教案-漆画材料工艺

1、YANGTZEUNIVERSITY授课教案课程名称：漆画材料工艺总学时：60总学分：3.5课程类别：分组必修课任课教师：佟海单位：艺术学院美术系职称：讲师授课专业：美术学授课班级：美人09级壁回20132014学年第2学期课题A章漆画的概述学时12学时教学目标与要求本章主要以论述中国漆器的发展演变历程为线索，来展现中国灿烂的漆文化历史。同时对于特别辉煌的春秋战国和秦汉的漆器、宋九明清漆器艺术进行了更加详细的介绍与阐述。分析其造型特点，总结规律，并且研究其新技法的运用与意义。重点不同时期的漆艺特征。难点传统漆艺的工艺特点和艺术价值。教学方法与手段讲授法、欣赏法参考资料教师参考书：21世纪中国普逋

2、高等院校美术艺术设计专业规划教材-漆画吴嘉诠辽宁美术出版社学生参考书：漆与艺术祝重华辽宁美术出版社当代漆画王向阳，陈锐，陈圣谋江西美术出版社教学内容及过程漆艺是一门具有浓郁民族性的艺术。天然漆产生于东方的风土之中，具有明显的本土文化身份特征。在国际交流日益频繁的今天，如何保持自己的民族特征，在世界艺术中有鲜明的特点，是当前中国艺术界正在思考的问题。无疑，天然漆以地域性和优质性能成为一种特色的东方符号，成为越来越多为艺术家所喜好的表现媒材。从材料上看，它以“涂料之王”的天然漆为主要媒材，以及竹木、金属螺钿等多种来自自然界绿色媒材作为辅助材料从形式上，它有强烈的表现性，融立体和平面两类；从功能上兼

3、有生活实用和艺术欣赏双重价值。中南自古为漆的产地，漆器在历史上出现过异常繁荣的局面，这块土地上有着深厚的漆文化底蕴。“天灵地杰”的楚地不论是过去还是现在艺术一直是中国艺术多元化中不可忽视的一支重要力量。第一章漆画概述1-1本章内容简介本章内容通过介绍漆画的发展历史、漆画的工艺性与绘画性、漆画的制作过程、漆画常用表现技法等内容来介绍漆画的发展与制作过程，同时通过对于漆画的工艺性与绘画性的比较分析与研究来介绍其造型与构图的规律，再者详细论述了漆画制作的具体步骤，更加直观、生动形象。1-2漆画的发展历史中国漆画简史中国漆艺有悠久的历史，可追溯到新石器时代河姆渡的朱漆木碗，在漫长的发展过程中，先人创造

4、了辉煌的漆艺文化。但是漆画在中国的起步才四十多年的历史。新中国成立以后，提倡文艺位工农兵服务，知识分子要走与工农兵结合的路。为拓展教学领域，在美术学院也开设漆艺课程，派教师和学生到漆工厂学习，为漆画的出现年提供了契机。在加上60年代，越南磨漆画在中国展出，起到了启发与催化作用，使得漆画最终从传统漆艺中脱离出来成为一种全新的画种。(1)史前和商周漆艺史前漆艺据古文记载，在虞舜帝时就用漆作食器，在新石器时代的墓葬遗址中，发现有髯漆的器物主要有木碗，陶罐，陶壶，及高脚杯等，多是生活器皿。商周漆艺镶嵌：商代的漆器制作开始考究，胎骨多用厚木胎。彩绘：漆工艺发展到西周，彩绘与镶嵌成为两种主要的装饰技法，彩

5、绘经常与镶嵌结合使用。周代的漆工艺应用范围越来越广，发展了镶嵌漆器，因天然漆具有黏固的性能，凡用某种或多种其它物体作为嵌饰物的都可称为镶嵌。(2)春秋战国和秦汉的漆艺春秋：春秋漆器除木质胎骨外，出现了竹编胎(蓝胎)。战国：战国中晚期漆器胎骨减弱，薄木胎漆器增多，并出现了火芒胎。这一时期最流行的装饰技法是彩绘和锥划。还出现了雕刻与彩绘相结合的形夹芒胎：以麻布和漆灰作成漆器的胎骨，具有薄而轻的特点，造型可有一定的随意性。锥划：战国时期新出现的一种技法，就是用锥状的工具在漆器表面刻划出细若游丝，流利飘动的线条。(3)秦汉漆器秦代漆器：彩绘技巧达到相当高的水平，胎骨主要有木胎，夹芒胎，竹胎，绝大部分是

