诗歌形象鉴赏)

1、花香满径诗歌鉴赏专题一、考纲内容一、考纲内容1、鉴赏文学作品的形象、语言和表、鉴赏文学作品的形象、语言和表达技巧达技巧。2评价文学作品的思想内容。评价文学作品的思想内容。二、知识要点通览二、知识要点通览 1、诗歌的意象、诗歌的意象 诗歌中的意象，包含作者某种意蕴和情诗歌中的意象，包含作者某种意蕴和情感的景或者物。也可以指叙事诗中人物形象感的景或者物。也可以指叙事诗中人物形象及抒情对象，更多的指诗中描写的景或物。及抒情对象，更多的指诗中描写的景或物。如：杜牧如：杜牧山行山行诗中写山中景色，有山路、诗中写山中景色，有山路、人家、白云、红叶等都构成了诗中的形象。人家、白云、红叶等都构成了诗中的形象。

2、 （4）咏物诗中描写的物，如常见）咏物诗中描写的物，如常见的红叶、落花、流水、春风、白云、的红叶、落花、流水、春风、白云、冬雪等。冬雪等。 （5）咏史诗中借以言志抒怀的历）咏史诗中借以言志抒怀的历史人物和事件，如史人物和事件，如念奴娇念奴娇.赤壁怀古赤壁怀古中的周瑜和三国赤壁。中的周瑜和三国赤壁。诗歌中常见意象及意义诗歌中常见意象及意义鉴赏之一鉴赏之一 诗歌的形象有诗歌的形象有: (1)叙事诗中塑造的人物形象叙事诗中塑造的人物形象,如如中的刘兰芝。中的刘兰芝。 （2）抒情诗中的抒情主人公，如）抒情诗中的抒情主人公，如雨霖林雨霖林中的男女主人公。中的男女主人公。 （3）写景诗中描写的景，如孟浩然

3、的）写景诗中描写的景，如孟浩然的 春春晓晓，如常见的边关沙场，大漠长亭，日月风雨，如常见的边关沙场，大漠长亭，日月风雨，小桥津渡，黄沙山石，霜荷蛙鼓等。小桥津渡，黄沙山石，霜荷蛙鼓等。 露从今夜白，月是故乡明。露从今夜白，月是故乡明。（杜甫（杜甫月夜忆舍弟月夜忆舍弟） 今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。（王建（王建十五夜望寄杜郎中十五夜望寄杜郎中） 小楼昨夜又东风，故国不堪回首月小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。明中。（李煜（李煜虞美人虞美人）思乡怀人 烘托情思1月亮月亮 朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英。朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英。（屈（屈原原离骚离骚）

4、 不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。（元稹（元稹菊花菊花） 宁可枝头抱香死，何曾吹落百花中。宁可枝头抱香死，何曾吹落百花中。（郑思（郑思肖肖寒菊寒菊） 零落成泥碾作尘，只有香如故。（陆游零落成泥碾作尘，只有香如故。（陆游卜卜算子算子）傲霜坚强傲霜坚强 隐逸高洁隐逸高洁 清高脱俗清高脱俗2菊花菊花以饮露餐花象征自己品行高尚、纯洁以饮露餐花象征自己品行高尚、纯洁表达了诗人对坚贞高洁品格的追求表达了诗人对坚贞高洁品格的追求借菊寄寓诗人精神人格品质借菊寄寓诗人精神人格品质备受摧残的遭遇，不愿同流合污的高尚情操备受摧残的遭遇，不愿同流合污的高尚情操 一朵忽先变，百花皆后香。

5、一朵忽先变，百花皆后香。( ( 陈亮陈亮梅梅花花严寒中最先开放的特点，敢为天下先的严寒中最先开放的特点，敢为天下先的品质）品质） 遥知不是雪，为有暗香来。遥知不是雪，为有暗香来。（王安石（王安石梅花梅花纯净洁白，因风布远，香色俱佳）纯净洁白，因风布远，香色俱佳） 梅蕊腊前破，梅花年后多。绝知春意好，梅蕊腊前破，梅花年后多。绝知春意好，最奈客愁何。最奈客愁何。（杜甫（杜甫江梅江梅 ） 不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。（王（王冕冕墨梅墨梅清高守节，决不附应流俗）清高守节，决不附应流俗）3梅花梅花不畏严寒不畏严寒 冰清玉洁冰清玉洁 孤傲清高孤傲清高 后来富贵已凋落，岁

