戴望舒诗集《雨巷》简介赏析

1、戴望舒诗集雨巷简介赏析（戴望舒）撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长乂寂寥的雨巷,我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。她是有丁香一样的颜色,丁香一样的芬芳,丁香一样的忧愁,在雨中哀怨,哀怨乂彷徨;她彷徨在这寂寥的雨巷,撑着油纸伞像我一样,像我一样地默默彳亍着冷漠、凄清，乂惆怅。她默默地走近,走近，乂投出太息一般的眼光她飘过像梦一般地,像梦一般地凄婉迷茫。像梦中飘过一枝丁香地,我身旁飘过这个女郎;她默默地远了，远了,到了颓的篱墙,走尽这雨巷。在雨的哀曲里,消了她的颜色,散了她的芬芳,消散了，其至她的太息般的眼光丁香般的惆怅。撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长乂寂寥的雨巷,我希望飘过一个丁香一样地结

2、着愁怨的姑娘。戴望舒(1905-1950),浙江杭县人，中国现代著名诗人。1925年入上海 震旦大学学习法文，开始受到法国象征派的影响1926年参加共青团。：1928年 后成为水沫社和其后的现代杂志的作者之一，创作现代派。1932年后留学 法国、西班牙。1938年赴香港，主编星岛日报副刊。：1941年底香港沦陷， 被日军抗日罪名下狱，在狱中保持了民族气节，次年春被营救出狱。抗战胜利 后回上海教书，1949年春北上至解放区。：L950年因病逝世。诗集有我底记 忆、望舒草、望舒诗稿和灾难的岁月。早期诗歌多写个人的孤 寂心境，感伤气息较巫，因受西方象征派的影响，意象朦胧、含蓄。后期诗歌 表现了热爱祖

3、国、憎恨侵略者的强烈感情和对美好未来的热烈向往，诗风显的 明朗、沉挚。雨巷是戴望舒早期的成名作和代表作。诗歌发表后产生了较大影响，诗人也因此被人称为“雨巷诗人”。诗歌描绘了一幅梅雨时节江南小巷的阴沉 图景，借此构成了一个S有浓重象征色彩的抒1W意境。在这里，诗人把当时黑 暗阴沉的社会现实暗喻为悠长狭窄而寂寥的“雨巷，没有阳光，也没有生机 和活气。而抒情主人公“我”就是在这样的雨巷中孤独的彳亍着的彷徨者。“我”在孤寂中仍怀着对美好理想和希望的憬与追求。诗中“丁香一样的姑 娘”就是这种美好理想的象征。但是，这种美好的理想乂是渺茫的、难以实现 的。这种心态，正是大革命失败后一部分有所追求的青年知识分

4、子在政治低压 下因找不到出路而陷于惶惑迷惘心境的真实反映。在艺术上，本诗也鲜明地体 现了戴望舒早期诗歌的创作特色。它既采用了象征派重暗示、墜象征的手法， 乂有格律派对于音乐美的追求。诗中的“我”、“雨巷”、“姑娘”并非是对 生活的具体写照，而是充满了象征意味的抒情形象。全诗还回荡着一种流畅的 节奏和旋律。旋律感主要来自诗韵，除每节大体在第3、6行押韵外，每节的诗 行中选用了许多与韵脚呼应的音组。诗中重叠反复手法的运用也强化了音乐效 果。正如叶圣陶所说，雨巷是“替新诗的音节开了一个新的纪元”。雨巷 是戴望舒的成名作和前期的代表作， 他曾因此而赢得了 “雨巷诗 人”的雅号。这首诗写于1927年夏天

5、。当时全国处于白色恐怖之汇总，戴望舒 因曾参加进步活动而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼着大革命失 败后的幻灭与痛苦，心汇总充满了迷惘的请绪和朦胧的希望。雨巷一诗就 是他的这种心1W的表现，其中交织着失望和希望、幻灭和追求的双重悄调。这 种悄怀在当时是有一定的普遍性的。雨巷运用了象征性的抒悄手法。诗中 那狭窄阴沉的雨巷，在雨巷中徘徊的独行者，以及那个像丁香一样结着愁怨的 姑娘，都是象征性的意象。这些意象乂共同构成了一种象征性的意境，含蓄地 暗示出作者即迷惘感伤乂有期待的情怀，并给人一种朦胧而乂幽深的美感。S于音乐性是雨巷的另一个突出的艺术特色。诗中运用了复沓、叠句、重唱 等手法，造成了

6、回环往复的旋律和宛转悦耳的乐感。因此叶圣陶先生称赞这首 诗为中国新诗的音节开了一个“新纪元”C诗人在雨巷中创造了一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。这虽然是受古 代中一些作品的启发。用丁香结，即丁香的花蕾，来象征人们的愁心，是中国 古代诗词中一个传统的表现方法。如的代赠诗中就有过“芭热不展丁香 结，同向春风各自愁”的。南唐李更是把丁香结和雨中愁怅朕在一起了。他有 一首手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落在谁是主?思悠悠闲!青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。这首诗里就是用雨中丁香结做为人们愁心象征的，很显然，戴望舒从这些 诗词中吸取了描写愁情的童境和方法，用来构成雨巷的意境和形

7、象。这种 吸收和借鉴是很明显的，但是能不能说雨巷的意境和形象就是旧诗名居“丁香空结雨中愁”的现代口话版的扩充和稀释呢?我认为不能这样看。 在构成雨巷的意境和形象时，诗人既吸取了前人的果汁，乂有了自己的创造。第 一，古人在诗里以丁香结本身象征愁心，雨巷则想象了一个如丁香一样结 着愁怨的姑娘。她有丁香瞬忽即失的形象，与古典诗词中套用陈词旧典不同， 也与诗人早期写的其他充满旧诗词调子的作品迥异，表现了更多的新时代气 息。“丁香空结雨中愁”没有“丁香一样的结着愁怨的姑娘”更能唤起人们希 望和幻灭的1W绪，在表现时代忧愁的领域里，这个形象是一个难得的创造。第 二，在古代诗词里，雨中丁香结是以真实的生活景