6、木胎。各种工艺仍然继承了战国遗风。汉代漆器：汉代继承战国秦代基础上又向前进了一步，是中国漆工艺史上的黄金时代。装饰技法：金银片镂刻花纹镶嵌沥粉汉代锥划仓戈金百宝嵌(4)三国南北朝和隋唐五代漆艺三国漆艺：仓戈金漆器和一色漆器，一色漆器较以前更为讲究。南北朝：脱胎漆器多用夹主造像与晕色技法，魏晋南北朝时期漆器与绘画相结合，突破平涂的局限，增强了画面的立体感。隋唐五代：隋唐多用金银平脱雕漆火芒造像螺钿镶嵌(5)宋元漆艺宋代：多是一色漆器，通体一色的漆器，有时一器表里异色，也称为一色漆器。北宋开始出现薄螺钿，流行于南宋。仓戈金：仓戈金填漆。雕漆：剔犀，剔黑，剔红元代：元代仓戈金漆器已很盛行,浙江嘉兴西

7、塘杨江人彭君宝就是当时仓戈金漆器的名家。(6)明清漆艺明清漆器：最大的特点就是将两种或多种髯饰技法结合在一起，突破了单一技法的装饰，使漆器更加绚丽生辉，光彩夺目，中国漆器发展到“千文万华”的全盛时期。明清时期常见的漆器有一色漆器，雕漆，填漆，彩绘，描金，堆漆，镶嵌，款彩(刻漆)，仓戈金，犀皮等。明代漆器明隆庆年间漆工黄成总结了前人和自己的经验，全面地叙述了有关髯漆的各个方面，写下了现存唯一的漆工艺专著髯饰录。雕漆：明代早期的雕漆，髯漆层次较厚。明代中叶雕漆，技法特点表现在刀工上的变化，即在作品中出现了棱角和刀工的痕迹，图案空间越来越大，漆层逐渐减薄。镶嵌：螺钿镶嵌。款彩描金填漆清代漆器雕漆：乾

8、隆时期达到了鼎盛时期，与其他工艺结合，在剔红，剔黑，剔彩器上镶嵌其它嵌件是这一时期的特点；花卉草虫题材作品的表现手法发生新变化，花卉所占面积缩小，锦地面积越来越大。镶嵌：螺钿镶嵌，骨嵌（清代中叶）彩绘：清乾隆年间的福建名工沈绍安，以脱胎漆器闻名于世，制胎使用极薄的丝绸及夏布，在一定程度上改进了古代的爽纹。他最主要的贡献在于用金箔或银箔制成淡黄色或白色漆，然后再和其他色彩拌和从而做出一系列浓淡不同，鲜艳雅致的漆地。1-3漆画的发展现状虽然中国漆画有悠久的历史传承，但作为独立的画种真正在中国起步才四十多年的历史。自80年代以来，漆画蓬勃发展。专题展览不断增加，并作为专业在开办发展。作为一个相对新兴

9、的画种，为很多艺术家所好奇，在各种艺术形式发展的今天，艺术家在探索艺术表现的新观念，新形式1-4漆画的工艺性与绘画性漆画主要立足于漆器纹饰技法发展起来的。它继承了传统漆工艺，同时,漆画是以天然生漆为主要媒材进行的绘画创作，源于漆文化传统，从漆器装饰艺术中衍生并独立出来的新画种，对传统有所创新，这主要体现在它的绘画性上。漆画设计关注的问题：均衡，疏与密，曲线与直线，特异，透视，色彩。作业布置结合中国漆艺史等文献资料，书写短文一篇，谈谈自己对漆画的初步认识。课后小结课题第二章漆回的漆材料学时12学时教学目标与要求本章主要讲述天然生漆的定义，生长分布情况，漆材料的特性等一系列问题，同时从天然漆的成分