6、寒松柏犹依然。后来富贵已凋落，岁寒松柏犹依然。（刘（刘禹锡）禹锡） 愿君学长松，慎勿作桃李。愿君学长松，慎勿作桃李。（李白（李白赠书赠书侍御黄裳侍御黄裳韦黄裳一向谄媚权贵，李白写诗规韦黄裳一向谄媚权贵，李白写诗规劝他，希望他做一个正直的人。）劝他，希望他做一个正直的人。） 岂不罹凝寒，松柏有本性。岂不罹凝寒，松柏有本性。 （刘桢（刘桢赠赠从弟从弟勉励堂弟要像送松柏那样坚贞，在任何勉励堂弟要像送松柏那样坚贞，在任何情况下保持高洁的品质。）情况下保持高洁的品质。）4松柏松柏傲霜斗雪傲霜斗雪 孤直耐寒孤直耐寒 坚贞不渝坚贞不渝 一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更

7、归梦三更后。归梦三更后。（徐再思双调水仙子（徐再思双调水仙子 夜雨夜雨以梧桐叶落和雨打芭蕉写尽愁思）以梧桐叶落和雨打芭蕉写尽愁思） 春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。 （白居易（白居易 长恨歌长恨歌） 寂寞梧桐深院锁清秋。寂寞梧桐深院锁清秋。（李煜（李煜 相见相见欢欢）5荷莲荷莲“不染不染”的高洁的高洁 谐音双关谐音双关“怜怜” 采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子青如水。（南朝乐府莲子青如水。（南朝乐府西洲曲西洲曲：“莲子莲子”即即“怜子怜子”，“青青”即即“清清”。采用谐音双关。采用谐音双关的修辞，表达了一个女子对所爱的

8、男子的深长的修辞，表达了一个女子对所爱的男子的深长思念和爱情的纯洁。）思念和爱情的纯洁。） 雾露隐芙蓉，见莲不分明。（晋雾露隐芙蓉，见莲不分明。（晋子夜歌子夜歌四十二首四十二首之三十五。利用谐音双关的方法，之三十五。利用谐音双关的方法，写出一个女子隐约地感到男方爱恋着自己。）写出一个女子隐约地感到男方爱恋着自己。） 6梧桐梧桐凄凉悲伤凄凉悲伤 金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。熏笼金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。（王昌龄玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。（王昌龄长长信秋词信秋词句以井边叶黄的梧桐破题，烘托了一句以井边叶黄的梧桐破题，烘托了一个萧瑟冷寂的氛围）个萧瑟冷寂的

9、氛围） 一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。（元人徐再思归梦三更后。（元人徐再思双调水仙子双调水仙子夜夜雨雨） 梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。（李梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。（李清照清照声声慢声声慢） 闲愁几许，梦逐芭蕉雨。闲愁几许，梦逐芭蕉雨。（葛胜仲（葛胜仲点点绛唇绛唇 县斋愁坐作县斋愁坐作 ） 何处合成愁？离人心上秋。纵芭蕉，不何处合成愁？离人心上秋。纵芭蕉，不雨也飕飕。雨也飕飕。 （吴文英（吴文英唐多令唐多令） 窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭，窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心，舒卷有舍情。叶叶心心，舒卷有舍情。（李清

10、照）（李清照） 7芭蕉芭蕉凄凉之音凄凉之音 孤独忧愁孤独忧愁 离情别绪离情别绪 使别离蒙上悲切忧伤痛苦迷茫的情调，尽使别离蒙上悲切忧伤痛苦迷茫的情调，尽管春光无限，也会黯然伤神。管春光无限，也会黯然伤神。“杨柳岸杨柳岸”成了成了凄苦离愁的地方，凄苦离愁的地方，“烟柳断肠处烟柳断肠处”道明柳的意道明柳的意境就是凄婉哀怨。境就是凄婉哀怨。 昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。雪霏霏。（诗经诗经） 绿杨陌上多别离。绿杨陌上多别离。（温庭筠）（温庭筠） 会得离人无限意，千丝万絮惹春风。会得离人无限意，千丝万絮惹春风。（郑（郑谷谷柳柳）8柳枝柳枝惜别之情惜别之情 思亲