8、物来寄托诗人的感悄的。诗 人依据生活的而乂加上了自己想象的创造。它是比生活更美的艺术想象的产 物。让我们再来分一下这首诗在写作手法上的特色。1.法国象征主义手法和中国传统诗歌意象的完美结合:我们看到：这首诗表面上所写的是一对青年男女在雨巷中相逢而乂无言地 分离的事以及这件事在他们的思想感情上所引起的震动。我们可以相信：诗中 所写的事件是以诗人生活中的类似的现实事件为基础的;但即使这样，我们也不 难看tin诗中所写的事物是另有象征之童的。其中的“丁香姑娘”除了可以看 作诗人的理想爱人的化身外，完全可以看成是诗人所追求的其他理想的象征。 而“雨巷”除了可以看作一条现实的江南城市梅雨季节的小巷外，同

9、样完全可 以看作是诗人所处的社会生活环境的象征（雨巷中的“颓的篱墙”则乂是爱悄失 败或理想破灭的一个微观层次的象征）。至于“雨巷”中两个青年男女不期而遇 而乂失之交臂的，除了可以看作一个真实的爱1W事件的再现外，也完全可以看 作是作者追求理想而不得这一精神历程的象征。而诗人在诗中所抒发的感情， 除了可以看作诗人对于爱W失败的咏叹外，也完全可以看作是诗人对于理想破 灭的悲悼。在理解了全诗的象征意义之后，我们会发现：这首诗的意义其实要 比字面意义丰a地多0这种字面意义之外另有一层与字面意义具有暗喻关系的 童义，就是象征意义。这首诗所具有的象征意义是山诗人所采用的象征手法所 造成的。所谓象征（也即暗

10、喻），即表面上只写喻体（被喻的本体不出现），暗中 却乂通过喻体指向本体。山于在象征中本体不出现，因而，接受者对于喻体暗 中所指的本体到底是什么是可以有不同的理解或可以同时有多种理解的，这就 造成了象征意义的不确定性。与科学和理论活动（追求语义的精确性和单义性） 不同，在诗歌创作和欣赏活动中，人们往往追求意义的丰S、多样乃至含糊、隐秘， 象征手法的运用正是满足人们的这种需求的一种重要途径。 戴望舒深受 法国象征诗派（尤其是魏尔伦）的影响（戴曾译过魏尔伦的诗），对象征主义的创 作手法赞赏不已，这首诗就是他运用象征主义手法来创作汉语口话新诗的一个 成功范例。值得注总的是，戴望舒所采用的全面的象征主义

11、诗歌创作方法（说 明：全面的象征主义创作方法不仅包括狭义的象征手法，还包括新颖奇特的象 征意象的创造、通感的运用（各种感觉之间的借代和超常组合）、色彩的描绘和 布置、音乐性的创造等）虽然可以说主要是从法国引进的（狭义的象征手法则在 中国古代诗歌中也有较广泛的运用），但他所用的象征形象或意象（喻体）却是地 地道道的中国式乃至中国江南式的。因为：诗中用来形容“姑娘”的“丁香” 是中国古代诗歌常用的一个象征形象;诗中的“ （悠长乂寂寥的） 雨巷”则是中国 江南城市所具有的典型风貌;出现在江南城市的“雨巷”中撑着油纸伞”的“丁香一样的姑娘”显然是一个具有中国江南特色的女性形象。诗歌内容上的 彻底的中国

12、化和表现手法上的全面的西方化的完美结合，使得这首诗的一般中 国读者也能较为轻松地读懂这首诗的大致内容，而不像面对某些食洋不化的现 代派诗歌那样感到不知所云。山此，我们可以说，戴望舒的雨巷这首诗是 法国象征主义的诗歌创作手法与中国传统的诗歌童象完美结合的一个成功典 范。2.音乐手段的成功运用和诗歌音乐美的成功创造:雨巷在语音层面的一个显著特色就是它所具有的强烈的音乐美。这种 音乐美，主要是山词句的复沓和韵脚的有规律反复等手法的运用所造成的。词 句的复沓，如：该诗的最后一节除了将第一节中的“逢着”改为“飘过”夕卜， 其它词句完全一样;这种起结复见的做法不仅使全诗在内容上首尾呼应，而且使 基本相同的

13、一段语音流在诗中巫复出现（重复是音乐的基本表现手段之一），从 而增强了全诗的音乐感。此外，该诗的每一节都有词句的复沓；如：首尾两节的 “悠长、悠长”；第二节中的“丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的 忧愁”以及“在雨中哀怨，哀怨乂彷徨”；第三节中的“像我一样，像我一样 地”；第四节中的“像梦一般地，像梦一般地凄婉迷茫”；第五节中的“远了，远了” ；第六节中的“消了她的颜色，散了她的芬芳”及“太息般的眼光，丁香 般的惆怅”（变奏性的复沓）；这种词句的复沓在诗中的反复运用以及某些复沓形 式在诗中的询后呼应，使这首诗具有相当强烈的音乐性。韵脚的有规律的反 复：全诗共七节，每节六行，每行字数长短不一但总体上乂是有规律地重复 的。该诗采用的是一韵到底的做法（押eng韵），在每节相隔不远的行的末尾重 复一次脚韵，每节押韵两到三次;有些同样的字词还在韵脚中多次出现，如“雨 巷”、“姑娘”、“芬芳”、“惆怅”、