10、与质量检验、天然漆的采割、割漆的季节与树龄、割漆的工具、方式、方法等方面给我们一个更加直观的了解天然生漆这种材料的特性的机会。重占八、各种漆的属性特点。难占八、天然漆与合成器的性能差别。教学方法与手段讲授法、演示法、实作法参考资料教师参考书：21世纪中国普逋高等院校美术艺术设计专业规划教材-漆画吴嘉诠辽宁美术出版社学生参考书：漆与艺术祝重华辽宁美术出版社当代漆画王向阳，陈锐，陈圣谋江西美术出版社7教学内容及过程2-1天然生漆漆树分布和天然漆特点天然生漆：又名大漆，生漆，国漆，是从漆树上割下来的天然液汁。是我国著名特产，是优质的天然涂料，没有一种合成涂料能在坚硬度，耐久性等主要性能方面超过它。故

11、有徐料之王”的美名。分布：天然生漆主要分布在秦岭，大巴山，巫山，武陵山，大娄山，乌蒙山，邛睐山地区。湖北恩施利川毛坝漆现在更是享誉中外，是目前中国最优质的天然漆之一。图1-1中国漆树种植分布图生漆特点：有耐高温，不溶于动植矿物油，能耐各种溶剂，有良好的电绝缘性，一定的防辐射性，防腐蚀，防渗透，防潮，防霉，耐酸等。天然漆的采割割漆的季节与树龄割漆季节，因各地气候不同，始终期略有迟早。气温高的地方，夏至前10天即可开刀，到霜降时终止，气温低的地方，一般要接近小暑才能开刀，到寒露时终止。一般规律是，树叶长成后开始割，树叶落之前停止采割。割漆的树龄，各地品种不同有很大的差异。由于生长环境和管护条件对漆

12、树的成熟影响极大，即使是同一时期移栽的同一品种，因土质和管护不同，其成熟期也可能相差几年。所以也不能单看树龄。通常大木漆树干直径在13厘米，小木漆树干在7厘米，树干又较深的裂纹，才可以采。割漆的工具、方式、方法割漆工具（如左图）割漆方式有如下几种：隔年割漆连年采割强化采割割漆方法：我国漆树分布广，割漆口型也有多种。基本可概括为曲线切割和直线切割两大类。采割时间：实践证明漆液的流量和空气湿度有很大的关系。湿度大漆液流量大，湿度小，漆液流量也少。图1-2采漆和割漆工具2-2合成漆腰果漆腰果合成漆的特性腰果漆是一种天然树脂型油基漆，是以腰果壳液为主要原料的合成漆。腰果漆价格比大漆低廉，漆性稀飘，透明

13、度较大漆高，流平性好，干燥快，可调配出纯度明度较大漆高的色漆，自然条件下干燥结膜，漆膜耐磨，耐烫，耐酸碱性能好。腰果漆的附着力没有大漆好，难以厚涂起花，磨显出层次，厚涂里层不干，易翻底起皱，遮盖力，耐久力不及大漆，单薄缺少大漆的丰富含蓄。2-3化学漆化学漆的种类及其漆的特性聚氨脂清漆：称聚氨脂，又称玻璃漆，是一种化工涂料。漆液稀飘，呈透明淡黄色，调色鲜明，可调出高明度和高纯度色漆，可用于罩明，可与大漆或腰果漆调和使用。硝基清漆：简称清喷漆，用于家具涂装的高级化工涂料，常温迅速干燥结膜，成膜坚固耐磨，平整光滑，可以进行抛光。虫胶清漆：俗称凡立水，亮光漆，用虫胶片溶于纯度。作业布置熟记本章节的基本

14、知识，结合有关专著、参考资料自学，通过基本技法的实践，初步掌握髯漆技能、了解漆的特性，书写读书笔记及实践体会。课后小结10课题第三章漆画制作工具，材料与设备学时12学时教学目标与要求本章主要从漆艺制作的工具与设备两个方面来介绍漆艺的制作过程。按其分类不向分为：涂漆工具一漆刷、刮灰H具一刮刀、精制漆工具、干燥设备、装饰用具、研磨推光和其他用具等。并且根据不同的制作阶段，不问的制作效果的选择，分析使用不同的工具，详细深入的介绍了具体工具的选择、使用方法与表现规律。通过介绍漆艺的制作过程中所出现的不同效果来引出从漆艺制作过程中所需要的各种辅助材料。并且按其作用不同而分为不问的媒材：颜料、漆艺助剂、研