11、之意思亲之意 怀乡之思怀乡之思 杨柳青青着地垂，杨花漫漫搅天飞。杨柳青青着地垂，杨花漫漫搅天飞。柳柳条折尽花飞尽，借问行人归不归？条折尽花飞尽，借问行人归不归？（无（无名氏名氏送别送别）唐朝，折柳送别更是盛行，）唐朝，折柳送别更是盛行，长安灞桥，专门种植了许多杨柳，供人们离长安灞桥，专门种植了许多杨柳，供人们离别时候攀折。别时候攀折。 长亭路，年去岁来，应折柔条过千长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。尺。（周邦彦），表面是爱惜柳树，深层的（周邦彦），表面是爱惜柳树，深层的却是感叹人间离别频繁，情深意挚，耐人寻却是感叹人间离别频繁，情深意挚，耐人寻味。味。 杨柳含烟灞岸春，年年攀折为行人。杨柳含烟

12、灞岸春，年年攀折为行人。（戎昱（戎昱途中寄李二途中寄李二 ） 年年柳色，灞桥伤别。年年柳色，灞桥伤别。（李白（李白忆秦忆秦娥娥） “ “参差烟树灞陵桥，风物尽前朝。衰杨古参差烟树灞陵桥，风物尽前朝。衰杨古柳，几经攀折，憔悴楚宫腰。柳，几经攀折，憔悴楚宫腰。”当年幼柳的当年幼柳的嫩枝，如今都已成了衰飒垂老的古柳了，真嫩枝，如今都已成了衰飒垂老的古柳了，真是历尽沧桑，令人触目伤怀，词人写折柳送是历尽沧桑，令人触目伤怀，词人写折柳送别的人间悲剧，一个别的人间悲剧，一个“几几”字，把多少人、字，把多少人、多少代的共同悲哀一笔写尽了。多少代的共同悲哀一笔写尽了。 居高声自远，非是藉秋风。居高声自远，非是

13、藉秋风。（虞世南（虞世南蝉蝉） 本以高难饱，徒劳恨费声。五更疏欲断，本以高难饱，徒劳恨费声。五更疏欲断，一树碧无情。薄宦梗犹泛，故园芜已平。烦君一树碧无情。薄宦梗犹泛，故园芜已平。烦君最相警，我亦举家清。最相警，我亦举家清。（李商隐（李商隐蝉蝉） 得饮玄天露得饮玄天露, ,何辞高柳寒。何辞高柳寒。( (刘删刘删咏蝉诗咏蝉诗) ) 饮露身何洁饮露身何洁, ,吟风韵更长。吟风韵更长。( (戴叔伦戴叔伦画蝉画蝉) ) 9蝉蝉餐风饮露餐风饮露 品行高洁品行高洁12杜鹃杜鹃“望帝啼鹃望帝啼鹃”哀怨凄哀怨凄悲悲“不如归去不如归去”乡愁思乡愁思归归 杨花飘落子规啼，闻道龙标过五溪。杨花飘落子规啼，闻道龙标过

14、五溪。（李（李白白闻王昌龄左迁龙标遥有此寄闻王昌龄左迁龙标遥有此寄在萧瑟悲凉在萧瑟悲凉的自然景物中寄寓离别感伤之情。）的自然景物中寄寓离别感伤之情。） 可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。（秦可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。（秦观观踏莎行踏莎行以杜鹃鸟的哀鸣表达哀怨、凄凉以杜鹃鸟的哀鸣表达哀怨、凄凉或思归的情思。）或思归的情思。） 夜入翠烟啼，昼寻芳树飞，春山无限好，夜入翠烟啼，昼寻芳树飞，春山无限好，犹道不如归。犹道不如归。（范仲淹）（范仲淹） 落照苍茫秋草明，鹧鸪啼处远人行。落照苍茫秋草明，鹧鸪啼处远人行。（李群玉（李群玉九子坡闻鹧鸪九子坡闻鹧鸪） 江晚正愁余，山深闻鹧鸪。江晚正愁余，山深闻鹧

