色彩理论色彩原理3实用教案

1、 学习目的学习目的(md)通过对色彩实施中各种媒介和条件的了解，学习运用色彩的材通过对色彩实施中各种媒介和条件的了解，学习运用色彩的材料特性和材质表现，积极探索色彩表达的手段。通过分析各种料特性和材质表现，积极探索色彩表达的手段。通过分析各种客观条件对色彩的影响，培养综合分析和全面运用各种因素完客观条件对色彩的影响，培养综合分析和全面运用各种因素完成色彩设计的意识。成色彩设计的意识。第1页/共48页第一页，共48页。 第一节色彩(sci)的混合第2页/共48页第二页，共48页。 1、色光(sgung)与色料第3页/共48页第三页，共48页。牛顿最初把太阳光线用三棱镜分解为红、橙、黄、绿、青、蓝

2、、紫七色为七原色。在应用(yngyng)中一般表示为红，橙、黄、绿、青、紫六种色彩。 不能用其它色彩混合而成的色彩叫原色。用原色却可以混出其它色彩。第4页/共48页第四页，共48页。原色的两个系统： 通过光媒产生光的三原色。通过物媒产生色料的三原色。色光的三原色：红、蓝、绿色料的三原色：红、黄、蓝色光的三原色可以混出其它任何色光。色料以不同的比例进行混合(hnh)时，理论上可以获得所有的色彩。第5页/共48页第五页，共48页。光的三原色与色料的三原色第6页/共48页第六页，共48页。三原色中任意两色对等相混可显示出橙、绿、紫三种色彩，它们称为“间色(jin s)”或“二次色”；使用一个原色或另

3、外两个原色的混色(红与绿、黄与紫、蓝与橙)或两个间色(jin s)兑混产生的色彩，通称为“复色”或“三次色”。第7页/共48页第七页，共48页。 2、色彩(sci)混合第8页/共48页第八页，共48页。色彩混合是生成新色彩的基本方法(fngf)。因为混合的形式不同，其又分为加色混合、减色混合和中性混合三类。第9页/共48页第九页，共48页。加色混合加色混合，指色光(sgung)(sgung)的混合形式。当两种以上的光混合在一起时，明度提升。混合色的总亮度相当于参加混合各色明度之和。如：红色光(sgung)+(sgung)+绿色光(sgung)+(sgung)+蓝色光(sgung)=(sgung

4、)=白色光(sgung) (sgung) 第10页/共48页第十页，共48页。两色光或多色光相混，混出的新色光，明度增高，明度是参加混合各色光明度之和。参加混合的色光越多，混出的新色的明度就越高，把各种色光全部混合在一起则成为(chngwi)极强的白色光。 第11页/共48页第十一页，共48页。减色 混合色料间的减色混合现象，不是属于反射部分的色光混合的结果，而是吸收部分相混合所增加的造成明度(mn d)降低的减光现象。故称“减色混合”。 减色混合有色料混合和叠色混合两种混色方法。第12页/共48页第十二页，共48页。色料混合指不同(b tn)色彩颜料或染料的混合。色料的混合是减色混合 (负混

5、合)，越混明度、纯度越低，最后趋向黑灰(暗浊)色。 第13页/共48页第十三页，共48页。叠色混合 指透明物体(wt)或色料间相互重叠的混色方法，参加混色的透明物体(wt)越多，其减光效果则越显著。叠色混合的两个透明物体(wt)面与底的关系不同，重叠后的色彩效果也不同 第14页/共48页第十四页，共48页。减色混合色料直接(zhji)相混 第15页/共48页第十五页，共48页。第16页/共48页第十六页，共48页。减色(jins)混合透明叠色 第17页/共48页第十七页，共48页。第18页/共48页第十八页，共48页。中性混合中性混合，指基于人眼生理机能特点而产生(chnshng)的视错色彩混

