张梦斓 日本 希腊 博物馆 图案

1、日本和服的日本和服的传统图案传统图案装潢设计1202张梦斓541205030220源于自然崇拜的纹样 日本纹样的出现, 最早可以追溯到绳文时代。远古时代的纹样多以几何的点、线、面等为主, 那时已经出现了隆起纹、贝壳纹、波状细隆线、栉目纹、竹管纹、圆等纹样。这些纹样大多源于日本岛民对大自然的崇拜和信仰, 带有明显的地域特色。它们多以自然物为装饰题材和手段创造而成。弥生中期开始, 流水纹、波状纹、簾状纹、扇纹、旋涡纹等旋转式的纹样逐渐形成并有了固定的概念。之后这些纹样经过演变和发展, 逐渐出现在日本的服装上。扇纹 以文学艺术为背景构思的和服纹样 日本和服纹样中有一类特殊的纹样, 它不是直接采取现实

2、中的景物作为纹样的素材, 而是借用文学作品中描述的情节、场景、意象, 通过提炼、萃取想象出的一种典型的象征图形。同时将文学作品中的诗词置换成服饰色彩。这就是所谓的“文艺纹样”。依据源氏物语中某些章节设计的近江八景纹样, 是由落雁、暮雪、晚钟、夜雨、夕照、晴岚、归帆、秋月这些故事中的场景凝练成的视觉符号, 借纹样寄托人的忧郁和寂寞之情。古代中国传入日本的织物 古代中国是东亚世界的中心, 中国王朝与周边国家形成了以朝贡与册封为主要特征的国际秩序体系。 大约在弥生时代, 日本脱离孤立状态, 加入了中国的册封体系。此后, 大陆文化在不同时期, 多形态、多渠道地传入了日本。弥生时代正值中国的战国末期以及

3、秦汉王朝更迭发展的时期, 在这种激烈的变动中, 南方亡民或因亡国之耻, 或为避战乱等渡海移住日本, 他们带去了中国的先进文化。复原后的赤地鸳鸯唐草纹锦法隆寺所收藏的四骑狮子狩猎锦, 就是以联珠花纹为主题图案构建的日本兼收并蓄的纹样 宽平6年( 894年), 日本终止了遣唐使的派遣。尽管奈良时代日本服饰仍然保留浓厚的唐风色彩, 但在此后的岁月中, 服饰纹样逐渐迈向日本化。 平安后期至镰仓时代, 日本通过吸收和消化中国纹样, 形成了有鲜明特色的日本服饰纹样。室町中期以后, 日本纹样出现了蘘rng荷、罂粟、百合等以单独一种植物形态而形成的纹样。这些纹样开始广泛应用于能装束、小袖等装饰上。出现了诸如红

4、白段菊花花篮这样用完整的大朵菊花纹样装饰的能装束。京友禅 和服纹样的题材 和服纹样的原型大多来自自然界的花鸟风月或生活中的各种道具，可大致分为如下几类： 1)植物纹样：樱花纹、菊纹、桐纹、梅纹、唐草纹、稻纹、浮草纹、草花纹、莲花纹、红叶纹、蔓纹、枫纹、秋草纹、柳纹、椿纹、棣棠dtng纹、橘纹、葵纹、西瓜纹、葡萄纹、各种果树、银杏、铁仙、鸡头、南天等植物都是常见的纹样。其中，又以樱、菊、梅为最多见。扇面垂枝樱纹样菊纹 桐纹 稻纹 2)动物纹样：蝶纹、鹤纹、鸳鸯纹、龙纹、凤凰、鱼纹(如鲤鱼)、海老纹、骆驼纹、兔子纹、海岸动物(如贝类)、海洋生物(如乌贼)等纹样。 3)生活纹样：也被称为器物纹样，八

5、宝纹、扇纹(如团扇和折扇)、伞纹、御所车纹、花瓶纹、托盘纹、太鼓纹、乐器纹(如萧、琴、琵琶)、建筑纹(如茶屋)、舟纹、帆纹、鱼笼纹、钱形纹等各种生活器物，有很浓的生活气息。 4)几何纹样：涡纹、龟甲纹、鹿子纹、日纹、月纹、星辰纹、云纹、波纹、扇纹、宝物纹、独乐纹、法轮纹、三角纹、四交纹、六角纹、纵缟纹、横缟纹、格子纹、朽木纹、若松纹、笼月纹、匹田鹿纹等也有综合的几何纹样，如花菱龟甲等。 5)自然风景纹样：江户解放纹样、御所解纹样、山水纹、城纹、远山纹、波纹、八桥纹。 6)天体纹样：雨纹、霞纹、云纹。 7)其他纹样：唐子文、绞纹、字纹、流水纹。和服纹样的色彩审美 和服纹样的色彩多为素淡，常以素白