15、鸪。（辛弃（辛弃疾疾菩萨蛮菩萨蛮） 花月楼台近九衢，清歌一曲倒金壶。花月楼台近九衢，清歌一曲倒金壶。座中亦有江南客，莫向春风唱鹧鸪。座中亦有江南客，莫向春风唱鹧鸪。（郑谷（郑谷席上贻歌者席上贻歌者）13鹧鸪鹧鸪“行不得也，哥哥行不得也，哥哥 ” ” 旅途艰险旅途艰险 离愁别绪离愁别绪 夜闻归雁生相思，病入新年感物华。夜闻归雁生相思，病入新年感物华。（欧阳（欧阳修修戏答元稹戏答元稹） 残星数点雁横塞，长笛一声人倚楼。残星数点雁横塞，长笛一声人倚楼。（赵嘏（赵嘏长安秋望长安秋望） 人归落雁后，思发在花前。人归落雁后，思发在花前。（薛道衡（薛道衡人日人日思归思归） 朔雁传书绝，湘篁染泪多。朔雁传书绝

16、，湘篁染泪多。( (李商隐李商隐离思离思) )红笺小字，说尽平生意。鸿雁在云鱼在水，惆怅红笺小字，说尽平生意。鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。此情难寄。（晏殊（晏殊清贫乐清贫乐）14鸿雁鸿雁游子羁旅思乡游子羁旅思乡 恋人孤独怀人恋人孤独怀人 于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。（李商隐（李商隐 隋宫隋宫） 斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。（秦观斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。（秦观 满庭芳满庭芳） 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。（马致远）枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。（马致远）15乌鸦乌鸦衰败凄凉衰败凄凉 恐怖惊惶恐怖惊惶 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。风急天高猿啸哀，渚清

17、沙白鸟飞回。（杜甫（杜甫 登高登高） 巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。（郦道元（郦道元 江水江水） 巴水天边路，啼猿伤客情。巴水天边路，啼猿伤客情。（李端（李端 送客赋得巴江夜猿送客赋得巴江夜猿）16猿猴猿猴哀鸣凄切哀鸣凄切 悲凉伤感悲凉伤感 应念岭海经年，孤光自照，肝肺皆应念岭海经年，孤光自照，肝肺皆冰雪。冰雪。 ( (宋张孝祥宋张孝祥念奴娇念奴娇) ) 洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。（王昌龄（王昌龄芙蓉楼送辛渐芙蓉楼送辛渐）17冰雪冰雪晶莹剔透晶莹剔透 心志忠贞心志忠贞 品格高尚品格高尚 舍南舍北皆春水，单见群鸥日日来。舍南

18、舍北皆春水，单见群鸥日日来。（杜甫（杜甫客至客至） 飘飘何所似，天地一沙鸥。飘飘何所似，天地一沙鸥。（杜甫（杜甫旅夜书怀旅夜书怀）18沙鸥沙鸥清新明快清新明快 飘零伤感飘零伤感 问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。（李煜（李煜虞美人虞美人） 离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。（欧（欧阳修阳修踏莎行踏莎行） 化作春江都是泪，流不尽，许多愁。化作春江都是泪，流不尽，许多愁。（秦观（秦观江城子江城子）19水水愁思绵绵愁思绵绵 情丝不绝情丝不绝 羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。 （王之涣（王之涣凉州词凉州

19、词） 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。管悠悠霜满地。（范仲淹（范仲淹渔家傲渔家傲） 中军置酒宴宾客，胡琴琵琶与羌笛。中军置酒宴宾客，胡琴琵琶与羌笛。（岑参（岑参白雪歌送武判官归京白雪歌送武判官归京） 20羌笛羌笛凄切孤苦凄切孤苦 边塞离愁边塞离愁 何处是归程？长亭更短亭。（何处是归程？长亭更短亭。（李白李白菩菩萨蛮萨蛮） 长亭外，古道边，芳草碧连天。长亭外，古道边，芳草碧连天。（李叔（李叔同同送别送别） 与子交手兮东行，送美人兮南浦。与子交手兮东行，送美人兮南浦。（屈（屈原）原） 春草碧色，春水绿波，送君南浦，伤如春草碧色，春水绿波，送君南浦，