15、磨抛光材料、其他材料等。并且根据不同的制作效果的选择，分析选择使用不同的料，详细深入的介绍了各种材料的作用、使用方法与表现效果规律。重点漆回，具的操作，漆画颜料的提炼与制作。难点漆画颜料制作时的比例构成。教学方法与手段讲授法、演示法、实作法参考资料教师参考书：21世纪中国普逋高等院校美术艺术设计专业规划教材-漆画吴嘉诠辽宁美术出版社学生参考书：漆与艺术祝重华辽宁美术出版社当代漆画王向阳，陈锐，陈圣谋江西美术出版社11教学内容及过程3-1XM(1)刮灰、涂漆工具涂漆工具一漆刷刮灰工具一刮刀，即调漆刀、牛角刮刀、木刮刀、塑料刮刀、金属刮(2)制漆，干燥，装饰工具精制漆是从树上采割下来的毛漆去掉杂质

16、加水或加油炼制的生漆、熟漆、半熟漆三大类。干燥：南方多用木制作荫房，北方多用砖制作，也有用地窖的。荫房为了保持温湿度，要经常喷水，冷天还要加温。12(3)装饰用具研磨色漆用具-调漆板与磨杵描绘用具一画笔，画笔用于将纹样以漆描绘于器物之上，或描后再加罩透明漆的工具。雕刻用具一雕刻刀，分雕漆刀、刻漆刀、仓戈划刀三类。镶嵌用具：手工、拉工板、开纹刀、银子竖刀刻刀等。撒粉用具：箜筛用竹筒，有大小目之分，视学要而定，一段用罗蒙成筛子。变涂起纹用具：统称引起料”。可用绢、麻做成蘸子”，或用算盘子做成滚珠，也可用大米、菜籽之类，或叩点，或滚动，或撒播粘贴，以留下痕迹，组成纹饰。图3-4螺钿工具(4)研磨推光

17、和其他用具研磨用具：研磨用具有磨石、木炭等。现在也用手提式电动研磨机。推光用具：用砖灰、老羊皮(棉布或手)蘸植物油和细瓦灰(钛白粉亦可)反复磨擦漆面，漆面就会有光泽，且出现镜面的效果。其他用具：拷比箱，用于考比画稿。电动粉粹机，粉粹干漆粉用。到金银箔粉筒，捣金箔粉、银箔粉、铝箔粉用旋转台，做漆立体用。吸管广口瓶，储存松节油、樟脑油、酒精图3-5磨石和木炭133-2材料（1）颜料颜料：入漆颜料基本上有银朱，立索尔红（西洋红），镉黄，钛白，吹鲁蓝，儆鲁绿，石黄，耐晒黄，藤黄，钛白，油烟等。（2）漆艺助剂漆艺助剂：松节油：稀释漆能快干，带来漆的微妙色变。樟脑油：稀释漆慢干，流平性好桐油：分广油和明油

18、，新油比旧油好，生桐油须加工成熟桐油才能使用植物油：加少量于漆中，漆油光泽，漆膜柔韧，弹性好，还可做清洁剂清除残漆，保护发刷酒精：常用于清洗各种油类其他：清洁剂还有洗衣皂，清洁工具和手，洗涤剂用于洗净皮肤，纤维，金属等表面油垢（3）研磨材料研磨抛光材料：传统研磨抛光材料研炭（松，梧桐，山棒，椿等的木炭较为适用，细度相当于1200号砂纸现代研磨抛光材料水砂纸（粗细各型号的）磨石人造磨石（又叫油石）（4）其他材料金属材料：金一即黄金，可看成黄色颜料，有箔，箔粉，泥，丸粉等。银一是白银，可看成白色颜料，也有箔，箔粉，泥，丸粉等。铝一有箔及铝箔粉镶嵌材料：贝壳（夜光螺、鲍鱼贝、珍珠贝、通称螺钿），蛋壳