6、合形式。这类混色的明度状态因呈现出既不增加也不减少，而是接近于混合色各明度的平均值的效果，故被称为“中性混合”。常见的有空间混合。第19页/共48页第十九页，共48页。空间(kngjin)(kngjin)混合由于空间(kngjin)(kngjin)距离和视觉生理的限制，眼睛辨别不出过小或过远物象的细节，把各不同色块感受成一个新的色彩，这种现象称为空间(kngjin)(kngjin)混合或并置混合。第20页/共48页第二十页，共48页。空间混合与减色混合比较，明度不仅较高，而且不会丧失纯 度，所以色彩效果也更加鲜亮明快。空间混合(并置混合)在艺术和设计表现中应用十分普遍，例如马塞克镶嵌，及纺织品

7、、印刷(ynshu)工艺、三维绘画及电视显像、计算机的位图显像模式等。 第21页/共48页第二十一页，共48页。第22页/共48页第二十二页，共48页。第23页/共48页第二十三页，共48页。 第二节色彩(sci)与媒介第24页/共48页第二十四页，共48页。 1、材质(ci zh)第25页/共48页第二十五页，共48页。 材质是色彩依存的重要媒介，在应用(yngyng)设计中，色彩的实现是由材料、结构、工艺等物质技术条件构成的。第26页/共48页第二十六页，共48页。 材料质感的表现与色彩运用互相依存(ycn)。例如产品的某些部位由于经过车、铣、刨、磨的机械加工效果，以及电镀、氧化、抛光、喷

8、漆等理化工艺手段，而产一种超金银的亚光、旋转光、放射光以及金属漆的含蓄光等色彩效果。第27页/共48页第二十七页，共48页。第28页/共48页第二十八页，共48页。第29页/共48页第二十九页，共48页。第30页/共48页第三十页，共48页。第31页/共48页第三十一页，共48页。2、肌理(jl)第32页/共48页第三十二页，共48页。把一种色彩涂在有着不同肌理变化的同一形状的物体上，产生(chnshng)的色彩是不一样的。不同肌理处理，比如光滑、粗糙这两种肌理描绘，它们对光线的反射是不一样的，因而会造成色彩上的明显变化。色彩和肌理描绘成为绘画，建筑、雕刻、工业设计中不可缺少的手段。第33页/

9、共48页第三十三页，共48页。通过触觉体验的肌埋感称之为“触觉的视觉肌理(jl)构成”。通过受触觉经验的暗示与联想的作用，将实感触觉转换到虚幻视觉之中，称之为“视觉的触感肌理(jl)”。第34页/共48页第三十四页，共48页。色料使用(shyng)中的肌理变化第35页/共48页第三十五页，共48页。第36页/共48页第三十六页，共48页。第37页/共48页第三十七页，共48页。第38页/共48页第三十八页，共48页。3 3、 形态(xngti) (xngti) 第39页/共48页第三十九页，共48页。形态与色彩是统一的，其中(qzhng)包含具像形态与色彩的统一和抽象形态与色彩的统一。第40页

10、/共48页第四十页，共48页。具像形态(xngti)与色彩 第41页/共48页第四十一页，共48页。色彩附着在具体的形态上，这是客观色彩呈现的普遍现象。色彩与具体形态关联(gunlin)时，会受到光源和形状两个条件的影响。第42页/共48页第四十二页，共48页。抽象形态(xngti)与色彩 第43页/共48页第四十三页，共48页。 把色彩与抽象形态对应起来，是抽象艺术(ysh)和现代设计产生后建立起来的理论。 瑞士色彩学家伊顿认为，原色红黄蓝的基本形态，应该是正方形、正三角形、圆形三种，因为这三种形态最适合与清楚地表达它们的特征。第44页/共48页第四十四页，共48页。瑞士(ru sh)色彩学家伊顿的形色关系图第45页/共48页第四十五页，共48页。美国(mi u)色彩学家比练的形色关系图第46页/共48页第四十六页，共48页。思考与练习：1 1：简述色彩混合的三种类型和光学变化的原理。2 2：色彩肌理练习：通过对色料、纸张的性质和使用的创新性探索作出六个以上的色彩肌理样式，装裱在一张衬纸上。3 3：在计算机中制作或选择图形，图形应以高纯度的原色和间色构成，将画面用RGBRGB色彩模式显示，然后将此图打印出来，比较(bjio)(bjio)色屏显示的色彩与打印图的差异，解释产生差异的原理。4 4：选择一个你所喜欢的纯色，采集尽