20、伤如之何！之何！（江淹（江淹别赋别赋）21长亭长亭长亭南浦长亭南浦 送别之所送别之所 浮云浮云比喻在外漂泊的游子比喻在外漂泊的游子 ：“浮云游子意，浮云游子意，落日故人情落日故人情”； 鸳鸯鸳鸯指恩爱的夫妇：指恩爱的夫妇：“得成比目何辞死，得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙愿作鸳鸯不羡仙” ” ； 丁香丁香指愁思或情结：指愁思或情结：“自从南浦别，愁见自从南浦别，愁见丁香结丁香结”； 烟雾烟雾：情感的朦胧、惨淡：情感的朦胧、惨淡 前途的迷惘、前途的迷惘、 渺茫，理想的落空、幻灭；渺茫，理想的落空、幻灭；23其它其它 春风春风：旷达、欢愉、希望，东风：春天、：旷达、欢愉、希望，东风：春天、美美 好，

21、好，西风西风：落寞、惆怅、衰败、游子思归，：落寞、惆怅、衰败、游子思归，狂风狂风：作乱、摧毁旧世界的力量；：作乱、摧毁旧世界的力量； 霜霜：人生易老、：人生易老、 社会环境的恶劣社会环境的恶劣 、恶势力、恶势力的猖狂、人生路途的坎坷挫折，的猖狂、人生路途的坎坷挫折，露露：人生的短：人生的短促、生命的易逝；促、生命的易逝； 酒酒：欢悦：欢悦 得意得意 失意失意 愁苦愁苦深夜深夜（秋夜）：愁思怀旧（秋夜）：愁思怀旧 乡村乡村：田园风光：田园风光 生活气息生活气息 纯朴美好、安逸宁纯朴美好、安逸宁静静 ，思归厌俗，思归厌俗 山林、空山山林、空山：闲适隐逸、宁静安乐：闲适隐逸、宁静安乐 夕阳夕阳：失落

22、、消沉，珍惜美好而短暂的人生：失落、消沉，珍惜美好而短暂的人生或事物或事物 天地天地：人类渺小、人生短暂、心胸广阔：人类渺小、人生短暂、心胸广阔 、 情情感孤独感孤独 古人古人：追慕、自愧自叹：追慕、自愧自叹（常见古人：姜太公、吴王、廉颇、汉皇、（常见古人：姜太公、吴王、廉颇、汉皇、班超、祖逖、曹操、孙权、周瑜、诸葛亮、班超、祖逖、曹操、孙权、周瑜、诸葛亮、谢安等）谢安等）古迹古迹：怀旧明志、昔盛今衰：怀旧明志、昔盛今衰 ( (国家国家) ) 衰败萧条衰败萧条（常见古迹：大运河、秦淮河、北固山（常见古迹：大运河、秦淮河、北固山（亭）、金陵、朱雀桥、乌衣巷、姑苏台、（亭）、金陵、朱雀桥、乌衣巷、

23、姑苏台、赤壁、台城、岳阳楼等）赤壁、台城、岳阳楼等） 意境与意象都是情与物的结合体。但它意境与意象都是情与物的结合体。但它们又有区别：从形式上看，意象与词句相关，们又有区别：从形式上看，意象与词句相关，意境则与全篇对应。意境则与全篇对应。 就是象（诗歌中人、景、物）与意（作就是象（诗歌中人、景、物）与意（作家情思）的组合。意境是诗人的主观情思与家情思）的组合。意境是诗人的主观情思与客观景物相交融而创造出来的耐人寻味、浑客观景物相交融而创造出来的耐人寻味、浑然一体的艺术境界。意是诗中的思想感情，然一体的艺术境界。意是诗中的思想感情，境是诗中描绘的艺术图景。境是诗中描绘的艺术图景。 二、巧析意境。

24、二、巧析意境。 诗歌意境是指诗人的主观感情和客观事物相互融诗歌意境是指诗人的主观感情和客观事物相互融合而形成的一种艺术境界，是作者的创作与读者的想合而形成的一种艺术境界，是作者的创作与读者的想象共同创造的结果。诗人常通过一系列相关意象的组象共同创造的结果。诗人常通过一系列相关意象的组合，构成具有特定意义的意境。鉴赏意境就要从作者合，构成具有特定意义的意境。鉴赏意境就要从作者所描绘的风物、景象入手，把握作者贯穿其中的思想所描绘的风物、景象入手，把握作者贯穿其中的思想感情。在一些写景抒情诗中，感情。在一些写景抒情诗中，意象是一个个物象，而意象是一个个物象，而意境则是这些物象综合起来形成的一种艺术境