19、（鸡蛋壳、鸭蛋壳、鸽鹑蛋壳），金属（金、银、锡、铜、铅、铝等），角骨（牛角、牛骨、驼骨、兽骨、龟壳、玳瑁等）石木（黄杨木、紫檀木、寿山石、青田石、叶腊石、珊瑚、绿松石等）。胎骨材料：胎骨是漆艺作品的载体，有木，竹，藤，布，陶瓷，金属等，以木胎为多，立体作品也常以布脱胎成型。木材（漆画胎板），灰（灰与生漆调合作为底胎的腻子；瓦灰，河沙，土粉）布（麻布，夏布，绸布，豆包布，纱布等）纸（高丽纸，皮纸，和纸等）面粉（调生漆称生漆面，日本称爰漆”或漆糊）或糯米粉（调生漆糊，制漆胎时裱布用，脱胎也用）生漆或腰果漆14推光揩清材料：灰（细瓦灰，钛白粉）植物油（花生油，菜子油，豆油等，推光用。）发团脱脂棉（揩

20、清用）辅助材料：丝绵、皮纸、绸布、细纱布、漆粉、炭粉、硫酸纸、复写纸、肥皂、洗洁净等3-3设备（1）干燥设备，研磨设备干燥设备荫房，荫橱温湿度计喷壶金属烤漆干燥机转动式荫室，荫棚空调等等研磨设备图3-6水磨切割机*二图3-7打磨机15(2)髯涂设备1.上涂旋床，半自动研磨髯涂机，调漆搅拌器，晒漆盆搅拌机，滤漆架(3)工艺设备磨石切割机滚带式线锯螺钿切割机手动曲线电锯粉碎器，抛光机，拷贝箱，电动粉碎机粉筒，旋转台，小型强力真空式旋床吸管，广口瓶，专业吸尘器，投影仪扫描仪，彩色打印机，台钻电锯电钻作业布置充分准备漆画制作所需的各种工具，完成创作设计稿要求：1 .画稿的草稿5幅，确定稿3幅2 .确定

21、稿基础上的线稿和色稿各一套3 .详细的创作技法分析。课后小结16课题第四章漆画的制作工序学时12学时教学目标与要求通过协调观察，精细雕琢使作品完整完善，以耐心完成这幅作品，创造艺术价值。重点回向的神采和作品的工艺。难点作品的张弛度量衡。教学方法与手段讲授法、演示法、实作法参考资料教师参考书：21世纪中国普逋高等院校美术艺术设计专业规划教材-漆画吴嘉诠辽宁美术出版社学生参考书：漆与艺术祝重华辽宁美术出版社当代漆画王向阳，陈锐，陈圣谋江西美术出版社17教学内容及过程4-1漆画制作工序漆板制作-拷贝画稿-铺铝箔(木屑，蛋壳)粉-再次拷贝画稿、刻线-上色漆-罩面漆-研磨-推光、揩消1 .漆板制作(1)

22、木胎漆板制作(彩绘，磨绘)选定木板一涂生漆一刮漆灰一裱布一刮漆灰一涂漆一研磨(2)仓戈金,雕填胎板涂生漆一裱布一刮漆灰一磨漆灰一涂推光漆一涂黄漆一上涂漆一研磨推光(3)刻漆胎板涂生漆一裱布一刮漆灰一磨漆灰一涂黑漆一平磨一推光2 .置稿(1)自制拷贝纸，用弹性强的棉纸(高丽纸)用棉花擦上一层钛白粉，附放在胎体上，上面在再覆盖设计稿，用针笔依线描划，纹样即完好地转移到胎体上。(2)直接用拷贝纸(蓝色复写纸)，拷贝之后用笔扫一下钛白粉(铝箔粉)，因拷贝的线有一定的粘性，粉便被粘上，线条十分清晰。(3)大型作品可用投影仪进行置稿3 .髯饰(1)镶嵌(刻填，磨绘，描绘，变涂(彰髯)，堆塑，雕漆)(2)铺