6、或灰白为底色，色彩浊，明度低，彩度暗淡，多属明灰凋与中灰调的组合配色。在这些日本传统染织纹样中白色最受敬重，因为白色表达了纯和的特质，这种审美意识深深渗透进了传统的和服纹样中。其次是青色以及绿色、蓝色、紫色、红色。和服纹样的色彩与季节联系紧密，如春天以草色和浅葱色为主色调；初夏则在新绿中映出棠棣色和藤色，在盛夏用蓝色和绀色做主色调；秋季以金茶色、古代紫作为主色；冬季则使用小豆色、莲红色或绯色来营造温暖的视觉。和服纹样的造型特点 传统的和服纹样造型较小巧、精致，线条细腻。如大多数花型都很小巧。运气纹、小几何纹、小簇花纹普遍出现在和服纹样中。总而观之，日本的这些传统染织纹样通常以纤小秀丽作为其美的

7、旨趣。曙染风景模样古希腊的传统图案古希腊的传统图案装潢设计1202张梦斓541205030220希腊瓶画希腊瓶画古代希腊人在陶瓶上绘制的图案式的装饰画。古代希腊人在陶瓶上绘制的图案式的装饰画。希腊瓶画希腊瓶画独特的艺术品，将器形、图案及装饰画融为一体。独特的艺术品，将器形、图案及装饰画融为一体。希腊瓶画是几乎仅存的希腊绘画，是举世罕见的艺术珍品。希腊瓶画是几乎仅存的希腊绘画，是举世罕见的艺术珍品。 二、希腊瓶画的四个发展时期二、希腊瓶画的四个发展时期 1几何风格时期几何风格时期（公 元前98世纪） 陶瓶体上的装饰均为几何形图案，有三角形、菱形、同心圆、网格、横和竖直线等形状，并且人和动物的形象

8、也是几何化的，以平行条状组合在几何图案中。2黑绘风格时期黑绘风格时期（公元前6世纪） 公元前6世纪，希腊瓶画艺术发生了重要的风格变化。在雅典的阿提 喀地区，首先出现了“黑绘陶”。 “黑绘陶”是在陶瓶的坯件上用黑色漆釉画出图像，再用线刻出轮廓和 细部的陶器图案。 器物烧成后，为红褐色的地，衬托出乌黑的人物形象等，显得浑厚 凝重，有着极强的图案装饰趣味，并有悦目的斑斓光泽。 弗朗索瓦陶罐 公元前5 7 0年3红绘风格时期红绘风格时期 （公元前6世纪末公元前5世纪）公元前公元前6世纪末，红绘式陶瓶出现。世纪末，红绘式陶瓶出现。红绘陶与黑绘陶相反，将底涂成黑色，将形象留成陶土的红褐色。红绘陶与黑绘陶相

9、反，将底涂成黑色，将形象留成陶土的红褐色。画家在坯件上用黑色线条勾画出轮廓和细部，再把形象轮廓以外的画家在坯件上用黑色线条勾画出轮廓和细部，再把形象轮廓以外的底子涂黑。底子涂黑。这种方法能更自由地描绘形象，且黑底色上的红色形象更光彩夺目。这种方法能更自由地描绘形象，且黑底色上的红色形象更光彩夺目。瓶画在涂满白色陶衣的器壁上勾画出人体的简略轮廓线，经烧制后瓶画在涂满白色陶衣的器壁上勾画出人体的简略轮廓线，经烧制后再施以彩绘。再施以彩绘。笔法简略写意，像速写和中国的写意人物画，具有轻盈淡雅的趣味。笔法简略写意，像速写和中国的写意人物画，具有轻盈淡雅的趣味。白地彩绘风格，开端了画与器物的分离，追求绘

10、画效果。白地彩绘风格，开端了画与器物的分离，追求绘画效果。4白地彩绘风格时期白地彩绘风格时期 （公元前5世纪中期）狄俄倪索斯在船上 公元前六世纪三、希腊瓶画与希腊神话三、希腊瓶画与希腊神话希腊瓶画中占重要地位的是描写神话故事的场面。希腊瓶画中占重要地位的是描写神话故事的场面。印欧语系诸族的原始宗教是自然崇拜印欧语系诸族的原始宗教是自然崇拜, 把自然的力量和自然现象人格化，把自然的力量和自然现象人格化，尊奉它们为神。希腊神话就是这些神的故事。尊奉它们为神。希腊神话就是这些神的故事。希腊神话的产生和发展经历了相当漫长的过程。最初的神话是支离破碎希腊神话的产生和发展经历了相当漫长的过程。最初的神话是

11、支离破碎的、片断的，在民间流传，是民间艺人和吟游诗人讲述和演唱的题材。的、片断的，在民间流传，是民间艺人和吟游诗人讲述和演唱的题材。史诗将情节凌乱、内容矛盾的神话传说完成为圆满的整体。史诗将情节凌乱、内容矛盾的神话传说完成为圆满的整体。从宙斯头颅中诞生的雅典娜 公元前六世纪 四、希腊瓶画与古希腊人的生活四、希腊瓶画与古希腊人的生活 希腊瓶画记录了希腊人当时的生活。希腊瓶画记录了希腊人当时的生活。希腊瓶画的题材选择是根据其生活中的用途而定的。希腊瓶画的题材选择是根据其生活中的用途而定的。敬神用的，以神话故事为题材；作为运动会奖赏用，多 描绘竞技的场面； 供妇女使用的，常画些梳装的场面；随葬器皿画