25、界。意意境则是这些物象综合起来形成的一种艺术境界。意象是构成诗歌的一些具体的、细小的单位，而意境的象是构成诗歌的一些具体的、细小的单位，而意境的范围比较大，通常指整首诗所构成的境界，具有整合范围比较大，通常指整首诗所构成的境界，具有整合性，意境是诗歌艺术成就的重要显现。性，意境是诗歌艺术成就的重要显现。 如王维如王维竹里馆竹里馆：“独坐幽篁里，弹琴独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。复长啸。深林人不知，明月来相照。”由由“竹竹林林”、“孤琴孤琴”、“长啸长啸”、“明月明月”等意象等意象构成了清幽绝俗的意境。构成了清幽绝俗的意境。陶渊明陶渊明归园田居归园田居描绘出清新自然，安谧美描绘

26、出清新自然，安谧美好的农村劳动生活场景，作者淡泊宁静的心情好的农村劳动生活场景，作者淡泊宁静的心情就蕴含其中。这种包含着作者感情的场景，就就蕴含其中。这种包含着作者感情的场景，就构成了这首诗的意境。构成了这首诗的意境。 抓住意象，概括诗歌的意境，常用这样一些抓住意象，概括诗歌的意境，常用这样一些术语：雄浑开阔，雄奇瑰丽，恢弘高远，浩瀚术语：雄浑开阔，雄奇瑰丽，恢弘高远，浩瀚辽阔，博大新奇，深邃奇崛，朦胧渺远，空灵辽阔，博大新奇，深邃奇崛，朦胧渺远，空灵高远，空蒙迷茫，苍凉悲壮；优美迷人，清新高远，空蒙迷茫，苍凉悲壮；优美迷人，清新明丽，清净幽远，宁静恬淡，清净悠闲；冷森明丽，清净幽远，宁静恬淡

27、，清净悠闲；冷森幽僻，凄清冷落等。幽僻，凄清冷落等。人人物物人物具有怎样的性格特征，有人物具有怎样的性格特征，有怎样的情感？怎样的情感？ 这个物有什么特征？有什么深这个物有什么特征？有什么深层寓意、象征意？层寓意、象征意？ 景物有什么特征？烘托什么气景物有什么特征？烘托什么气氛？蕴含或反衬什么情感？氛？蕴含或反衬什么情感？典型例题：典型例题： 寻陆鸿渐不遇寻陆鸿渐不遇 皎然皎然 移家虽带郭，野径入桑麻。移家虽带郭，野径入桑麻。 近种篱边菊，秋来未著花。近种篱边菊，秋来未著花。 扣门无犬吠，欲去问西家。扣门无犬吠，欲去问西家。 报道山中去，归来每日斜。报道山中去，归来每日斜。 问：诗中的陆鸿渐是

28、怎样的一个人物形象？请简要分问：诗中的陆鸿渐是怎样的一个人物形象？请简要分析。析。 解答：解答：陆鸿渐是一个寄情山水、不陆鸿渐是一个寄情山水、不以尘事为念的高人逸士形象。前四句以尘事为念的高人逸士形象。前四句通过对陆鸿渐幽僻、高雅的隐居之地通过对陆鸿渐幽僻、高雅的隐居之地的景物描写，表现了他的高洁不俗。的景物描写，表现了他的高洁不俗。最后两句通过西邻对陆鸿渐行踪的叙最后两句通过西邻对陆鸿渐行踪的叙述，侧面烘托了陆鸿渐的潇洒疏放。述，侧面烘托了陆鸿渐的潇洒疏放。作者通过陆鸿渐这一形象的塑造表现作者通过陆鸿渐这一形象的塑造表现了他对隐逸生活的向往和追求。了他对隐逸生活的向往和追求。 耕犁千亩实千箱

