中国书法与中国书法在设计中的运用-汪杰

1、汪 杰 彭恒达 张洪皓 谢 凝 熊曼琳 中国书法与中国书法在现代设计中的运用 书法是中国的国粹，博大精深，源远流长，是东方艺术的代表。 从古到今，世界上数千种文字仅止于记事传言，虽有写得美观、带有艺术意味的文字，但是只有汉字的书写上升为一门特别高深的艺术，它产生了别具一格的形式意味和笔法体系，有严格的技艺规范和品评标准，其审美意味所表现的创造主体的心灵世界，是书法艺术的精神构成，成为世界艺术史上的瑰宝。是使一幅书法作品整体美的技能和方法。它着重于字与字之间、行与行之间的协调与辉映等手段使千姿百态的单字在同一风格的组织下，形成一篇既和谐又美观的艺术作品。是指巧妙地组织笔画，使每个字中的若干笔画布

2、局合理。是每一笔画留在纸上的痕迹。这里面有轻重缓急变化的比较，有力度的比较，有曲直的比较等。是书法的基础和重点。 n历史悠久（夏商、秦、汉、唐、宋、元、明清、民国、当代）n成就高深（艺术价值、收藏价值）(三稀堂珍藏了王羲之的快雪时晴帖、王献之的中秋帖和王殉的伯远帖三件稀世墨宝 )n形式丰富n书体：甲骨、钟鼎（金文、大篆）、小篆（秦篆）、八分（隶书）、真书（楷书、正书）、草书（章草、小草、狂草）、行书n载体：甲骨、竹简、绢帛、纸、木、牙、石n形制：立轴（中堂、条幅）、对联、横批、斗方、手卷、长卷、册页、扇面、招牌n风格多样（遒劲、苍劲、娟秀、端庄、厚重、奔放）n书法是构成艺术(在洁白的纸上，靠毛

3、笔运动的灵活多变和水墨的丰富性，留下斑斑迹相，在纸面上形成有意味的黑白构成)n书法是一种表现性的艺术(书家的笔是他手指的延伸，笔的疾厉、徐缓、飞动、顿挫，都受主观的驱使，成为他情感、情绪的发泄)n书法是一种实用性的艺术(可以用于题辞、书写牌匾)n书法是更倾向于表现主观精神的艺术。书法能够通过作品把书家个人的生活感受、学识、修养、个性等悄悄地折射出来，所以，通常有“字如其人”、“书为心画”的说法n书法是书家以线条的形态、力度、徐捷、枯润以及字体结构、章法布局等变化，表现外在形式美和内心情感的一种高雅的艺术。甲骨文甲骨文 甲骨文是中国的一种古代文字，是汉字的早期形式，有时候也被认为是汉字的书体之一

4、，也是现存中国王朝时期最古老的一种成熟文字。 甲骨文，又称“契文”、“甲骨卜辞”、殷墟文字或“龟甲兽骨文”。甲骨文记录和反映了商朝的政治和经济情况，主要指中国商朝后期（前14前11世纪）王室用于占卜吉凶记事而在龟甲或兽骨上契刻的文字，内容一般是占卜所问之事或者是所得结果。殷商灭亡周朝兴起之后，甲骨文还使用了一段时期，是研究商周时期社会历史的重要资料。甲骨文其形体结构已有独立体趋向合体，而且出现了大量的形声字，已经是一种相当成熟的文字，是中国已知最早的成体系的文字形式。它上承原始刻绘符号，下启青铜铭文，是汉字发展的关键形态，被称为“最早的汉字”。现代汉字即由甲骨文演变而来。甲骨文字最主要的特点是

5、：结构不固定，形式多变，或正或反，或分或合，笔画或多或少，相当灵活，具有很大的随意性（但这并不说写甲骨文就可以随心所欲地自创字，毫无依据地“乱写”。）大篆大篆石鼓文钟鼎文 西周后期，汉字发展演变为大篆。大篆的发展结果产生了两个特点：一是线条化，早期粗细不匀的线条变得均匀柔和了，它们随实物画出的线条十分简练生动；二是规范化，字形结构趋向整齐，逐渐离开了图画的原形，奠定了方块字的基础。大篆是对后来的小篆而言的。广义的大篆包括以前的甲骨文，金文和六国文字。这里的大篆指通行于春秋战国时期的秦国文字。由于周平王东迁洛阳，秦占据了西周的故地，同时也继承了西周的文字，即是继承金文发展而来的。地域性，有的难以

6、识别。小篆小篆石刻小篆（铁线篆） 小篆字帖（玉筋篆） 小篆是在秦始皇统一中国后（前221年），推行“书同文，车同轨”，统一度量衡的政策，由宰相李斯负责，在秦国原来使用的大篆籀（zhou)文的基础上，进行简化，取消其他六国的异体字，创制了统一文字的汉字书写形式。一直在中国流行到西汉末年（约公元8年），才逐渐被隶书所取代。但由于其字体优美，始终被书法家所青睐。又因为其笔画复杂，形式奇古，而且可以随意添加曲折，印章刻制上，尤其是需要防伪的官方印章，一直采用篆书，直到封建王朝覆灭，近代新防伪技术出现。 小篆较之大篆，形体笔画均已省简，而字数日增，这是应时代的要求所致。从古文到大篆，从大篆到小篆的文字变