23、粉(木屑，蛋壳,铝箔粉)(3)拷贝画稿、刻线(4)上色漆(彩绘)4 .和罩漆罩染(1)罩面漆：以透明漆或透明性色漆为面漆进行罩染(2)罩染：以非透明性的各色漆进行罩染5 .研磨(1)初以400号水砂纸研磨，依次换成600,800,1000,1200水砂纸研磨，最后以2000水砂纸细磨，研磨越细，推光效果越好。水砂纸外还可用木炭或人造磨石研磨。6 2)或灰擦，不用细砂纸可用发团蘸水拌细瓦灰反复磨擦，以除去漆面研磨时之磨痕。6.推光，揩清(1)推光以手掌蘸植物油拌细瓦灰(或钛白粉)反复磨擦漆面，便逐渐出现内蕴之光泽。大件作品可用抛光机，在布轮上抹以抛光剂(植物油拌瓦灰)，七八成即可，最后还是以手完

24、成为好。(2)揩清用脱脂棉蘸上上等生漆加进一定的生油，在漆面上像画圆圈一样依次薄涂一遍，务必处处擦到，然后用棉纸(或脱脂棉)把多余的漆擦去，好像只留下一层气入荫，待漆不十分干时如推光一样以手掌蘸油灰反复磨擦画面，用力不可过大，过猛，把握好火候，比原来清澈即可。反复2-3次184-2漆画的髯饰技法漆画常用表现技法(1)刻填凡是在漆面上用刀刻针划出阴纹，再填入或金，或银，或彩漆的一类方法均属刻填。仓戈金：准备胎体一拷贝纹样稿一刻画一擦金地漆一仓戈金。仓戈银：方法同仓戈金，金换银。仓戈彩：一是先仓戈银，在银上再仓戈彩，一是直接仓戈彩。(2)镶嵌蛋壳镶嵌：以鸡，鸭，鹤鹑，鸽子等禽类的蛋壳镶嵌者称为蛋壳

25、镶嵌。螺钿镶嵌：分为厚螺钿镶嵌、薄螺钿镶嵌、浮嵌等。金属镶嵌：凡以金，银，锡，铅，铝，铜等金属的薄片或线条为材料嵌于漆面者均属金属镶嵌。(3)描绘分为以下几种方式：彩绘、描金图、描油彩绘、晕金彩绘：干著彩绘：先用漆画花纹，然后用丝绵球蘸干的颜色粉擦敷上去，由于色料上不再涂漆故没有浮光。制法：准备胎体一打地一敷色。凡是在加工完成的胎体上，用笔直接描绘花纹，不再罩漆，不再研磨，也不需推光，画完即好者统称描绘。描油彩绘：就是以油代漆调制颜料。油与漆不同，鲜艳的色彩也能调制出来。髯饰录描漆条有云：”名描华，即设色画漆也，其文各物备色，粉泽烂然如锦绣”，说的就是彩绘。彩绘有描漆彩绘：即以漆调彩，可以单色

26、，也可以复色，还可以用更多色彩。描漆彩绘多为平涂，可点线面或点线面结合，又有渲染画出阴阳明暗。画金：以酚醛清漆调拌金粉，再以煤油作稀释剂，用漆画笔直接描绘花纹，画完即成。晕金：利用金银粉之疏密进行渲染的描绘方法。北京称镀金"，扫金”,福州称晕金，日本称消粉萌绘”。晕金多与彩绘结合即先彩绘后渲染。清理漆板一拷贝回稿一描绘彩漆一晕金。(4)变涂分为以下几种方式：工具起纹、媒介物起纹媒介物起纹、粉粒物起纹、稀释剂起纹工具起纹以滚珠起涟漪纹：备漆胎一滚漆一刮皱漆一贴金一罩漆一研磨-推光，揩清。以发刷起纹：准备漆胎一刷纹一涂绿漆一涂红漆一磨显-推光，揩清。以牛角刮刀起纹：准备漆胎一起纹一罩漆一

