景下，我们应该如何解读现有教材？我多么想在这次赛课中有一些意外的惊喜啊，可惜却是失望多于希望，所以，有时只能结合一些赛课之外的课例来讲。一是要努力做到正确（权威性）解读一方面由于课程目标的变化，各种版本的新课标教材都引入了大量的新课文，另一方面由于价值观念的变化，我们对许多传统课文又有了新的解读。如果不能把握时代脉搏，跟上时代步伐，深入了解这些课文的编写意图和价值取向，则有可能被曲解和误读。 如我们这次选送的丑小鸭。长期以来，

16、人们对本文的解读都停留在“身处逆境的人，只要不屈不饶，敢于拼搏，就一定会改变自己的命运”的理解层次上。可是，当我们对文本进行深度解读之后，便会发现：一个人的成才其实并不那么简单尤其是身处逆境的人。我们不妨作几个简单的假设。第一，假如她本身就是一只鸭蛋，无论怎么奋斗，其实都是不可能成为天鹅的。“丑小鸭”之所以变成了白天鹅，最本质的前提还在与她本身就是一只天鹅蛋的产物。不幸的是这只天鹅蛋生在了鸭棚里，于是，她便成了逆境中的天鹅，成了迷失自我的天鹅，成了需要通过奋斗才能获得身心解放的天鹅。第二，假如它从出生之日起，就自轻自贱，自我放弃。那么，即使她有着天鹅的血统，就因为她没有天鹅的灵魂，它也将一辈子

17、过着鸡鸭一般，甚至鸡鸭不如的生活。第三，假如她的努力始终都是瞎打误撞，而没有明确的追求目标，那么，即使她是一个永不言弃的人，或许也只能在象母鸡一样“学会生蛋”和象猫一样“擦出火花”的道路上越走越远。第四，假如她天生高贵，并且后天努力，加之目标明确，但如果永远没有那“临水一照”的机遇出现，或许将永远不能自我认识，自我觉醒，而只能成为一个悲壮的求索者。凡此种种，说明人的成才之路，并不象我们以往所认识的那么简单，既有先天因素，更靠后天努力，还有目标问题，机遇关系。只有将种种因素都考虑全面的解读，才是最正确的解读，也才是最权威的解读。 二是要大胆鼓励多元（批判性）解读归根结蒂，学生学习母语的过程，首先

18、是一个丰富自我精神，培育自我思想，形成自我个性的过程。可以说，学习一个词，就是给人的精神打开一扇窗，学习一句话，就是给人的精神打开一扇门，学习一篇文章，就是把人领进一片新天地。所以，新的“语文课程标准”指出：“语文课程丰富的人文内涵对人们精神领域的影响是深广的，学生对语文材料的反应又往往是多元的。因此，应该重视语文的熏陶感染作用，注意教学内容的价值取向，同时也应尊重学生在学习过程中的独特体验。”由此出发，我们认为：一个语文教师在精神境界，意识形态，价值观念和人格修养方面越能领先时代潮流，越符合新课改精神，他的课堂便越富有含金量。时代变化了，人们的价值观、世界观、人生观也都发生了天翻地覆的变化，

19、但鉴于政治改革的滞后和教材编写的局限，在现实背景下，对具体教学内容的正确取舍和解读，更多地还要依赖于教师个人的学养和胆识。这样，难免就使课堂教学面临更多的困难和更大的挑战。作为身居一线的语文教师，多元（批判性）思维应该是一种常备的思想武器。如：人教版九义修订教材第一册选有一篇宗璞的花的话，在我看来，这是一篇在艺术和思想上都有着严重缺陷的文章，那么，为什么会在新课改启动之初把它选进我们的教材呢？关键还是一个价值取向问题。这是一个寓言故事，讲得是春天来了，花园里百花争艳，互不相让，外表越是漂亮，嫉妒心就越强，心理就越阴暗，而只有其貌不扬的二月兰躲在月夜的大树下默默无闻，一言不发，所以，有一个小男孩

20、把它采摘来献给了我们的老师。 2001年，湖北省青年优质课竞赛。我市黎胜老师向我咨询这课的教学思路时，我就建议她放手让学生自主学习，或许将有许多教参之外的收获。她那天表现的相当好。课要结束的时候，她问学生：“大家看我象二月兰吗？”学生们纷纷说：“您不象二月兰，倒象紫罗兰（因为她那天穿着一套紫色的连衣裙）、白玉兰、君子兰。”这不是对课文价值取向最直接的嘲讽吗？ 谦逊是我们中华民族的传统美德，但过于内敛也是虚情假意的温床。大家可以看看，这样一篇寓言故事，它到底在向我们传达一种什么样的价值观念？那就是外表美丽的，内心一定丑恶，这是一种怎样的思维逻辑？但曾几何时，我们不正是以这样一种标准来评判人之高下的吗？更为恶毒的是文章的结尾，把我们教师的形象隐喻为外表猥琐，心理灰暗的二月兰。这不是作者的故意，而是时代的胎记，是文化的反射，是政治的流毒。它早已渗透进我们每一个人的灵魂和基因。正如文化界正在流行的一句话：“我们都是喝狼奶长大的。”改革的过程既是嬗变的过程，也是痛苦的过程。我们每一位从事语文教育工作的人，都应该有这种心理准备和承受能力。 三是要积极倡导创新（建设性）解读从课程意义上讲，阅读是一种多维互动的交流活动。它追求的是作者文本，编者文本，教者文本，学者文本的四极碰撞与交流，看重的是阅读过程中的结