29、，耕犁千亩实千箱， 力尽筋疲谁复伤。力尽筋疲谁复伤。 但得众生皆得饱，但得众生皆得饱， 不辞羸病卧残阳。不辞羸病卧残阳。问题：试分析病牛的形象？问题：试分析病牛的形象？参考答案：参考答案：诗中描绘了一头病牛形象。它劳累一生，诗中描绘了一头病牛形象。它劳累一生，一身病残，但想到的仍然是大众的温饱。一身病残，但想到的仍然是大众的温饱。它耕种了千亩万亩土地，收获了千箱万箱它耕种了千亩万亩土地，收获了千箱万箱粮食，自己却一身伤痛。作者以牛喻人，粮食，自己却一身伤痛。作者以牛喻人，其实描写的是一位甘心奉献而又无怨无悔其实描写的是一位甘心奉献而又无怨无悔的志士仁人的形象。的志士仁人的形象。【宋】杨万里【宋

30、】杨万里 未与骚人当糗粮未与骚人当糗粮， 况随流俗作重阳。况随流俗作重阳。 政政缘在野有幽色，肯为无人减妙香？缘在野有幽色，肯为无人减妙香？ 已晚相逢半山碧，已晚相逢半山碧， 便忙也折一枝黄。便忙也折一枝黄。 花应冷笑东篱族，花应冷笑东篱族， 犹向陶翁觅宠光。犹向陶翁觅宠光。【注】【注】糗粮：干粮。首句典出屈原糗粮：干粮。首句典出屈原离骚离骚“夕餐秋菊之落英夕餐秋菊之落英”句。句。 政：通政：通“正正” 颔联描绘了怎样的野菊形象？（颔联描绘了怎样的野菊形象？（2分）分）请自选角度赏析颈联。（请自选角度赏析颈联。（3分分尾联化用了陶渊明那句诗？表达了作者怎尾联化用了陶渊明那句诗？表达了作者怎样的

31、志趣？（样的志趣？（3分）分）（1）野菊生长于山野，花色清淡，香气）野菊生长于山野，花色清淡，香气清馨。不因无人欣赏而减其香，不为外清馨。不因无人欣赏而减其香，不为外部环境而改变内心的高洁。部环境而改变内心的高洁。（2）修辞：对偶、借代）修辞：对偶、借代 炼字：炼字：“逢逢”“”“忙忙” 色彩：色彩：“碧碧”“”“黄黄” 情情感：喜爱之情感：喜爱之情（3）采菊东篱下）采菊东篱下 率性自然率性自然 超凡脱俗超凡脱俗寻诗两绝句寻诗两绝句 陈与义陈与义楚酒困人三日醉，园花经雨百般红。楚酒困人三日醉，园花经雨百般红。无人画出陈居士，亭角寻诗满袖风。无人画出陈居士，亭角寻诗满袖风。爱把山瓢莫笑侬，愁时引

32、睡有奇功。爱把山瓢莫笑侬，愁时引睡有奇功。醒来推户寻诗去，乔木峥嵘明月中。醒来推户寻诗去，乔木峥嵘明月中。注：居士：指文人雅士。注：居士：指文人雅士。2.山瓢：天然粗陋的酒器山瓢：天然粗陋的酒器.1“园花经雨百般红园花经雨百般红”与与“ 乔木峥嵘明月中乔木峥嵘明月中 ”两句所描写的两句所描写的景色特点有何不同？请简要分析。景色特点有何不同？请简要分析。2.诗中陈居士的形象特点是什么？请结合两首诗加以分诗中陈居士的形象特点是什么？请结合两首诗加以分析。析。1.“园花经雨百般红园花经雨百般红”描写的是雨后园林的美景，一场描写的是雨后园林的美景，一场雨后，园中姹紫嫣红，色彩艳丽雨后，园中姹紫嫣红，色彩艳丽“乔木峥嵘明月中乔木峥嵘明月中”描写的是月夜下的美景，明月高描写的是月夜下的美景，明月高照，树木高耸峭拔，意境清幽。照，树木高耸峭拔，意境清幽。2.“楚酒困人三日醉楚酒困人三日醉 爱把山瓢莫笑侬爱把山瓢莫笑侬”从陈居士喜欢从陈居士喜欢喝酒可以看出他洒脱的性格特点喝酒可以看出他洒脱的性格特点“亭角寻诗满袖风亭角寻诗满袖风 ” “醒来推户寻诗去醒来推户寻诗去”白天寻诗，白天寻诗，夜晚寻诗，表现了陈居士沉迷于诗歌创