27、磨显-推光，揩消。以布团起纹：准备漆胎一备漆一起花一涂黑漆一磨显-推光，揩清。媒介物起纹以松针或柏树叶为媒介物起纹：准备漆胎一备纸片一涂底漆一撒纸片一贴金一罩透明漆两道-磨显-推光，揩清。以大豆为媒介物起纹：准备漆胎一涂底漆一撒豆粒一贴金一罩漆-磨显-推光,揩清。19以丝网压漆起纹：准备漆胎一涂底漆一压丝网一揭丝网一髯黄漆一道一髯绿漆一道一磨显-推光，揩消。以烟丝起纹：准备漆胎一涂底漆一撒烟丝一除烟丝一贴金一罩透明绿漆两道-磨显-推光，揩清。粉粒起纹：通常用蛋壳粉，螺钿粉，干漆粉，金属粉等粉粒“镶嵌”在漆面上。以蛋壳粉和干漆粉起纹：准备漆胎-涂底漆-撒蛋壳粉，干漆粉-涂生漆一道-涂朱漆一道-涂

28、黄漆一道-涂绿漆一道-磨显-推光，揩清。以贝壳粉起纹：以发刷髯黑推光漆一道-撒上螺钿砂粒-涂黑推光漆一道-涂红推光漆一道-磨显-推光，揩清。干漆粉起纹：以发刷髯黑推光漆一道-撒上黄色漆粉-涂白推光漆一道-涂黑推光漆一道-以贴金法贴成银地-罩透明漆-磨显-推光，揩消。稀释剂起纹：将稀释后的一种或数种“漂流漆”，即兴自由地泼洒在漆面上，不断的调动漆胎的位置，使其相互渗化，产生出其不意的效果，变化多端。飞溅类：备漂流漆-涂红推光漆-泼洒色漆-罩透明漆一道-研磨-推光，揩清。流动类：备漂流漆-在漆胎上涂黑色漂流漆-用发刷蘸色漂流漆起纹-研磨-推光，揩消。(5)堆塑：在平滑的漆面上用稠漆，木炭粉，干漆粉

29、，漆灰或胶灰等材料进行堆塑，然后再在高起的纹样上装饰加工，此类方法可称为堆塑。可分为以下几种方式：线堆、面堆、厚堆、薄堆线堆：准备胎板-拷贝图稿-堆线-灰擦-上色面堆：准备胎板-拷贝图稿-堆面-灰擦-上色厚堆：比薄堆花纹更厚更高，犹如高浮雕，适宜装饰大块面的作品，既可数次堆成也可一次堆起。材料有：生漆20%左右，黄灰35%左右，石膏粉20%左右，桐油少量，滑石粉20%左右，二氧化钮少许。拷贝图稿-堆塑-研磨-涂漆两道-研磨-装饰。薄堆：用炭粉多次堆起，有起伏像浮雕。准备胎板-拷贝图稿-第一次堆-第二次堆-第三次堆-研磨-涂漆-研磨-上色。作业布置根据画稿要求和课时安排，确定运用的技法，编写漆画

30、绘制程序，按程序展开制作。课后小结20课题第五章漆画的创作学时12学时教学目标与要求通过协调观察，精细雕琢使作品完整完善，以耐心完成这幅作品，创造艺术价值。重点回向的神采和作品的工艺。难点作品的张弛度量衡。教学方法与手段讲授法、欣赏法、演示法、实作法、讨论法参考资料教师参考书：21世纪中国普逋高等院校美术艺术设计专业规划教材-漆画吴嘉诠辽宁美术出版社学生参考书：漆与艺术祝重华辽宁美术出版社当代漆画王向阳，陈锐，陈圣谋江西美术出版社21教学内容及过程5-1漆画的选题漆画常用表现题材具象抽象人物动物植物景物风景民俗神话装饰造型5-2漆画的形式(1)构图构图是绘画的重要环节，是构思和安排视觉要素的总

31、设计。构图过程是思考过程也是组织过程。构图包含许多对立因素以及互相的作用，图与地，明与暗，平面与立体,视觉与引向，动势与静态等，使它们在画面中安排取舍达到和谐统一，也就是理想的构图。传统的构图法有的画直线分割进行数学分析，有的归纳几种字母类型；这些方法有的起“先入为主”的作用，有的起“雨后送伞”的作用等等。创作是无限的世界，构图是有限的经验总结。如漆画构图中的一些因素：主体，对称，群化，复体，空白，裁剪，局部，分割和拼合，与其他绘画的要求是一样的(2)主体图形主体图形是画面的趣味中心和兴奋点对称：是被人较早发现的造型法则，对称造型具有神圣庄严，安定稳固的属性均衡：视觉的均衡，包含多样的统一疏密