7、革，在中国文字史上具有划时代的意义，占有重要地位。一、是长方形，以方楷一字半为度，一字为正体，半字为垂脚，大致比例为3:2 左右。篆书字体特点：二、是笔画横平竖直，圆劲均匀，粗细基本一致。所有横画和竖画等距平行，所有笔画以圆为主，圆起圆收，方中寓圆，圆中有方，使转圆活，富有奇趣。三、是平衡对称，空间分割均衡与对称是篆书的独特魅力。对称不仅存在于左右对称，上下对称，而且还存在于字的局部对称，圆弧形笔画左右倾斜度的对称。四、是上紧下松，小篆的大部分字主体部分在上大半部，下小半部是伸缩的垂脚。当然也有下无脚的字，主体笔画在下部，上部的笔画则可以耸起。隶书隶书汉代张迁碑今人刘炳森 隶书，亦称汉隶，是汉

8、字中常见的一种庄重的字体，书写效果略微宽扁，横画长而直画短，呈长方形状，讲究“蚕头雁尾”“一波三折”。隶书起源于秦朝，由程邈整理而成，在东汉时期达到顶峰，对后世书法有不可小觑的影响，书法界有“汉隶唐楷”之称。 汉隶在笔画上具有波、磔（zhe）之美。所谓“波”，指笔画左行如曲波，后楷书中变为撇；所谓“磔”只右行笔画的笔锋开张，形如“燕尾”的捺笔。写长横时，起笔逆锋切入如“蚕头”，中间行笔有波势俯仰，收尾有磔尾。这样，在用笔上，方、圆、藏、露诸法俱备，笔势飞动，姿态优美。在结构上，有小篆的纵势长方，初变为正方，再变为横势扁方汉隶具有雄阔严整而又舒展灵动的气度。隶书对篆书的改革包括笔画和结构两个方面

9、。隶化的方法有变圆为方。变曲为直。调正笔画断连。省减笔画结构等等。其中以横向取势和保留毛笔书写自然状态两面点最为重要。横向取势能左右发笔，上下运动受到制约。最终形成左掠右挑的八分笔法。而毛笔的柔软性以使汉字笔画产生了粗细方圆。藏露等各种变化。还有字距宽。行距窄也是其章法上的一大特点。隶书特点：楷书楷书唐代颜真卿今人田蕴章 楷书也叫正楷、真书、正书。由隶书逐渐演变而来，更趋简化，横平竖直。辞海解释说它“形体方正，笔画平直，可作楷模”。这种汉字字体，就是现在通行的汉字手写正体字。 楷书是汉字的主要书体。楷，是楷模，就是标准字体。 楷书的每一个笔画的起笔和收笔都要交待清楚，工整规范，干净利落，不能潦

10、草、粘连。但是笔画与笔画之间又要有内在的呼应关系，使笔画达到：既起收有序、笔笔分明、坚实有力，又停而不断、直而不僵、弯而不弱、流畅自然。 楷书在结构上强调笔画和部首均衡分布、重心平稳、比例适当、字形端正、合乎规范。字与字排列在一起时要大小匀称、行款整齐。虽然也有形态上的参差变化，但从总体上看仍是整齐工整的。楷书的特点：草书草书大草（狂草）（唐张旭肚痛帖）小草（孙过庭书谱） 草书是汉字的一种字体，特点是结构简省、笔画连绵。形成于汉代，是为了书写简便在隶书基础上演变出来的。有章草、今草、狂草之分。在狂乱中觉得优美。王羲之用的就是草书。 1. 草书流缓前急后，纵横挥洒；2. 草书流心手合力，尽其法度

11、；3. 草书流恣态横生，快意纵笔；4. 草书流急势骨劲，力沉狂逸；5. 草书流上下丝连，意气贯通；6. 草书流腕悬使转，笔快意出；7. 草书流得势为法，势不可竭；8. 草书流精心环转，点画飘逸；9. 草书流风骨为体，变化为常； 10. 草书流跌宕落笔，运转龙蛇；11. 草书流悬腕中锋，挥洒舞墨；12. 草书流九霄拔势，神闲张狂；13. 草书流纵横洒脱，一气呵成；14. 草书流悬岩掣电，放海之势；15. 草书流法度可为，天资禀赋；16. 草书流结字贵奇，气脉尤畅；17. 草书流笔力筋节，承合转换； 18. 草书流释智遗形，神形境界。草书特点：行书行书王羲之-天下第一行书兰亭序颜真卿-天下第二行书1、减省点画：为了书写简便