12、有与亲人相互诀别或死者升天的场面；儿童用的画有生动有趣的鸟兽。 1. 希腊瓶画两种形式的特殊影形希腊瓶画两种形式的特殊影形 几何纹时期,人物形象和动物形象，全部以几何形或近 似几何形的影形出现。 黑绘时期，人物形象和动物形象，以装饰写实的自然化 的、结构准确的影形出现。五、希腊瓶画的图案语言及装饰手法五、希腊瓶画的图案语言及装饰手法2. 精彩的装饰线描和刻精彩的装饰线描和刻 意成组的平行线意成组的平行线 符合人体结构的装饰线描 成组的有秩序的平行线。 3. 显露的具象表现和隐藏抽象表达显露的具象表现和隐藏抽象表达 具象的表现和抽象的表达合为一体。 具象的表现是明显的，抽象的表现隐 藏在画面之中

13、，隐藏在构图的趋势中， 隐藏在某些抽象形的心理感觉中，并 不露面，但暗暗地在起作用。4. 文字符号在画面中的装饰效果文字符号在画面中的装饰效果 自由的成行字母，短小线条，排列成行， 安排在画面的适当地方，起到了极好的 装饰效果。六、希腊典型图案六、希腊典型图案 掌状叶图案（棕叶图案） 忍冬花图案（金银花图案） 卐字图案 七、希腊图案中的表号图案七、希腊图案中的表号图案1黑梅斯的神杖黑梅斯的神杖工商业的表号。 黑梅斯黑梅斯，天上诸神的使神，支配工商业的神。杖势力；蛇知识；双 翼翼速度；圆圆太阳；帽帽黑梅斯的帽子。 2 蝶蝶灵魂的表号 3有翼球有翼球太阳；翼翼拥护；蛇蛇知识者，精神支配者。4羽毛羽

14、毛女神手中拿的羽毛，表示卓越、力量，头上顶的圆球为太阳， 羽毛表示拥护。 5生命的表号生命的表号。 6创造者及权力的表号创造者及权力的表号。 7安定的表号安定的表号。 8混合动物混合动物把异种动物混合构成，有其特殊的含义。狮子或牡牛的身 体与人头的构成，表示强力和才能的结合。狮身人面像(斯芬克斯) 国王的守墓者，即强力和才能的结合体。狮身狮身（强固），鹰头鹰头（敏捷）， 羽翼羽翼（迅速）警戒的表号。 9酒神的杖酒神的杖欢乐和快活的表号。 10希腊诸神所持之物希腊诸神所持之物为此神的表号。11火把火把 向上，垂直放置，光芒旺盛，为生命的表号。 倒置，火焰弱，死的表号。 倒置，火焰向上，死而复生的

15、表号。 郑州市博物馆考察报告郑州市博物馆考察报告装潢设计1202张梦斓541205030220青铜绝唱 郑韩疆域范围内出土东周青铜器数量众多、类别多样。造型风格既不同于商代的凝重、诡奇。也不同于西周的规整、冷峻。而趋向清新自由、轻松活泼。呈现出华巧飘逸之美、尤其是战国时期的青铜器，礼乐功用日渐削弱，并向世俗化、生活化转变。 鲁侯作壸铜方壸郑伯公子铜鼎九鼎八簋九鬲 九鼎形制相同，纹饰相近，大小、轻重依次错递，具有列鼎性质；铜鼎皆为圆形，口上两立耳外撇，方唇，平沿，垂腹，圜底近平，三蹄状足；鼎腹偏上部环饰绹索纹，上下有蟠虺纹，相互颈绕交错，细密布于鼎腹，鼎身有六条扉棱将装饰纹饰均匀等分；鼎足上部饰

16、兽面纹，兽鼻呈扉棱状。八簋形制亦同，大小略有差异，均为圆形，带盖，盖上有喇叭形捉手，溜肩，鼓腹；八簋为子母口，口内敛，圆形圈足，下承三扁小足，腹两侧各饰一龙首形半环耳；盖、体口沿处饰“S”形蟠虺纹，盖身与器身下腹部饰三道瓦棱纹，圈足饰变形蝉纹，底足饰鳞状纹。九鬲形制、大小均相近，方唇，平沿，束颈，微鼓腹，平裆，兽蹄形足，腹饰三组变形虺龙纹，其间以扉棱相隔。整组器物造型规整，纹饰华美，组合有序，俨然透露出王者之气。兽面乳钉纹铜方鼎灰陶大口尊青釉瓷尊 大敞口，圆唇，束颈，折肩，深腹，腹下部内收，平底内凹。肩部饰席纹，腹部饰篮纹，内外施青黄色釉，釉色光亮晶莹。青釉瓷尊已基本具备了瓷器的特征，其质地坚硬细腻，叩之声音清脆，胎骨渗水性弱，以高岭土为胎烧制而成。郑州商代墓葬出土的原始青瓷把中国烧造瓷器的历史提前到3600年前，说