32、对比：可以产生富有节奏变化的视觉均衡，疏可跑马，密不透风曲线与直线：是一种对比关系，是造型艺术中常用的线条，线条具有一定的象征寓意特异的效果：现代视觉艺术中常用的表现手法，营造丰富的视觉效果透视关系：视觉的中心就是构图的视觉中心，采用不同的视角观察对象，就会产生意境各异的造型及构图(3)造型手段明度：图与地必须有明度差别，差别越大越清楚，没差别的时候用轮廓线来达到差别图地：图有突出性，密度高，有充实感，有明确的形状，有轮廓线或界空线；地有后退性，密度低，无充实感，形状较松散，无固定界线。线条：线条是“视觉感性与分析理性相统一的表现”，线不仅表现有形物体也表现无形的意象，线条最基本的功能是限定图

33、形的轮廓，使图形的凝聚性更加的巩固和显现；线条能分割和解释图形的各个部分以表现其结构的面，体和质地。22点绘：视觉艺术最小单位。点构成虚线和分布成灰调的面，具有松散暗示的性格变形：是艺术家强化和美化思维的一种方式，发挥想象，夸张装饰，和实际有距离的变体造型反而比写实更生动。意象：由主观意志所构想，它和客观物体在空间占有位置形态不同。包括几何形态，有机形态，自由形态，个性象征的形态，无规则形态等等。转换与错觉：图5-1山崎觉太郎蔚绘屏风猿图作品在波浪形的柏树枝上有三只猴子，造型简练概括，线条流畅，特别是从背部到尾部的黑色线条，在表现猴子柔美身躯的同时，也形成了欢快的旋律，带来了画面的动感。图5-

34、2梁远臧女在残阳夕照，新月初升的高原旷野上，似站似走的两个捻线臧女，一种莫名的惆怅扑面而来，使我们联想起法国画家米勒的作品牧羊女和晚钟的情调。在技法上采用了在铝箔粉上先用针刻画，再用漆罩染，最后研磨的方法，表现了特定时间下的素描关系，把西洋画中的明暗法融进中国漆画，给人以新的面目。23图5-3郑力为拉网画面分割为黑，红两部分。从大的形式关系上就抓人，朱砂之红与大漆之黑所形成的对比之美，为我们民族所偏爱，这也是艺术家经过抽象和概括了的主观色相，而又与客观事物相联系。漆黑表现海水之深阔，朱红表现海岸之明媚灿烂。精湛洗练，立意不凡，又巧妙的发挥了漆画的艺术个性。鱼群运动的旋律美是富有装饰性的，但又是

35、渔者欢快情绪的表现；渔女拉网的动作，有一种舞蹈美，但又不是舞台化的，那极富韵律的步态，是作者从生活中细心体察，融幽发微的神来之笔，劳动的美，轻快活泼的情调，从漆画特有的装饰风采中流露出来。(4)色彩漆画的色彩是装饰性的，趋向平面化擅长表现丰富的材料肌理和流动含蓄的抽象美图5-4乔十光牧女作品采用镶嵌，罩漆，磨显的传统技法，成功的表现了青藏高原的神韵以及画家对它的特殊情思。横幅构图，在高原的蓝色天幕下，密集者黑沉沉的耗牛群，作一字排开，给人造成凝重，浑穆的意象，似乎内蕴一种强悍，粗犷的力量。蓝天用银泥调透明性蓝漆以手掌弹染，产生蓝天晶莹，高爽，如洗的艺术效果。牛群利用地色的黑漆，黑的纯净深沉，牛身上的白花，用蛋壳镶嵌，近看蛋壳自然龟裂肌理很美，远看黑白对比鲜明夺目，有一种色彩响亮的美感。红衣臧女饰物珠光耀目